（十三）腔格

内蒙包头王标

（十三）腔格

   1.四声与腔格

    昆曲是一个发展成熟的剧种，在长期艺术实践中，对解决字正与腔圆的矛盾方面，积累了丰富的经验。一般地说昆曲唱腔常是在腔的开始部分就把唱字的四声阴阳交代清楚，而后才进入拖腔或主腔。这唱腔开始交代字音四声阴阳的部分，习惯叫作“腔头”或“出口腔”。

    腔头常随唱字的四声调值而变化，腔的中间部分叫“腔腹”，一般变化较小，而腔的尾部又常因过渡到另一字腔，也常须加用所谓“联络腔”，这就是昆曲带拖腔的字腔基本的结构形式。在不用拖腔所谓“字多腔少”的腔中，有另外的处理方式，后面还将谈到。

    昆曲依照唱词字音四声阴阳配制唱腔的格律，昆曲传统称之为“四声腔格”；四声腔格又因南北曲唱字读音的不同而有所变异。

   2.南曲腔格

    由于昆曲形成过程中的某些历史原因，以及受了某些北音影响，它的腔格既不全同于普通话的调值，也不全同于以苏州话为代表的吴语调位。如苏州、昆山一带语言调值和普通话调值对比起来看，阴平和阳平差别比较小，而上声和去声则差别较大。

    苏州话调值和普通话调值主要差别在：

    （1）阳平──苏州话低于普通话，但两者都是升调。

    （2）上声──苏州话调值和普通话去声调值相同或略低。

    （3）去声──苏州话调值和普通话上声调值略同，但升降幅度可相同，也可稍小。

    昆曲字音分韵从元末到清代中叶几经变化，南曲逐步定为“平上去入，各分阴阳”八种声调，其基本腔格是：

    （1）阴平──高平调，单长音。

    （2）阳平──单音低，多音可逐步上升。

    （3）阴上、阳上──阴比阳高，腔型相同，可用降调。

    （4）阴去──起音高，加豁音，再落比起音低一音的音。

    （5）阳去──起音低，加豁音，再落比起音高一音的音。

    （6）阴入、阳入──与阴平、阳平同高，音出口即断，短促急收藏。

龙眠山人/桐城

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容轩听雨

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诸葛文竹

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