秋意华章 清魂雅韵 ——评吕伟玲《七律枫红菊艳竞秋容（辘轳体）》

李家宁

秋意华章  清魂雅韵
——评吕伟玲老师的《七律枫红菊艳竞秋容（辘轳体）》
李家宁(福建)
这组辘轳体七律以“枫红菊艳竞秋容”为轴句，从多个角度勾勒秋日景致，融入细腻情思，展现出颇高的诗词造诣与对秋独特的感悟。

一、意象运用：绘秋景之缤纷
植物意象
诗中枫叶与菊花无疑是主角，“枫红菊艳”直白地点明秋日代表性花卉与木叶的艳丽色彩，枫叶似火，燃烧在山林间，菊花百态千姿，绽放傲霜之姿，二者交相辉映，撑起秋的视觉主调。像“南浦词花欣子美，东篱赋蕾喜陶公”，巧妙联系杜甫（子美）诗意与菊花所处的东篱意境，让人联想文人墨客对菊的偏爱，为菊赋予文化底蕴；而枫叶也在“霞醉情燃爱意浓”里，与霞光相融，红得夺目炽热，仿若饱含深情。

自然天象
“金风桂露”“流光暮色”“溢彩朝霞”“山间雾霭”“云淡霜轻”等意象纷至沓来。金风送爽，携着桂花香与晶莹露水，点出秋的舒爽与清甜；暮色流光、朝霞溢彩，给秋日山林披上梦幻霓裳，一昏一晓，动静相宜；山间雾霭缭绕葱茏翠色，霜轻覆野，朦胧又清寒，构建出秋的多样氛围，或温润、或绮丽、或清幽。

二、结构巧思：辘轳体的回环之美

辘轳体要求以特定诗句在各首诗中循环出现且位置有规律变化，此组诗严守规则。轴句“枫红菊艳竞秋容”分别置于五首诗的首、颔、颈、尾联，如丝线串珠，既强化主题印象，又让每首诗因轴句位置不同而有别样韵律节奏。首篇开篇点明秋日整体风貌，奠定艳丽热烈基调；第二篇于颔联处出现，恰似画面展开后的聚焦特写，在绘就山水画卷后突出秋景核心；第三首颈联嵌入，在铺陈山间晨景后，以轴句凸显秋意竞争、万物蓬勃，情感顺势上扬；第四首尾联落脚，在感慨物象沧桑、人生哲思后，回归秋景，余韵悠长；末篇殿后，在一系列星、云、潮等遐思后，回扣秋日风光，有收束全章、点明主旨之感，结构严谨精巧。

三、情感表达：融秋思于万象

文人雅趣
从对杜甫、陶渊明的化用可见一斑，诗人赏秋之际，不忘追慕前贤诗意生活，在南浦、东篱等充满诗意之地，以词花、赋蕾自比，沉醉文学创作与秋景激发的灵感，种赋耕诗，笔底千声皆坦诚，尽显文人的高雅志趣与对传统文化的传承。

自然情怀
诗中处处流露对山川自然的钟情，望长天大雁、观峻岭苍松、感晨风晓月、赏闲云潮水，敬畏自然生灵，钦佩其坚韧或灵动。像“不改初心追绮梦，凌寒独傲寄豪情”，借秋景中坚守绽放的花、傲霜挺立的松，抒发内心追求梦想、不惧困境的豪情，人与自然相互映照，情感真挚深沉。

相思眷恋
“恬淡相思留岭上，多番眷恋寄心中”，秋日的浓烈色彩、静谧氛围勾起相思情丝，这份眷恋不张扬，似与秋景相融，悠悠萦绕心头，为全诗添一抹柔肠，在豪迈与清雅间寻得情感平衡，丰富诗作内涵。

四、艺术手法：雕琢词句显工巧

对仗工整
律诗颔联、颈联严守对仗。如“南浦词花欣子美，东篱赋蕾喜陶公”，地名对地名、植物对植物、人物对人物，且动词“欣”与“喜”相衬，工稳精巧；“遥望长天钦大雁，欣观峻岭佩苍松”，视线由天及地，动作“遥望”“欣观”，情感“钦”“佩”，对仗严谨又自然流畅，尽显文字驾驭功底。

拟人抒情
“霞醉情燃”“金风桂露知时有”“鲜花皓月含悲喜”等，赋予自然物象以人的情感、神态，霞似醉酒、风露知时、花月含情，让秋日万物鲜活灵动，更易传递诗人内心复杂情愫，使读者身临其境，感受秋的魅力与诗意。

五、细微不足与建议

部分词句表意略直
个别语句如“心中百感抒豪迈”稍显直白，在整体含蓄典雅风格下有些跳脱，可斟酌更委婉蕴藉表达，如借景抒情，将豪迈之感融入山川壮阔、秋景雄浑描绘，让情感流露“润物无声”。

意象创新可拓展
虽秋之经典意象运用娴熟，但稍欠新意。日后创作可挖掘秋日小众独特意象，如秋荻、残荷、寒螀等，与传统意象交织，碰撞新火花，拓宽秋意表达边界，为诗作注入更多新鲜感。

总体而言，吕伟玲老师这组七律借辘轳体之精妙结构，用缤纷意象、细腻情思与工巧词句，织就秋日华章，在秋的诗意天地里畅抒胸臆，是一组值得反复品味的佳作，展现诗人深厚诗词学养与对生活敏锐洞察。
2025、3、3