﹝双调雁儿落带清江引〕怀宁县新十景之皖水夕照

风晚徐来

﹝双调雁儿落带清江引〕怀宁县新十景之皖水夕照

河滩皖水柔，湿地芦花瘦。残阳染碧流，洪铺凝金绣。（带）昔时渡头烟未休，逝水人﹝双调雁儿落带清江引〕怀宁县新十景之皖水夕照。金鸡戏曲碑，文化清风构，一川景光村镇收。

谱：X平X仄平(上)△，X仄平平去△。X平X仄平(上)▲，X仄平平去△。（过）XX仄X平去上(平)△，X仄平平去△。X平Xㄙ平，X仄平平去△，xx仄平平去上(平)△。

桃园郎

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诸葛文竹

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桃园郎

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桃园郎

残阳铺皖水 古今融新景
——点评〔双调雁儿落带清江引〕《皖水夕照》

桃园郎

这首〔双调雁儿落带清江引〕是吟咏怀宁县新十景佳作。

桃园郎

以皖水暮晚景致为核心，采用元曲带过曲的独特体式，将自然晚景、古镇风物、千年文脉与当代新貌融为一体。

桃园郎

小令语言清丽凝练、意象疏密有致。

桃园郎

既承袭了传统山水散曲写景寄情的特质，

桃园郎

又贴合新时代山水风物的审美内核，

桃园郎

绘就了一幅动静相生、古今呼应的皖水夕照图，尽显怀宁山水生态之美与戏曲文化底蕴。

桃园郎

从曲牌体式来看，雁儿落起句工整对仗、铺陈实景，清江引接续拓深意境、延展情思，

桃园郎

带过曲的组合形式让写景、怀古、颂今层层递进，章法清晰、节奏婉转，契合暮景悠远舒缓的氛围。

桃园郎

开篇“河滩皖水柔，湿地芦花瘦”两句，以极简白描落笔。

桃园郎

定点勾勒皖水河畔的秋日暮景，炼字精妙、意蕴绵长。

桃园郎

“柔”字专写皖水情态，褪去江河奔涌的磅礴气势，尽显河滩流水的温婉舒缓，贴合黄昏时分江水静谧的状态；

桃园郎

“瘦”字描摹湿地芦花之姿，秋风拂过，芦花疏淡轻盈，没有盛春草木的繁茂雍容。

桃园郎

自带清寂空灵的秋暮气韵。

桃园郎

一柔一瘦，一水一花，刚柔相济，瞬间奠定全曲清雅恬淡、悠远宁静的基调。

桃园郎

寥寥十字便勾勒出皖水湿地独有的生态景致，画面清新脱俗。

桃园郎

紧随其后“残阳染碧流，洪铺凝金绣”，实现景致的升华与色彩的铺展，让画面瞬间绚烂鲜活。

桃园郎

夕阳西下，余晖遍洒山河，澄澈碧绿的皖水被残阳浸染，碧波漾金、流光婉转；

桃园郎

洪铺古镇坐落河畔，在落日余晖的笼罩下，屋舍、河滩、草木尽数镀上鎏金，宛如精工雕琢的锦绣画卷。

桃园郎

“染”与“凝”两个动词极具神韵。

桃园郎

“染”写夕阳铺水的动态过程，霞光流水交融流转，灵动自然；

桃园郎

“凝”写光影定格古镇的静态美感，锦绣风光沉静隽永。

桃园郎

此两句对仗工整、色彩明艳，碧色流水与金色余晖交相辉映，动静结合、虚实相生。

桃园郎

将皖水夕照的核心盛景描摹得淋漓尽致。

桃园郎

转入清江引带曲，词作由纯粹写景转向古今交融、景中含思，拓宽了景致的人文厚度。

桃园郎

“昔时渡头烟未休，逝水人”一句，触景生情、抚今追昔。