长青诗社布置活动 西江月通体回文的创作

许传刚

回文谱

　　　　▲●○○●●   △○●●○△   ⊙△○●●○△   ●●○○●▲ （叶仄韵）  

　　　　▲●○○●●   △○●●○△   ⊙△○●●○△   ●●○○●▲ （叶仄韵）

　　除了原规定的第一第二句对偶外，第三句从第二字开始到第七字要与第四句对偶，因为这样，才能在回文中做到第一第二句对偶。但人们写作回文西江月时，与颠倒回文一样，顾此失彼，多不管对偶，成为美中不足的憾事。

回文词写并不难，平仄合拍不算难，难的是有的词谱有各种特别的要求，常被人忽略，或很难做到。这才是难点。

西江月回文写作的人很多，但是注意到对仗句的极少，能注意到回文也做到对仗的百之一都不到。

所以特布置这次活动，希望大家注意到各种词谱的特殊要求

时间一个月，作品可跟帖，也可发主题帖。

每帖必评。

许传刚

　　　　　　西江月回文•留春   （明）邵经邦
　　　　梗絮苹波逐浪，东流尽日斜风。暖溶沙岸夹篁丛。隔水藤牵户径。
　　　　定住风光十九，匆匆反恨相逢。从容修忆晓楼钟。月浸檐花院静。
　　　　　　回文
　　　　静院花檐浸月，钟楼晓忆修容。从逢相恨反匆匆。九十光风住定。
　　　　径户牵藤水隔，丛篁夹岸沙溶。暖风斜日尽流东。浪逐波苹絮梗。
　　评析  对偶不合规定。

许传刚

　　　　　　回文西江月•江村夕眺   （明末）曾开
　　　　陈列飞烟绕竹，津前落照迷扉。深春凝霭翠沾衣，绿印轻苔滴露。   
　　　　迅影虹桥近望，新痕月镜逢辉。波鳞穿藻漾清矶，鹤伴云巢古树。
　　　　　　回文
　　　　树古巢云伴鹤，矶清漾藻穿鳞。波辉逢镜月痕新，望近桥虹影迅。
　　　　露滴苔轻印绿，衣沾翠霭凝春。深扉迷照落前津，竹绕烟飞列陈。   
　　评析  这首顺读对偶达标，回文句中自对。“陈”读“阵”。

许传刚

　　　　　　回文西江月•舟中泊月   （明末）曾开
　　　　雾敛长天夕霁，溪回泊舰云生。春梨芳遍照深更，草艳分光僻径。   
　　　　句缀横江棹晚，堤垂嫩柳沙明。晴迷烟岸曳风轻，暖浪帆悬月静。
　　　　　　回文
　　　　静月悬帆浪暖，轻风曳岸烟迷。晴明沙柳嫩垂堤，晚棹江横缀句。
　　　　径僻光分艳草，更深照遍芳梨。春生云舰泊回溪，霁夕天长敛雾。   
　　评析  这首对偶达标。看来曾开很注意《西江月》的特点。

许传刚

　　　　　　西江月（回文词）（今韵）   刚刚
　　　　港映滔滔水碧，江环艳艳桃夭。瞧冈岚吻抚阳娇，苑圃嘻拥草小。
　　　　旷野悠悠犬吠，长溪缓缓船摇。思香飘远岸曲桥，鸟闹初春古庙。
　　　　　　倒读
　　　　庙古春初闹鸟，桥曲岸远飘香。思摇船缓缓溪长，吠犬悠悠野旷。
　　　　小草拥嘻圃苑，娇阳抚吻岚冈。瞧夭桃艳艳环江，碧水滔滔映港。
　　评析  这首对偶达标。

小人物

叶仄韵是什么意思呢

蕙風蘭恩

点赞分享！回文西江月！大家请续写新篇。

许传刚

小人物 发表于 2025-11-2 17:41
叶仄韵是什么意思呢

押平声韵，那个仄声韵与平声韵同韵，只是平仄不同，便叫叶。叶就是协的意思

许传刚

西江月·季寒（通体回文）  小人物
              漏雨孤寒舞袖，流风寂雾登楼，夜舟争过浪空游，绣画回春念叩。
              昼映花香木秀，秋鸣草落蝉悠，月留寒色长冬愁，逅影思深露受。
回文：
              受露深思影逅，愁冬长色寒留，月悠蝉落草鸣秋，秀木香花映昼。
              叩念春回画绣，游空浪过争舟，夜楼登雾寂风流，袖舞寒孤雨漏。
点评   深思（状心）对长色（动宾）？

许传刚

修改稿
西江月·季寒（通体回文）   小人物
              漏雨孤寒舞袖，流风寂雾登楼，夜舟争过浪空游，绣画回春念叩。
              昼映花香木秀，秋鸣草落蝉悠，月留寒忆远冬愁，逅影思深露受。
回文：
              受露深思影逅，愁冬远忆寒留，月悠蝉落草鸣秋，秀木香花映昼。
              叩念春回画绣，游空浪过争舟，夜楼登雾寂风流，袖舞寒孤雨漏。

涼亭居

西江月．半字顶真回文
醒觉新春意静，青苍拂晓心馨。香亭闲谷草幽清，水戏风云雅咏。
永逸山灵览胜，生花野旷疏明。月英飞舞曲歌笙，竹醉娛欢赏兴。
、
兴赏欢娛醉竹，笙歌曲舞飞英。月明疏旷野香生。胜览灵山逸永。
咏雅云风戏水，清幽草谷闲亭。香馨心晓拂苍青，静意春新觉醒。

涼亭居

西江月，欽谱井不要求对仗，所以不对仗不算錯。虽然很多人都用对仗。但叶韵是必須的，不叶倒是錯了。词曲有太多对仗可有可无，但叶韵則不可回避

许传刚

请分析《西江月》词牌的格式要求，包括字数、句式、平仄、押韵和对仗等方面的具体规定。
答案：
“《西江月》词牌格式要求：1. 双调50字，上下阕各25字；2. 句式结构为6676，6676；3. 平仄规则严格，首句仄仄平平仄仄，次句平平仄仄平平；4. 押韵方式为上下阕各押两平韵，末句押仄韵；5. 上下阕开头两句需对仗。”
解析：
本题考查宋词格律知识，重点分析《西江月》词牌的格式特点。该词牌为双调结构，共50字，分上下两阕，每阕四句。平仄规则要求严格，首句为'仄仄平平仄仄'，次句为'平平仄仄平平'。押韵方式特殊，上下阕各押两平韵，末句押仄韵，形成平仄韵通押的特点。对仗方面，上下阕开头两句要求工整对仗。这些格式规定体现了宋词'调有定格，句有定数，字有定声'的创作特点，是词牌音乐性的重要保证。


抄自网络

许传刚

《西江月》，词牌名，西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。  抄自网络

许传刚

              西江月对仗工整技巧解析
       一、西江月的基本格律与对仗要求
       西江月是词牌名，它有着特定的格律要求。其词牌格律一般为双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。例如辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，这便是典型的西江月词。
      在对仗方面，要求极为严格。以“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”为例，“明月”对“清风”，词性都是名词，且“明”与“清”相对，都是形容词；“月”和“风”相对，都是自然景物。“别枝”对“半夜”，“别枝”是偏正结构，“半夜”也是偏正结构，“别”与“半”相对，“枝”与“夜”相对。“惊鹊”对“鸣蝉”，“惊”和“鸣”都是动词，“鹊”和“蝉”都是名词。这种严格的对仗，使得词句在形式上整齐美观，富有节奏感。

  
抄自网络

许传刚

西江月是一种以短促、凝练著称的词牌形式，常以四句五字为一首，强调字句对称、意象对仗和情感的前后呼应。要把西江月写得对仗工整、意味清晰，既需要对词性、语义、平仄与音韵有清晰的把握，也要在意象组合和情感表达上保持自然的流畅性。

抄自网络

许传刚

《西江月》是唐教坊曲名，双调五十字，前后阕各两平韵，同部平仄互押，结句各叶一仄韵。其格律形式较为固定，关于它的对仗与押韵，有以下特点： 对仗* 通常对仗：在《西江月》这个词牌中，前后阕的起首两句（即第一、二句）例用对仗，但并非严格要求必须对仗。宋代名家如苏轼、辛弃疾等人的作品中，多数《西江月》词的开头两句是对仗的，但也有一些不对仗的例子。因此，对于初学者来说，按照对仗的格式来写更为稳妥，但在实际创作中，也可以根据表达需要进行调整。 * 对仗形式：对仗主要讲究字数相等、词性相对、平仄相谐。在《西江月》中，对仗的两句通常遵循这些原则，使得词作更加工整、优美。

西江月的对仗与押韵 - 实时智能回复

许传刚

即使西江月可以不对仗，但本楼作业则要求一定要对仗

涼亭居

许传刚 发表于 2025-11-7 08:42
即使西江月可以不对仗，但本楼作业则要求一定要对仗

這就对了。
因規矩是由发起者定的，这是铁律，任何时候都是。
所以前面所引用的网络文字都沒必要。网络文字代表性可能连万分之一的公信力都沒有。

许传刚

涼亭居 发表于 2025-11-7 16:57
這就对了。
因規矩是由发起者定的，这是铁律，任何时候都是。
所以前面所引用的网络文字都沒必要。网络 ...

你这太绝对了。有的词牌有它的习惯，就好像每个人有自己的脾气一样。西江月以对仗为常（“在《西江月》这个词牌中，前后阕的起首两句（即第一、二句）例用对仗”），因此做到对仗为佳，尽量遵从。何况词有不成文的习俗，提倡文句整齐的尽量用对仗。其原因一显文采，二增强节奏感。

许传刚

涼亭居 发表于 2025-11-6 21:24
西江月，欽谱井不要求对仗，所以不对仗不算錯。虽然很多人都用对仗。但叶韵是必須的，不叶倒是錯了。词曲有 ...

叶韵則不可回避，这是关键。你那些指出没叶韵的点评不错，抓住了要害

小人物

许传刚 发表于 2025-11-7 19:53
你这太绝对了。有的词牌有它的习惯，就好像每个人有自己的脾气一样。西江月以对仗为常（“在《西江月》这 ...

有个问题，我以前读诗，有的时候不对仗的也能成为名篇，所以很困惑，对仗是不是一个框子，限制了想像。

小人物

许传刚 发表于 2025-11-7 19:57
叶韵則不可回避，这是关键。你那些指出没叶韵的点评不错，抓住了要害

刚开始写词的告诉我说平仄不能通押，是分情况的吗？

许传刚

小人物 发表于 2025-11-7 20:34
刚开始写词的告诉我说平仄不能通押，是分情况的吗？

告诉你的没错，是原则。
但词中有不少词谱要求叶韵，这其实是一种特殊的转韵。一般的转韵，韵母不同，但叶韵的转韵是故意要韵母相同的。
因此没有叶韵要求的转韵，不能平仄通押。

许传刚

小人物 发表于 2025-11-7 20:33
有个问题，我以前读诗，有的时候不对仗的也能成为名篇，所以很困惑，对仗是不是一个框子，限制了想像。

      问题提得好。其实是具体问题具体分析。
       1.古风，对仗不是主要的，可对仗，也可对偶，也可无对仗无对偶。它重在声律上而不是格律。
       2.绝句，不强调对仗，可对仗也可不对仗。
       3.律诗，对仗是要素之一。根据对仗安排，分为正格与变式两种
          正格，只一种，两联对仗，规定在中两联
          变式，种类很多：
          两联的：五种，首联颔联、首联颈联、首联尾联、颔联尾联、颈联尾联。
          一联的：四种，首联、颔联、颈联、尾联。
          无对仗的：虽也被称之为律诗，但对仗是律诗的要素之一，要素都少了一个，还能称之为律诗，未免太宽容了吧？
       4.排律：除了首联尾联，中间都要求对仗句。
       5.词：三种情况，少数词谱有明确的对仗要求，那就一定要遵守；有的是习惯性的有对仗，那么有对仗的比没有对仗的好；词人还有个不成文的习俗，整齐的句子尽量对仗或对偶。
       对仗不但不限制想象，反而更能发挥想象，增强节奏感，增强气势，又能表现文人的文化水平。水平不足，才会感到被束缚。
       你很喜欢对仗，你会感到对仗束缚了你吗？不会。

许传刚

格律诗和词中，有正格变式之分，正格是合规的，变式是有些不合规的，严格的说就是不合格的，但不合格的很多，对之宽容便讳称之为变式。但变式常常会产生新的诗体，因此不能一笔抹杀。