五言七言，语句虽殊，法律则一，起句尤难。起句先需阔，占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意；前联既咏状，后联须说人事。两联忌同律，颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，正与反相依，顺与逆相应。一呼一吸之间，宫商自谐。大抵起承之句固难，然不过平仄叙起为佳，从容承之为是，至如婉转变化功夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
诗有三多：读多，记多，作多。
诗要苦思。诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月锻，不曰“语不惊人死不休”，则曰“一生精力尽于诗”。今人未尝学诗，往往便称能诗。诗，岂不学而能者？
诗要练字。字者，眼也。如老杜诗：“飞星过水白，落月动沙虚”，炼中间一字；“地坼江帆隐，天清木叶闻”炼末后一字；“红入桃花嫩，青归柳叶青”炼第二字。
按：以上各则诗话，阐明了作近体诗的基本要求以及应题、苦思、炼句的重要性，皆从前人诗篇与自己的创作中得出的深刻的体验，值得我们借鉴。
清·袁枚《随园诗话》
凡作人贵直，作诗贵曲。孔子曰;“情欲信、词欲巧”。
凡咏险峻山川，不宜近体。
弟香亭诗才清婉，而近日从澳门寄诗来，殊雄健，信乎江山之阻（险阻）不可少也。
看书多撷几页，游山多走几步，若非博见广闻，总觉光阴虚度。
按：这几则诗话提出了诗歌用语的特点及江山险胜能促发诗情，增加豪兴。
清·刘熙载《艺概·诗论》
唐诗以情韵气格胜，宋苏黄皆以意胜，惟彼胸襟与手法俱高，故不以精能伤浑雅焉。
诗能以易处见工，便觉亲切有味，白香山、陆放翁擅长在此。律诗取律吕之义，为其和也；取律令之义，为其严也。
起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。欲穷律法之度，必先于是求之。
绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须知睹影知竿乃妙。
以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也，绝句之小中见大似之。
山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之，故诗无气象，则精神亦无所寓矣。
诗品出于人品。人品悃款朴忠者最工。
按：以上各则或谈唐宋诗歌特质，或谈创作经验，言少意丰，值得玩味。
清·孙鳞趾《词迳》
词须浅明。
深而晦，不如浅而明也。唯有浅处乃见深处之妙。譬如画家有密处必有疏处，能深入不能浅出则晦；能流利不能蕴藉则滑；能尖新不能浑成则纤；能刻画不能超脱则滞。一句一转，忽离忽合，使阅者眼光摇晃不定，技乃神矣。
用意与出句。
用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。
按：上述两则，阐述遣词、用意与清韵的辩证关系，为初学者指出门径。
况周颐《蕙风词话》
学填词，先学读词，抑扬顿挫，心领神会，日久心郁勃，信手拈来，自然丰神谐畅矣。
改词之法：
佳词作成，便不可改。但可改便是未佳。改词之法，如一句之中有两字未协，试改两字；仍不惬意，便须换意，通改全句。牵连上下，常有改至四、五句者，不可守住原来句意，愈改愈滞也。
改词须知挪移法常有一两句语句未协，或嫌率，试将上下互易，便有韵至；或两意缩成一意，再添一意，更显厚。
按：上述填词、读词以及改词之法，皆以实践中得出，对我等初学填词者有借鉴意义。
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