四变回文的前世今生
简介 探究四变回文的历程
最早的四变回文诗 王安石偶然写出《迸月》，正好是四变回文诗，无人察觉。
最早的叫法 （清）陈作霖称为连环格
四变回文诗正式定名的人 萧玉苍
清代前顺逆读出2首
清代毛咸等读出4首
清代陈作霖等读出8首
当代萧玉苍读出16首。
当代刚刚读出144首。
正文
也许有人说四变回文是个新品种，因为清末才有人对四变回文有些模糊认识，近代诗家萧玉苍才给它正式取名。那么是不是以前就没有这种诗体？刚刚无意中发现，其实最早写这种体的是王安石。虽未定名，最迟金代此种诗体已定型。
四变回文的读法经历了五个阶段。第一阶段是古人只把它当通体回文，顺逆共读两首诗，我称之为混沌阶段。第二阶段为清代，徐时栋、倪抡第、毛咸读出四首，我称之为感性阶段。第三阶段清末，严一清、陈作霖才搞出八种排列（四顺四逆），即八首，我称之为理性阶段。第四阶段，近代诗家萧玉苍等把句子调序（句子调序清代已出现）引入四变回文，多读出了八首诗，于是四变回文能读16首诗，四变回文能读16首几乎成为固定说法，我称之为科研阶段。网络时代的读法研究属于第五阶段，我称之为飞跃阶段。下面我就按这五个阶段来陈述。
一、混沌阶段
在阅读回文诗时，我与大家一样，认为王安石的《迸月》就是首一般的回文诗，后来在研究回文诗的韵与读的关系时，发现《迸月》同前期的回文诗在韵字安排上大不一样。
迸月 （宋） 王安石
迸月川鱼跃，开云岭鸟翻。
径斜荒草恶，台废冶花繁。
冶，通“野”。
一般的回文诗顺逆为两组韵，此诗迸径、跃恶、开台、翻繁，共为四组韵，这不就是四变回文吗？但有谁注意到了？作者自己不知是无意还是有意，反正他也没作过说明，后人也无人解说，所以我说这是混沌阶段，是瞎猫碰到死老鼠，碰到与四变回文用韵一样。后来也没有人用过这种韵，直到（金）宇文虚中的《四时回文十二首每时各得三绝》，共十二首，竟有11首用了四组韵，我真怀疑作者是有意为之，因为无意的话，不可能有那么多首，可是为什么又有一首（《夏》的第一首，永，上声，二十三梗；竹，入声一屋）有一组不同韵（有三组同韵，成为最早的交锁韵回文）呢，有意耶，无意耶，笔误耶，后人传抄误耶，不得而知。此后直到明，张羽的《重午回文》、王留《雨后出山》才又出现过四组韵。
二、感性阶段
清朝不断有人写这种四组韵的诗，恐怕不能再说是偶然的了。比如华彬一个人就有三首：七绝《七襄 秋闺夜坐 七言绝四首》、七律《秋叶 云栖看竹》、七言12句的《七言律四首。平仄各两韵。七言古二首》。
赵泽有七律《迴文》，毛咸有《文笔庵 迴文读成四首》，（清末民初？）倪抡第有《近水园四时即景五言廻文 句首尾同韵上下句可以互易一首可作四首读》（每季两首，共8首）。
而且华彬、毛咸（乾隆时）、倪抡第已明确指出可读出四首（华彬说“七言绝四首”、“七言律四首”，毛咸说“迴文读成四首”，倪抡第说“句首尾同韵上下句可以互易一首可作四首读”）。四首者，顺逆两首，折叠回文两首。大概是他们看到句子首尾皆押韵，便自然便用上了折叠回文，四变回文竟成为最早的折叠双回文（即可通体回文，又可折叠回文的叫折叠双回文）了。
对四变回文作过详细分析的有清末的徐时栋(1814—1873)，他在《烟屿楼笔记》卷七中说：作回文诗者或五绝一首，倒读之又成一首而已。偶见《中州集》宇文叔通四序回文十二首，其第一、第三句首，皆谐韵是也。而第二、第四句首亦皆谐韵。如《春景》云：“短草铺茸绿，残梅照雪稀。暖轻还锦褥，寒峭怯罗衣。”稀、衣，短、暖外，复韵残、寒。盖初回之“衣罗怯峭寒，褥锦还轻暖。稀雪照梅残，绿茸铺草短。”再回之则“绿茸铺草短，稀雪照梅残。褥锦还轻暖，衣罗怯峭寒。”又其第一、第三句末，绿褥亦谐韵。盖回句不回字，读之云：“残梅照雪稀，短草铺茸绿。寒峭怯罗衣，暖轻还锦褥。”然则一首化为四首矣！惟《夏景》第一首第一句“翠密围窗竹”，第三句“睡多嫌昼永”，永字与竹字不谐，不知何故。余十一首无不谐者，至同卷中选张德容回文五绝二首，惟一、三句首有韵，便是回文常法矣。
他具体分析了金朝宇文虚中的《四序回文诗》，指出十二首中有十一首可一首读四首，另一首也可能是失误。
这些说明人们已经能认识到四组韵是一种能读出四首诗的特殊的诗体，只是没有取名。
三、理性阶段
严一清、陈作霖等搞出八种排列（四顺四逆），即八首。
严一清（嘉庆五年至咸丰八年(1800—1858)陕西白河县知县）为华彬的《秋叶
云栖看竹》增读四首，原来他用联调序和联调序后的折叠回文又各读得顺逆两首，加华彬的原来四首，共八首。严云，“此亦可谓每首倒翻读成八首矣”。再看看陈作霖（晚清人，1837-1920年，享年83岁）的：
夜坐回文（连环格）
（清）陈作霖
滴壶莲漏永，凝泪烛花双。
馝馞香留鼎，玲珑月印窗。
春夜即景回文（连环格）
（清）陈作霖
繁萼梅含苔，瘦形鹤耸脊。
喧风户阖开，漏月帘疏密。
作者把这种诗定名为连环格。为什么叫连环格呢?
有种比较特殊不常见的修辞叫连环格，它属于一种特殊的顶针（前句结尾作为后句开头），其实就是多重顶针，比如：知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。（全联相邻的分句全都顶针，且联首与联脚也顶针）
谜语格法中也有连环格。连环格，别名连环扣，是一种谜语的构成方法（本格须连续射三底。如只射二底的称“连璧格”）。格规：连续三次扣底。格法：谜面扣底，底又成面，面再扣底，底又成面，三扣而止。
谜例：我欲与君相知，长命无绝衰（谜格二、温州俗语、县名）
⑴白头、鸳鸯；⑵相靠老；⑶长安
释例：题面“我欲与君相知，长命无绝衰”扣谜格二──白头、鸳鸯。再将“白头鸳鸯”为面扣温州俗语──相靠老。再以“相靠老”为面扣县名──长安（县）。三扣而止。
它有8种排列方式，1324、1342、2431、2413、3124、3142、4231、4213，四变回文也是8种排列方式，看来陈作霖是仿谜格称它为连环格的。
原来第一首的次序是1234，第二首把第二句当第一句，成2341，第三首3412，第四首4123，连环格说三次[url=]扣底[/url]，共出现四次，那么这种回文不也是连环吗。这与现在网络上盛行的卷帘体形式相类，只是卷帘体诗每首除了首句用了联环的方法，其他句都是重新写作的，用的是修辞中的连环格，回文连环格则其他三句都是旧句，重在次序调换，所以是谜格的连环格。
这种诗的结构特点是奇句的首和尾各为一组押韵，双句的首和尾也各为一组押韵，因此一共有四组押韵。它的源头是交锁韵体。交锁韵体是奇句的首和尾各为一组押韵。如果回文也奇句的首和尾各为一组押韵，便成为连环格了。
近代诗家根据它有四组韵，由四组韵构成各种变化，所以叫它四变回文。因为四变回文是由韵产生的变化，所以四变回文的叫法比强调句序的连环格更合理。
四、科研阶段
这阶段主要是萧玉苍先生的创作与研究。萧玉苍正式为它定名为四变回文（也叫它倒句两读四变回文、倒章四变回文），而且创作了许多四变回文诗，如《四时花木吟》、《望云山》、《过苇川》、《教书乐》等。
萧玉苍说：“所谓四变回文，即指一首绝句，如变换其平仄韵脚而逐句正读之，则可得四首绝句；若可倒章回读者，则可共得绝句八首。至若倒章、倒句两读均可者，则加倍而成十六首绝句矣。”具体从平起平韵、仄起平韵、平起仄韵、仄起平韵分析出八首。实际就是每句为首句的顺逆读（句子反复体），得8首，至于16首，那是用折叠回文读，也用句子反复体方法，又得8首。
定义：举一句而反复成诵，句句可起，顺逆可读。实际是句子反复体。
结构特点：一共四组韵。奇句的首尾为两组押韵，双句的首尾为另两组押韵。
与矩式回文的区别：四变回文与矩式回文很相似，区别在于押韵的组数，矩式回文押韵为两组，而且利用顶针，四变回文为四组韵，即使顺逆同韵也有三组韵，不必用顶针。
五、飞跃阶段
网络时代，奇诗派刚刚为主的研究。根据韵的不同安排，研究出各种类型可读出的首数。
四变回文的类型：由于四变回文的韵安排受言与句的限制，所以分为五绝、七绝、五律、七律、古风五种。
一、五绝
古人发现五绝回文不能顺逆都押平声韵，因为都押平声韵，回文必然出现三平收或三仄收，无一例外。因此古代的五绝回文一般顺押平声，逆押仄声（当然也有少数作品顺押仄声，逆押平声），明清时有人不甘心这种安排，试图顺逆都押平声韵，结果仍逃不了三平收三仄收的厄运。直到我们提出两读字的使用，才打破了顺押平声，逆押仄声的魔咒。
由于以前五绝回文押韵受限制，因此五绝四变回文只有一种押韵安排形式。一般顺押平声，逆押仄声，它的韵脚安排是句子首尾的平仄一样，即一三句首尾为仄，二四句首尾为平。
1.老八首读法读出的都是合律的五绝。有四种排列方法：1234、3412、2143、4321，加上回文，共8首。以联为单位的调序。
2.新十六首读法，老八首加折腰体，即增加2341、4123、3214、1432，加上回文，得8首，总数16首。按句子反复体次序排列为1234、2341、3412、4123；2143、1432、4321、3214。
3.增加杂体读法。一是转韵读法，像信天游一样，一二句押一种韵，三四句押另一种韵，有3124、3142、1324、1342、2431、2413、4213、4231，加回文，得16首；二是抱韵读法，一四句押一种韵，二三句押另一种韵，二三句押的韵被一四句押的韵包住了，所以叫抱韵，有1243、1423、2314、2134、3421、3241、4132、4312，加回文，得16首。1.2.3.三条共读得48首。
4.增加折叠读。除了前面用到的通体折叠读，增加半折叠读，即左折叠读和右折叠读。例如
秋夜有感（集谢灵运句） 刚刚
感物方凄戚，天高秋月明。
远图因事止，欢爱隔音容。
左折叠读，得
戚凄方物感，天高秋月明。
止事因图远，欢爱隔音容。
根据1.得8首合律绝句，根据2.得8首折腰体绝句，根据3.得16首转韵诗、16首抱韵诗。共48首。
右折叠读，得
感物方凄戚，明月秋高天。
远图因事止，容音隔爱欢。
也是48首。
以上总数144首。
二、七绝
由于七绝回文不存在三平收、三仄收的问题，因此七绝的用韵方法就灵活多了。
（1）、顺押平声，逆押仄声，或顺押仄声，逆押平声，读法同五绝，读得合律七绝8首，折腰体七绝8首，转韵诗16首，抱韵诗16首。左折叠读也读得合律七绝8首，折腰体七绝8首，转韵诗16首，抱韵诗16首。右折叠读也读得合律七绝8首，折腰体七绝8首，转韵诗16首，抱韵诗16首。共144首。例
七言绝四首 华彬《兰湄幻墨》
汉云消尽秋风冷，青鬂长知应梦郎。
叹别添愁闲夜永，停机锦字织琅琅。
（2）、顺逆平仄同。它不能半折叠读（平仄会出错）。因此只能读得合律七绝8首，折腰体七绝8首，转韵诗16首，抱韵诗16首。共48首。例
重午回文 （明）张羽
轻罗扇试新词好，玉臂双围采缕长。
清箪昼闲人斗草，午风微袅篆炉香。
（3）、顺逆平仄同，四组韵中有两组韵韵部相同，因此实际上只是三组韵，或者是一句首与二句尾韵同，或者一句尾与二句首韵同，不管哪一种，在调序与回文中都会形成顺逆同韵，顺逆同韵回文可以进行半折叠读，（或左半折叠，或右半折叠，但只能有一种），读出柏梁体诗，柏梁体诗是可以句子调序读的，可读出24首柏梁体诗，但这些诗不能回文，因为回文平仄不对。这样可读得合律七绝8首，折腰体七绝8首，转韵诗16首，抱韵诗16首，柏梁体24首。共72首。例
应诗一首 梨园春光（四变回文） 刚刚
浓花绽院梨园盛，月影窥风弄玉琼。
鈡响悦音余韵梦，雪狂如剑舞斜空。
（4）、顺逆平仄同，平声韵相同，仄声韵也相同，因此实际上只是两组韵，因为这里的柏梁体可回文，回文仍然是柏梁体，这样可读得合律七绝8首，折腰体七绝8首，转韵诗16首，抱韵诗16首，柏梁体48首。共96首。例
晚景吟 (四变回文) 萧玉苍
红霞晚照斜晖落，活水清流慢向东。
松劲吟风天乐作，柝声无代自鸣钟。
三、七律、五律
七律四变回文出现在清朝，（清）华彬的《秋叶》，他自己一首读出了四首（本诗、通体回文、折叠回文、折叠通体回文），（清）严一清增读了四首（联序不变，奇句偶句调序读、再通体回文、折叠回文、折叠通体回文）。刚刚整理出来的读法是：
1.一般通体回文；2折叠回文；3.奇句折叠读；4.偶句折叠读；5.奇偶句互调读；6.奇偶句互调后的折叠读；7.奇偶句互调后的奇句折叠读；8.奇偶句互调后的偶句折叠读；共16首。9.其他七句可依次做第一句，每句为头如上有16首。八组得128首七言诗。
律诗四变回文其他读法还有待发掘。
四变回文现在开始向词中渗透，但还属于试验阶段，要顺逆平仄皆合，还得技术处理。
刚刚小结
五绝可读得8首合律绝句， 8首折腰体绝句， 16首转韵诗、16首抱韵诗。共144首。
七绝
（1）、顺押平仄不同，四组韵，读得144首。
（2）、顺逆平仄同，四组韵，可读得48首。
（3）、顺逆平仄同，三组韵，可读得72首。
（4）、顺逆平仄同，两组韵，可读得96首。
七律、五律
读法是：1.一般通体回文；2折叠回文；3.奇句折叠读；4.偶句折叠读；5.奇偶句互调读；6. 奇偶句互调后的折叠读；7.奇偶句互调后的奇句折叠读；8.奇偶句互调后的偶句折叠读；加回文共16首。9.其他七句可依次做第一句，每句为头如上有16首。八组得128首七言诗。
律诗四变回文其他读法还有待发掘。
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发表于 2025-12-23 19:43:49
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