〔双调·驻马听〕莲花山览胜

白泰山

〔双调·驻马听〕莲花山览胜
白泰山（湖北）
叠嶂巉岩，万壑松风摇翠岚；澄江遥瞰，千峰莲瓣耸危岩。密林吐雾锁幽潭，高亭极目收云槛。横纵览，一川秀色游人探。
〔双调·驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句作扇面对。五、六句须对。第七句可厶平平△。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

                               
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云外月

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桃园郎

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诸葛文竹

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桃园郎

峰如莲瓣揽云岚
——点评白泰山〔双调·驻马听〕《莲花山览胜》

桃园郎

北曲〔双调·驻马听〕是经典写景曲牌，此调对对仗要求颇高。

桃园郎

开篇四句须作扇面对，第五、六两句也宜成对，适合铺写山川大观，历来多用来记登临览胜之景。

桃园郎

这首《莲花山览胜》，立足湖北鄂州莲花山实景，以登临者的视角移步换形。

桃园郎

由远及近、自下而上铺展莲花山奇峰秀水，把“峰似莲花”这一核心地貌特征描摹得鲜活立体。

桃园郎

兼具元曲的清劲与当代散曲的时代审美，是一首章法严谨、画面饱满的纪游小令。

桃园郎

开篇“叠嶂巉岩，万壑松风摇翠岚；澄江遥瞰，千峰莲瓣耸危岩”，是曲牌要求的扇面对。

桃园郎

两句一组，互为映衬，拉开全篇山水画卷。

桃园郎

起笔先写山之骨：重重山峦层叠，岩石嶙峋陡峭，山谷间松风浩荡，浮动着青翠山雾。

桃园郎

一个“摇”字堪称炼字妙笔，将无形的松风写得富有动态，仿佛满山翠色烟岚都随松涛轻轻动荡，打破静态山水的沉闷。

桃园郎

紧接着视角一转，登高遥望远江，“澄江遥瞰”四字切换空间，从山谷抬升至山巅远眺。

桃园郎

莲花山九峰环峙，形似莲苞，作者抓住这一地标特质，以“千峰莲瓣耸危岩”点题。

桃园郎

把连绵山峰喻作层层莲瓣，奇峰高高矗立，山形之名与眼前实景融为一体，见山而知其名，观形而悟山魂。

桃园郎

扇面对的运用，一写山内松壑，一写山顶江景，一近一远，一俯一仰，对仗匀称，气势开张。

桃园郎

完全契合〔驻马听〕开篇宜铺宏阔景象的创作规范。

桃园郎

“密林吐雾锁幽潭，高亭极目收云槛”，为曲中第二组对仗。

桃园郎

视线收回山间，茂密林木之中，雾气缓缓升腾，笼罩幽深水潭，

桃园郎

“吐”字赋予山林生命感，云雾不是漫溢，而是从林间缓缓吐出，静谧幽深的氛围扑面而来。

桃园郎

再转至山亭，游人立于亭上放眼远眺，天边云气仿佛都能纳入亭边栏杆之内。

桃园郎

“收云槛”三字极富想象力，将浩渺云天化作可收揽之物，写出登临高处心胸开阔之感。

桃园郎

这一联，一写山腹幽景，一写亭上远眺，一幽一旷，景物层次再次推进。

桃园郎

从岩石松风、远江莲峰，转入林雾幽潭、亭台云影，由宏观山势深入到山中细部景致。

桃园郎

画面不断丰富，景物由大到细，意境由雄阔转入清幽。

桃园郎

“横纵览，一川秀色游人探”为收尾。三字短句“横纵览”，顿挫有力，是全篇的情绪枢纽。登山之人左右四顾。

桃园郎

纵横眺望，将眼前山水尽数收入眼底。结句“一川秀色游人探”，由景及人。

桃园郎

回归览胜之本意。山川秀美，引游人寻访探寻，山水不再是孤立静物，山水之美。