“神智体”关系字“一对一”翻译字汇 小草儿

许传刚

　“神智体”关系字“一对一”翻译字汇

　　小草儿
　　
　　关于“神智体”我涉入很浅，一直没有太上心。直到刚老评对对老师的神智体作品时我才略加注意（因为贪玩，一直把精力放在玩诗钟上的缘故：））。还有一个原因是刚老一开始介绍“神智体”诗词的时候，对它的概念介绍的很笼统，我不是语言文字学的门生，甚至连文科生都不是，若是仅凭作品和笼统的概念切入进去，达到研究生的水平似乎有点艰难~~~：）这也是我一直徘徊在这个门外的重要原因。最近，在刚老的逼迫下，我认真的思索了一段时间，加上读了刚老修改过的文稿，觉的刚老的二稿在概念和规矩的制订上都有了长足的进步，对关系字和字根的定义尤为可贵（尽管我刚刚弄清楚字根是咋回事-----事实上字根的定义和刚老的定义差距很大，不过作为神智体借用的一个语言文字学上定义过的概念，再扩展一下它的涵义，私以为亦无不可）。但是，作品不能基本还原成原诗词的现象却还是个不可忽视的结症。
　　所以，我有了是不是能够给神智体规定一个“翻译系统”让大家通过对这个系统的掌握，让爱好神智体的师友在创作杂体诗抑或在读神智体诗的时候变得可操作和易于操作这麽个思路。顺着这个思路，在不突破刚老总结前人创作规律的基础上设定的规矩的框架内，试着做了这个神智体诗词常用关系字“一对一”翻译字汇，基本规则：
　　（1）关系字尽量取其本意来设计。
　　（2）近义的关系字以意义上的差别来设计。
　　（3）融入刚老设定的规矩，利用字的位置高低、间距的疏密。形态的变化来设计。
　　在这里涉及的关系字不太多，只是想看看这个思路是否可以实现。具体如下：
　　1、残-----取其“不完全”义。设计：原字根外围可用多处不规则小缺失表示。
　　2、破-----取其“不完整”义。设计：原字根的部首有一处较大缺失的部分，缺失位置任意取。
　　3、缺-----取其“短少”义。设计：原字根可用缺少一个部首表示。
　　4、盖------取其“上部遮蔽”义。设计：原字根上部1/3被前面关联字根非透明遮盖。
　　5、遮------取其“掩蔽”义。设计：原字根左侧1/3被前面关联字根非透明遮盖。
　　6、罩------取其“覆盖”义。设计：前面关联字根以虚线字透明遮盖原字根，原字根是实线字。
　　7、倚-----取其“偏、歪”义。设计：前面关联字根向右倾斜15°角，字斜角紧贴原字根。
　　8、靠-----取其“挨近”义。设计：两个字根近贴。
　　9、亲-----取其“关系密切”义。设计：两个字根各有一个笔画略微伸入对方结构内。
　　10、长-----取其“拉长”义。设计：原字根宽度不动，高度为原字高的3倍。
　　11、高-----取其“增高”义。设计：原字根宽度不动，高度为原字高的2倍。
　　12、壮-----取其“强壮”义。设计：原字根整体放大1.5倍。
　　13、瘦-----取其“窄”义。设计：原字根宽度缩小0.5倍。
　　14、小-----取其“缩”义。设计：原字根整体缩小2倍。
　　15、微-----取其“细小”义。设计：原字根用虚线字，整体缩小2倍。
　　16、远-----取其“距离长”义。设计：两个字根间距加宽2倍。
　　17、裂------取其“裂痕”义。设计：原字根至少用两条无色或白色的细抹痕不规则曲线表示。
　　18、开------取其“分开”义。设计：原字根正中间纵向用一条无色或白色的中粗抹痕贯穿直线表示。
　　19、穿------取其“通透”义。设计：原字根正中间横向用一条无色或白色的中粗抹痕贯穿直线表示。
　　20、爬------取其“手脚一起着地前行”义。设计：原字根向右侧旋转90°角。
　　21、横------取其“和地面平行”义。设计：原字根向左侧旋转90°角。
　　22、仰------取其“脸向上”义。设计：原字根向左侧旋转45°角。
　　23、俯------取其“向下、低头”义。设计：原字根向右侧旋转45°角。
　　24、仆------取其“向前跌倒”义。设计：原字根向右侧旋转75°角。
　　25、倒------取其“后倒”义。设计：原字根上下翻转。
　　26、回------取其“回头”义。设计：原字根左右翻转。
　　27、卧------取其“躺倒”义。设计：为与“倒”字区别，原字根向左侧旋转120°角。
　　28、眠------取其“睡觉”义。设计：为与“倒”、“卧”二字相区别，原字根向左侧旋转150°角。
　　29、斜------取其“不正”义。设计：直接用斜体字电脑字库中“斜体字”（向右倾斜字）即可。
　　30、垂------取其“东西一头挂下来”义。设计：两个字根相靠，原字根下移1/2高度。
　　31、悬------取其“挂，吊在空中”义。设计：两个字根相靠，原字根上移1/2高度。
　　32、剪------取其“剪开”义。设计：从原字根中点沿横向中线相左侧做15°角无色或白色的抹痕。
　　33、补------取其“把残破的东西加上材料修理完整”义。设计：将前面关联字根缩小2倍做不透明处理，帖在原字根内的任意部位上（以原字根方便辨认为度），在关联字根的外围与原字根交界处用封闭的不规则细实线相隔。
　　34、贴------取其“贴补”义。设计：为与“补”字相区别，将前面关联字根缩小2倍做不透明处理，帖在原字根内的任意部位上（以原字根方便辨认为度），在关联字根的外围与原字根交界处用封闭的椭圆形细实线相隔。
　　35、入------取其“插入”义。设计：前面关联字根右下角伸入原字根结构内，略微破坏原根字结构。
　　36、断------取其“剪断”义。设计：原字根抹去下半截1/2高度。
　　37、半-----取其“半截”义。设计：原字根抹去上半截1/2高度。
　　38、挤-----取其“很紧地挨着”义。设计：两个字根紧靠，两个字根都缩小1/2宽度。
　　39、拥-----取其“拥护”义。设计：两个字根紧靠，前面关联字根紧靠原字根，原字根缩小1/2宽度。
　　40、抱-----取其“搂抱”义。设计：前面关联字根缩小2倍，作不透明处理，贴在原字根左侧中间部位，作局部覆盖。两个字根的交界处用不规则细实线相隔。
　　41、包-----取其“包围”义。设计：被包原字根缩小2倍，作不透明处理（椭圆形），覆盖关联字根中间部位。
　　42、含-----取其“里面存在着”义。设计：被含原字根缩小3倍，作不透明处理（椭圆形），覆盖关联字根中间部位。
　　43、裹-----取其“缠、包”义。设计：被含原字根缩小2倍后再增加1.5倍高度，作不透明处理（椭圆形），覆盖关联字根中间部位。
　　44、矮------取其“高度小”义。设计：原字根减小1/2高度。
　　45、低------取其“地势洼下”义。设计：原字根下移一个正常字根的高度。
　　46、肥------取其“宽大”义。设计：原字根减小1/3高度后，增加1.5倍宽度。
　　47、宽------取其“宽阔”义。设计：原字根减小1/2高度后，增加2倍宽度。
　　48、大------取其“占的空间较多”义。设计：原字根字号不变，直接用加粗字。
　　49、吻------取其“吻合”义。设计：两个字根字相向倾斜15°角，上部相邻角自然对接。
　　50、追------取其“赶，紧追着”义。设计：两个字根字同时向右倾斜45°角，前面关联字根右上角与原字根左侧贴近。

许传刚

附：
　　
　　冯艺超《妙悟启神智，乾坤笔下生 ──神智体诗研究 》神智体诗关系词分类
　　

　　


　　 （一）直接书写字形

字的形态变化不外是：大小、粗细、浓淡、长短、肥瘦、宽窄、断续、方（扁）圆等都是对比性相当强的，只要将字写成或大或小、或长或短等，很容易一眼就分辨出来。若藉由书法来表现，如粗细、浓淡、肥瘦、宽窄等，效果更佳。略举数例如下：
　　大──大山‧大川‧大河‧大海‧大江‧大雾‧大风‧大雨‧大雪‧大意‧大梦‧大路‧大楼‧大桥‧大爱
　　小──小巧‧小心‧小人‧小花‧小树‧小径‧小桥‧小路‧小楼‧小雨‧小河
　　长──长河‧长枕‧长流‧长夜‧长江‧长路‧长埋‧长空‧长文‧长情‧长嗟‧长叹‧长亭‧长歌‧长牵‧长忆‧长想‧长梦‧长桥‧长天
　　短──短念‧短景‧短思‧短梦
　　断──断云‧断梦‧断想‧断肠‧断念‧断流‧断言‧断壁‧断崖‧断雁‧断桥‧望断‧哭断‧意断‧目断‧肝肠断‧从中断‧路断‧断天涯
　　扁──扁舟‧扁鸦
　　其中如「小」与「细」、「肥」与「宽」、「瘦」与「窄」字义近，「长情」与「情长」、「长流」与「流长」、「长夜」与「夜长」亦可互通，因而字的选用以及何者可合成适当的词组，须视诗意并格律作调整。
　　
　　（二）强调位置及方向

字的书写位置有上下、高低、左右、侧斜；方向则有颠倒、正反、
　　横直等。常见字包括：
　　上──楼上‧枝上‧席上‧山上
　　下──树下‧山下‧楼下
　　高──高楼‧高歌‧高山‧高桥‧高空‧高照
　　低──低问‧低流‧低声‧低回
　　倒──倒流‧倒斜阳‧倒影‧福到‧醉倒（醉卧，同样将醉字横放）
　　横──横拖‧横渡‧横流‧横看
　　斜──斜阳‧斜日‧斜月‧斜看‧斜立‧斜倚
　　侧──侧目‧侧看‧侧身
　　偏──偏问‧偏向
　　回──回首‧回望‧回头‧回看
　　反──反手‧反恨‧反身‧反思‧反影‧反问

将字倒过来写或调个方向写横最为常见，如「倒斜阳」三字则是将「阳」既倒著写，同时也将之写斜是最明显的例子。也有好些词组是上下两个字可以相互颠倒，意义无太大变化的，如「高楼」与「楼高」、「高山」与「山高」；另有一些词组上下两个字颠倒后，意义却不太一样，如「山上」与「上山」、「楼上」与「上楼」等；另有一些字在位置上的理解到底是该用「斜」或「侧」或「偏」、「回」或「反」，写作时都应加以斟酌。
　　再就是特别强调字的某部分── 如：「路口长」──「路」字当中的「口」写得特别长 「水暗流」──将「水」以较暗的色调来显示 「曲水流」──将「水」字写得曲折 「水长流」或「细水流」──「流」字左偏旁的「水」写得细长 「意心歪」或「心意歪」──「意」字下方的「心」故意写得歪斜 。
　　又如：「夜」──「夜」字故意写长，而左下方的「人」漏写，在理解为「残夜」、「夜漏」或「长夜」的同时，也可意想到一个「夜」字下领四字，变成「夜长人不来」。 「眠」──前引例图8〈闺情〉中「眠」字左旁的「目」涂掉，陈展蕙将之意推出「闭目不成眠」五字诗句。 「楼」──前引例图5〈残照〉中将「楼」字写小，并故意漏写右下方的「女」字，瑞娘解作「小楼女何处」五字诗句，而解作「不见楼中女」亦未尝不可。
　　再如：「影」──去掉「日」，理解为「残影」 「照」──去掉「日」，理解为「残照」
　　另外，将「风」、「帘」某部分写弯作回旋状，可解为「风捲」及「捲帘」俱是。其他可證之例尚多，兹不赘举。

（三）离合增减的运用

利用汉字离合，笔画增减的特性，无论是合体抑或独体成字，都可会出其意。
　　像是增减笔的应用，可以将要写的字只写一半，或单写出某个部分来。重点在于能否悟出所写的字在增减笔之间的变化，这种方式，无疑是具谜语性质。兹列举例證说明之﹕
　　1、只写一半的，多组合成三个字的词组，前两个字就是后一个字缺写的部分 如：「无言语」──只写出「吾」字，推想出添上「言」字便是「语」字来
　　「水空流」──将「流」字左偏旁边的「水」略去不写 「无心思」──只写出「田」字，添上「心」字便是「思」 「无心想」──只写出「相」字，添上「心」字便是「想」
　　「无心怨」──只写出「怨」字的上半部，添上「心」字便是「怨」 「无心思」、「无心想」、「无心怨」等故意不将「心」字写出，但实际上却是要加上「心」字方能成句。其他如恨‧忆‧愁‧怨‧忘‧怒‧恕‧怀‧爱等带著「心」用以表达情绪的字，都可等同观之。「月」字缺最后中间两笔，除解作「残月」、「缺月」外，也可意为「月中空」。
　　2、单写某部分的，也多是三个字的词组
　　如：「句」──只写一半，可理会成「句未成」、「不成句」
　　「文」──只写一半，解作「不成文」
　　「会」──缺头两笔的「人」，解作「无人会」
　　「佳」──缺头两笔的「人」，解作「佳人去」
　　「来」──缺最后两笔的「人」，则是「人不来」或「人未来」
　　之意
　　「明」──右侧的「月」字中空，则为「月不明」
　　「照」──左上角的「日」缺写，则为「照无日」
　　「影」──左上角的「日」缺写，则为「无日影」
　　「香」──下半部的「日」字只写半边，形成「半日香」
　　3、其他技巧的运用
　　（1）先将某字拆分为或左右、或上下的两部分，再插入一字
　　如：云中月‧池中影‧梦中人‧心中事‧心上人‧意中人‧眼中刺，第一个字就是可拆解的字，第三个字即为置入的字。
　　（2）或将字对拆，一字可视作两字
　　如：「何」──「可人」
　　「多」──「夕夕」
　　「妙」──「少女」
　　「明」──「日月」
　　（3）或连串字的呈现
　　 如：双连‧并莲‧并头‧并蒂‧并肩‧连心
　　（4）或将所写的字镂空
　　如：空闺‧空想‧空望‧空虚‧酒空‧空思‧空心‧空怨‧空照‧空流
　　（5）或将字写成枯笔
　　如：枯灯‧枯树‧枯枝‧枯肠‧枯守‧枯望
　　（6）或将字写开，呈现且是支离破碎的形态
　　如将「花」──各部位写成分散、断裂、零落，可意会
　　为「残花」、「落花」。
　　「灯」──可视作「灯残」、「灯尽」。
　　「香」──可视作「香散」、「香尽」。
　　「难」──可视作「难分」、「难解」。
　　「红」──可视作「乱红」。
　　此外，如「损」、「晓」、「云」、「衣衫」、「落」、「碎」、
　　「惊」、「看」、「识」等字，皆可藉由此原则分别理会为「破损」、「破晓」、「云破」、「破衣衫」、「破落」、「破碎」、「惊破」、「看破」、「识破」的意思。

（四）色彩的处理

前人所作的神智体诗中将色彩充分运用发挥的，仅见前文曾引录清人况花矼所作的〈春景〉。况作以「山」、「水」、「桥」、「燕」、「鹂」、「日」六个字，推组成两句七言诗：「青山绿水红桥小，紫燕黄鹂白日长。」饶少平对之极为称许，谓其：「别开一境，富于文采。」49就创新言，评价也许并非过誉，但有商榷之处。况作与其他神智体诗最大的不同点，在于指引太过明显，少了一些「谜意」的想像，除色彩提示外，字形大小（如「桥」字），字的写法（如「日」字）都直接点出来，就「启人神智」方面相对是弱了点。不过，况作六个字用了六种颜色，确实是另开局面，似无妨将之命名为「全彩神智体诗」；若仅是部分用彩，可称之「半彩神智体诗」。
　　能够运用色彩写入神智体诗的词组颇多，如：红男绿女‧灯红酒绿‧青山绿水‧万紫千红‧苍海白云‧白云苍狗‧红花绿叶‧青红皂白‧碧瓦黄墙‧白山黑水‧黑云‧橙花‧黄酒‧黄汤‧白发‧黄发‧黄衫‧白露‧红衣‧红裳‧紫衣‧黑白‧红日‧乌云‧白日‧白雪‧白云‧红梅‧红颜‧桃红‧柳绿‧菊黄等。
　　颜色字也可以配合字形的变化而使形象更丰富，如前引况作〈春景〉中的「白日长」即是。而将「水」字写作横形并著绿色，则可解作「绿水横」，或将「云」字位置写高并著白色，可意会为「白云高」等都是明显的例子。
　　若在字形及笔画上未作改变，但红黄蓝白等等色彩字也不必然是单一的形容词，也是可落实到所形容的字上头的，亦即直接用颜色来书写，如「红男绿女」，即「男」字著「红」色，「女」字著「绿」色。
　　若是「全彩」，当是斑烂满眼，对视觉上的刺激，应有极强的效果；即使是「半彩」，相信也是会引人注意的。
　　

许传刚

对对：

刚刚的神智体关系字分类：

　　1、动词：

　　乱散隔离别集聚续连包围夹杂；

　　残落断缺折脱破；

　　反卷回曲侧倾偏歪斜横倒旋；

　　2、数词或含数色彩的字：

　　半独并双对偶重合同；

　　3、形容词：

　　高低长短大小肥瘦枯疏浓细阔稀密扁圆深浅仰昂；

　　4、含有无色彩的字：

　　没有无失空虚；
　　
　　5、各种颜色字
　　
　　见刚刚的《神智体诗讲座》
　　
刚刚：
小草当时是对我的分类进行作图做法的说明
　　自从我的神智体研究出笼后，社会上研究神智体的才逐渐旺起来，但没有一家超出我的水平。近日对对的研究才另有一股香味。加油

小草儿：
哈哈~~~~~俺不善鸿篇巨著，所以能记得~~~~~当时也是顺着刚老的构思一时兴起写的，本来是思如涌泉，结果一忙就放下了，再也没有续写~~~嘿嘿，不然会很完整的~~~：）

　　~~~~哈哈，都大师级了：）一点也不淡定~~~~嘿嘿，要不是您当时加了条框，现在就不仅仅是对对先生生香了~~~~~