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杜 玉 林 一、起笔突兀法： 作诗起笔，有明、暗、陪、反、四种，明起者，开口即就题之正意说起，虽明见点题，然不谓之“骂题”；暗起者，不就题面说而题意自见；陪起者，先借他物说，以引伸所咏之物；反起者，不说题之正面，而是从反面着笔。 起笔尤以来势突兀为胜，一涉平淡，便觉句法不挺矣。 例：杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》： 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 二、承笔衔接法： 律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔相连接，不可松泛。起笔一联仅浑括大概，点醒题意，全在此联，且须留言不尽之意，以开下文转笔一联。 例：张巡《军中闻笛》： 峣岧试一临，虏骑附城阴。 不辨风尘色，安知天地心。 门闲边月近，战苦阵云深。 旦夕更楼上，遥闻横笛声。 第三、四句承上句写见虏骑之悲感，写军中情状，转笔呼应。 三、转者，承笔之意也。 转法有三：1、进一层转，2、推一层转，3、反转。总以能 与前后呼应，活而不板者为佳。 例：杜甫《春望》： 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔发短，浑欲不胜簪。 该诗第五句写兵祸之久，第六句写乡音之重，是全诗最得力之处，与前后句均通体相连也。 四、合者，结束全诗，俾有下落也。 合法或开一步，或放一句，以“意有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之作足以惊人。 例：刘禹锡《蜀先主庙》： 天地英雄气，千秋尚凛然。 势分三足鼎，业复五铢钱。 得相能开国，生儿不象贤。 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。 五、因人述事法： 因人述事，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。例：刘长卿《送刘中丞归汉阳别业》： 流落征南将，曾驱十万师。 罢归无旧业，老去恋明时。 独立三边静，轻生一剑知。 茫茫江汉上，日暮欲何之。 第一联道旧日盛时，第三联一写其功，一写其壮，而其人则因此传矣。 六、因地记游法： 记游之诗，宜详实而不浮泛，宜洒脱而不粘附方为上乘。 例：李白《送友人入蜀》： 见说蚕丛路，崎岖不易行。 山从人面起，云傍马头生。 芳树笼秦栈，春流绕蜀城。 升沉应已定，不必问君平。 二联一写对面，一写旁边；三联 前陆后水，句句记地，句句记游，洵为诗之入乎化境者。 起句相对：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》。 收句相对：孟浩然《宿建德江》。 七……
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