诗坛英雄榜

食无肉

暂无先后排名，待人物入榜名满后共同推举决出

人物一
摇纛虎贲  九门提督
九门提督，齐鲁日照人，好读书，有凛然正气而少偏狭之言，厚重有文。其众体兼习，多有感而发，尤擅律。其律脱胎子美山谷，筋骨转捩处最见功夫，笔风硬朗，语求本色，决不造作。其取对精工，貌似无心实则举重若轻；其用典能点石成金，化用无痕。
其胡杨二首
其一
大漠烟尘晓又昏，秦时明月了无痕。胡僧入夜生篝火，汉使思乡倚树根。突兀沙丘春复夏，槎桠泽畔子连孙。东君默许年年绿，解释春风度玉门。
其二
轮回六道若浮云，啸傲千年势不群。一木盘根常簇簇，三秋落叶自纷纷。楼兰象舞何时歇，大汉龙威几度闻。惯看书生来绝域，封侯不必动樵斤。
皆见学养，亦见笔力之劲朗，其腾挪手段非膂力过人者不可为。

其徽州一组
笔
驻足清渊且羡鱼，把玩每每总心虚。竹知柳骨缘因瘦，毫解颜筋意戒疏。 盲打键盘人寂寞，临摹碑帖我踌躇。而今提笔多忘字，半是差讹信手书。
砚
心匠何曾意态殊，浑然古质尚肥腴。昆吾刀下螺纹密，放大镜中蝌篆粗。 砥砺平生惟有墨，凸凹方寸且藏乌。传言昔日斯为宝，不意而今遍市衢。
墨
似炸油条风味殊，作坊几案共师徒。手搓黝黑松烟软，刀刻金黄鸟迹癯。 香冷兰亭魂尚在，色新绛帐意难摹。式微已久谁怜惜，惟有扶桑备供需。
足见其作皆有感而发，更见其语言少夸饰而常于厚拙处见细腻见用心，不拘泥于咏事咏物本身而能宕开一笔华丽转身。

其回乡祭母
催燕长风起，逐鸿时雨归。一载翻秋气，十力挽春晖。礼坏应无弃，心安却有违。怀惭色养少，日久对前非。
更见真性情真孝也，读之潸然，此非不忠不孝无情之人发此语，料想九门作此之时不知其零泪几多矣。

故赞曰：
骚坛宿将问谁存，摇纛驱驰见九门。未惯寻章袭尖巧，偏耽驭气骋雄浑。
转师窥得脱胎法，拈句删将镂月痕。敦厚自然惟本色，情于深处总销魂。


人物二
偷天鬼手  碎萍
碎萍，湘楚株洲人。少攻农学，至不惑学联，后专习诗，为文乃半路出家也，故其诗思鲜受礼教规矩约束，每多奇笔妙想而出人意外，遣词奇诡，造句多变，立意突兀，虽思路跳宕但浑茫开阔，偷天换日，鬼手频出，为寻常者不能为也。其诗涉猎甚广，而五七言绝居多亦最见其风格。

其五绝竹笋
春睡雨中醒，山头谁不争？尖枪破土出，雷祝大王声。
以山头，尖枪，大王之奇语先声夺人而振策全篇，大王与山头遥相呼应，尖枪与雷祝俯仰勾连，竹笋之神便顺形肖而生。

其五绝
袖里诸峰隐，云中自在天。鸡声落藜杖，如隔六朝烟。
想象大胆，诸峰、云、天于作者眼中皆如芥粒，可见心之大，思之奇，其“落藜杖”、“隔六朝烟”则思维跳跃非常人可及，尤其结句于浑茫中见厚重，神来之笔也。

其七绝
戏题飞舞兄看裙裾
裙裾过窗春失眠，不期枝上鸟朝天。淡浓翻墨风飞舞，珠玉穿成云雨篇。
虽辞稍显浮滑，然承句亦见其鬼手惊天，结句更是机智双关而贴切生动。

其七绝
礁石
沧海观潮趺坐同，曾于创世见鸿蒙。我心修得千千窍，未肯飞升驭九龙。
未拘禁单纯咏物，而赋石以独立人格，天人相应，飞扬恣肆，恢宏大气，足见浪漫也。

故赞曰：
飘风激荡起青萍，搅动周天坠凤翎。遣句翻云叉鬼手，凝神呵气逼奎星。
铺开大地苍茫色，挤压群山折叠形。野马脱缰谁拘束，飞扬跋扈不曾停。


人物三
香艳公子 小子规
小子规，帝胄也，湖广孝感籍，今居吴淞沪上。其网名甚杂，多脂粉气，如红姑、彩蝶、梦儿诸如此类。曾效其祖上聚啸江湖，引领竹林帮。其诗思敏捷，可七步成诗，以快枪手闻名遐迩，斗诗步韵回文，鲜有敌手。其诗风香软秾艳，承晚唐五代花间词温婉细腻之风，律胜于绝，绝胜于词。

其七律
落花诗四
初春积雪未融时，独傲孤山无伴儿。冷柳低垂不开眼，勤蜂深吻为肥私。
骨根磨砺有诗咏，风雨摧残何计施。绝世芳华成一刹，飞红心上拨弦丝。
通篇见落花之叹，细处见佳人独立之态。“勤蜂深吻”、“绝世芳华〞、“拨弦丝〞，均可于细腻婉约处嗅得香绮。

落花诗七
清明之后叶连横，绿重梢头红渐轻。远雁穿天真有序，闲愁入梦总无名。
雨过树阙光过隙，花满江心风满城。独立佳人感春暮，一双秋水恨盈盈。
颈联见十分用心，尾联见小儿女惜春愁态。其遣词造句除少许地方粗糙点亦见功力。

落花诗十一
山杏枝头似火惔，世间几许有温添。绽开往日红千点，留作深宵梦一帘。
春去春回皆顺遂，人讥人誉自安恬。风中我立缤纷里，一瓣飞来含笑拈。
全篇章法有致，颔联甚美甚艳，尾联风情绰约，颈联转度得法。

落花诗二十七
繁花一梦梦匆匆，朝满枝头入暮空。香气蒸腾下桃雨，胭脂散落起东风。
玄都已种千株树，芳冢谁收万点红。前度刘郞何处是？绿杨飞絮夕阳中。
颔联香艳甚矣，颈尾联用典得法，可见笔力。

其七律佳人
佳人遗世绝嚣尘，北国秋来庭院深。锦鲤双时期尺素，玉壶孤处守冰心。
灯前荡漾红螺盏，月下叮咚绿绮琴。寄意谁能怜雅意？珂鸣珠落待知音。
通篇用典而不滞涩，以佳人托孤芳之心，比兴形象。

故赞曰：
春深怕听子规啼，更怕飞红碾作泥。闪烁眸光逐倩影，玲珑心事付清溪。
铺笺忍痛深深忆，醮泪成诗细细题。风卷珠帘悬冷月，黯然未忘齿如犀。

食无肉

人物四
泽畔吟者  深波钓叟
深波钓叟，关外人，颖川陈氏。性静，不喜纷争；笃学而善思。其诗以七律最佳，兼少陵沉郁顿挫之法及商隐绮丽精工之风，以学养见识御文骋辞，故其步韵、辘轳皆能驰才竞气而少见敷衍。其律辞句篇章如老兵列阵，进退有据而张驰得度。其笔耕不辍，为论坛高产作手，故不乏时人诟病为“诗匠〞，谓其为诗而诗、少个人精神与现实烙印，其实谬矣。钓叟诗承子美，常将个人襟抱咽于吞吐之间，情怀掩隐于比兴用典之中，缘时人未解诗法温柔敦厚之传统也。

其忆昔
旧欢新梦付残霞，人在京州第几家？龙庆峡中探索道，运河柳岸看芦花。十年踪迹浮萍定，万里星河归雁斜。惆怅夜阑更漏静，玉壶空贮半瓯茶。
首联扑面抚今追昔之沧桑。颔联以景寄情，以比兴替赋笔。颈联以“十年”、“万里”之时空逆转人生之感慨，其中“浮萍〞、“归雁〞于物象中细腻自拟，深得沉郁顿挫之法。尾联继之以眼前之景作结，惟惆怅二字轻轻道出“忆昔〞情感，“夜阑更漏静”、“玉壶空贮〞、“半瓯茶〞皆以景将情感咽回肚内，反而更显辗转缠绵，此谓诗法在于吞吐手段也。

其遣怀
跌足伤胸吾大难，侧身天地尽疲殚。骨从折后知筋韧，路到歧前愧胆寒。枕上青山云气湿，梦中沧海钓竿宽。浮生本自风前絮，一霎蹉跎一霎安。
此诗作于其摔伤腿骨期间，依照平常写法，多是先写腿骨折断之惨状没痛疼之惨烈，再继之人生多灾多难需珍惜当下云云。然钓叟以赋笔直言跌伤之事开篇，首联对句“侧身天地”一扫哀颓之气，以玩笑口吻展豁达之态；颔联继以自嘲笑谑语气坦然置之，出句对句一正一反，“知筋劲〞正笔也，“愧胆寒”反笔也；颈联转以虚笔，困在卧榻却也安然，可以假想枕着青山，可以入梦垂钓沧海，难得闲遐，何其洒脱；尾联于豁达中流露出人生祸福难料的无奈感慨。全诗见精神有筋骨，真切无做作之态，难得好诗。

其本命诗其三
十二琼楼缥缈间，心灯孤照夜禅关。埋愁地似三泉冷，抱璞人如五岳山。锦瑟弦虚存古调，玉壶冰澈驻余闲。东皇若问荣枯事，只有蓼莪衔泪还。
其五
纨扇恩情忍弃捐，长门买赋有谁怜。鲛绡渍血痕犹在，鸾镜分钗影不全。陌上花开空入梦，楼头月落未成眠。曹衣吴带今何在，剩有丹青泣画仙。
此两首皆见义山深情绵邈之味，用典得法而隐喻甚切，于潸然愁寂中欲说还休，个人襟抱借各古人意象吞吐朦胧。

故赞曰：
泽畔招魂向汨罗，峨冠清影照深波。句翻大块胸中气，律振黄金台上歌。
早岁风云多砥砺，馀生雨雪总销磨。未甘犹作龙吞吐，夜寂倩谁医旧疴。


人物五
火居摩诘  司空子牧
司空子牧，京都人。早名逍遥侯、香杉侯、司马弘雪，后又名菩提初度，入论坛以诗得名三十余载。性情淑均，交游甚广。喜研佛，好论禅，诗法摩诘，偏《辋川集》简淡空灵一路，诗专攻五七绝，尤善古绝。

其无题
柳色湖光见，长云已识春。飞飞旧时鸟，婉啭向行人。
此作应为子牧早期作品，虽飞飞、婉啭等形容词语着力稍重，已破坏摩诘简淡之风，然其画中有诗诗中有画之端倪尽显。早春生机如在眼前，转结以鸟声入耳，以旧时二字为行人张目。

‌其春意
荠菜含情绿，桃枝著意红。听谁敲细雨，一缕指尖风。
全诗惟起句“情〞稍显刻意，馀皆耐品。尤其转句之“敲〞字见炼字功夫，结句更是细腻至骨髓，轻灵飘逸。

‌立秋后四首之一
叶落无情雨，凉生旦暮知。蝉啼怜断续，草上露珠痴。
全篇以景入诗，结句之“露珠痴”得无理之趣，风情摇曳，愈品愈妙。

其‌山中
坐看云垂雨，潺湲漱石声。松高如擎伞，远望湖水平。
此作亦为一画一诗、一诗一画也。虽承句与起句稍脱，然瑕不掩瑜，若将起句首二动作词调作诸如“四合”之类与“潺湲”对应之描摩词便无“坐看”锁死承句之嫌。其转句看似平淡实则奇崛，赋松为人，妙手也，结句空灵阔远之意境便呼之而出在画面诗情中漾动起来。

故赞曰：
香杉司马奏孤桐，云带曹衣水带风。妙色天成何竞巧，浑然韵就岂雕虫。
情怀澹泊辞皆达，意境清幽句自工。问拭菩提尘几度，火居摩诘待参空。

人物六
游击骁骑 山水乐
山水乐，透过其诗作信息应为燕蓟人（待考）。其人长于典坟考据，能言善辩，与人理论，鲜有败绩。其诗多蕴藉而味隽永，五言胜七言，律胜绝，偶作词，亦有可观者。其五律比兴尤为得法，冲和平淡，七律则芒多于骨，气盛于质，稍逊于五律，绝时有佳作，然大多过于求深求枝节而乏灵动，乃学识高于才情也。

其感郑州特大洪灾有吟
水神稍怠忽，雨骤已滔天。
地铁人初困，道衢车自旋。
揪心环险恶，直面是熬煎。
无处不惊浪，笔谈惟悯怜。
首联出句假想水神入笔，对句滔天二字鼎定全篇破题；颔联锁定两个特定地点地铁及道衢，以细腻之笔描摹洪水之泛滥；颈联直陈险象，尾联回锋至作者感慨扣题，章法井然有致收放自如。感时而作，言之有物而咏之见情见性。

其春
柳下平湖满，莺啼野鸭飞。娱云风很小，带雨意些微。
何处香芽嫩，故园鲢子肥。春深客心动，村酿久相违。
此律较上首又是另一番风格，全篇以描景比兴取胜。首联出句以平湖满侧写春雨润物，对句以景展现出春之勃勃生机；颔联娱字带字貌似随意，实则用心，最见炼字工夫；颈联则于摹景吞吐中以“何处”、“故园”透露天机一一隐晦交代春归人未归之思乡情切；尾联出句以“客心”呼应上联，对句之“村酿久相违”加深羁旅之情，言春而寄怀，甚是蕴藉。

其七律清明
东风寂寞抚青柳，碧草依稀聚落花。杏谢桃舒春半老，燕归巢暖日西斜。袅烟明灭非炊火，过耳微茫是暮笳。客里不堪抬眼望，南天无语白云遮。
此作通篇以景托情，景皆冷景愁景，寂寞、抚、落花、半老、日西斜、明灭、微茫、暮笳、不堪、无语、遮等字眼，层层渲染，环环入扣，题为清明只写清明之景不言清明之事，而此时之情皆吞于状景之中不予道明，迷离惝恍，甚得义山之无题旨趣也。

其五绝春池
又见绿堆烟，莺啼乱管弦。柳梳千顷水，红掌泛青天。
亦以比兴意境见长，一二句堆字乱字尤见炼字笔力；三四句一反传统三转四收作法，一路并列平铺而下，梳和泛将水色天光倒影统摄春波之中，如此好诗，俗眼安能识之？

故赞曰：
山水怡情据一隅，谁怜蚌病有明珠。肝肠百转凭吞吐，铁石三分匀有无。
辞惯拖刀游击术，诗如回马搠挑图。纷纭何碍鸠摩舌，但拟吟心贮玉壶。




人物七
炫宝夜叉  雨箭蛙
雨箭蛙，燕赵人，范文正之后。理工直男，好读书，然喜以物理西洋之学忖度中国文学，常以天平量杯品评中国古典文体之比兴手法，较之纤毫而缪以千里。嗜诗二十有年，然多食古而不化，谴词爱古僻生涩之语，立意多囿于古人窠臼而不得出，故其诗多辞不达意且诘诎聱牙，句间逻辑割裂而少真情实感。其才情虽不逮学养，亦不乏佳作，其诗论高于诗，律逊于绝，长短句不足论也。
其五绝苔痕
幽怨铜人泪，庭阶滴作苔。年年随夏雨，不觉上墙来。
起承想象甚是奇谲，铜历久则绿，与苔色呼应，借典摩景，可见学养；转结更虚实掩映，既状苔痕亦见心痕，以句间衔接看，不见二字未稳，意到而辞未达，既知年年，再云不觉，舛也，若将“不觉〞调作“斑驳”则妥也。全诗从谋篇写意角度分析，作者可谓戛戛用心，然如前所述，雨箭蛙虽有学养却往往食古不化，铜人之泪滴化成苔纵然形象奇特，奈何此典固定意象乃亡国衰颓之喻，作于现时用于摹景描情，却甚诡异突兀。

其五绝秋吟
岸阔千秋水，霁云万里天。前途相忆处，垂柳数声蝉。
此绝起承意境开阔，时空交错，为转结蓄势也；转句于空旷处安排忆怀，以数声蝉作结，便更见寂寥落寞了。

其五绝无题
千顷碧波水，拳拳一夕留。燕台谁独上，犹忆密云秋。
此首与前首秋吟构思合为一路。起承摹景托情，惟承句与起句一大一小以反差对比，渲染效果更强，尤其拳拳二字最见用心和炼字工夫；转结托情寄怀，却不道明，以密云秋喃喃欲语还休，言尽而意未尽，耐品。

其七律无题
幸得荒村爨下材，隐庐石径早生苔。一瓢挂树诗情去，五柳垂条风雨来。更用粗瓷欺白齿，尙余浊酒煮青梅。无妨远黛隔墙赏，满架荼蘼静自开。
如前所云，蛙作诗好用僻字卖弄，首联之爨字甚是诡异，大意无非幸有荒村容纳自己这个未堪大用之弃材，而爨为烧火做饭之义，安于此处莫若一个“纳〞字，对句之“早〞见突兀，失据也。然頷联造句甚见用心，亦贴胸襟；颈联粗瓷欺白齿，难得精警，足见笔力；尾联则情怀意趣粲然烂漫，身居陋境不改其乐之精神跃于笔端，整体不失为佳作也。

故赞曰：
毒舌骚坛雨箭蛙，寻章泥古乱如麻。偶呈挺拔三秋树，未乏妖娆二月花。坐井何言蒙灼见，观天自许拥云霞。诗评敢死涂肝脑，炫宝龙宫一夜叉。


时人多厌雨箭蛙评诗，缘其爱死缠烂打，不讲武德，然愚以为其评诗并非刻意寻穴捣窟，其中不乏真知灼见，故附往昔戏作佐之成趣：
一、祭蛙赋
维共和乙巳之年，菡萏接天之月。碎萍无言，子规啼血。大眼凝悲，九门结舌。如铅伤恸难掮，似缕哀思不绝。潇湘客无肉，谨以洞庭之水，君山之茗，祭蛙生魂，奉蛙香鼎。
雨箭蛙乡籍姓氏，俱不可考。缘何冠以是名，知亦甚少。而转师蒋氏世鸿，枯坐铜台求道，邺下取经，龙洲袭巧，皆所历昭昭，其行了了。吾识蛙于镜山搅动律版之夕，野人初创部落之时，怡然共处，莞尔惟诗，迄今一十六年有奇。
忆蛙学诗之昔，终日乾乾。其心也，长受讥诮不为所动；其志也，虽遇攻讦不移所坚。其性也，每遭冷眼不改所乐；其神也，纵陷困惘不废所专。须眉悉赞其逊，巾帼皆称其贤。隐蛰在野，待飞于田。风情绰绰，气度翩翩。琢雕寒暑，砥砺晦明。赏奏笛调弦之籁，听吟龙咏絮之声。望远登高，呼啸风云以骋意；探幽践履，流连花月以怡情。
熟料十年一别，再逢性情皆变。分明大佬无敌，已然明星一线。偶得奇思而志满，时喷珠玑而态狂。飞键斗狠，摇舌逞强。笔扫巫峡，唾淹潇湘。脚踏川陕，眼空苏杭。蛙评无二，蛙语无疆。顽若蜜獾搏狮，狠如鬣狗掏肛。弱者绕其道，强者避其芒。鼙鼓其开，闻声而散；兵锋所指，非死即伤。俶尔某天，竟生退意。从此遁形，再无片字。旧贴重翻，不乏灼见；对句反思，亦非游戏。
嗟夫，嗜诗经年，此去何忍。冲冠一怒，此行何蠢。山水相逢，生死契阔，无诗何安。白驹过隙，人生若寄，无诗何欢。世事无常，朝难言夕，无诗何宽。冰雪肝胆，白眼名场，无诗何谈。
呜呼，夏夜静聆，争堪无蛙。叫阵挝鼓，岂可无蛙。发聩自省，安能无蛙。各家争鸣，那得无蛙。
魂兮归来，哀哉，尚飨。

二、怪胎雨箭蛙
骚坛真语少，生猛那堪寻。谀美云安好，嘘寒猜浅深。
闻褒眉尽展，遇刺脸皆阴。纸上倾千盏，句中酬万金。
留言情默默，回贴泪涔涔。只是空慷慨，无非多意淫。
忽来难处客，每作不和音。剔肉犹剜骨，踹裆还摘心。
俯身摇毒舌，撩腿蛰蜂针。进据飙如虎，盘旋闪似禽。
明凭缠斗诀，暗使尾随箴。霍霍刀方砺，嘿嘿笑便临。
蜜獾谁可敌，唾沫众难禁。胜则身蹦跶，败而影匿沈。
辞皆惊世俗，誓必荡儒林。十载趋依旧，孤军战至今。
故人弯道走，创者负隅吟。滑似鲇鱼仔，硬同檀木砧。
独尊虽霸道，其实亦甘霖。对鉴思能拓，吹毛韵耐吟。
何忧词活剐，岂怕句生擒。见血魂方壮，迎招力始任。
曾经蛙屡鼓，漫叹骏齐喑。

食无肉

人物八
夜雪归人  土坷垃
土坷垃，辽阳人。性敦朴，不务浮辞虚言。律绝兼擅，少填词。其诗善撷日常点滴入手，鞭辟生活本质，以真以情动人，鲜见弄巧求险，故诗风本色自然，一诗一片断，一诗一情节，无滞涩断续之弊。

其五绝访盘龙山一
谢领春风意，将花一路开。青山如老友，隔水望吾来。
全诗皆常见之景一一春风，花，山，水，却经作者比兴之笔，以人之意态赋予情节，便活络生动了起来，贴切而人情味十足。

其访盘龙山四
兴尽便归去，重来待兴长。青山偏不舍，寂寞立斜阳。
起承二句赋笔开篇，朴拙无奇，至转句则以比拟别开生面，偏字尤见妙味，结句依然以情节出彩，余音袅袅，句已尽而意无穷。

其七绝建筑工人
生计惯教轻别离，他乡楼影起参差。尘身岁岁任辛苦，更愿人前意不卑。
语言依旧朴实无华都情蕴于内，正所谓：拙语可巧可新，粗语可纤可亲，浅语可深可沉，狂语可雄可浑，痴语可诚可真。大巧若拙，大纤若粗，乃运千钧巨斧作雷霆狂舞，何人可挡？貌浅实深，似狂实浑，乃于平地炸出惊雷，余音回旋！拙粗浅狂，修之以形，应之以神，即成文章，便成绝响。

其农民
薄亩逢春不废劳，忙中却叹岁将高。余生愿景还休问，何若新粮涨一毛。
其依然以情节片断入诗，前三句皆为结句铺垫蓄势，万千言语未若粮涨一毛，道尽农民疾苦辛酸，其中情态及态度未予道明却自明，不知高出嘶声呐喊怒声痛斥高出几多倍矣。

其七绝听老歌其一
旋律重闻乍一呆，循环一度一生哀。那些年与那些事，心底层层翻出来。
其四
聊能旧曲听从头，岂奈流光去不休。识得词中深浅意，偏偏都作眼前愁。
此二首意在笔先，依然以情节切入，娓娓诉来，满是怀旧，情之动人者，不在道其哀极痛甚，而在无可奈何也，如负创之蛇，盘旋左右而痛不能止。

其七律送老友
何事临行又转身，不宜俗态损精神。青山傍水鸣禽好，翠树环村过雨新。
困我浮生一隅老，送君前路万般春。客中况味如须诉，记得家乡有故人。
此律以情破篇，的为佳构也。文不可无情，无情之人望而生厌，无情之文面目可憎。所谓感应者，即触景生情、睹物动心、由人及事、由事到人。或悲或喜，或憎或怜，或赞或叹，或怒或狂，凡此林林种种，皆有一个我。无物无我，我假何物以应？无我无物，物本无心，写之何用？感应之情，乃为意境，骋之以才，又为读之者应，乃为共鸣。

故赞曰：
历劫千千脱俗尘，犹矜本色自传神。人归故土花时短，犬吠柴门雪夜频。
已惯寻常勘疾苦，何须方寸镂尖新。诸般况味由心出，不作虚情扭捏人。


人物九
冷面掌柜 独孤大野人
独孤大野人，籍鄂楚襄随，后于沪上从商。性孤耿而古直，常有瓦釜不平之响。诗见江西峭拨险崛之风，亦见瀛奎章法之痕；其遣词不落俗套，善化典参差表里，尤善古法打乱词序，以造滚石擂木悬于危岩之势，故其诗读之有昌黎硬语盘空兼山谷点铁成金之感。


其七律携子返乡
对语无多底事忙，延眸看景坐明光。数来冬暖梅初吐，嗅得风清柳欲黄。养子漫夸驯鹤立，为人争似狎鸥翔。卅年回念识吾父，怨望仁怀各有当。
以此律入手，简谈野人诗语风格，后不再赘述。全诗围绕诗题“携子返乡”着笔，有事，有景，有感，有寄。首联即言事，交代返乡途中父子状态，相对话语无多，却借言看光色明丽之景，实则各怀心事也；其遣词用句悉用古文法，底事忙、延眸、坐明光等经野人之笔便峭崛劲拔起来。颔联承延眸而出，写眼返乡眼底之景，出句以实，对句以虚，不作常规细腻描摹，拈“初”、“欲〞二字入炉，以点铁成金之法暗中交代岁末时节。颈联转逆照应首联单刀破题：养子漫夸驯鹤立，为人争似狎鸥翔。出句示之以正，对句应之以反，言为人之父当驯儿独立自强未能泯乎鸡犬之群，切不可圈于身畔宠狎嬉欢，二句皆以典言事而不予直接道破，可谓感触深沉。尾联承上联之感藉怀，当年为人子，而今为人父，始知为子为父之怨望与仁怀两般不同心绪，望子成龙子不知，怨父严苛老方悟，兜转循环，几多无奈。全篇各句无一处以常规语序行文而又无一处不通，或以“底事忙〞之问代“各自忙”之浅白陈言，或以“坐”代“为”，或虚实对仗代寻常摹景，或以典欲说还休。若习诗者只专王孟之简，或偏习青莲之逸，或效乐天之白，而未涉子美遣词之功、昌黎盘屈之势，尤其不识山谷惯以倒装、词性活用及化典于寻常之腾挪颠仆之手段，断不能识野人戛戛绝尘之风，亦不可真正言诗也。

其七律答于同学微信群
帆影槐香萦梦边，愧无片字落屏前。残书半蠹匣尘厚，短鬓频搔花眼悬。君积万仓轻奉粟，我争五斗息吟肩。冥心坐处童声紧，对此微憎亦释然。
首联以帆影槐香言同窗旧事，造语新警；颔联切入角度见尬见窘，丰蠹、厚、频搔、悬皆见炼字功夫；颈联借典对比托讽；尾联无奈言说释然，释乎？

其七律理发
剪下无该无不该，白肥黑瘦任心裁。仰看辣手摧花落，坐见新翁出镜来。高可巢禽窥发际，阔宜邀月卧仙台。抱残乐事四时有，百岁岂吟千岁哀。
此律俏皮中却感慨深沉，戏谑中尽是无奈辛酸。

其七绝因伞写个无题
翠合苔痕雨巷深，伞花点乱少年心。倏然卅载人相语，在手杯看挂壁琴。
此绝类李商隐无题之律，情深而不明所指，将现代意象与古人之典融于一炉，不失一种创新。

故赞曰：
镇痛备将麻沸散，悬丝号脉待砭针。彻宵苦雨缘伤感，隔户闻风亦扎心。
一粒腑中深浅鼓，数声客里短长吟。靡靡入耳多丝竹，谁解铿锵金石音。



人物十
三秋居士  闲亭
闲亭，籍氏未详，曾为知青。其诗宗唐而近大历，其词多类少游深婉清丽之风。诗多七绝，以意境营造为上，鲜少刻意于字句求巧，故句意联络得法而见浑然气象，然惯于均衡发力，转结关纽处少见顿挫，惜少警句妙语也；词以小令见长，尤其节奏转逆处能精准把住声情，足见其乐感之敏锐。

其词解佩令
月迷津渡，佳期又误。云波暗、惊鸥失羽。今夜双星，怎奈得、金簪横竖。纵揉弦、相思难诉。
西窗梦断，苇花飘处。叹流年、忧愁风雨。万树摇时，莫须问，花飞何处、怕招来、怨蛩无数。

其词喝火令
蝶恋芳丛菊，花香柳树湾。一杯醇酒忆当年。流水小桥风里，曾有影翩翩。
冉冉光阴去，霜笼舞袖寒。欲追徒有泪潸然，叹也花飞，叹也蝶无缘，叹也落红成阵，梦里两盘旋。

而词之婉约情致，最难禁者并非伤情而是无奈。三秋兄此首结拍“欲追徒有泪潸然”句，“徒有”为赋笔，不如直接作“尤自”，则表示“欲追”与“泪潸然”两个动作的同步，是兴笔。
后面递进的三句“叹也”亦是赋笔，不如换作“留个”或“剩得”这样的表达无奈之情的词语，亦脱却赋笔的呆板。

其七绝平湖春游
暮春时节过平滩，十里飞花看到残。夜钓矶头惊宿鸟，长竿一甩月弯弯。

荼蘼 二
桃李凋零何足哀，白衣拂雪上琴台。轻弹一曲萍花碎，蛙鼓声声报夏来。

其七律暮春感怀  
马蹄得得过都门，回望南庄半减真。昔日桃园花烂漫，今朝芹圃雨淋淋。迷离陌上莺声碎，缭乱边亭客子心。落絮飞花多少梦，拾来重忆洛阳春。

故赞曰：
东皋拈句坐闲亭，逝水流光涌画屏。二月风中花坠落，三秋笔底叶飘零。
立篇恍入唐时境，拟古高悬晋代星。取象愁怀多契阔，遥天云接草青青。


人物十一
千面仙姝  苏潇潇
苏潇潇，内蒙人，其籍与晋毗邻，地扼杀虎口之北也。其性细腻多感兼北地女子泼辣直爽。网名甚多，如一点云心、茜纱妹妹、温柔一刀，不同网名则性情与诗风亦随之而异。一点云心诗多随众唱和，或咏物或跟风；茜纱妹妹则心思细腻楚楚动人；苏潇潇则温柔娇媚；温柔一刀则神采飞扬，大开大合，泼辣爽直而不让须眉。

其七律次韵
佳期赴约竞华荣，执手春光映日明。乐水轻舟拖碧去，苏堤软语共潮平。情深我折相思朵，缘定君题石畔名。醉拾仙源归路晚，一襟风月避星城。
此律虽为游戏酬答之作，然句畅意达，遣词炼字温润如玉，对仗工稳细腻，情感表达亦拿捏得恰当好处。

其七绝庭梅
篱根绿透雨初晴，玉蕊凝香带露轻。独对空庭无客问，风来替我数花声。
此绝题梅，起承状之以形，以篱根雨、玉蕊凝香、带露轻进行描摹；转结以空庭、无客、替数花声修之神。形、神者，犹人之皮囊与魂灵，阙一不可。有形无神纵艳如桃花锦衣玉冠亦为已死之尸，有神无形愈是灵动贴切则愈为鬼魅。形神兼备，方可行走世间红尘，人尚如此，而况文乎？

其戏作七绝
暗换狐身作媚胎，香风一缕绕他来。指尖轻划衣边过，万种风情肆意开。
其戏作七绝
素手调弦曲未成，幽簧深处月华生。指尖轻拨相思意，撩动子规万缕情。
此二首为冠名温柔一刀所作，泼辣娇憨兼备，谑而不浮，戏不而乱，诗思聪颖却不失狡黠，妩媚之态远胜青丘之狐也。

其五绝向日葵
沃土情何浅，金盘意自深。此身虽草木，亦有仰天心。
此五言咏物，用词干净利索，合五言近古之法，托物言志，闻有金石之音，感有丈夫凌云之志。

其五绝蚊子
其一
偏趁醉时卿，巡来细软营，
挠红成片后，才骂小妖精。
遣词形象，用语活泼俏皮，尤其承句细软营最是传神，结句嬉笑怒骂中尽显女儿娇憨之态。

其二
月透帐纱明，暗抛一点情。
指尖轻掠处，嗡着小曲行。
风格如上，以平常语入诗，暗抛、轻掠、嗡着小曲行等皆见其语言驾驭之功夫，诗坛少有才女也。

故赞曰：
谪身警幻一仙姝，蒙面凝妆入画图。艳伏石榴裙下客，才惊令色座中奴。
胡旋踢踏曾欺楚，巧笑玲珑还压吴。覆雨翻云谁敌手，扬眉南向可称孤。

食无肉

第二榜拟录深波钓叟、司马子牧、山水乐

食无肉

三榜拟录土坷垃、独孤大野人、闲亭

食无肉

待录

食无肉

待录

食无肉

待录

食无肉

待录

食无肉

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兰台居士

食无肉 发表于 2026-4-29 05:16
待录

故赞曰：
春深怕听子规啼，更怕飞红碾作泥。闪烁眸光逐倩影，玲珑心事付清溪。
铺笺忍痛深深忆，醮泪成诗细细题。风卷珠帘悬冷月，黯然未忘齿如犀。

铺笺忍痛深深忆，“忆”撞韵了，犯了这么低级的错误，能是什么好诗哦？！

食无肉

兰台居士 发表于 2026-4-29 06:22
故赞曰：
春深怕听子规啼，更怕飞红碾作泥。闪烁眸光逐倩影，玲珑心事付清溪。
铺笺忍痛深深忆，醮泪成 ...

小样，为师教你一些真本事：
一、忆字，入声，属仄声独立韵部，不存在与平声或上去声对应的韵部，你别用现代拼音说平水韵的事。
二、所谓撞韵，不过唐之后一些多事吃饱了撑着憋得慌的理论家或者诗话本的一面之词，老夫不屑也。

成都苏刚

欣赏。学习了。

齐鲁日照人，】我记得他不喜欢别人说他是日照县的。喜欢别人说他是帝都人士，虽然住在6环路，

司空子牧

记得曾经谁弄过一个“诗坛点将录”或者是“诗坛108将”。肉兄欲开辟新故事，这是炉火备好，只待入瓮节凑。

邀星得月

此三人确实不错。

九门提督

这个很有意思。

碎萍

自己做个头领，宋江，还是晁盖？
要不九门或者我给你写传记

彩蝶

我的诗都没有留存。记得疫情期间上海封城，足不能出户，闲极无聊，见肉肉步韵唐伯虎落花诗三十首，于是也来玩玩。写的什么都搞忘了，现在看见，竟有些许陌生又熟悉的感觉。那时初认识肉肉，到现在也有四年了。

马不群

好贴，这样才来劲

苏潇潇.

今天没动静，

春来了

肉兄煞费苦心，最后可成为肉酱。

流畅

九门吉林人，祖籍齐鲁人吧？

流畅

怎么乱码呢？

九门提督

流畅 发表于 2026-5-1 12:43
九门吉林人，祖籍齐鲁人吧？

出生在鲁国，长在吉林。

碎萍

英雄谱之大头领肉兄
洞庭为水泊，啸聚一君山。大块食无肉，及时雨过关。
安良诗八百，除暴酒忠奸。不说投降派，岳阳楼上攀。

马不群

司空子牧 发表于 2026-4-29 08:20
记得曾经谁弄过一个“诗坛点将录”或者是“诗坛108将”。肉兄欲开辟新故事，这是炉火备好，只待入瓮节凑。

香帅英雄上榜了

司空子牧

马不群 发表于 2026-5-10 12:46
香帅英雄上榜了

食无肉

成都苏刚 发表于 2026-4-29 07:54
欣赏。学习了。

齐鲁日照人，】我记得他不喜欢别人说他是日照县的。喜欢别人说他是帝都人士， ...

苏兄多发几个新作过来，依兄笔力，是必上榜的

食无肉

司空子牧 发表于 2026-4-29 08:20
记得曾经谁弄过一个“诗坛点将录”或者是“诗坛108将”。肉兄欲开辟新故事，这是炉火备好，只待入瓮节凑。

是的，应该在07年前后，由苏无名整的点将台，共录108位。

食无肉

邀星得月 发表于 2026-4-29 08:24
此三人确实不错。

兄也入录了