【转帖】网络诗词最大的毛病是“无事”

西蜀秋高

网络诗词最大的毛病是“无事”                                                      

——李子梨子栗子

       什么是网络诗词最大的毛病？我认为是“无事”。我们知道，小说是“事”最多的文学。随便抽一本长篇小说，看完后闭上眼睛一想，数不清的“事”忽忽地来到眼前，具体参照看完《红楼梦》后的感觉。其他的文学，比如散文、新诗，因为篇幅短，一篇之中的“事”当然不能跟长篇小说比，但如果把一个人的集子拿来，读完后闭上眼睛一想，仍然有数不清的“事”奔来眼前。而诗词呢？很多人的集子拿来，从头读到尾，闭上眼睛一想，结果是“无事”，甚至连作者的基本情况，比如性别，年纪，职业，大致的经历，生活的地域，这些都说不上来。有些诗词，表面看有事，实际上无事，标题有事，内容无事。这什么意思呢？比如说标题写的过某个地方，但你看完后仍然对他这次的经历一无所知，对这个地方也一无所知，因为他写的东西不能给你任何印象。这就叫标题有事，内容无事，表面有事，实际无事。比如刚才我在这个版看了一首词，写成都政府大楼的。看完后，对这个大楼，我没有在原来的基础上增加任何信息或印象。我认为，“有事”的诗词不一定是好的，但“无事”的诗词一定是不好的。无事则无根，无根则立不住。写一首无事的诗不难，难的是写一辈子无事的诗。不摊上点事儿，这诗就白写了。如果写一辈子无事的诗，那就是一辈子白写了。一首好诗词，必须以事为根，以情为干，以象为花。

举例说明什么样是“有事”诗，什么是“无事”诗。   
   我认为网络诗词最大的毛病是“无事”，以前在博客里也提过类似的看法。但对什么是“有事”，很多人的理解与我的本意并不一样。有的人认为有事就是写时事，有的人认为就是叙事诗，有的人认为就是打油诗。关于什么是“有事”诗，我的理解是“有细节”，就这么简单。下面这首诗，就算典型的“有事”诗。
       得母所寄菜干而作
母知儿口唯偏食，频寄江南小菜干。挑摘瓜蔬沾露满，亲调酱酢入霜寒。晾阴早备蝇污屎，曝日先愁鸟啄残。儿齿已难如昔硬，强能咀嚼母应欢。
    围绕着诗题，这诗写了很多的细节，每一句都“有事”。这是网络诗词最欠缺的东西。多数人的诗词没有细节。一上来就是议论，发表一通看法或感想。或者用一堆典故或隐喻把真实的细节遮蔽了。这首诗每一句都有很扎实的细节，但这首诗不是没有缺点，而且缺点也很严重。缺点就在于没有“象”。事是根，情是干，象是花。没有象，就没有足够的审美。对于诗人来说，兴象的能力，与捕捉细节的能力一样重要。但二者同时具备的人很少，很多人只具备其中之一。比如书八，写情写事的能力都不差，差在兴象。因此，事不是越细节越好，有细节，有环境描写，景物描写，或者也可以有直接的抒情和议论，几者之间互相配合，互相补充，一首诗词才会好看。

    我们要有一种“大诗”的概念。一个人的诗，固然是一首一首的，但他的全部诗词，构成一首“大诗”。对于一首一首的具体的诗或者说“小诗”来说，不一定每一首都要“有事”，但“大诗”必须“有事”。大诗有事不一定是好诗人，但大诗无事肯定不是好诗人。网络诗人，很多人是大诗无事。拿他的集子来一读，读完闭上眼睛一想，结果发现，无事。

下面这首诗就是一首典型的无事诗。
伤逝六首
暖风轻絮绾长条，一夜纷飞作雪飘。歌哭已伤骓逝楚，是非应恐鹤归辽。青深秋水何堪负，黛远春山尚待描。纸伞低斜曾记否，褰裳怕过断栏桥。
   作者题为伤逝六首，这是其中的第一首。后面五首也差不多，都是堆一些典故和写景。
从诗题伤逝来看，应该是写一段过去的爱情。可是读完全诗，你能知道作者这段爱情的任何细节吗？
    首联写景，两句只点明了一件事：时间，这应该是一个暮春时节。至于地点，首联并没有提到。从这个角度来说，有些辞费。但不管怎样，既然点明了时间，这个时间应该是两人某次重要交往的时间。那么接下来，按道理应该写交往的具体情节了。可是没有，作者笔一转，开始用起了典故。如果典故能让读者明了本事，那典故当然也可以用，甚至应该用，因为可以使诗更加典丽蕴藉。但如果典故与本事之间根本就没有通道，让人无法从典故看出本事，只能瞎猜，那这样的典故自然是失败的。现在我们看作者用的这两个典故，你能看出具体什么事来吗，只能看出一件事，就是两人白白了，很伤心。这个从伤逝这个标题就能看得出。还用得着再写吗。那么第三联是不是有具体的事呢，也没有。第三联表面是写景，还带点何堪负之类的议论。说到底，它是隐喻，或者说广义的典故，青深秋水，黛远春山什么的，都不是实景，而是隐喻对方的眼和眉，但同样没有细节，而只是表示对方的眼如秋水般漂亮，眉如春山般漂亮，这种描写，是大路货的描写，对任何一个女孩都可以用。第四联好象是有点事了。至少有“纸伞低斜曾记否”，但最后一句很难说是真实发生过的事，更象是作者造出来的。因为在断栏桥上，要小心的是别掉到河里去，这时是不会有心思拎起裙子（褰裳）的，因为褰裳对过断栏桥无济于事。只有涉水的时候，褰裳才是必要的。到这里，我们再回过头来看首联，很可能也不是一个真实的时间，也只是作者造出的一个隐喻。暮春时节，轻絮“一夜纷飞作雪飘”，自有一种伤怀、一种分别的意味在里面。如此看来，四联都在隐喻、用典、抒情，但就是没有“事”，因此也就成了无根之木，立不住的。读者有理由怀疑，这样的诗背后，是否真的有一段伤心的本事，或者就是作者为写而写闭着眼睛造出来的。
    这种诗在网上很受欢迎，很容易推精。因为它字面漂亮。但实际上，这诗什么也没说，是空洞的无事诗。

西蜀秋高

我觉得，在讨论这个问题时要区分两种情况：一、无事；二、有事但是限于作者的功力或者构思意图等等而没有表达出来。

什么是事？我的理解无非就是诗人的所见所闻所遇所思，言情抒怀同样是一种事。

以下先说第二种情况。假如我写了一首诗《白石山》，读者读了以后感到：这和崂山没什么不同啊？这就是我失败了：想要说白石山这件事，但是没有说出来或者至少没有说清楚。

曹雪芹代那些十几岁小儿女写的诗也自然有这种问题，例如香菱写月却写成了月色。我猜，“她们”自己也注意到了这个问题，所以写个菊花还要分成访菊、菊梦等等，以免文不对题。

楼主所引的这首诗：

伤逝六首
暖风轻絮绾长条，一夜纷飞作雪飘。歌哭已伤骓逝楚，是非应恐鹤归辽。青深秋水何堪负，黛远春山尚待描。纸伞低斜曾记否，褰裳怕过断栏桥。

我觉得其实也是这种情况：事是有的：伤逝。但是表达差，特别是用典，使人怀疑“她”是战死了还是修仙求道去了。因此，如果没有标题，看不出作者到底要说什么事。

李商隐则是另一种情况，由于风格和处境，把要说的事隐藏起来。例如《重过圣女祠》的寓意后世就有三种解释。但是无论如何，这首诗肯定是有事的，无非是后来的读者理解不同而已。

再说第一种情况。下笔千言，不知所云，这种情况肯定是有的，而且当前此风甚盛。“这种诗在网上很受欢迎，很容易推精。因为它字面漂亮。但实际上，这诗什么也没说，是空洞的无事诗。”

我见过不少这样的诗人，见到别人发一首诗，他三五分钟就能和一首，然后得到赞扬之后便一发不可收拾。我先前还不大注意这种诗，只是佩服他们写得快。直到后来有一位好手木婉清在某论坛发了在别处发表过的作品，后面附上了几位快手的和诗并且要我去看。我看了以后只好老实回答：您的诗可以评论，其他的实在不懂。我也曾经问过这样一位诗人：你的诗到底什么意思？他回复说：当初与别人写这诗相斗时你不在场，所以没法给你说清楚。

我认为这就是所谓无事的诗。我对这类诗人一般是敬而远之的，因为第一，写首诗的本意是征求意见，但是遇到他们就只会没完没了的写和诗；第二，他们即使给你提意见也是大而化之，不着边际的几句话。

因此，我对楼主反对这种无事诗词是很赞成的，而且认为有现实意义。不过，我倒觉得楼主这首名作也属于无事之列，尽管有人说它是“被严重低估的诗”也无法改变我的印象：

《临江仙•童话或者其它》2005
你在桃花怀孕后，请来燕子伤怀。
河流为你不穿鞋。
因为你存在，老虎渡河来。
你把皇宫拿去了，改成柏木棺材。
你留明月让人猜。

因为你存在，我是笨婴孩。

这到底要说什么啊？近二十年了我还是没有猜出来……

司空子牧

有“事”，无“事”，w其实是内容的丰满与否，语句能否切题，我这是这样理解。

司空子牧

诗最大毛病是不能过多，需要辩证，议论多就燥，且议论未必合理；叙事多就啰嗦，需要简洁

西蜀秋高

司空子牧 发表于 2026-10-27 12:35
诗最大毛病是不能过多，需要辩证，议论多就燥，且议论未必合理；叙事多就啰嗦，需要简洁

要避免词汇的堆积，这是一些人的通病。

司空子牧

西蜀秋高 发表于 2026-10-27 23:49
要避免词汇的堆积，这是一些人的通病。

写诗一定是虚实结合，实词虚词要平衡

西蜀秋高

司空子牧 发表于 2026-10-28 10:06
写诗一定是虚实结合，实词虚词要平衡

而且一定要表达出诗人想说什么。