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第一二二节 雁儿落 《雁儿落》并非词牌，而是元代形成的曲牌名，属于北曲双调宫调体系，常用于剧曲与散曲套数中，不能独立成曲，多与其他曲牌组成带过曲，如《雁儿落带得胜令》《雁儿落带清江引》等。 （一）常见组合形式： 《雁儿落兼得胜令》 最为典型，广泛用于元曲创作，如元代邓玉宾子的《雁儿落过得胜令·闲适》。 《雁儿落带清江引》 多用于抒情写景，如描写夏末纳凉或秋日红枫等场景。 《雁儿落带碧玉箫》 相对少见，但仍见于部分散曲套数中。 《雁儿落》的别名“平沙落雁”来源于其曲牌名称的意象关联。该曲牌常用于元代杂剧与散曲，其音乐风格与意境被引申为描绘“平沙落雁”这一经典自然景象，即大雁在平坦沙洲上盘旋、栖落的悠远画面，从而得名。这一别名在戏曲音乐文献中被明确记载，体现了曲牌名与诗意意象的融合。
（二）曲谱 《雁儿落》曲牌的基本格律为四句，每句五字，共二十字，句式结构为“五、五、五、五”，平仄格式通常为： ⊙○⊙●△（可上） ⊙●○○▲（去） ⊙○⊙●△（可上） ⊙●○○▲（去） 四句一般要求两两成对，形成对仗结构，增强音乐性和节奏感。 《得胜令》部分（六句，后四句为扇面对）： 〔带〕⊙●●○○△ ⊙●●○○△ ⊙●○○●（去） ⊙○⊙●○△（可上） ○○△ ⊙●○○●（去）△ ○○△ ⊙○⊙⊙○△（可上） （三）创作要点： 1.对仗要求： 《雁儿落》前两句与后两句需严格对仗，句式工整。 《得胜令》后四句（“平平△”起的两组）需形成扇面对，即两两对仗。 2.韵脚规则： 全曲押同一韵部（如“萧豪”韵），韵脚字需统一。 避免衬字干扰句式，确保每句字数符合曲谱。 一、两两回文 雁儿落·落花叹（两两回文曲） 天涯客车 2014年8月4日
恨多偏坠暮春，春暮坠偏多恨。远行归我悯人，人悯我归行远。沉沦久，久沦沉。根怜叶，叶怜根。 尘暗絮飘云乱，乱云飘絮暗尘。纷闻，群卓盖华交运。闻纷，运交华盖卓群。 点评 作者括号中标为颠倒回文，概念不当，改。曲谱未抄出，待考。没注意对仗。 二、诗词合璧 词谱 ⊙○⊙●△（可上） ⊙●○○▲（去） ⊙○⊙●△（可上） ⊙●○○▲（去） 1．回文谱 △○●●△（可上） △●○○▲（去） △○⊙●△（可上） △●○○▲（去） 本身就是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句，回文为平声柏梁体诗。 2．回文谱 ▲○●●△（可上） ▲●○○▲（去） ▲○⊙●△（可上） ▲●○○▲（去） 本身就是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句，回文为仄声柏梁体诗。 3．回文谱 △○●●△（可上） ▲●○○▲（去） △○⊙●△（可上） ▲●○○▲（去） 本身就是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句，回文也是一首间韵或交锁韵平韵折腰绝句。 4．回文谱 ▲○●●△（可上） △●○○▲（去） ▲○⊙●△（可上） △●○○▲（去） 本身就是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句，回文也是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句。 5．回文谱 △○●●△（可上） ●●○○▲（去） △○⊙●△（可上） ●●○○▲（去） 本身就是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句，回文是一首平韵折腰绝句。 6．回文谱 ▲○●●△（可上） ○●○○▲（去） ▲○⊙●△（可上） ○●○○▲（去） 本身就是一首间韵或交锁韵仄韵折腰绝句，回文是一首仄韵折腰绝句。 红字为空白。
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