第一节 菩萨蛮

许传刚

　　　　　　第一编  回文词集

　　　　第一章   宋至近代已出现过的回文词牌

　　○词有回文体（清代顺治年间江苏武进人邹祗谟的《远志斋词衷》）
　　“词有隐括体，有回文体。回文之就句回者，自东坡、晦庵始也。其通体回者，自义仍始也。近来吾友公阮、文友，有一首回作两调者。文人慧笔，曲生狡狯，此中故有三昧，匪徒乞灵窦家馀巧也。”（按 回文之就句回者，并非“自东坡、晦庵始也”。刘攽是回文词首创者，也是“回文之就句回者”首创者，而“其通体回者”，则是宋朝王齐愈的虞美人、宋朝郭从范的瑞鹧鸪最先。）
　　

许传刚

　　　　第一节  菩萨蛮

　　目录

　　1.《菩萨蛮》的别名及出处

　　2.《菩萨蛮》的来源

　　3.《菩萨蛮》的考证

　　4.《菩萨蛮》回文词及其小类别

　　一、菩萨蛮两两回文

　　（附一）灵檀几（菩萨蛮）

　　（附二）花樽

　　（附三）穿心回文体  

　　二、菩萨蛮折叠回文

　　（一）变式

　　（二）正格1（联折叠）

　　（三）正格2（折叠与联折叠结合）

　　三、通体回文（变式）菩萨蛮

　　（一）古代的

　　　　1.评析明朝邱浚的菩萨蛮

　　　　2.菩萨蛮以前不存在真正的通体回文

　　　　3.古代菩萨蛮通体回文（变式）集

　　（二）今人的

　　　　1.顺读都不合谱的

　　　　2.用明清人变式谱的（即改动了原谱），这类作品最多。

　　　　3.顺读合谱的

　　　　4.试图采用两读字的，但只解决了部分问题，仍然失败

　　　　5.真正的正格

　　四、上下句回文与本句回文相结合菩萨蛮

　　五、对称回文

　　六、特例回文

　　七、小结

　　1.《菩萨蛮》的别名及出处
　　菩萨蛮，又名菩萨鬘、菩萨蛮引、菩萨蛮慢、重叠金、子夜歌、花间意、梅花句、花溪碧、城里钟、晚云烘日、巫山一片云。
　　别名来源于：
　　按温庭筠词有“小山重叠金明灭”句，名“重叠金”。
　　南唐李煜词名“子夜歌”（易与诗《子夜歌》混），一名“菩萨鬘”，杨升庵改蛮为鬘。
　　宋朝韩淲菩萨蛮词有“新声休写花间意”句，名“花间意”；
　　韩淲又有“风前觅得梅花句”，名“梅花句”；
　　韩淲还有“山城望断花溪碧”句，名“花溪碧”；
　　韩淲还有“晚云烘日枝南北”句，名“晚云烘日”。
　　巫山一片云本巫山一段云的别称，有人混于菩萨蛮，出处未找到。
　　2.《菩萨蛮》的来源
　　本唐教坊曲，起于唐末。当时教坊(宫廷里的音乐官署)乐工为描写当时“女蛮国”的生活习俗而创作了《菩萨蛮》。据王灼《碧鸡漫志》卷五：《南部新书》及唐苏鹗《杜阳杂编》云：唐宣宗（李忱）大中（唐宣宗年号，847—851年前后）初年,女蛮国(位于下缅甸的罗摩国)入朝进贡双龙犀（上面有两条龙，龙鳞、龙鬣鬃、龙爪、龙角都有：“”），明霞锦（这种锦的香味是从水香麻中精炼出来的，这种锦光彩辉映，浓香能附在人身上，各种颜色交错相配，比中国的锦还要好：“”）。其国人束着高高的发髻，戴金饰帽子，挂珠玉项圈，谓之“菩萨蛮对（队）”（菩萨蛮本女弟子舞队名，唐时俗称美女为菩萨，菩萨蛮酋称女蛮），谱作曲词，遂为词名（《杜阳杂编》：“大中（公元847-859年）初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之‘菩萨蛮’。当时倡优，遂歌《菩萨蛮曲》，文士亦往往效其词”）。唐代崇尚佛教，有一种著名的娱佛舞叫“四方菩萨蛮舞”，据说是由唐懿宗的伶官李可及编导。其舞是礼佛的舞蹈，也是表演性舞蹈。其音乐，舞蹈，服饰均来源于女蛮国贡唐的“菩萨蛮舞”，舞蹈非常优美，兼有仙意，舞队一出，如佛似仙。此后，每逢佛诞日，于宫中，结采为寺，集数百人作“四方菩萨蛮舞”。当时倡优，遂歌《菩萨蛮》曲，文士亦往往效其词。据《北梦琐言》记载：“唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿洩”。
　　《菩萨蛮》曲的曲牌后用为词牌。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。
　　3.《菩萨蛮》的考证
　　“菩萨蛮”作为词牌据传最先是李白所作（据传而已，别当真的）。明代胡应麟《少室山房笔丛•庄岳委谈（下）》据《杜阳杂编》记载：“‘菩萨蛮’曲调为唐宣宗大中初年因女蛮国入贡而编创的，则李白当时还无此曲调，自不可能有此词作”。但据《教坊记》著录，唐玄宗李隆基开元（713年—741年）、天宝（742年—756年）间已有“菩萨蛮”曲名，敦煌民间词中也有“菩萨蛮”词作。《教坊记》是中国古代音乐著作，唐代崔令钦著，书成于唐肃宗李亨宝应元年(762年)。任二北《敦煌曲初探》引近人杨宪益《零墨新笺》说，谓“菩萨蛮”是《骠苴蛮》或《符诏蛮》之异译，其曲调乃古缅甸乐，开元、天宝时已传入中国，这样的话则李白写作“菩萨蛮”词时间上就有可能了。
　　如此说来，“菩萨蛮”作为词牌，最先也许为李白所作，但当时有可能是叫《骠苴蛮》或《符诏蛮》。到了唐宣宗大中初年，女蛮国入朝进贡，由于女蛮国伶人的打扮酷似菩萨，遂以“菩萨蛮”称之，《辞源》：“蛮是古代对少数民族的泛称”。唐人把女蛮国的使者称为蛮也是可以理解的，由此而制此曲。由于唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，教坊乐工为描写当时“女蛮国”的生活习俗而将李白的《骠苴蛮》或《符诏蛮》为蓝本创作了《菩萨蛮》而歌咏也是有可能的，既然谱作曲词，遂为词名。后来杨升庵改蛮为鬘，已失其本意了。
　　4.《菩萨蛮》回文词及其小类别
　　“菩萨蛮”的回文词体又名《联环结》（王齐愈所取）。双调，四十四字上下片各四句，均两仄韵转两平韵。回文是文人的一种文字游戏，由于“菩萨蛮”结构上的特点，宋文人喜欢用回文的格式来作词。
　　菩萨蛮回文，历史上第一个回文词，最先是两两回文形式，刘攽是首创者，但因为失传，我们现在都以为是苏轼首创，其次是王齐愈的。从古至今，因为此词牌易写而写作者甚众，是回文词中数量最巨的一种类型。其一步一回首，对写离情别绪，绵绵曲折之情较适宜。但因回文太密，难于伸展，佳品不如虞美人甚远。
　　大约在元代，出现通体菩萨蛮回文，这种回文较舒缓，内容好安排，作品的质量比两两回文强多了。但是通体菩萨蛮回文不合词谱，属于变式。所谓变式，实际就是顺读时词谱正确，回文时词谱错误，却又不舍得放弃的一种格式。
　　流传下来的菩萨蛮小类较多，最常见的是两两回文，它还演化出图体词灵檀体和花樽。有一幅回文题扇图，那是文字排列游戏，与菩萨蛮写作变化无关。
　　菩萨蛮除了两两回文，还有一种折叠回文。但流传最广的却是属于变体的通体回文。还有一种较少见的错杂回文，是上下句回文与本句回文结合的形式。还有一种极少见，不为人注意的联回文。
　　菩萨蛮回文采取收集、介绍、评述的方式进行，下面就按上面所述类型依次展开。

许传刚

　　一、菩萨蛮两两回文
　　除了可用菩萨蛮的各种叫法，两两回文法也有许多叫法，也叫连环结、倒句回文、上下句回复式、一句重读回文、逐句回文、随句回文。
　　连环结为王齐愈所取，如清朝翁与淑的连环结《菩萨蛮》。
　　倒句回文如明朝佘翘、清朝张习孔的倒句《菩萨蛮》。
　　逐句回文见明朝马朴、沈延铭的《菩萨蛮》。
　　随句回文见明朝卞远文的《菩萨蛮》。
　　一句重读回文见明朝刘然的《菩萨蛮》。
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。
　　回文谱（正格）
　　　　▲○○●○○▲  ▲○○●○○▲  △●⊙○△  △○⊙●△   
　　　　▲○○●▲  ▲●○○▲  △●●○△  △○●●△
　　两两回文是回文词中出现的最早的回文方法。两两回文《菩萨蛮》是历史上最早出现的回文词，宋朝时便有，刘攽首写，但词失传。流传下来的最早的菩萨蛮回文是苏轼的，其次是王齐愈的。写这种体的人很多，尤其是近年的网络更流行。实际只要写四句，每一句的下一句就是这句的回文。因此后面收集的词为节约篇幅，多采取只写四句的方法，请读者按此法去读。
　　宋人写《菩萨蛮》回文一丝不苟，只个别人偶有不合回文词谱的，元明清人则有不少人随心所欲了。因此本节增加点评一项，点评重在平仄和押韵，押韵一般采用了AI的说法，古今在押韵上争论最多，比如前后鼻音能不能通押，即使是AI，也常自相矛盾，因此只供参考。
　　首创者刘攽。
　　　　　　菩萨蛮•回文四时闺怨•回文春闺怨（一题作四时闺怨回文，效刘十五贡父体。）  （宋）苏轼
　　　　翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。   
　　　　细花梨雪坠，坠雪梨花细。颦浅念谁人，人谁念浅颦。
　　注释  翠鬟，青黑色环形发髻。云垂耳，形容妇女垂在耳边的鬓发像乌云一样黑。梨雪，形容梨花像雪一样白。颦，皱纹。卓人月《古今词统》卷5：“幔字恐误”，或作“慢”。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文夏闺怨   （宋）苏轼
　　　　柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。   
　　　　手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
　　注释  手红冰碗藕，比喻妇女的手像夏季的藕一样白嫩粗壮。藕丝长，双关语，即偶思长的谐音；藕笑郎，偶笑郎。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文秋闺怨   （宋）苏轼
　　　　井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花秋，秋花井对羞。   
　　　　影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。
　　注释  井花，即井华，清晨初汲的井水。夜永，夜长。桐，一作梧。秋，一作愁。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文冬闺怨   （宋）苏轼
　　　　雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。   
　　　　别时梅子结，结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。
　　说明  最后两句或作“归恨不开迟，迟开不恨归。”
　　此四篇是现存最早的回文词，作于神宗元丰三年庚申黄州。“效刘十五贡父体”可见两两回文的菩萨蛮并不是苏所创，而是刘贡父（攽）创。苏轼《与李公择》（黄州）“效刘十五体，作回文菩萨蛮四首寄去，为一笑。不知公曾见刘十五词否？刘造此见寄，今失之矣。”此为刘攽所创的证据。
　　作者简介  苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，唐宋八大家之一，宋代文学最高成就的代表。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闲情二首   （宋）苏轼
　　　　落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。   
　　　　梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
　　注释  邮便,邮递的书信。
　　
　　　　火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。   
　　　　晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。寒（或作“闲”）照晚妆残，残妆晚照寒（或作“闲”）。
　　注释  火云，夏季高温时出现的云，俗称火烧云。暖琼，即暖玉，唐代岐王有暖玉鞍，冬日坐在鞍上，能自温暖；唐天宝时内库有自暖玉杯，能温酒，此指夏季到处都觉得热。晕腮，脸上模糊的光彩。
　　
　　　　　　菩萨蛮•红梅赠别   （宋）苏轼
　　　　峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。   
　　　　老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
　　说明  此三首本为《闲情三首》，此为《闲情三首》之三，三首分别写春夏冬景。此三首当为贬岭南时所作。第三首题又作《咏梅》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•初夏（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　暑烦人困初时午，午时初困人烦暑。新诗得酒因，因酒得诗新。   
　　　　缕金歌扇举，举扇歌金缕。人妒月圆频，频圆月妒人。
　　“扇”一作“眉”。“新诗得酒因。因酒得诗新。”一作“因酒得诗新。新诗得酒因。”按格律应“因酒得诗新。新诗得酒因。”
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏成六首（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　酒中愁说人留久，久留人说愁中酒。归梦要迟迟，迟迟要梦归。   
　　　　旧衣香染袖，袖染香衣旧。封短托飞鸿，鸿飞托短封。
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏成六首（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　远香风递莲湖满，满湖莲递风香远。光鉴试新妆，妆新试鉴光。   
　　　　棹穿花处好，好处花穿棹。明月咏歌清，清歌咏月明。
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏成六首（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　玉肌香衬冰丝縠，縠丝冰衬香肌玉。纤指拂眉尖，尖眉拂指纤。   
　　　　巧裁罗袜小，小袜罗裁巧。移步看尘飞，飞尘看步移。
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏成六首（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　老人愁叹惊年早，早年惊叹愁人老。霜点鬓苍苍，苍苍鬓点霜。   
　　　　酒杯停欲久，久欲停杯酒。杯酒唤眉开，开眉唤酒杯。
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏成六首（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　吼雷催雨飞沙走，走沙飞雨催雷吼。波涨泻倾河，河倾泻涨波。   
　　　　幌纱凉气爽，爽气凉纱幌。幽梦觉仙游，游仙觉梦幽。
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏成六首（联环结）   （宋）王齐愈
　　　　兽喷香缕飞长昼，昼长飞缕香喷兽。迎日喜葵倾，倾葵喜日迎。   
　　　　卷帘双舞燕，燕舞双帘卷。清簟枕钗横，横钗枕簟清。
　　作者简介  王齐愈，字文甫，嘉州犍为(今属四川)人，居武昌。其弟王齐万，字子辩。东坡在黄州日，与王氏兄弟交往颇密，苏轼曾编写《犍为王氏书楼》。事见《舆地纪胜》卷八一《荆湖北路•寿昌军》、《苏文忠公诗编注集成》卷一《犍为王氏书楼》注。
　　点评  苏轼《菩萨蛮》回文写法未说明，王齐愈便把这种两两回文取名为联环结，联环结便成为两两回文的初名。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （宋）晁元礼
　　　　卷帘风入双双燕，燕双双入风帘卷。明日晓啼莺，莺啼晓日明。   
　　　　断肠空望远，远望空肠断。楼上几多愁，愁多几上楼。
　　解说  “日”或作“月”。若作“明月”，则句子变为“明月晓啼莺”，意为“明月下晓啼的莺”，虽也通顺，但失去了原词中那种“今日已暮，期待明日”的时间流动感，且与权威宋本记载不符。
　　作者简介  晁元礼（1046-1113），一名端礼，字次膺。其先澶州清丰（今属河南）人，家彭门（今江苏徐州）。熙宁六年（1073年）进士。两为县令，忤上官，坐废。政和三年（1113年）以承事郎为大晟府协律。其词大略可分三类：一类为宫廷应制之作，一类为抒情写意或咏物之作，一类为代言体。晁元礼与当时另一大词人万俟咏齐名。有《闲斋琴趣外篇》六卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （宋）晁元礼
　　　　远山眉映横波脸，脸波横映眉山远。云鬓插花新，新花插鬓云。   
　　　　断魂离思远，远思离魂断。门掩未黄昏。昏黄未掩门。
　　
　　　　　　菩萨蛮•四时四首•春   （宋）赵子崧
　　　　锦如花色春残饮，饮残春色花如锦。楼上正人愁，愁人正上楼。   
　　　　晏天横阵雁，雁阵横天晏。思远寄情词，词情寄远思。
　　注释  晏天，明净的天空。
　　作者简介  赵子崧（？－1123），字伯山，宋太祖赵匡胤次子宋燕王德昭五世孙。徽宗崇宁五年（1106）进士。宣和间，官宗正少卿，知淮宁府。高宗建炎元年（1127），为大元帅府参议官，东南道都总管，知镇江府，寻为两浙西路兵马钤辖（《建炎以来系年要录》卷四、五、八）。二年，贬单州团练副使南雄州居住（同上书卷一三）。绍兴二年卒。《宋史》卷二四七有传。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏   （宋）赵子崧
　　　　雨荷惊起双飞鹭，鹭飞双起惊荷雨。浓醉一轩风，风轩一醉浓。   
　　　　午阴清散暑，暑散清阴午。斜日转窗纱，纱窗转日斜。
　　注释  轩风，通过长廊吹来的风，此指纳凉的风。阴午，夏季五月阴气午逆，阳光冒地而出。“午”同“忤”。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋   （宋）赵子崧
　　　　断鸿归处飞云乱，乱云飞处归鸿断。风弄叶翻红，红翻叶弄风。   
　　　　柳残凋院后，后院凋残柳。楼外水云秋，秋云水外楼。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬   （宋）赵子崧
　　　　月天遥照寒窗雪，雪窗寒照遥天月。门掩欲黄昏，昏黄欲掩门。   
　　　　锦鹓双并枕，枕并双鹓锦。云鬓整纤琼，琼纤整鬓云。
　　注释  锦鹓，即鹓鶵，传说中与凤凰同类的鸟。琼纤，指女子白嫩纤细的手。
　　
　　　　　　菩萨蛮 •江干   （宋）王炎
　　　　远风江急潮来晚，晚来潮急江风远。横岸断山青，青山断岸横。
　　　　寄书无雁系，系雁无书寄。归梦只江西，西江只梦归。
　　作者简介  王炎（？—1178）字公明，安阳人。以荫入仕。绍兴间，任蕲水令、司农寺丞。乾道二年（1166），为两浙路计度转运副使。除直敷文阁，知临安府。四年（1168），赐同进士出身，签书枢密院事、参知政事、四川宣抚使，进枢密使。九年（1173）罢，除观文殿大学士。淳熙二年（1175），落职。旋复资政殿大学士。五年（1178）卒。
　　
　　　　　　菩萨蛮 •答伯山四时四首•春   （宋）鉴堂
　　　　落花丛外风惊鹊，鹊惊风外丛花落。乡梦困时长，长时困梦乡。   
　　　　暮天江口渡，渡口江天暮。林远度栖禽，禽栖度远林。
　　注释  伯山，赵子崧，宋太祖赵匡胤次子宋燕王德昭五世孙。
　　作者简介  鉴堂(1127－1222)，一名思义，俗姓金，上海浦东人，幼年即在龙华寺出家，聪慧刻苦，执着潜修。后历住名山，弘扬天台宗教义。曾拜觉安简言法师为师。宋嘉定年间（1208－1224）奉敕住持上天竺寺,赐号圆明普照禅师。后念龙华寺是他受业之所，就任住持。见寺院窄小，乃大事开拓，修建山门，廊庑等设施。一生克奉清规，95岁无疾而终。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏   （宋）鉴堂
　　　　竹枝高映荷池绿，绿池荷映高枝竹。流水碧浮鸥，鸥浮碧水流。   
　　　　酒尊陪旧友，友旧陪尊酒。吟客坐时斟，斟时坐客吟。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋   （宋）鉴堂
　　　　砌风鸣叶繁霜坠，坠霜繁叶鸣风砌。山外水潺潺，潺潺水外山。   
　　　　冷衾愁夜永，永夜愁衾冷。砧响更蛩吟，吟蛩更响砧。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬   （宋）鉴堂
　　　　浦南回桨归庭户，户庭归桨回南浦。帘卷欲晴天，天晴欲卷帘。   
　　　　月光交映雪，雪映交光月。残漏怯宵寒，寒宵怯漏残。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （宋）王安中
　　　　雨零化昼春杯举，举杯春昼化零雨。诗令酒行迟，迟行酒令诗。   
　　　　满斟犹换盏，盏换犹斟满。天转月光圆，圆光月转天。
　　说明  《回文类聚》作《寄赵伯山四首》作者初寮，实际是王安中《初寮词》。赵伯山，赵子崧，宋太祖赵匡胤次子宋燕王德昭五世孙。
　　作者简介  王安中(1075－1134) 北宋末、南宋初词人。字履道，号初寮。中山阳曲(今山西太原)人。年青时曾从师苏轼、晁说之。晁教以为学当谨初，故牓其室为初寮。哲宗元符三年(1100)进士。徽宗时历任翰林学士、尚书右丞。以谄事宦官梁师成、交结蔡攸获进，又附和宦官童贯、大臣王黼，赞成复燕山之议，出镇燕山府。后又任建雄军节度使、大名府尹兼北京留守司公事。靖康初，被贬送象州安置。高宗即位，又内徙道州，复任左中大夫，不久去世。王安中品行颇遭物议，而文章却可观。有《初寮集》40卷、《后集》10卷，《内外制》26卷，均佚。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （宋）王安中
　　　　绿笺长写新成曲，曲成新写长笺绿。豪句逞才高，高才逞句豪。   
　　　　美容歌皓齿，齿皓歌容美。香篆小花团，团花小篆香。
　　注释  香篆，香烟缭绕似篆字。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （宋）王安中
　　　　浦烟迷处回莲步，步莲回处迷烟浦。罗绮媚横波，波横媚绮罗。   
　　　　细眉双拂翠，翠拂双眉细。歌意任情多，多情任意歌。
　　注释  浦，水边。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （宋）王安中
　　　　玉纤传酒浮香菊，菊香浮酒传纤玉。弦管沸欢筵，筵欢沸管弦。   
　　　　出帘珠袖蔌，蔌袖珠帘出。眉晕浅山低，低山浅晕眉。
　　注释  “出”一作“局”。玉纤，形容女子的手白嫩纤细。蔌（sù），指蔬菜或野菜的总称，在词中借指宴席上的佳肴，与上文的“酒”、“菊”相呼应，描绘了宴饮的丰盛场景。晕，仄声。
　　
　　　　　　菩萨蛮•四时四首回文•春   （宋）刘焘
　　　　小红桃脸花中笑，笑中花脸桃红小。垂柳拂帘低，低帘拂柳垂。   
　　　　袅花风鬓绕，绕鬓风花袅。归路月沉西，西沉月路归。
　　注释  袅花，形态轻盈柔美的花。
　　作者简介  刘焘(1071?—1131后)是北宋词人、书法家，有诗、词及书法作品传世，然《宋史》无传，生平一向无考。兹据勾稽所得，对其生平行事予以考辨，以作知人论世之助。籍贯和生卒年考，刘焘，字无言，号静修。他的籍贯有两种说法：一说是湖州长兴。宋陈振孙《直斋书录解题》卷二0称“吴兴刘焘无言”。宋谈钥《嘉泰吴兴志》卷一七《贤贵事实下 长兴县》有其小传，可见他是湖州长兴县（今浙江长兴）乡贤。清厉鹗《宋诗纪事》卷三二谓：“焘字无言，长兴人，谊之子。（刘谊次子,）”未冠入太学与陈伯亨称为“八俊”。一说是温陵。明陶宗仪《书史会要》卷六谓：“刘焘，字无言，温陵人。”哲宗元祐三年(1088)苏轼知贡举，称其文章典丽，遂中进士；绍圣元年，知郓州。元祐六年至八年，为知瀛州(今河北河间)曾布幕僚，后任定州安抚史管勾，与苏轼同僚；绍圣年间(1094—1097)，刘焘因曾布举荐，任删定官；建中靖国元年(1101)，任秘书省正字兼著撰；崇宁元年(1102)，任监察御史；政和六年(1116)，刘焘为淮南东路提点刑狱。政和八年(1118)，丁忧后，刘焘起复为淮南东路提刑；宣和七年(1125)，除秘阁修撰；靖康(1126)中，因擅离官守，被劾致仕，后家居故乡长兴。善书，尤以草书名世，晚年用笔圆熟，笔势遒劲。召修阁帖。黄庭坚云：“刘焘笺题便不类今人书，使之春秋高，江东又出一羊欣、薄绍之矣。”刘焘是北宋后期词人、书法家，有诗、词及书法作品传世，著有《见南山集》20卷，《饷茶帖》一卷，为行书五行。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏   （宋）刘焘
　　　　簟纹双映冰肌艳，艳肌冰映双纹簟。窗外竹生风，风生竹外窗。   
　　　　点红潮醉脸，脸醉潮红点。廊上月昏黄，黄昏月上廊。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋   （宋）刘焘
　　　　露盘金冷初阑暑，暑阑初冷金盘露。风细引鸣蛩，蛩鸣引细风。   
　　　　雨零愁远路，路远愁零雨。空醉一尊同，同尊一醉空。
　　注释  阑暑，暑季快完了。金盘露，杨万里退休，家有名酒叫“金盘露”，此泛指美酒。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬   （宋）刘焘
　　　　屑琼霏玉堆檐雪，雪檐堆玉霏琼屑。山远对眉攒，攒眉对远山。   
　　　　拆梅寒映月，月映寒梅拆。阑倚暂愁宽，宽愁暂倚阑。
　　注释  宽愁，宽解忧愁。
　　
　　　　　　菩萨蛮（四首）•春   （宋）刘焘
　　　　湿花春雨如珠泣，泣珠如雨春花湿。花枕并欹斜，斜欹并枕花。   
　　　　织文回字密，密字回文织。嗟更数年华，华年数更嗟。
　　
　　　　　　菩萨蛮 •夏   （宋）刘焘
　　　　润肌饶汗香红沁，沁红香汗饶肌润。低槛小山围，围山小槛低。   
　　　　枕横钗坠髩，髩坠钗横枕。归梦与郎期，期郎与梦归。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋   （宋）刘焘
　　　　绿窗斜动摇风竹，竹风摇动斜窗绿。虚幌夕凉初，初凉夕幌虚。   
　　　　曲眉愁翠蹙，蹙翠愁眉曲。无雁寄书来，来书寄雁无。
　　说明  “无”一作“回”。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬   （宋）刘焘
　　　　雪窗寒听孤灯灭，灭灯孤听寒窗雪。残漏惜衾闲，闲衾惜漏残。   
　　　　说时常恨别，别恨常时说。还不奈宵寒，寒宵奈不还。
　　
　　　　　　菩萨蛮•寓意四首   （宋）张孝祥
　　　　渚莲红乱风翻雨，雨翻风乱红莲渚。深处宿幽禽，禽幽宿处深。   
　　　　淡妆新水鉴，鉴水新妆淡。明月似人情，情人似月明。
　　注释  幽禽，隐蔽的水鸟。水鉴，水清澈透明如镜，鉴，通“镜”。“似”一作“思”。
　　作者简介  张孝祥（1132－1170），南宋著名词人、书法家，字安国，号于湖居士，历阳乌江（今安徽和县东北）人。绍兴二十四年甲戌（公元1154年）进士第一名(状元)。因廷试第一，居秦桧孙秦埙之上，登第后即上书为岳飞叫屈，秦桧指使党羽诬告张孝祥谋反，将其父子投入监狱，秦桧死后获释。历任校书郎兼国史实录院校勘、起居舍人、权中书舍人、都督府参赞军事、抚州知州、建康留守等职。其词风格豪迈。张孝祥词上承苏轼，下开辛弃疾爱国词派的先河，在词史上占有比较重要的地位。
　　
　　　　　　菩萨蛮•寓意四首   （宋）张孝祥
　　　　白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。   
　　　　老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。
　　注释  花间客，宋代张敏叔以十二花为十二客图，如贵客为牡丹，近客位芍药。流川，通流的大河，此喻时光流逝。
　　
　　　　　　菩萨蛮•寓意四首   （宋）张孝祥
　　　　晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。   
　　　　睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁与话情诗，诗情话与谁。
　　说明  “话”一作“语”。醒，平声。
　　
　　　　　　菩萨蛮•寓意四首   （宋）张孝祥
　　　　落霞残照横西阁，阁西横照残霞落。波浅戏鱼多，多鱼戏浅波。   
　　　　手携行客酒，酒客行携手。肠断九歌长，长歌九断肠。
　　注释  九歌，传说中一种古代歌曲名称，屈原作有《九歌》，多数篇章表现深切的思念或所求未遂的哀伤，此泛指悲哀的歌曲。
　　
　　　　　　菩萨蛮（回文）   （宋）程垓
　　　　暑庭消尽风鸣树，树鸣风尽消庭暑。横枕一声莺，莺声一枕横。   
　　　　扇纨低粉面，面粉低纨扇。凉月淡侵床，床侵淡月凉。
　　作者简介  程垓，南宋词人。字正伯，号书舟。眉山（今属四川）人。生卒年不详。孝宗淳熙间曾游临安。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。有《书舟词》。程垓词今存157首。
　　
　　　　　　菩萨蛮（回文）   （宋）曹勋
　　　　等闲将度三春景，景春三度将闲等。愁怕更高楼，楼高更怕愁。   
　　　　弄花梅已动，动已梅花弄。梅看几年催，催年几看梅。
　　作者简介  曹勋(1098—1174)，字公显，号“松隐”，颍昌阳翟(今河南禹县)人。宣和五年(1123)，以荫补承信郎，特命赴进士廷试，赐甲科。靖康元年(1126)，与宋徽宗一起被金兵押解北上，受徽宗半臂绢书，自燕山逃归。建炎元年(1127)秋，至南京(今河南商丘)向宋高宗上御衣书，请求召募敢死之士，由海路北上营救徽宗。当权者不听，被黜。绍兴十一年(1141)，宋金和议成，充报谢副使出使金国，劝金人归还徽宗灵柩。十四年、二十九年又两次使金。孝宗朝拜太尉。著有《松隐文集》、《北狩见闻录》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮（回文）   （宋）曹勋
　　　　雨昏连夜催炎暑，暑炎催夜连昏雨。长簟水波凉，凉波水簟长。   
　　　　翠鬟双倚醉，醉倚双鬟翠。香枕印红妆，妆红印枕香。
　　注释  簟，竹编的凉席。
　　
　　　　　　菩萨蛮（回文）   （宋）曹勋
　　　　玉珰摇素腰如束，束如腰素摇珰玉。宜更醉春期，期春醉更宜。   
　　　　绣鸳闲永昼，昼永闲鸳绣。归念不曾稀，稀曾不念归。
　　注释  玉珰，玉制的耳环。宜更，适合的时间。更，古代夜间计时的方法，此泛指时间。醉春期，陶醉在青春期。绣鸳闲永昼，绣着鸳鸯的图案，就想起了恋人，埋怨白天太长了。
　　
　　　　　　菩萨蛮•呈秀野   （宋）朱熹
　　　　晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。尊酒绿荫繁，繁荫绿酒尊。   
　　　　老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。
　　注释  尊，通“樽”，酒杯。荫繁，树荫浓。老仙，对秀野（刘韫）的尊称。芳年，美好的年华。
　　作者简介  朱熹（1130.9.15－1200.3.9），字元晦，南宋徽州婺源（今属江西省）人。19岁进士及第，曾任荆湖南路安抚使，仕至宝文阁待制。
　　
　　　　　　菩萨蛮（次圭父回文韵）   （宋）朱熹
　　　　暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。   
　　　　客愁无胜集，集胜无愁客。醒似醉多情，情多醉似醒。
　　注释  萦碧，围绕着碧绿的江水。花坞，花坛。坞，四面挡风的建筑物。集胜，聚集胜景。醒，平声。
　　说明  两词皆作于绍兴年间。《草堂诗余》评：“公词十六首，道学气满楮，二词其近致者。词非公所短，但不肯谐诗。”明朝薛瑄《读书续录》：“晦庵先生回文词，几于家弦户诵矣。”
　　
　　　　　　菩萨蛮（春晚二首）   （宋）梅窗
　　　　点点花飞春恨浅，浅恨春飞花点点。莺语似多情，情多似语莺。   
　　　　恋春增酒劝，劝酒增春恋。颦损翠娥新，新娥翠损颦。
　　点评  “点点花飞春恨浅”不合谱。
　　
　　　　　　菩萨蛮（春晚二首）   （宋）梅窗
　　　　曲屏春展山浮玉，玉浮山展春屏曲。香鸭瑞云翔，翔云瑞鸭香。   
　　　　醉深留客意，意客留深醉。凉枕怯宵长，长宵怯枕凉。
　　注释  山浮玉，呈现出美丽的山景。玉，美也。
　　
　　　　　　菩萨蛮•端午   （宋）梅窗
　　　　玉钗松鬓凝云绿，绿云凝鬓松钗玉。双翠碍枝长，长枝碍翠双。   
　　　　色丝添意密，密意添丝色。红映袖纱笼，笼纱袖映红。
　　注释  绿云，指多而黑的头发。双翠，指耳两边的乌黑的鬓发。色丝，端午节期间人们用彩色丝线扎成的菱形小玩物，俗称彩粽。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺   （宋）梅窗
　　　　碧窗纱透春寒极，极寒春透纱窗碧。谁送缕金衣，衣金缕送谁。   
　　　　玉肌生嫩粟，粟嫩生肌玉。温处坐香茵，茵香坐处温。
　　注释  缕金衣，用金线做成的衣服。缕，指线状物。嫩粟，皮肤上生长的小疙瘩，俗称青春痘。香茵，涂有香料的坐垫。
　　
　　　　　　菩萨蛮•联环结•咏梅   （宋）梅窗
　　　　折来初步东溪月，月溪东步初来折。香处是瑶芳，芳瑶是处香。   
　　　　藓花浮晕浅，浅晕浮花藓。清对一枝瓶，瓶枝一对清。
　　注释  瑶芳，古人想象中的仙境中的花卉，此指梅花。藓花，意思是说月光下的梅花看上去模糊不清，就像生长在岩石上一块块小苔藓。
　　
　　　　　　菩萨蛮•题锦机小轴   （宋）梅窗
　　　　浅红绡透春裁剪，剪裁春透绡红浅。机锦织情丝，丝情织锦机。   
　　　　意深凭远寄，寄远凭深意。波渺胜愁多，多愁胜渺波。
　　作者简介  梅窗，姓氏无考。非常奇怪的现象，这么有名的诗人，却姓氏无考。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （金）李晏
　　　　肠断人去春将半，半将春去人断肠。归客倦花飞，飞花倦客归。   
　　　　小窗寒梦晓，晓梦寒窗小。谁与画愁眉？眉愁画与谁？
　　点评  “肠断”不合谱。应该是“断肠”。
　　作者简介  李晏（1123－1197）字致美，自号游仙野人，泽州高平人。生于金太宗天会元年，卒于章宗承安二年，年七十五岁，谥曰文简。皇统二年（1142）进士，除临汾丞。稍迁辽阳幕官。与世宗有藩邸之旧。入翰林为学士，高文大册，号称独步。明昌初（1190），为礼部尚书。
　　
　　　　　　菩萨蛮 回文（三首）   （金）王庭筠
　　　　断肠人恨馀香换，换香馀恨人肠断。尘暗锁窗春，春窗锁暗尘。   
　　　　小花檐月晓，晓月檐花小。屏掩半山青，青山半掩屏。
　　说明  “晓”一作“晚”。按  “晚”错，不协韵。
　　
　　　　客愁枫叶秋江隔，隔江秋叶枫愁客。行远望高城，城高望远行。   
　　　　故人新恨苦，苦恨新人故。斜日晚啼鸦，鸦啼晚日斜。
　　说明  “枫叶”一作“风月”。
　　
　　　　白云孤映遥山碧，碧山遥映孤云白。楼倚一天秋，秋天一倚楼。   
　　　　断肠随雁断，断雁随肠断。来雁与书回，回书与雁来。
　　作者简介  王庭筠(1151-1202)金代书画名家。字子端，号黄华山主、黄华老人，河东(今山西永济)人，一作熊岳(今辽宁盖平)人，左相张浩外孙，居河南林州黄华山下。金世宗大定十六年(1176)进士，官至翰林修撰。善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。
　　
　　　　　　菩萨蛮 回文   （金）孟宗献
　　　　睡惊秋近鸣虫砌，砌虫鸣近秋惊睡。苍鬓掺匀霜，霜匀掺鬓苍。   
　　　　影孤灯翳冷，冷翳灯孤影。长叹浩歌狂，狂歌浩叹长。
　　作者简介  孟宗献（约1180年前后在世），开封（今属河南）人，字友之，号虚静居士。生卒年不详。金世宗大定三年（1163）癸未科状元。当时，孟宗献连赴府试，省试、廷试，皆得第一，名声播于朝野，被时人称为“孟四元”。孟宗献是我国科举史上唯一的“四元”状元。中状元后，孟宗献被金世宗破格任命为翰林供奉，不久，又任职单州。孟宗献孝顺父母，母亲病逝，因哀伤过度，孟宗献亦在服丧期间病逝于家。著有诗集及《金丹赋》行于世。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （元）刘因
　　　　水围山影红围翠，翠围红影山围水。西近小桥溪，溪桥小近西。   
　　　　隐人谁与问，问与谁人隐。孤鹤对言无，无言对鹤孤。
　　作者简介  刘因(1249～1293)元代诗人。字梦吉，号静修、樵庵、雷溪真隐。初名骃，字梦骥。雄州容城(今河北徐水县）人。3岁识字，过目即能记诵。6岁写诗，7岁作文，落笔惊人。年刚20，才华出众。性不苟合。家贫教授生徒，皆有成就。因爱诸葛亮“静以修身”之语，题所居为“静修”。元世祖至元十九年(1282)应召入朝，为承德郎、右赞善大夫。不久借口母病辞官归。母死后居丧在家。至元二十八年，忽必烈再度遣使召刘因为官，他以疾辞。死后追赠翰林学士。有《静修先生文集》22卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•题扇图   （元）王寂
　　　　碧空寒露松枝滴。滴枝松露寒空碧。山远抱溪湾。湾溪抱远山。   
　　　　竹疏横岸曲。曲岸横疏竹。寒鹭宿平滩。滩平宿鹭寒。
　　作者简介  王寂（1127—1193）字元老，号拙轩，蓟州玉田（今河北玉田）人。天德三年（1151）进士。世宗朝，历祁县令、真定府少尹兼河北西路兵马副都总管，通州刺史兼知军事。大定二十六年（1186）冬十月，由户部侍郎贬为蔡州防御使。二十九年（1189）提点辽东等路刑狱。明昌二年（1191）召还。任中都路转运使。五年卒，年六十七，谥文肃。《金史》无传。著有《拙轩集》、《鸭江行部志》、《辽东行部志》等。“元老专于诗”（《中州集》卷二）。其《拙轩集》久佚，四库馆臣从《永乐大典》辑为六卷。《缰村丛书》辑为《拙轩词》一卷，凡三十五首。
　　
　　以下节省篇幅，全词一律只用四句收录。
　　　　　　菩萨蛮•秋兴回文   （明）祁顺
　　　　静窗闲扫秋风冷。疏影落高楼。  兴孤怜酒病。枯雪点眉须。
　　其二
　　　　乱山青映孤村远。楼上懒观游。  卷书寻侣伴。秋过谩多愁。
　　作者简介  祁顺（1434—1497）字致和，号巽川，棠梨涌（今梨川，通常指梨川社区，隶属于广东省东莞市东城街道）人。幼开悟，负奇志，从其舅卢祥受春秋于未冠，领景泰元年乡荐，两试礼部得校官。曰，非吾志也，辞。天顺四年（1460）成进士，廷对当举首，以其姓名近御讳（当时天顺帝的名字叫朱祁镇）。于传胪勿便，抑置二甲第二。授兵部主事，转员外郎。成化中，使朝鲜，不受金缯声伎之奉。官终于江西左布政使。著有《巽川先生文集》十六卷（康熙二年在滋堂刻本）。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•暮春小酌，和朱文公韵   （明）张旭
　　　　晚桃红照清池浅。尊满酒香繁。  老天春景好。长日晓庭芳。
　　其二
暮云飞处多歧路。花映树横斜。  客中闲会集。醒醉自忘情。（醒，平声）
　　作者简介  张旭字廷曙，号阳堂主人，江南休宁人。成化十年举人，二十年始授浙江孝丰知县，未几调广东高明，复转河南尹阳，自谓“其官益穷”。为诗长于集句。著有《梅岩小稿》三十卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•同易提举辈名园赏花作   （明）魏偁
　　　　晓园花暖蒸香草。蜂蝶恋骄红。  酒杯欢处有。狂客醉春芳。
　　作者简介  偁字达卿，鄞县人。官石城县训导。是书内篇十七，皆记人伦文行之足为世法者。外篇七，记神鬼外国诸事。续篇一，皆杂说。
　　
　　　　　　暮春即事寄赵涧边•效晦翁先生回文体   （明）朱谏
　　　　落红残景春寒薄。城古绕江清。  别离伤夜月。心苦见吟高。
　　点评  心高韵不同。
　　作者简介  朱谏（1462-1541）字君佐，号荡南。浙江乐清人，世居瑶岙。因地处雁荡之南，故自号荡南。弘治八年举人，九年（1496年）进士。历任歙县、丰城县令，继升赣州、吉安郡守。办政事识大体，不屑于小廉洁，所建立之事，皆能留之久远而便于民。在吉安郡守任内，预先觉察到宁王宸濠有异图，于是积极储粮募兵，浚修濠堞。离郡后二年，宸濠果反，因早有防范，继任者很快予以平息。晚年优游家乡雁荡山，多所题咏，著有《宋史辩疑》、《学庸图说》、《李诗辩疑》、《李诗选注》、《荡南集》和《雁山志》。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文   （明）夏旸
　　　　暮天遥映烟林树。麦草野郊平。  远怀诗兴遣。鸦噪夕阳斜。
　　麦，不合谱，也非押韵。
　　
　　　　　　前调   （明）夏旸
　　　　竹林青映纱窗绿。啼鸟野花飞。  昼长宜讲究。新句语惊人。
　　作者简介  夏旸字汝霖，临清知州夏鼎之兄，江西贵溪人。明弘治九年进士。曾任府司狱。有《葵轩词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文•秋夜   （明）夏言
　　　　碧空秋浸凉云夕。微月澹辉辉。  露含花湿雾。幽阁傍萤流。
　　
　　　　　　又    弋阳道中  十九岁作
　　　　落雁寒汀烟漠漠。流水野塘秋。  露幽藏古树。明月伴人行。
　　作者简介   夏言（1482—1548），字公谨，江西贵溪人。明正德进士。初任兵科给事中，以正直敢言自负。明世宗（即嘉靖帝朱厚熜）继位，疏陈武宗朝弊政，受帝赏识。裁汰亲军及京师卫队冗员三千二百人，出按皇族庄田，悉夺还民产。豪迈强直，纵横辩博，受宠升至礼部尚书兼武英殿大学士入参机务，不久又擢为首辅。嘉靖二十七年议收复河套事，被至弃市死。其诗文宏整，又以词曲擅名。有《桂洲集》。
　　
　　　　　　江行回文   （明）赵宽
　　　　暮天遥映烟林树，树林烟映遥天暮。江阔远山低，低山远阔江。
　　　　客愁秋水外，外水秋愁客。孤雁唳寒烟，烟寒唳雁孤。
　　作者简介   赵宽（1457—1505），字栗夫，号半江，苏州府吴江（今江苏吴江）人，是明代成化年间著名官员、文学家，工诗文，善书法，著有《半江集》十五卷。他于成化十七年（1481年）中进士，历任刑部主事、员外郎、郎中，以精通律法、断案公正著称。在刑部任职十四年期间，他坚持依法办案，不畏权贵，曾秉公处理涉及太监的案件，保护清官盛应期，也拒绝权臣贿赂，严惩死囚，赢得“讼至立解”的声誉。后外放浙江，任提学副使，掌管一省学政，主持建造“提学书院”，重视教育，选拔人才精敏公允，深受士林敬重。任内还曾与温州知府邓淮商议重建文天祥祠，并撰写《重修文丞相祠记》，弘扬“夷夏之辨”的忠义精神。后升任广东按察使，以法约束镇守太监，整顿吏治，政绩卓著，但上任未满一月便卒于任上，年仅四十九岁，归葬吴江梅溪山。赵宽为人清廉自持，为官二十余年家产未增，其“清正廉洁、慈心爱人”的家风被后人传颂，入祀苏州沧浪亭五百名贤祠及吴江乡贤祠。其诗文风格雄浑秀整，尤擅五言律诗，常借山水月夜营造清幽意境，代表作有《南昌城下夜泊》《减字木兰花•姚江阻雨》等。书法亦清润可观，曾为杭州岳飞庙题写《满江红》词碑。
　　
　　　　　　赏松旧体回文   （明）乐頀
　　　　老年人似青松好。霜雪挺苍苍。  鹤鸣惊月落。幽客几来游。
　　作者简介   乐頀（1475—1562）字鸣殷，号木亭。江西临川人。明代有24位天文学家，临川就有两位，分别是吴昊和乐頀。明代中期诗人、天文学家。弘治十八年（1505）进士。历任宣城（今安徽宣州市）及山阴（今江苏淮安市）知县、南京户科给事中。正德十六年（1521），因其精通天文，数学，擢光禄寺少卿，兼掌钦天监事。嘉靖三年（1524），五星会聚营室，群臣上表称贺，乐护表示非议，上疏劝世宗以修德为重，触怒皇上，下锦衣狱，大臣交救乃免，降宿州知州，后迁河南佥事，陕西参政。致仕归，卒于家。乐頀耿直正派，仕途坎坷，却很精明，长于吏职，权贵皆惧怕他。文学活动以诗见长，其山水诗、咏怀诗，往往以情即景，以景抒情，感慨身世，表明心迹，风格朴素，语质情切。有时格调不高，略显沉闷。著有《木亭杂稿》36卷，续稿1卷，别集1卷。《江西诗征》录其诗20余首。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮   （明）杨慎
　　　　远林平望明霞晚。晴野渡云轻。  夜凉新月挂。星点数流萤。
　　点评  “夜”与“挂”在古代诗词中通常不可押韵。可能是作者的方言造成。从音韵演变和诗词格律来看，“夜”在古音中属祃韵（去声），其韵母在当时读作“-a”类音（如“ya”），与“下”“马”“驾”等字同韵，常见于仄声韵脚。而“挂”属卦韵（去声），虽同为去声字，但其韵部与祃韵不同，在平水韵系统中分属不同韵部，不能通押。尽管“夜”在特定方言或吟诵传统中读作“ya”，与“下”“马”等字押韵（如刘过词“石镜秋凉夜”与“楚水下”押韵），但“挂”字未见与“夜”同韵的用例。
　　作者简介  杨慎（1488～1559）杨廷和之子，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟古倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。
　　

　　　　　　回文菩萨蛮   （明）桂华
　　　　素蕊寒梅墙倚莫。湖映雪山孤。  去年流落花边路。无情有泪珠。
　　点评  “素”与“莫”能押韵么？“素”与“莫”在部分历史音韵系统中属于相近或可通押的韵部，尤其在先秦至魏晋时期存在同韵或邻韵关系，但具体是否同韵需结合时代和音系分析。在先秦音系中：“素”在先秦属鱼部（如王力系统），声母为s，韵母为a或o*。“莫”为“暮”的本字，亦属鱼部，韵部与“素”相同。二者同属鱼部，在上古音中可视为同韵字，押韵相容。在中古音系（隋唐）中：“素”在《广韵》中属去声暮韵（suoH），韵母为uo。“莫”属入声铎韵（mɑk），韵尾为*-k*，主元音为ɑ。此时“素”为去声，“莫”为入声，韵尾不同（一无塞音，一有塞音），不属同一韵部，不能直接同韵。韵部通押情况：虽中古分属不同韵部，但在实际诗词创作中，存在宽韵或邻韵通押现象。鱼模部（如“素”）与铎药部（如“莫”）在部分方言或特定文体中可能出现通叶，但非常规。综上，“素”与“莫”在上古音中同属鱼部，可视为同韵；至中古音则分属不同韵部，一般不视作同韵。
　　回文菩萨蛮的句式是77555555，没有77557755的。平仄也不合44字的谱。
　　
　　　　　　又对雪夜饮   （明）桂华
　　　　琢玉如堆簷折桷，桷折簷堆如玉琢。双雀冻喧窻，窻喧冻雀双。
　　　　数呼还尽瓶醪酒，酒醪瓶尽还呼数。冈酌夜残冈，冈残夜酌冈。
　　点评  “数”和“酒”在古代一般不作为押韵字使用，因为它们的韵母在中古音系中并不相同或相近。“数”属遇摄合口三等去声（sjuH），韵母为-ju，归“遇”韵；“酒”属流摄开口三等上声（tsyux），韵母为-ju，虽声母相近，但韵摄不同（流摄vs遇摄），主元音和韵尾存在差异。菩萨蛮句式本为77555555，作者的却为77557755。平仄也不合44字的谱。
　　作者简介  桂华（约1526前后在世）字子朴，江西安仁（江西省鹰潭市余江区）人。生卒年不详，约明世宗嘉靖五年前后在世。正德八年（1522）举人。华尝从胡居仁门人张正游，故所学颇为醇正。著有《古山集》四卷，《四库总目》行于世。
　　
　　　　　　送董右坡明府入觐  有引   （明）孟思
　　伏以离青山之县，爱日晶濙；望紫极之班，卿云翔舞。行无一鹤，不论清献之装；飞有双凫，共仰上方之履。士民燕贺，朝宁蜚声。恭维O O阁下河洛炳灵，钧董毓秀。允矣明时之生杰，寔维嵩岳之降神。才名溢九州，采笔蚤受；词源倒三峡，丹桂高攀。世争传南山养豹之文，名不愧中州豢龙之裔。甫对天人之三策，暂牧畿甸之一同。郎位列星，师尹惟日。非久淹于骥足，聊小试乎牛刀。用道化以觉民风，推儒术而饬政事。人情帖尔，英誉霭然。乾泰贲需，震升益晋。风抟九万，直奋翼于天衢；玉立三千，方振衣于云阙。通金闺而入琐闼，一朝瞻衮衣之龙；依日月而会风云，四海覩朝阳之凤。书三异之县令，帝曰，予闻旌独立之使君，皇心简在自此升矣，舍我谁其，某师得君子，人与事其大夫贤者。鄙生多幸，得与汉制之计偕；循吏有光，嘉乐宋贤之转对。敬将鲁酒，暂别韩荆。著韵唱诗，莫并东坡之句；回文（左上立下月，右上巳下衣）武，敢依朱子之词。侑以芜章，肃玄静听。词曰：
　　　　喜云风动飞见履。官好羡朝天。  雨霖行望宁。名姓上屏枫。（词寄菩萨蛮）
　　点评  雨宁不合韵。
　　作者简介  孟思字叔正、正甫、号龙川，大名濬县人。明嘉靖四年乙酉举人，选南阳通判，未之官，卒。著有《孟龙川文集》二十卷（万曆十七年金继震刻本）。
　　
　　　　　　菩萨蛮•暮春   （明）王世贞
　　　　白杨长映孤山碧。春暮伤别人。  雁归迷塞远。楼倚独深愁。
　　作者简介  王世贞（1526～1590）明代文学家、史学家。字元美，号凤洲，又号弇州山人。江苏太仓人。嘉靖二十六年（1547）进士，授刑部主事，官至南京刑部尚书。屡迁员外郎、郎中，又为青州兵备副使。三十八年，父王予以滦河失事为严嵩所构，论死，世贞解官奔赴京师告免。未成，持丧归，三年丧满后犹却冠带。隆庆元年（1567）讼父冤，得平反，被荐以副使莅大名，迁浙江右参政、山西按察使，又历广西右布政使，入为太仆寺卿。万历二年（1574）以右副都御史抚治郧阳，数奏陈屯田、戍守、兵食事宜。咸切大计。因忤张居正罢官。后起为应天府尹，复被劾罢。居正殁后，起为南京刑部右侍郎，辞疾不赴。久之，起为南京兵部右侍郎，擢南京刑部尚书，以疾辞归。二十一年卒于家。与李攀龙同为“后七子”首领，曾倡导复古。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺思   （明）王世贞
　　　　断风依约愁砧乱。无语对灯孤。  冷香留去影。思后梦来期。
　　
　　　　　　秋兴菩萨蛮   （明）王弘海
　　　　长途归秋秋风凉。乡村隔海洋。  寄书无雁系。离别感成诗。
　　点评  一二句不合谱。全词本应四组韵，却只有三组韵。
　　
　　　　　　菩萨蛮•无题   （明）王弘海
　　　　落花残映水西阁。深树宿归禽。  断肠人望远。楼倚独深愁。
　　作者简介  王弘海（1541—1617）字绍传，号忠铭。海南定安人。“少颖异，博览群书，日记千言”。年十三进邑庠，明嘉靖四十年（1561）辛酉乡试中举人第一名，时年方20。嘉靖四十四年（1565）中乙丑科进士，殿试二甲，选翰林院庶吉士。历任翰林检讨、国子监祭酒、南京吏部左侍郎、太子少保，南京礼部尚书等职。致仕后，对乡梓教育极为重视，于万历三十三年（1605）在定安县建尚友书院，大力故乡培养人才。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （明）汤显祖
　　杂剧《邯郸记》中写穷愁潦倒的卢生，上场用回文词：
　　　　客惊秋色山东宅。卢姓旧家儒。  隐名何借问。生小误痴情。
　　作者简介  汤显祖(1550-1616)，江西临川人。中国明代末期戏曲剧作家、文学家。字义仍，号海若、清远道人，晚年号若士、茧翁。在中国和世界文学史上有着重要的地位。代表作有《牡丹亭》、《紫钗记》等。
　　
　　　　　　重叠金回文   （明）李日华
　　　　隔纱弄花边笛。春去忆归人。  曲溪流水绿。愁雨听孤楼。  
　　作者简介  李日华（1565—1635）字君实，号竹懒，又号九疑、旭斋，浙江嘉兴人。万历二十年进士，授九江推官，调西华知县。崇祯元年升太仆少卿。工书画，精鉴赏，世称博物君子。著作宏富，有《紫桃轩杂缀》、《六研斋笔记》、《红豆词》四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•逐句回文   （明）马朴
　　　　桂香飘处回风细。光月映茅堂。  夜凉新露下。清趣乐轩明。
　　点评  桂、细，在古代汉语中通常不押韵。从音韵学角度看，这两个字在中古音系（如《切韵》《广韵》系统）中分属不同的韵部：“桂”属霁韵（去声），韵母为/ei/或/eiH/，声调为去声；“细”属霁韵或齐韵（视具体音变而定），但多归入与“桂”相近的去声韵部。虽然两者在部分后期韵书或方言中可能因音近而通押，但从严格的平水韵体系来看，“桂”属“四寘”韵，“细”属“八霁”韵，并非同一韵部，因此在近体诗创作中一般不认为可押韵。不过，在古体诗或词曲中，押韵相对宽松，诗人偶有邻韵通押的情况，若语境需要，也可能将“桂”与“细”视为音近而押用，但这属于特殊用法，非主流规范。
　　夜、下，古代“夜”与“下”可以押韵，这在唐宋诗词中已有明确用例。在古音和诗词押韵体系中，“夜”在特定语境下读作“yà”，与“下”（xià）同属“二十二祃”韵部（或称“二十二禡”），韵母相近且声调相同，因此能够押韵。这种读法是为了满足诗歌的韵律协调，尤其在近体诗和词中较为常见。
　　作者简介  马朴，字敦若。陕西同州人。万历四年举人，授景州守，补易州，擢襄阳知府，迁云南监察史。有《谭误》四卷，《四六雕虫》十卷，《同州志》十八卷，《阆风馆诗集》二十卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮倒句   （明）佘翘
　　　　绝愁长叹多离别。悲觉转心痴。  乱山空望断。何事奈事何。
　　作者简介  佘翘（1567－1612），字聿云，号燕南，铜陵县合二耆（今郊区大通镇）人。4岁即能授书成诵，稍长，遂工习诗文，研究经史。明万历十九年（1591年），赴应天府乡试中举。后屡赴京会试不中。归里后，遍访名胜，潜心著书。有诗集《浮斋百韵》、《秋浦吟》，文集《翠微集》、《幼服集》、《偶记》、《白下游草》、《齐山奇记》、《三忠传》，传奇剧本《量江记》、《赐环记》，杂剧《锁骨菩萨》等刊行于世。其中以《量江记》成就突出，笔法奇特，假借神鬼，借古讽今。时戏曲评论家吕天成在其著作《曲品》中称“量江记全守韵律，词调俱工，一胜百矣。”冯梦龙称《量江记》为罕见珍本，能与汤显祖的“临川四梦”并立。万历四十年（1612年），佘翘应池州知府李思恭聘请编修《池州府志》，编次未几，于同年八月病逝。
　　
　　　　　　菩萨蛮•雪霁月下赏梅二首回文   （明）唐世济
　　　　白云寒透纱窗碧。梅趁早春回。  雪晴新映月。香玉细浮觞。
　　其二
　　　　远香空逗歌声婉。床浸月如霜。  酒和花是友。残漏玉肌寒。
　　
　　　　　　又  偶题西园北轩下回文
　　　　懒凭低牖疏林晚。台上绿禽来。  是谁身共世。吾类老松枯。
　　
　　　　　　又  西溪静室回文
　　　　道人闲共云来到。谁订尔来兹。  屋遮岩下竹。幽涧一天秋。
　　作者简介  唐世济（1570—约1649），字美承，号存忆，浙江乌程乌镇（今属桐乡市）人。万历二十六年（1598）进士，授宁化知县，以廉卓，征为监察御史，四十四年督漕，四十六年巡京营，多所建白。天启元年抚虔，未几升兵部侍郎。崇祯五年转南右都御史，十七年任左都御史。国事日非，决计归，年八十卒。有《琼爢（mí）集词选》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•和美承韵   （明）钱夫人（女）
　　　　冻云微压花如梦。魂傍月边尊。  我怜花久坐。烟柳幂平川。
　　说明  最后一句一作“吟苦莫劳神，神劳莫苦吟。”
　　作者简介  钱夫人，浙江吴兴人。明都宪唐世济（美承）室。所著附唐世济的《琼蘼集》。唐世济（字美承，号存忆），浙江乌程乌镇（今属桐乡）人，明代万历进士，官至左都御史，著有《琼爢集词选》（“爢”为“蘼”的异体或误写）。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文拟王文甫体   （明）俞彦
　　　　朵云沉户横金锁。茫渺信成双。  玉如颜素束。曾未梦离卿。
　　
　　　　　　又  
　　　　伴人孤月黄昏半。波眼泪时多。  怨深萦梦浅。君似不销魂。
　　
　　　　　　又
　　　　幕帘钩雨花阴薄。离别动年期。  远山眉翠软。人待不归春。
　　
　　　　　　又
　　　　泪行千叠难书寄。五信到关榆。  小山屏篆袅。寒露月华残。
　　
　　　　　　又
　　　　月晴云散人离别。齐若杜鹃啼。  送愁将破梦。难会后来单。
　　
　　　　　　又
　　　　敛霞红散行云浅。中可月庭空。  砌虫阴雨细。更残欲烬灯。
　　点评  “更残欲烬灯，灯烬欲残更。”不合谱，应“灯烬欲残更，更残欲烬灯。”
　　
　　　　　　又
　　　　酒前欢把柔荑手。欢不饮杯完。  落梅吹断角。嘶骑夜光微。
　　
　　　　　　又
　　　　雪晴飞暗朦朦月。妆点额凝香。  玉鳞飘地忽。疏影晚山孤。
　　
　　　　　　又
　　　　美人如月花窗绮。风暖度香丛。  未通曾展意。怜尔得来笺。
　　
　　　　　　又
　　　　碧烟香袅孤灯夕。长夜奈衾凉。  月明窥牖缺。愁别忆还休。
　　作者简介  俞彦（1572－1644后）生卒年均不详，约明神宗万历四十三年前后在世。字仲茅，一字容自。江苏上元（今南京市江宁区，原籍太仓）人。万历二十九年（1601）进士。历官光禄寺少卿。彦长于词，尤工小令，以淡雅见称。词集今失传，仅见于各种选本中。著有《俞少卿集》四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•一句重读回文   （明）刘然
　　　　竹林飞霭和云宿。晴弄鸟嘤嘤。  白黑参棋弈。藏机把世忘。
　　点评  白弈能不能押韵？在中古汉语（南北朝至唐初）的语音环境中，“白”与“弈”虽分属陌、昔二韵，但由于同属梗摄入声、韵尾相同、发音接近，在古体诗或口语押韵中是可以押韵的，尤其在未严格遵循《平水韵》规范的早期诗歌中较为常见。而在近体诗（如五言律诗、绝句）中，若严格依《切韵》或《平水韵》标准，则不应混押，因陌韵与昔韵未合并。“白黑参棋弈”、“藏机把世忘”不合谱。
　　作者简介  不清  
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•夜行   （明）萧师鲁
　　　　突磷遥照荒丘黑。行倦竚孤亭。  犬喧拦路断。悲昔尽哀堆。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•春梦   （明）萧师鲁
　　　　梦深轻过云前洞。离声断梦思。  柳青愁白首。春风飞远尘。
　　点评  “离声断梦思”“春风飞远尘”不合谱。
　　作者简介  萧师鲁，字鲁庵，号鲁鲁道人，直隶邢台人。明崇祯间在世。有《渐宜堂诗》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （明）顾飏
　　　　隔栏红覆低云额。无语半时多。  闷怀空寄恨。年少为情牵。
　　点评  “无”和“多”在古代不能直接押韵。从音韵学角度看，这两个字在中古音系中分属不同韵部：“无”属虞韵（*u），而“多”属歌韵（*ɑ），韵母不同，不构成押韵关系。尽管部分文献中因方言、音变或通假出现看似押韵的现象，但从标准音系规则来看，二者并不相押。值得注意的是，“无”与“毋”在《广韵》中为同音字，均属虞韵微母，武夫切，可互用；而“多”“得”“都”“当”等字则通过声母系联形成一组见端类音。这说明“无”与“多”不仅韵不同，声系也无直接关联。
　　作者简介  顾飏字宜远，浙江嘉兴人。崇祯间在世。
　　
　　　　　　菩萨蛮•午睡醒倒句   （明）张苇如
　　　　碧池荷映晴窗隔。长日正飘香。  燕双飞上殿。清梦午风轻。
　　作者简介  张苇如，明末江南常熟一带人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•和雪霁月下赏梅回文   （明）钱夫人（女）
　　　　雪晴初映朦朦月。东阁小梅红。  冷香浮瘦影。春值爱闲人。
　　
　　　　　　菩萨蛮二阕   (明)释唵囕（lǎn）
　　　　月华低浸虚庭雪。香炷伴昏黄。  井边梅弄影。寒觉故衣单。
　　其二
　　　　晓山青处飞双鸟。秋韵荻嗖嗖。石栏斜点笔。茶熟正看花。
　　作者简介   唵囕（1582－1636）俗姓吴（鼎芳，字凝父），世居苏州洞庭武山。少时好读书，博极群籍，善属文，尤工于诗。性不羁，任怀独得。年四十，始为僧。入云栖，祝发莲池大师像前，因名大香。著有《云外录》十八卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•咏月   （明）东皋心越
　　　　圆明皎洁丽中天。霭寂闻清籁。  阑夜共谁看。落处无思索。
　　点评   正常的句尾平仄应仄平仄平，他的为平仄平仄。后两句的平仄也不合。找不到他这样的谱。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•咏堤杨   （明）东皋心越
　　　　好风飘絮垂杨道。莺巧织堪成。  晚云山黛远。吟客步芳林。
　　作者简介  东皋心越（1639?－1694）清初浦江人。姓蒋名兴俦，字心越，别号东皋。工诗文，善书画，精篆刻。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮   （明）孙仁
　　　　〔旦〕早来春恨双蛾扫。〔小旦〕扫蛾双恨春来早。〔旦〕莺语怪声声。〔小旦〕声声怪语莺。〔旦〕寂寥空丽色。〔小旦〕色丽空寥寂。〔旦〕肠断欲昏黄。〔小旦〕黄昏欲断肠。
　　说明   此回文词出自《东郭记》。
　　作者简介  孙仁孺（约1612年前后在世）名不详，号蛾眉子，亦称白雪楼主，蜀人。生卒年及生平均不详，约明神宗万历四十年前后在世。工于曲，著有传奇《醉乡记》，《曲录》及《东郭记》各一本，并传于世。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•闺意   （明）黄祖儒
　　　　不想君心如转碌。寒夜伴衾单。  烛红流泪续。无梦一惊乌。
　　点评   第一句不合谱。
　　作者简介  黄祖儒存词60首，小令七，套数七，如《醉花阴•元夜》套曲、《步步娇.春兴》套曲，《呓觉草前集》十二卷《后集》十三卷四册（明万历间刊本）。
　　
　　　　　　菩萨蛮•送仲韶北上•回文   （明）沈宜修（女）
　　　　碧烟凄绕愁行客。肠断隔山长。  晓风凄月小。楼倚奈人愁。
　　其二
　　　　柳疏垂映长亭酒。人去促飞尘。  雁征愁信远。弹泪染绡纨。
　　其三
　　　　叶飞愁别惊寒怯。流水送行舟。  乱鸦归树晚。樽酒对销魂。
　　其四
　　　　旧容销尽寒梅瘦。新恨别伤人。  杏林春醉景。嘶马听归期。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋思•回文   （明）沈宜修（女）
　　　　荇风摇碧帘遮影。凉月照宵长。  暮云飞寂露。幽思伴香篝。（思，仄声）
　　其二
　　　　燕莺归候悲纨扇。蕉雨隔窗绡。  荳含花似瘦。肠断正更长。
　　说明  “悲”一作“飞”。
　　其三
　　　　月圆空自长离别。虫露泣残红。  竹敲风弄菊。愁夜一声秋。
　　其四
　　　　碧天连渚秋云夕。山远共江寒。  素裙飘薄雾。明月映波平。
　　其五
　　　　白蘋凄影悲愁客。鱼渚恨无书。  玉肌凉夜独。银枕梦花茵。
　　其六
　　　　古今流水愁南浦。清浅棹人行。  问谁凭去信。多恨怯裁歌。
　　其七
　　　　小屏萝荫馀香袅。衣袖半烟霏。  日斜弹怨瑟。低柳挂蝉嘶。
　　其八
　　　　曲栏凭遍看漪绿。流水去时愁。  井桐疏叶冷。横笛晚舟轻。
　　说明  “桐”一作“梧”。
　　其九
　　　　钏金鬆冷澄江练。唇点罢桃匀。  绣帘窥月逗。情寄楚山清。
　　其十
　　　　落红催雨平阴薄。烟村蔼长川。  捣衣惊梦悄。哀雁暮归来。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺   沈宜修（女）
　　　　絮莺啼梦春光曙。迟日下帘垂。  看花凭玉婉。红袖暖香笼。
　　其二
　　　　碧烟凄影疏梅白。春早又伤人。  乱魂随梦断。愁寄暮云留。
　　其三
　　　　鸟啼怜遍春庭早。丝柳乍烟霏。  竹窗摇影绿。帘逗月纤纤。
　　作者简介  沈宜修，女。字宛君，江苏吴江人，叶绍袁妻，居平湖冯氏耘庐。工山水，事姑以孝，佐肴之余，惟事楮墨。有画山水扇并自题诗。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春晓• 回文   （明）沈静蓴（女）
　　　　晓花留露春风小。轻燕掠波平。  绿阴帘控玉。惊梦奈深情。
　　说明   “深”一作“香”。
　　作者简介  沈静蓴，大约崇祯间人，生平不详。字曼君。光禄寺丞璟季女，沈宜修之从妹。江南吴江人。诸生吴昌逢（字适适）妻。有《适适草》。精戏曲。有《悼甥女昭齐》五首；《悼甥女琼章》五首。
　　
　　　　　　菩萨蛮•咏月   （明末清初）吴山（女）
　　　　薄云冰净光帘幙。清逼梦乌惊。  静堦流素影。时露濯花移。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闲咏   （明末清初）吴山（女）
　　　　鹤鸥闲共人游乐。松落露高峰。  隔溪烟水白。非是远忘机。
　　作者简介  上元卞氏：吴山，晚明女诗人。字文名，当涂人，嫁上元卞琳，以诗闻名四十馀年，有《西湖》、《虎丘》、《广陵》等集，汇编《青山集》，魏禧作序；吴山长女卞梦钰，字玄文，号篆生，工诗词，母女唱和，有《绣阁遗草》、《西怜闺咏》；吴山次女卞德基，上元人，诗词之外，兼善绘事。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋景   （清）卞梦钰（女）
　　　　翠寒香净秋荷芰。飞雁带云微。  处闲人默语。心远寄山深。
　　作者简介  卞梦钰，吴山的长女。字元文，号篆生，明上元(江宁)人，女词人。生平不详。善画花卉，精通诗词，著有《绣阁集》《香阁遗稿》。江都举人刘峻度继室。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋夜   （清）卞梦钰
　　　　忽思幽坐诗联月。风露咽吟虫。  石堦苍藓碧。秋夜旅人愁。
　　
　　　　　　菩萨蛮•暮春倒句   （清）叶小纨（女）
　　　　柳丝迷碧凝烟瘦。春暮属愁人。  雨晴飞舞絮。肠断欲昏黄。
　　作者简介  叶小纨（1613－1658）字惠绸，吴江人，宜修次女，叶纨纨之妹。生于明神宗万历四十一年，卒年不详。适沈永祯。父及母沈宛君均工诗词。姊纨纨、妹小鸾亦有才，皆早卒。小纨伤之，乃作《鸳鸯梦》杂剧以寄意。其父刊宛君及二女之作曰《午梦堂十集》，而以小纨之《鸳鸯梦》附于后。所著《存余草》今已佚。母亲沈宜修是山东副使沈珫的长女。父亲叶绍袁，明天启进士，官工部主事。
　　
　　　　　　对月  调菩萨蛮逐句回读   （明）沈延铭
　　　　品题恒月披云锦。明镜一窗横。  玉轸调歌曲。拈诗谢兔蟾。
　　点评  “诗”处应用仄声字，“兔”处应用平声字。因此这句应“蟾兔谢诗拈，拈诗谢兔蟾”。“玉轸调歌曲”句也不当。
　　作者简介  沈延铭,清康熙年间人,撰有《静园集句•别集》。
　　
　　　　　　逐句回文菩萨蛮   （明）佚名
　　　　噫思多处红珠滴。秋叶落添愁。  寂寂孤身客。通信托归鸿。
　　点评  “寂寂孤身客”不合词谱。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮   （明）孙钟铃
　　　　早来春恨双蛾扫。莺语怪声声。  寂寥空丽色。肠断欲昏黄。
　　作者简介  孙钟铃（？－1630后）字仁孺，号峨眉子，别署白云楼主。生卒、里居不详。工曲，著有传奇《醉乡记》《东郭记》。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （明）卢象升
　　春暮回文，凤洲先生有此作，向从诗余，读之甚佳，因次其韵，今在行间，余忘之矣。
　　　　绿阴深处迷花谷。春尽不留人。  燕来归路远。帘卷怯轻寒。
　　作者简介  卢象升(1600－1639)，字建斗，号九台，又字斗瞻、介瞻。明南直隶常州府宜兴县人，天启年间进士。明末著名将领、民族英雄。授户部主事，擢员外郎，死后追赠兵部尚书，南明福王时追谥“忠烈”，清朝追谥“忠肃”。著作有《卢忠肃集》、《卢象升疏牍》。
　　  
　　　　　　菩萨蛮•回文•梅   （明）叶承宗
　　　　晚梅新发南枝暖。三连两欲开函。  斗风寒影瘦。香暗引蜚觞。
　　点评  “三连两欲开函”不合谱，五字怎为六字？应是“三两欲开函”，平仄字数便都符合。查下句正好是“函开欲两三”，说明后人抄写而误。
　　作者简介  叶承宗（1601－1648）字奕绳。明清之际济南历城人。少年时代喜读古书，善做文章。明天启七年（1627年）中举人。曾游济南城东北的华山，留下诗作《登华不注》。崇祯十三年（1640年），在刘敕所编《历乘》基础上，纂修成《历城县志》16卷。该志“考据博洽，词理骉辩”，当时被认为是山东的一部上乘县志。顺治二年（1645年），叶承宗中进士，授江西临川知县。顺治五年（1648年）十月，江西赣镇金声桓反清，攻打抚州（治临川），城破，叶承宗被俘。金声桓威逼其投降，叶承宗坚决不从，自杀身亡。尚编着有《耳谭》2卷、《泺函》10卷、《少陵诗选》6卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （明末清初）徐士俊
　　　　晓莺啼尽春楼小。钩月挂新愁。  絮飘风满地。谁与画成眉。
　　其二
　　　　便来无信留归雁。关过又逢山。  客心伤远陌。裘敝一天秋。
　　作者简介  徐士俊（约明思宗崇祯中前后1636年前后在世）原名翙，字三有，一字野君，仁和（今杭州）人。工书、画，署款必曰“西湖某人”。诗文跌宕自喜。读书日有程课，至老不倦。年近八旬，貌如婴儿。四方才士常主其家。著雁楼集。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬景   （明末清初）陈之遴
　　　　小梅红影疏窗晓。香被绣鸳双。  翠蛾长隐泪。寒径雪花残。
　　作者简介  陈之遴(1605—1666)，字彦升，号素庵，海宁盐官人。出身名门望族。年轻时与东林、复社名士钱谦益、吴伟业、陈名夏等结交，参与活动。明崇祯十年(1637)以一甲二名进士(榜眼)，授翰林院编修。清兵入扰衡水一带，其父陈祖苞时任顺天巡抚，因城池失守下狱问罪，旋卒。陈之遴因父罪株连，被罢官。清兵入关后，起初效命于南明政权，被任为福建主考官。清兵逼近南京，眼看大势已去，避不赴任。清顺治二年(1645)降清，所作《念奴娇•赠友》词中，有句云：“行年四十，乃知三十九年都错”，充分表达了改换门庭的心态，甚至劝说洪承畴发掘明孝陵，“尽变本来面目”。
　　
　　　　　　菩萨蛮•仿王文甫回文于旅馆   （明末清初）王辂
　　　　佩环摇影清华月。屏旧冷灯青。  别离还梦合。魂断怕啼猿。
　　作者简介  王辂（1606－1695后）字苍霞，号大席，江南句容人。贡生，官至汧阳知县。年逾九十。著有《万卷山房诗集》九卷。
　　
　　　　　　重叠金•宿石头城酒楼回文   （明末清初）徐石麟
　　　　道人行处闻声笑。春冻石头春。  醉乡他也睡。楼上不知愁。
　　注释  石冻春，酒名。
　　
　　　　　　又   行春所见
　　　　绾人行李桃丝软。花色丽人家。  晓来春事好。遮莫漏窗纱。
　　
　　　　　　又   别怨
　　　　艳情芳语无人见。书字一鸿孤。  怨深春睡倦。奴舍竟何如。
　　
　　　　　　又   隋堤见月
　　　　玉钩斜外江流曲。都是旧城芜。主人羞话古。休道不风流。
　　作者简介   徐石麟（1578—1646），初名文治，字宝摩，号虞求，明嘉兴人。天启二年进士，初入官，即忤魏忠贤削籍，崇祯初起南礼部主事、累官行部尚书、坐姜采、熊开元拟罪轻，忤帝意，落籍闲住，福王时召拜吏部尚书，为权奸所扼，乞归，嘉兴城陷，自缢死，溢忠襄。有《可经堂集》。
　　
　　　　　　秋景(菩萨蛮•随句回文)   （明）卞远文（女）
　　　　翠寒香净秋荷芰。飞雁带云微。  处闲人默语。心远寄山深。
　　
　　　　　　秋夜(菩萨蛮•随句回文)   （明）卞远文（女）
　　　　忽思幽坐诗联月。风露咽吟虫。  石阶苍藓碧。秋夜旅人愁。
　　作者简介  卞氏，字远文。明江宁人女词人。著有《香阁遗稿》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春情回文   （明末清初）郑侠如
　　　　早春花启天工巧。孤石倚松青。  月明伤夜永。楼上晚香空。
　　点评  押韵多不对。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋思回文   （明末清初）郑侠如
　　　　疾风秋夜孤行客。红落半山空。  夕雁归天碧。离早怨还迟。
　　作者简介   郑侠如，生卒年不详，字士介，号休园，号俟庵，出身于盐商家族。江都人。明崇祯十二年（1639）入贡，授工部司务，清顺治初年，工部司务郑侠如“年未衰，即以恬退辞职，归田里，卜筑于宅之西，名之曰‘休园’”。休园位于扬州流水桥畔，占地五十亩，是清代扬州地区著名的私家园林。以著述自娱。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺词   （明末清初）王宗蔚
　　　　小楼春梦啼莺晓。斜影日移花。  雀屏金尾掠。门掩草亭深。  
　　作者简介   王宗蔚（？－1669）字崃文，号汇升，江南华亭人。明诸生。少从夏完淳同学，与计南阳等唱和，多哀怨之作。清康熙八年没于徐朗璇幕。著有《蓉墅楼稿》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•姊妹行   （明末清初）计南阳
　　　　曲池春水含珠绿。年小并随肩。  路长忧窄步。来也蝶花开。
　　作者简介   计南阳，原名安，字子山，号罍斋，江南华亭人。明诸生。天才俊逸，夏完淳兄事之。入清，放浪山水间。著有《负镫草》《江枫集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春愁效东坡回文   （明末清初）彭孙贻
　　　　絮飞花尽春馀雨。人惜可怜春。  句成愁字字。愁更上高楼。
　　作者简介   彭孙贻（1615－1673）明末清初学者。字仲谋，一字羿仁，号茗斋，自称管葛山人，浙江海盐武原镇人，彭孙遹从兄。明崇祯十六年以明经首拔于两浙，入清后不仕，博览诸书，读书过目不忘，闭门著述。曾与吴蕃昌（紫仲木）创“瞻社”，时称武原二仲。工诗善画，其七言律诗仿效陆游，为王士祺所赏识。著有《茗斋集》二十三卷、《茗斋诗余》二卷、《五言妙境》、《明朝纪事本末补编》、《平寇志》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋思回文   （明末）汤传楹   
　　　　斗烟和雨寒天瘦。无草暮山枯。  断云江雁乱。林晚又新愁。
　　说明：“无、枯、断、乱”一作“荒、黄、乱、断”。
　　
　　　　　　菩萨蛮•舟中春望回文   （明末）汤传楹
　　　　挂愁芳树云成画。平水一帆轻。  半阴遮柳岸。飞燕逐人归。
　　作者简介  汤传楹（1620—1644）明末诗人。字子翰，一字子辅，更字卿谋，斋名“荒荒斋”，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人。美风姿，性高洁，才思敏妙，诗似李长吉，浓艳仿西昆；古文辞亦纵横爽迈；工词曲，沈雄谓其小词多秀发之句。年二十五值明亡伤心而死。著有《湘中草》，又有《闲余笔话》，《曲录》并行于世。其事迹散见于明清两朝野史，几不可考。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺回文   （清）唐之风
　　　　绣窗闲映垂丝柳。新样巧花裙。  酒浓思客久。春去恨销魂。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋闺回文   （清）唐之风
　　　　晓霜新染闲庭草。秋晚怨多愁。  绕溪寒荇藻。楼上忆人游。
　　作者简介  唐之风（1641－1704）字武曾，浙江乌程人。诸生。顺治十四年父彦晖以闱狱累徒。之凤步行至京上书，未遂所请，屡省戍铁岭。能诗，多愁苦之音，著有《天香阁文集》八卷诗集十卷词集六卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•旅思•回文   （清）宋鸿
　　　　白波寒拥孤榕碧。春去忆归人。  雁来知路远。楼上独多愁。
　　作者简介  宋鸿，字鸿生，吴郡（今江苏苏州）人，侨居武进。善画山水、花鸟。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋景回文   （清）朱一是
　　　　晚香花拂茅檐浅。霜早落枫黄。  老看秋景好。樽酒一闲人。
　　
　　　　　　又
　　　　路遥愁雨寒秋暮。开户待人来。  饭蔬留味淡。卿话更多情。
　　作者简介  朱一是，字近修，浙江海宁人。崇祯十五年（1642）举人，甲申（1644）后，避地梅里，以诗文雄视一世。康熙六年（1667）过南京与周亮工论画语当行。其所著有为可齐集中诸小记，妙极形容，颇有绘画不能尽者。
　　
　　　　　　菩萨蛮四调   （清）华彬
　　　　折枝高树留残月。香散笛吹狂。  可人谁属和。红灯一閗风。
　　其二
　　　　瘦腰纤褪春裙绣。新茗试眉颦。  薄霞红日落。长枕半生凉。
　　其三
　　　　彻窗桐影清飘叶。幽况近添愁。  梦归双燕送。卿似忒多情。
　　其四
　　　　小邨遥引晴波晓。斜径雪堆花。  美人居隔水。侬可寄书封。
　　
　　　　　　集唐菩萨蛮二调   （清）华彬
　　　　粉融香汗流山枕。云雨是前身。  倚楼临绿水。鸾凤影翩翩。
　　集牛峤  崔涂  颜胄  柳泌
　　
　　　　水晶帘动微风起。酥颗点肌肤。  摘莲红袖湿。归晚更生疑。
　　集高骈  自居易  杜牧  王维
　　集句菩萨蛮，此为首见。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺情回文四首   （清）陆瑶林
　　其三
　　　　弄声娇鸟惊回梦。花落隐窗纱。  客游多胜迹。卮酒谢愁思。
　　其四
　　　　月明初浸深深雪。空远度飞鸿。  绿窗红映竹。无信恨何如。
　　说明  另两首为通体回文。
　　作者简介  陆瑶林(1616-1695后)字以攻，号介庵，又号石渔（石湖？），浙江平湖人。清初诗人。陆之祺长子，陆玮林兄。顺治十五年(1658)进士。官江西金溪知县，三年辞归。著有《九畹诗余》。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）严沆
　　　　水流春绕花边寺。松古绿阴浓。  坐来人意可。斜照落栖鸦。
　　作者简介  严沆（1617－1678）字子餐，号颢亭，又字少卿，浙江余杭（今杭州）人。明太常大纪孙。崇祯十二年举人，顺治十二年（一六五五）进士，廷试第一，官户部侍郎，总督仓场。善书、画，山水近米氏，又在倪、黄之间。布墨雅洁，邱壑闲静。诗文为燕台七子之一、“西泠十子”之一，著严少司农集、古秋堂集、《皋园集》。卒年六十二。
　　
　　　　　　菩萨蛮•山居回文   （清）陈㛃（女）
　　　　乱流溪树烟横岸。桥断接峰遥。  焙茶山雨细。秋到等闲鸥。
　　作者简介  陈㛃字香石，江南通州人。大司马大科（明隆庆五年进士）孙女，同邑监生孙安石室。以治家不力和无子被弃，乃归母家。生计甚艰，只得入佛，法号无垢。晚景愈发贫困，饥病而没。诗文绝工，著有《茹蕙集》四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋思回文二首   （清）尤侗
　　　　冷霜凝月摇空影。花落晚窗纱。  断肠人字雁。啼梦晓风西。
　　其二
　　　　一声啼雁铺沙白。孤枕夜凉初。  捣砧和梦悄。愁客望高楼。
　　作者简介  尤侗(1618－1704)清代文学家。字同人，一字展成，号悔庵，又号艮斋，晚自号西堂老人。江南长洲（今江苏苏州）人。明诸生，入清，为顺治三年(1646)副榜贡生；九年授永平推官,在任三年,坐挞旗丁降调辞归。康熙十八年(1679)举博学鸿儒，授翰林院检讨，参与修《明史》，分撰列传300余篇、《艺文志》5卷，二十二年告老归家。四十二年康熙帝南巡，给他晋官号为侍讲。尤侗著作浩繁，大都收入《西堂全集》和《余集》（共135卷）中；另有《鹤栖堂集》诗、文各3卷，是晚年作品。由于《西堂杂俎》乾隆时被列为禁书，所以其集《四库全书》不收。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•和毛大可奇龄   （清）陆嘉淑
　　　　鹊炉薰冷秋寒弱。霜薄夜幮凉。  顾郎缘曲误。人意两怜春。
　　其二
　　　　玉钩双约香罗幅。钗鬓堕郎怀。  逞情欢夜永。明月怅残更。
　　作者简介  陆嘉淑（1620-1689）字子柔，又字孝可，号冰修，又号射山、射山衰凤，晚号辛斋，浙江海宁路仲里人。明诸生，入清不仕。清书画家。陆钰子，陆宏定兄，查慎行岳翁。生有异禀，长益博览群书，诗文清丽。尤工书画。康熙十八年（1679）举荐博学宏词，力辞不就。书法与陈奕禧齐名。书室曰“密香楼”，藏书万卷，又有“须云阁”，集法书名画。惜楼在顺治乙未（1655）仲冬被大火焚，载籍俱毁。著有《问豫堂文钞》12卷、《射山诗钞》、《诗雅》6卷、《史论》1卷、《续史论》1卷、《三颂解》5卷、《藩镇录》5卷、《亡友录》、《集异录》1卷、《景行录》4卷、《北游日记》1卷、《同社诗钞》、《须云阁宋诗评》2卷、《须云阁词》2卷、《辛斋诗馀》、《辛斋诗话》、《辛斋遗稿》20卷、《三颂解》，辑有《陆氏本支宗谱》2卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•玉兰庵拈年字回文   （清）潘江
　　　　暮春踏遍行人路。路人行遍踏春暮。空洞入微风。风微入洞空。
　　　　斗花藏短袖。袖短藏花斗。年去似流水。水流似去年。
　　点评  “年去似流水”，年、水不合韵。或说原句应是“年去惜华年。年华惜去年。”
　　作者简介  潘江（1619－1702）江南桐城（今属安徽）人。生于明万历四十七年(1619)，原名大璋，字蜀藻，号木屋，别号龙眠山人，晚年自号耐翁，因自名其居处为“河墅”，时人又称为“河墅先生”。康熙十八年（167）举博学鸿词，不就。卒年八十四。工诗古文，四方从游者甚众。诗取法白居易，亦时出入钱起、刘长卿。著有《木屋诗文集》、《木屋续集》二十四卷、《桐城乡贤实录》，编有《龙眠风雅集》，其他尚有《六经合测》、《字学析疑》、《诗韵尤雅》、《记事珠》，均佚。生平事迹见金天羽《皖志列传稿》卷二、《晚晴客诗汇》卷四六。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文   （清）蒋瑑
　　　　暮愁花月春江渡。箫凤度声娇。  隔年经远客。肠断妾心伤。
　　作者简介   不清  
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）丁澎（丁药园）
　　　　锦鸳文印檀霞枕。蛾黛蹙愁多。  院深喧语燕。长若杜兰香。
　　其二
　　　　绿鬟烟挽斜勾玉。郎赠口脂香。  影鸾交彩映。傍镜笑成双。
　　其三
　　　　渌波春罨横塘曲。眉似柳家儿。  小星花榭绕。弹指玉灯残。
　　其四
　　　　草芳闲院春啼鸟。情薄怨来生。  蝶间花笑妾。遮莫妾如花。
　　其五
　　　　数重花幔穿金缕。愁处是高楼。  凤钗横压梦。通梦两心同。
　　其六
　　　　旧如相识当垆酒。卿是可人情。  扇低翻见面。人觑却回身。
　　其七
　　　　下帘低唤郎知也。来到莫疑猜。  道侬随处好。书寄待何如。
　　说明  1944年2月，侨居苏联哈萨克共和国库斯坦那伊的冼星海，将这首谱成回文乐曲。
　　其八
　　　　女墙东映红兰渚。迷路小窗西。  错来行又却。真个恁情亲。
　　作者简介  丁澎（1622－1686）字飞涛，号药园，仁和（今浙江省杭州市）人，清初著名回族诗人。其祖父丁鹤年是明朝（1368－1644）著名诗人。与同乡吴百朋、陆圻、紫绍炳、陈廷会、孙治、沈谦、毛先舒、虞黄吴、张纲孙合称为“西岸十子”、“西泠十子”。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文四时闺词   （清）黄生
　　　　卷帘人骂娇莺啭。春晓试妆新。  嬲郎檀口笑。愁妾见花羞。（嬲，niǎo）
　　其二
　　　　去年芳草依花砌。屏入晓山青。  暑衫单白苧。凉簟玉文方。（苧，zhù）
　　其三
　　　　女牛愁隔双星渚。秋早又高楼。  远思相会浅。空信望来鸿。
　　其四
　　　　暖阁香楼煨兽炭。梅映玉帘开。  乳花和雪煮。山远灭烟鬟。
　　点评  首句不合谱。
　　
　　　　　　又  回文词为翩翩作
　　　　远山眉黛含颦浅。催客尽深杯。  翠松裙褶腻。谁与付情痴。
　　作者简介   黄生（1622－1696）原名琯，又名起溟，字扶孟，号白山，江南歙县潭渡（安徽省黄山市歙县郑村镇）人。明诸生，入清，一意著述。康熙十三年，遭闽难破家。以教书为业，馆吴氏最久。著有《一本堂诗稿》十二卷，乾隆时列为禁书。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）沈金镕
　　　　柳疏摇月惊寒漏。幽梦入空楼。  蓼红迷碧草。人远隔行云。
　　作者简介   沈金镕字天安，江南吴江人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•月夜回文   （清）张学贤（女）
　　　　夜寒垂幕消兰麝，（韦奚）凤冷莓苔。  月华铺砌雪。看得几时圆。
　　说明  “寒”一作“阑”。（韦奚），鞋的异体字，又作“鞵”。
　　作者简介  张学贤字古明，山西太原人。贡生佚幼女，金坛诸生于星纬室。随父流寓苏州，著有《华林集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）邵锡荣
　　　　晓窗纱透莺声小。香臂玉勾郎。  惯看奴睡懒。楼下唤梳头。
　　作者简介  邵锡荣，字景桓，号二峰，仁和人。贡生，官安义知县。有《二峰集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•春闺   （清）时娴（女）
　　　　画栏春弄花枝翠。惊也见啼莺。  绣停长倚牖。春暮奈消魂。
　　点评  画、翠，可能其中有一个字误，因为画和翠在古代汉语中通常不能押韵。从音韵学角度看，这两个字在古代分属不同的韵部：“画”属卦韵（或“黠韵”），其韵母为-a或-ai类。“翠”属至韵或霁韵，其韵母为-ui或-ei类。韵腹与韵尾不同，音韵不相谐，因此在严格的近体诗或词律创作中，不被视为可通押的韵脚。
　　作者简介  生平不详。字宜幽，江南常熟人，给谏修来女，程揆伯室。著有《花绚词》。《名媛诗选》（清•刘云份）选有时娴的四首诗。
　　
　　　　　　菩萨蛮•雨过登楼戏成回文   （清）李霨  
　　　　日迎秋草如烟绿。西野霁云低。  乱鸦归远岸。华月逐风斜。
　　作者简介  李霨（1625—1684），字景霱，号坦园，直隶高阳人。幼丧父母，执亲丧，哀毁如成人。立志读书，寒暑不缀，言行不苟。顺治二年举于乡，顺治三年成进士，改翰林院庶吉士，除检讨，特改编修。历任秘书院学士、内宏文院大学士、工部尚书兼东阁大学士、太子太保、保和殿大学士加户部尚书、太子太傅、太子太师等职。康熙二十三年六月十一日（7月22日）卒，谥文勤，入祀乡贤祠。李霨喜著述，有《闽役纪行略》、《伴星草》、《心远堂诗集》十二卷等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•颠倒韵伯兄大千侄阿莲同作   （清）毛奇龄
　　　　药栏勾堕衔钗雀。花落画屏纱。  晓山关雁绕。人远惜残春。
　　其二
　　　　软铺铜甃飞红浅。深巷柳摇金。  爚篝香雾薄。门掩半黄昏。
　　其三
　　　　去春三鸟栖来曙。边塞绝秋千。  错弹哀抵角。楼倚谢娘秋。
　　其四
　　　　井杆双断金丝绠。城上响啼莺。  绮园南去骑。迟日坠鸣机。
　　其五
　　　　簸钱金压花裙唾。斜日斗钿车。  酒胡离列缶。孤烛醉当炉。
　　其六
　　　　熨香沉斗珠绳屈。花鸭睡笼纱。  减丝荷漏浅。长夜好难量。
　　其七
　　　　烛盘深影春帏曲。迷路入花溪。  枕函空覆锦。遮莫苦栖鸦。
　　其八
　　　　刺桐花满高桥寺。魂断几家村。  去騧嘶落絮。娘度夜中霜。
　　
　　　　　　菩萨蛮•寄友   （清）毛奇龄   
　　　　上潮春涨西陵望。寒雨渡来难。  燕泥衔断槛。时苦作蚕丝。
　　
　　　　　　菩萨蛮•访所欢作   （清）毛奇龄
　　　　路旁厢板乌椑树，寻处甚阴阴。  缕丝千点雨。何若别情多。
　　
　　　　　　菩萨蛮•落帆亭送女士黄皆令远行   （清）毛奇龄
　　　　窄帆轻落亭前驿。红露浥花襱。  渡淮临雨暮。长过莫愁乡。
　　注释  襱，lóng，套裤或裙子。
　　
　　　　　　菩萨蛮•小姑村   （清）毛奇龄
　　　　小姑村映青溪晓。家是就矶斜。  返舟莲棹远。侬识旧娃宫。
　　作者简介  毛奇龄(1623－1716)经年94岁，清代学者、文学家。毛奇龄的大哥有一女，名阿莲。阿莲常同叔父写诗。这首颠倒韵的《菩萨蛮》据说就是阿莲写的。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闲情回文   （清）韩纯玉
　　　　落花红雨春阴薄。迟去更依依。  凤头钗压重。偏髻任馀眠。
　　作者简介   韩纯玉（1625－1703），字子蘧，别号蘧庐居士，浙江归安人。生于明熹宗天启五年，卒于清圣祖康熙四十二年，年七十九岁。他是明翰林韩敬之子。敬以党附汤宾尹，见摈于时。纯玉因是抱憾终身，不求仕进。纯玉工诗，有《蘧庐诗词》。
　　
　　　　　　联环结   （清）翁与淑（女）
　　　　浅云行散红霞敛。中可月亭空。  砌蛩吟雨细。灯烬欲阑更。
　　作者简介  翁与淑,字登子，明末伯和（今浙江）人。大参周野孙女，余姚陆荩思室。有《巢青阁词》。翁与淑有回文体词名《联环结》，见《众香词》（即所收的这首）。《词综补遗》收其词二首。据胡文楷《历代妇女著作考》记载，翁与淑为清代仁和籍贯女性文人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•懒园觞政掷官行酒回文   （清）何采
　　　　酒杯争似真衣绣。官热笑人闲。  胜心贪捷径。钟尽漏匆匆。
　　（又见蔡祖庚的重叠金“胜心贪捷径”作“著绯贪陆博”）
　　其二
　　　　好官休说闲人好。看鸟倦将还。  晚春留酒伴。酲解更飞觥。
　　（又见蔡祖庚的重叠金，“好官休说闲人好”作“好官休说闲人老”）
　　其三
　　　　局终官热犹醽醁。浓兴宦途穷。  算长愁景短。人笑莫人嗔。
　　（又见蔡祖庚的重叠金）
　　其四
　　　　忌人无过排人醉。恩与怨无因。  位高嫌淡味。吾故乐樵渔。
　　（又见蔡祖庚的重叠金）
　　作者简介  何采（1626－1700）字第五，一字敬舆，又字涤源、濮原、芦庄，号醒斋，又号南磵，安徽桐城人，占籍江宁。清顺治六年(1649)进士，官至翰林侍读。文章翰墨，为一时词臣之冠。著有《让村集》、《南磵（jian第四声）集》、《南磵词选》。
　　
　　　　　　重叠金•回文题懒园觞政   （清）蔡祖庚
　　（词见何采）
　　作者简介  蔡祖庚（1628－？）字莲西，号鹫岩，又号抑庵，江南上元人，顺治五年举人，六年进士。顺治年间，任甘泉知县。在任期间，甘泉曾因灾害，百姓流散，土地荒芜。他不忍民众流离惨状，亲赴省台哭诉民难，终于被免除荒年之赋，撤销驿站、马头等，以减轻百姓负担。百姓很感激他，给他在窑店砭上立了祠庙，以示敬仰。其在甘泉任职4年，后升为户部主事、太原知府、真定知府，后迁河南副使，补任粤西。以亲年及耋，乞休归养。著有《澹简斋集》。蔡祖庚《懒园觞政》载其重叠金四首。
　　
　　　　　　月下•倒句菩萨蛮   （清）张习孔
　　　　夕峰弧月晴空碧。凉影坠虚堂。  笑言还远眺。清鉴一壶冰。
　　作者简介  张习孔（约1663年前后在世）约清圣祖康熙二年前后在世。字黄岳，一字念难，安徽歙县柔岭下人，寓居江都。顺治六年（公元1649年）进士。官至山东提学佥事。习孔工诗词古文，好为杂记，著有《贻清堂集》十二卷，补遗四卷，云谷卧游二十卷，续八卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺回文词   （清）沙张白
　　　　柳枝低折纤纤手。莺语学调笙。  夕晖斜挂壁。新梦别离人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏闺回文词   （清）沙张白
　　　　晚凉乘兴游芳苑。波绉浴双鹅。  乱萤飞续断。明月渡河横。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋闺回文词   （清）沙张白
　　　　月儿些露深阴樾。更转漏传声。  别君悲哽咽。长夜祝心香。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬闺回文词   （清）沙张白
　　　　雪阻邮书音断绝。还骑望重山。  雁群哀岁晏。寒苦妾思欢。
　　作者简介  沙张白（1627－1692）清诗人，原名一卿，字介臣，号定峰，江阴周庄镇东街人。清圣祖康熙十年前后在世。明崇祯间诸生，长于史学，经史之外，医卜星相之类亦广为涉猎。性兀傲，耻奔竞。入都，与冯溥、魏裔介等人有交往。王崇简延之家塾，寻谢归。会奏销案作，以布衣三上相国书。康熙十一年(1672)再试秋闱不第，遂闭门著书终老。其乐府诗出入汉、魏，或用古题，或自制新题。曹禾为之评点，吴伟业、龚鼎孳、王士祯并加推许。著有《定峰乐府》十卷，为《四库全书》收录，以及《定峰文选》、《读史大略》等，并传于世。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文 兰徵女生答行于韵   （清）陆宏定
　　　　彩云吹断秋烟霭。红日落轻风。  梦残初络凤。寒月逼香兰。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陆宏定
　　　　乱山江远春云断。斜日衬浓花。  散樽青玉案。侬倚醉颜红。
　　其二
　　　　曲堤垂柳新阴绛。催雨又黄梅。  远山春去渐。人映玉壶冰。
　　点评  曲和绛可能有字误。曲和绛在古代不能直接押韵，因为“曲”与“绛”分属不同的韵部和声调，不符合古代诗词曲的押韵规则。从音韵学角度看：“曲”为入声字，在《平水韵》中属“三觉”韵（入声），发音短促；“绛”为去声字，在《平水韵》中属“三绛”韵（去声），是舒声韵。根据古代押韵规范，入声与舒声（平上去）一般不通押。虽然元曲因演唱需要，允许平、上、去三声通押（入派三声后归入其他三声），但这是在统一韵部前提下的通押，而“曲”属觉韵（江阳部），“绛”属绛韵（亦属江阳部），虽同属“江阳”大类，但觉韵与绛韵在实际用韵中并不混押，尤其“曲”作为入声字，在格律严谨的创作中不会与去声“绛”直接押韵。此外，元曲押韵依据《中原音韵》，已无入声，“曲”字被派入上声或去声，视具体语境而定，但即便如此，其韵母与“绛”是否同部仍需具体分析。总体而言，在规范创作中，二者不构成押韵关系。
　　其三
　　　　细烟香绕归云髻。楼月上帘钩。  漏残初罢绣。横枕角灯明。
　　其四
　　　　凤帱重复人回梦。长夜逼寒霜。  日高移帐侧。愁莫锁深楼。
　　注释  归云髻，汉宫妆也。
　　作者简介  陆宏定（1628－1668）字紫度，号纶山，别字蓬叟，钰次子，嘉淑弟。浙江海宁人。九岁能文工诗。与兄辛斋齐名。有“冰轮二陆”之目。宏定一生高洁，有《凭西阁长短句》、《一草堂》、《爰始楼》、《宁远堂》诸集。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋暮村居用回文韵   （清）赵吉士
　　　　断桥横处垂杨岸。红叶醉霜浓。挂罾渔屋矮。寒渚泛鸥闲。
　　点评  “挂”和“矮”可能有误字。在古代格律诗（近体诗）的严格押韵规则下，“挂”和“矮”不能押韵。“挂”属去声卦韵（属假摄），而“矮”属上声海韵（属蟹摄），两者声调不同、韵部不同，既不同韵摄，也不同声调，在中古音系中分属不同韵部，无法通押。因此，无论是古体诗还是近体诗，“挂”与“矮”均不能作为押韵字互换使用。
　　作者简介  赵吉士(1628—1706)，字天羽，又字渐岸，号恒夫，安徽休宁旧市村人，入籍钱塘。清顺治八年(1651)中举，十八年简选推官。康熙七年(1668)正月十四日改授交城知县，三月二十八日到任，至康熙十二年(1673)十月卸任离交，共5年半。在知县任内，开渠、植树、修路、筑城、葺署、挖湖、兴学、均徭、劝农、修志等颇有治绩。他居官清廉，在交城任内，重修衙署捐银860两，修北门城垣捐银512两，重修靖安营捐银534两，开凿甘泉渠捐银1000两。“家计半为官赔”，是难能可贵的。在镇压交山农民起义军活动中，他是主要策划者和指挥者。并因此而擢升户部山西清吏司主事。后历河南司、四川司主事，康熙二十年(1681)，奉使征扬州关钞，又调通州中南仓主管，纂修盐漕二书。二十五年受康熙皇帝面试，擢户科给事中。二十七年，因勘河不称旨，被黜，闲居宣武门外寄园，适金坛于汉翔贻诗四首，便依韵酬答，后凡遇他题，皆叠此韵，命曰叠韵千律，寻又续得五百余首，名千叠余波。复补国子监学正。康熙四十五年(1706)二月，卒于北京。作品有《续表忠记》、《寄园寄所寄》十二卷、《杨忠公列传》、《录音韵正伪》、《牧爱堂编》、《林卧遥集》三卷、，诗作有《万青阁全集》八卷、《万青阁诗余》三卷。曾主持编纂《交城县志》、《徽州府志》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺情回文   （清）徐长龄
　　　　淡烟笼竹幽院晚。斜月映窗纱。戏言微露意。伊笑我头低。
　　作者简介  徐长龄字彭年，浙江钱塘人。中年曾游楚湘、两粤。康熙三十七年左右，在端州制军幕府。著有《清怀诗草》。
　　
　　　　　　重叠金•妒花风雨   （清）佚名
　　　　湿云喷雨斜风急。梅落夜沾泥。  悄魂香梦杳。愁夜雨香流。
　　
　　　　　　菩萨蛮•庭梅  句句回文   （清）佚名
　　　　影斜横瘦清香冷。寒树老梅残。  月明笼艳雪。来鹊喜花开。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺   （清）佚名
　　　　对楼高柳烟笼翠，晴日晚啼莺。  早归双燕小。游远忆人愁。
　　
　　　　　　菩萨蛮•雪   （清）佚名
　　　　漫云飞舞轻琼乱。微树远山迷。  好花梅放早。帘卷怕风尖。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）朱彝尊
　　　　夕阴秋远楼边笛。矶断绿杨垂。  雾深疑细雨。门掩乍黄昏。
　　作者简介  朱彝尊(1629－1709)，清代诗人、词人、学者。字锡鬯（chàng），号竹垞（chá），晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。先世江苏吴江人，明景泰四年迁于浙江嘉兴府秀水县，遂为秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年(1679)举科博学鸿词，以布衣授翰林院检讨，入直南书房，曾参加纂修《明史》。曾出典江南省试。后因疾未及毕其事而罢归。其学识渊博，通经史，能诗词古文。词推崇姜蘷。为浙西词派的创始者。诗与王士禛（zhēn）齐名，时称“南朱北王”。著述甚丰，有《经义考》、《日下旧闻》、《曝书亭集》八十卷等。编有《词综》、《明诗综》等。其医著有《食宪鸿秘》三卷，系食物本草之类，现有刊本行世。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺情   （清）沈尔燝（zhǔ）
　　　　约郎冬月椷书弱。真字小钤文。  笔含莺语密。因有梦来频。（椷jiān）
　　
　　　　　　又
　　　　绿杨垂梦留莺宿。弦管弄芳年。  楚山横日暮。花夜烛催斜。
　　作者简介  沈尔燝（1630－1689）字冀昭，号凤于，浙江乌程人。康熙二年举人，二十一年进士。官湖广公安知县。工小令，有《月团词选》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•饮杜鹃花前，戏作回文   （清）汤思孝
　　　　小红藏翠笼烟晓。春暮几声莺。  对花须酒赛。帘卷透香妍。
　　点评  春、莺押韵有误。春和莺在古代诗词中通常不能押韵。从音韵学角度看，这两个字在古代分属不同的韵部：“春”的韵母在《平水韵》中属【上平十一真】或【下平十二侵】，其核心韵腹为“-un”（实际音值接近“-uen”）；“莺”的韵母为“-ing”，在《平水韵》中属【下平八庚】。由于“真”部与“庚”部韵腹、韵尾均不同，且不属于邻韵，在严格的近体诗押韵规则中不可通押。可能因方言而误押。
　　作者简介  汤思孝字次曾，又字元祥，江南宜兴人。大概明末清初人。未周而孤，从母秦氏，授以经史，克自愤励，俪体见称于世，时值沧桑剧变，所著多散失，有《陶珊词》。
　　
　　　　　　子夜•晚景回文   （清）周金然
　　　　暮烟荒草沙边路。堤拍浪声齐。  棹归争罢钓。村月挂黄昏。
　　作者简介  周金然（1631－1699后）字广居，一字砺岩，号广庵，又号越雪，江南上海人。康熙二十一年进士，官洗马中允。与修《国史一统志》。三十八年典山西乡试，事毕卸职还。告归时以平生所书进呈，圣祖制五言十二韵褒之。工书善诗，著有《娱晖草》、《西山纪游》、《和靖节集》、《和昌谷集》、《南浦词》三卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋夜回文   （清）傅燮詷
　　　　透帘风入寒衾绣。无事一怀孤。  暗灯摇影乱。秋晚絮蛩愁。
　　
　　　　　　重叠金•春日泛舟即景回文   （清）傅燮詷
　　　　一舟轻泛中流急。鸥白卧沙洲。  远山青点点。风舞杏花红。
　　作者简介  傅燮詷（1633－1706）（xiè tóng），字浣岚，一字玄异（一作去异），号绳庵，直隶灵寿人。清工部尚书维鳞子，以故荫官，康熙二十三年官邛州知州。有《绳庵诗稿》、《绳庵词》、《琴台遗响》、《史异纂》十六卷清康熙三十三年刻本、《词觏》、《明异丛》十卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬景回文   （清）释大汕
　　　　冻云浮日寒衣动。醪热进羊羔。  雨窗宜细语。长夜怨衾单。
　　作者简介  释大汕（1632－1704）,字石濂（亦曰石兼），號石蓮、石湖、厂翁。江州徐氏，原籍一說江蘇吳縣人，一說江西南昌。生於崇禎六年（1633），十六歲開始信仰佛教，在蘇州削髮為僧。中年時南游廣州，住廣州長壽寺。他不滿滿族入主中原，常以僧人身份掩護進行反清活動。清代广州长寿寺僧人大汕于1695年(康熙三十四年)春，应越南南北纷争时期广南政权的统治者、国主阮福淍(1691—1725年)的邀请，前往越南南方弘扬佛法，于广南，在顺化、会安居留一年有余。大汕以此经历，撰成《海外纪事》六卷，并将该书刊行于世。另有《离六堂集》十二卷、《离六堂二集》三卷。是禅僧中有绘画艺术成就者。他晚年被清政府放逐，於康熙四十一年（1702）死於押解途中，享年七十歲。
　　
　　　　　　菩萨蛮  前調•回文   (清)王士祯
　　　　鏡臺移日朝紅映。人玉照穠春。  暮垂寒略略。花曉襯窗紗。
　　注释：略，协料。
　　点评  暮和略在古代可以押韵。从音韵学角度看，“暮”属中古去声遇摄合口一等暮韵（muoH），而“略”属入声江摄开口二等觉韵（lak）。虽然两字分属不同韵摄（遇摄vs江摄）和声调（去声vs入声），但在实际古代诗文创作中，尤其是在两汉至魏晋时期的押韵实践中，存在跨韵部通押的现象。根据《两汉韵部与声调研究》等资料分析，西汉诗文中“暮”部字与阴声韵字（如鱼、侯部）合韵的比例高达60%以上，且有与入声字通押的实例。而“略”作为入声字，在特定语境下可能与阳声或阴声字形成通押。尽管“暮”与“略”直接相押的文献例证较少，但从语音演变和押韵灵活性来看，在非严格格律要求的古体诗或赋文中，存在押韵的可能性，尤其在方言或口语音系中可能存在音近基础。因此根据传承，词中暮和略可押韵。
　　作者简介  王士稹（1624－1711），本名士祯，字子真，一字貽上，號阮亭，別號漁洋山人，山東新城（今桓台縣）人，士禄弟。生於明崇禎七年（1624）。清順治十五年（1658）進士，選揚州推官，由禮部主事累遷少詹事，官至刑部尚書。诗主神韵说，为一代宗匠，与朱彝尊并称“朱王”。康熙五十年（1711）卒。乾隆中補謚文簡。著有《衍波詞》、《阮亭詩餘》、《池北偶谈》、《居易录》、《渔洋山人精华录》等，並與鄒祗謨選輯有《倚聲初集》。《清史稿》卷二六六有傳。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陈玉璂
　　　　半轮新月愁人伴。春睡暗销魂。  梦初莺语弄。斜月动窗花。
　　作者简介  陈玉璂（1636－1700后）字赓明，号椒峰、夫椒山人，江苏武进人。生卒年均不详，约清圣祖康熙二十年前后在世。少有大志，凡天文、地志、兵刑、礼乐、河渠、赋役等等，皆研究明悉。康熙六年（1667）进士，授内阁中书。十八年，试“博学鸿儒”科，以顺治十七年北闱案罢归。玉璂苦学不息，夜中两眸欲合，辄以艾灼臂。为诗文下笔千言，旬日间动至盈尺，时称俊才。著有《学文堂集》四十三卷（文31卷，诗8卷词4卷），及史论数百卷，（均见清史列传）并行于世。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）孙琮
　　　　乱云江雁征帆断。秋暮起高楼。  影消红烛冷。残梦觉新寒。
　　作者简介  孙琮（约1636－？）明末清初藏书家、文学家。字执升，一字质声，号寒巢。浙江嘉善人。诸生。因累毁家，以隐士自居。居于“山晓阁”，乔木参天，古树环列，家藏书万余卷，读书著述其中。又精于评选图书，每评一本书出，人争相传阅。晚年游览名山水，颇有隐士风味。工于诗歌，警句颇多。著有《山晓阁文集》、《山晓阁词集》、《山晓阁选欧阳庐陵文选》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）沈榛（女）
　　　　白萍浮雪流波碧。春去忽惊人。  雁飞高岫远。楼上怯深愁。
　　作者简介  沈榛字伯虔端，浙江嘉善麟溪人。明南昌司李沈德滋女。顺治十二年进士钱黯室。幼失恃，外父手授诗礼内则及三唐近体、香奁草堂诸集，故所拈小令长调皆清宛有致。清顺治二年(1645)吴黄与钱复(士升女)、夏淑吉(夏允彝女)、沈榛(钱黯妻)等人，变卖金银首饰以助抗清义兵军饷。年五十二卒，著有《洁园全稿》、《松籁阁集》、《松籁阁诗余》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）顾贞观
　　　　暮烟空碧萦花雾。来去莫教催。  影疏侵梦冷。留醉倚香篝。
　　作者简介  顾贞观（1637－1714），清代文学家，词人。原名华文，字远平、华峰，亦作华封，号梁汾，生于明崇祯十年丁丑，卒于清康熙五十三年甲午。江苏无锡人。贞观的曾祖顾宪成是晚明东林党人的领袖。清康熙三年(1664年)，顾贞观任秘书院中书舍人，康熙五年中举，改任国史院典籍，官至内阁中书。次年康熙南巡，他作为扈从随侍左右。在国史院任典籍期间，曾修订其曾祖顾宪成的年谱《顾端文公年谱》，又为其父编定文集《庸庵公日钞》。康熙十年，因受同僚排挤，落职归里。所著有《纑塘集》、《弹指词》，编有《唐五代词删》、《宋词删》，又有与纳兰性德合编《今（一作近）词初集》。其中《弹指词》“声传海外，与陈维崧、朱彝尊称词家三绝云”（《清史列传•文苑传》）；他又与清初著名词人纳兰性德齐名，举凡清史、文学史、词史无不将二人相提并论，被视为风格近似、主张相同的词坛双璧。
　　
　　　　　　颂金陟三宗师•菩萨蛮回文   （清）翁哲胤
　　　　岭桂开花秋露冷。琴谱共长吟。  诵声同饯送。题咏任湖西。
　　作者简介  不清  
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）胡应宸
　　　　白云笼断山连石。钟远落深松。  暮鸦栖古木。樵径一山遥。
　　作者简介  胡应宸一作胤瑗，字殿陈，浙江嘉善（自署西吴）人，康熙十二年府学生员，四十七年恩贡。与李葵生、顾景芳同选兰皋词，风行一时。
　　
　　　　　　菩萨蛮•芦科赏莲   （清）徐崇岳
　　　　小船轻向花丛绕。凉酒吸花香。  湿红帘雨碧。桡转更香飘。
　　作者简介  徐崇岳，字石公，云南保山施甸上角里村人，生于明末崇祯九年（1636），殁于清初康熙三十七年（1698）。康熙二年（癸卯）会试，他以举人身份参加科举，成为“秋风第三十二人之一”。后又参加殿试未第，在京候榜中编成《造适轩诗稿》一书，投递监考司徒龚鼎先生，即离京返里。后龚深敬其才华，派人致函约谈晤面，终未果。龚慨叹：“吾子未易才也！”自幼聪颖好学，记忆超常人，10岁即入童试，成为秀才，继入乡试，考中举人。他家藏书甚丰，潜心攻读，故才华横溢，在同辈中能诗善文，颇负才名。按科举程序入仕高攀未达心愿，乃觉官场积弊甚多，裙带关系加腐败流弊，并非正直人才可以抒展才志。转而罗列考场弊端书谏考官，刺痛考臣，以出恶气。从他而立之年，本可在官场厮混多年，但他返乡途中，在贵州停留，时居黔的三藩大臣吴三桂曾挽留相聘入仕。他觉得吴引清兵入关坐镇北京，派吴南征，封官虽大，但朝政变幻莫测，凶多吉少，因此婉言谢绝。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）徐吴升
　　　　小亭深院春啼鸟。春暮最伤情。  恨时常寄燕。花落舞窗纱。
　　点评  春、情非押韵。恨、燕在古代汉语中，则在特定韵部中可以押韵。从音韵学角度看：“恨”属去声恨韵（臻摄开口一等），而“燕”作为地名或名词时，常属去声霰韵（山摄开口四等）。在《广韵》等中古音系中，二者韵尾相近（-n），在部分诗文创作中可视为邻韵通押，尤其在不严格遵循“同部相押”的情况下，如“邻韵通押”或“孤雁出群格”等变通规则。文献佐证：在《古代汉语》相关资料中，有明确指出“燕”与“恨”在特定语境下存在押韵现象。例如，在一些辞赋或骈文中，为追求声律和谐或情感表达，作者会采用宽韵或借韵手法，使“燕”与“恨”形成语义与音律的双重呼应。
　　作者简介  徐吴升字字东建。康熙时钱唐诸生。著《蕊珠词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺回文   （清）郑景会
　　　　小楼红映人年少。惊梦晓啼莺。  曲江新草绿。魂消奈暮春。
　　点评  “魂消奈暮春”不合平仄，要调序成“春暮奈消魂，魂消奈暮春”才行。
　　作者简介  郑景会字丹书，一字慕韩，又字聚瞻，号海门，浙江慈溪人，寄籍钱塘。诸生。康熙十五年咏西湖十景为时人所赏。著有《柳烟词》。
　　
　　　　　　子夜歌   （清）郑熙绩
　　舟行梦中作回文词一调醒来索笔纪之。
　　　　静波横月明如镜，霞落映窗纱。  暮烟迷远树，妆晚忆归航。
　　作者简介  郑熙绩，字懋嘉，清代文人，江苏扬州人，康熙十七年（1678）举人。出身官宦世家，祖父郑侠如为明末贡生，父亲郑为光是顺治进士，官至监察御史，家族在当时颇有声望。郑熙绩自幼随祖读书于“休园”，除科举学业外，尤好诗词，师从方象瑛，并与吴绮、杜濬、徐旭旦及同窗宗元鼎等人诗词唱和，交往颇广。他在文学上成就突出，擅长填词，著有《蕊栖词》初集、二集，以及《探春》《消夏》《迎秋》《御冬》等词集，作品情感细腻，风格清雅。另有诗作收录于《含英阁诗草》中，如《吊史道临先生墓》一诗，表达对前明忠臣的追思与敬仰。
　　
　　　　　　旅情•菩萨蛮回文   （清）许周仁
　　　　日斜穿透纱窗碧。离别苦多时。  有情闲醉酒。寥寂奈魂销。
　　作者简介  许周仁字汝公，清江南歙县人。著有《稽古堂诗草》六卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文词   （清）纳兰性德
　　　　雾窗寒对遥天暮。花落正啼鸦。  袖罗垂影瘦。风剪一丝红。
　　点评  有误抄鸦为鹃的。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文词   （清）纳兰性德
　　　　客中愁损摧寒夕。门掩月黄昏。  翠衾孤拥醉。醒莫更多情。
　　点评  醒读平声。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文词   （清）纳兰性德
　　　　砑笺银粉残煤画。清夜一灯明。  片花惊宿燕。亲自梦归人。
　　作者简介  纳兰性德（1655——1685）原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。大学士明珠长子。他淡泊名利，善骑射，好读书，擅长于词。康熙十五年进士，授三等侍卫，寻晋一等，武官正三品，三十一岁时因寒疾而殁。。与朱彝尊、陈维崧、顾贞观、姜宸英、严绳孙等汉族名士交游，从一定程度上为清廷笼络住一批汉族知识分子。一生著作颇丰：《通志堂集》二十卷、《渌水亭杂识》四卷，《词林正略》；辑《大易集义粹言》八十卷，《陈氏礼记说补正》三十八卷；编选《近词初集》、《名家绝句钞》、《全唐诗选》等书，笔力惊人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）吴湘（女）
　　　　好花开遍啼莺老。香暖透轻裳。  燕来春待晚。流水碧悠悠。
　　作者简介  吴湘字婉罗，浙江钱塘人。萃图女。年十二即工诗，著有《组紃集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）宫鸿历
　　　　晓山青黛双娥小，幽雨夜添愁。  冷香沉瘦影。纤手玉花簪。
　　作者简介  宫鸿历（1656－1718），一名鸿律，字槱（yǒu）鹿，一字友鹿，別字恕堂，江蘇泰州人。生於清世祖順治十三年，少以詩聞名。廩貢生，四十歲以後游京師，在蕭寺中讀書。康熙四十五年（1706）丙戌科二甲十八名進士，授翰林院編修。五十一年，充会试同考官。“江左十五子”之一，著有《恕堂詩稿》二十八卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陈枋
　　　　绕廊花影横庭小。云底月鳞鳞。  者边侬坐夜。衣上暗风微。
　　作者简介  陈枋(约1657－1686后)字次山，江南宜兴人。迦陵从侄，邹祗谟甥。以诸生入国学，年未三十卒于京师。诗古文词，工绝一时，与陈维崧齐名。著有《醉草堂集》、《水榭诗稿》、《香草亭词》。曹寅与阳羡词派的大纛与中坚陈维菘、蒋景祁、陈枋等人经常交往。按《四库全书•集部五十三》载：曹亮武有《南耕草堂》，诗已著录。《南耕词》先刻五卷。其第六卷乃丧偶后所作，续刻於后，而以《悼亡词》十阕附之。《岁寒词》则康熙癸亥、甲子两年所作。其同里陈枋遍和之，名《荆溪岁寒词》，亦附刻集内。
　　
　　　　　　重叠金•回文   （清）汪灏（hào）
　　　　少年娇艳新妆巧。长恨挂垂杨。  上楼春魄荡。多悔妾如何。
　　其二
　　　　昼长人倦闲针绣。郎别惜荷香。  草青铺远道。知得甚时归。
　　其三
　　　　月摇烟树梧飘叶。吹怯妾罗衣。  雁来空信断。惊梦恼双成。
　　其四
　　　　絮飞飞雪催天暮。单怨妾衾寒。  泪冰沾袖翠。梅树几花开。
　　作者简介   汪灏（1658－？），字紫沧，改名（水吴），号石粱、竹农（按  “石粱”原指石桥，亦有清雅高洁之意，与其号“竹农”相呼应，体现文人雅趣。），江南休宁（自署海阳）人。居江都，康熙四十二年进士，官翰林院编修。性古雅，工诗画。著有《披云阁词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）徐旭旦
　　　　绿鬟烟挽斜钩玉。郎赠口脂香。  影鸾交彩映。傍镜笑成双。
　　其二
　　　　草芳闲院春啼鸟。情薄怨来生。  蝶间花笑妾。遮莫妾如花。
　　其三
　　　　数重花幔穿金缕。愁处是高楼。  凤钗横压梦。通梦两心同。
　　点评  此三首皆见丁澎（1622-1686年）作品。谁抄谁的？
　　
　　　　　　重叠金•夏闺回文 集名媛句   （清）徐旭旦
　　　　绿波晴泛双凫浴。长梦午风凉。  换衣将帐掩。烟柳动鸣蝉。（集薛涛、龙成贵主、葛亚儿、杨坚真）
　　其二
　　　　见人羞着单衣短。香汗透背凉。  绿窗疏映竹，新恨又何因。（集鱼玄机、李弄玉、姚月华、戚逍遥）
　　作者简介   徐旭旦（1659－1716后）字浴咸，号西冷，别署圣湖渔父，浙江钱塘人。副贡生，充康亲王尚善幕。康熙十八年，举鸿博。三十三年起，任兴化县丞、知县，移宁远。四十九年，迁连平知州兼摄海丰令。工诗词，善集句，著有《世经堂诗抄》三十卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）堵霞（女）
　　　　昼长消遣垂帘绣。烟满绿窗闲。  断魂芳草乱。歌啸莫如何。
　　作者简介  堵霞(约1652年前后在世)，清诗人、书画家。字岩如，号绮斋，又号蓉湖女士。梁溪(今江苏无锡)人。进士堵廷芳女，庠生吴元音(明代遗民，同乡)室。少嗜读书，博通经史，喜于吟咏，游情绘事，兼工小楷。其诗清婉韶秀，高出晚唐，有烟霞想，无脂粉气。画法宋人，丽艳雅胜，出自天然，随意点染，皆臻神妙，非形似者所能比。而花卉写生深得徐熙笔意。著有《三到堂稿》、《含烟阁诗》、《含烟阁词》并行于世。为明末清初女画家中杰出的人物。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陈聂恒
　　　　落花如梦春情薄。啼鸟怨空枝。  夜窗闲绣罢，风剪一镫红。
　　作者简介  陈聂恒（？－1713后）清散文家、词人。原名鲁得，字曾起，一字秋田，江南毗陵人。康熙三十九年(1700)进士，授广西荔浦令，后调长宁，建清溪桥，捐置渡口义田，民怀其德。又授刑部主事，改翰林院检讨，未几卒。所著有《栩园词》、《朴斋文集》、《边州闻见录》、《岭海归程记》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•山居•回文   （清）周稚廉
　　　　乱流溪树烟横岸。桥断接峰遥。  焙茶山雨细。秋到等闲鸥。
　　
　　　　　　前调•仿王修微回文   （清）周稚廉
　　　　镜开羞学新妆靓。离别怕迟归。  绿痕螺黛促。千万约来年。
　　作者简介  周稚廉（1657—1692）一作汝廉，顺治丁酉三月十六日生，康熙壬申三月廿三日卒，享年三十六岁。字冰持，号可笑人，华亭（今上海松江县）人。冰持为宿来之孙，鹰垂之子，少以《钱唐观潮赋》得名，因不永年，故诗传绝少。有《容居堂词》。是清初一位重要的戏曲家。他的剧作《珊瑚玦》、《元宝媒》、《双忠庙》（合称《容居堂三种曲》）曾名噪一时，当时剧评称赞他是个“奇才”，甚至认为他能与明代的汤显祖比肩。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋闺怨   （清）焦袁熹
　　　　唳鸿飞到将书寄。魂断欲黄昏。  细风凉叶碎。频梦远行人。
　　
　　　　　　又  燕
　　　　晚花穿入重帘卷。红影舞轻风。  伴伊怜语软。侬去莫匆匆。
　　作者简介  焦袁熹(1661－1736)，字广期，松隐乡人。康熙三十五年(1696)举人。因祖母和母亲年事已高，故绝意仕途。康熙五十三年，朝廷招选实学之士，经大臣推荐，奉旨召见，焦以双亲年高再三推辞。后授山阳教谕。曾帮助王鸿绪编纂《明史稿》，因意见不合，中途退出，别著《此木轩纪年略》5卷。著《各经说》、《太极图述》等书数十卷，还著有《此木轩诗集》16卷，文集10卷，《直寄词》2卷，《春秋阙如编》8卷；辑有《此木轩四六文选》8卷，《四书杂说》8卷，《此木轩经说汇参》6卷，《佛乘赘语》5卷及《尚志录》、《泉下录》、《太元经解》、《潜虚解》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•寿陈予嘉学博六十   （清）詹贤
　　　　菊篱清瘦香团绿。春生座少尘。  雁来归子燕。长龄祝巨觞。
　　点评  “春生座少尘”不合谱，应调序为“尘少座生春，春生座少尘”才行。
　　作者简介  詹贤（1664－1724后）生于康熙二年（1663），卒年不详。字左臣，一字铁牛，号耐庄，江西崇仁人（应是乐安衙背人）。康熙二十四年拔贡，四十八年授德化教谕，“司铎湓城”，升知县。雍正二年，官国子监学录，后补光禄署正讲书，记名以主事用。撰有《詹铁牛文集》15卷、《诗集》15卷、《诗续集》12卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）盛本柟
　　　　晚晴啼鸟春山远。斜日照窗纱。  絮沾初过雨。离别惜花飞。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）盛本柟
　　　　白云笼断山连石。钟远落深松。  暮鸦栖木古。樵径一山遥。
　　作者简介  盛本柟字让山。《棣华乐府》盛枫、盛禾、盛本柟撰，乾隆二年（1737）脩纪堂刊。六卷。盛氏兄弟三人皆嘉兴籍，师承朱彝尊。虽名位不显，作词却有章法。雍正末，枫、本柟（年已三十）已殁，禾搜集兄弟遗稿并附入己作，编成合集，名曰《棣华乐府》。集未刻成，禾亦归道山矣。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春晚念别回文   （清）邓裴
　　　　暮烟堆处悠悠路。人去独销魂。  寂寥庭柳碧。花落舞风斜。
　　作者简介  邓裴（1670－1748）字维建，一字又楷，江西新城人。幼习剑，入武选，继折节读书，工诗知医。晚年精研濂洛生命之学，邑人称东湖先生。著有《药房诗集》六卷《蛩音词草》一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文•闺怨   （清）田实发
　　　　月明虚槛遥帘隔。寒夜五更残。  粉香和泪揾。情里梦卿卿。
　　作者简介  田实发（1671－1736后）字玉禾，号梅屿，合肥人。康熙四十四年，玄烨南巡，迎銮献诗。屡试不中，雍正七年、八年联捷举人进士（三甲96名），依届六旬花甲，授知县，后历充山东、湖北乡试同考官。乾隆初，以颓老改徐州府学教授。有《玉禾山人诗集》十卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺回文   （清）林企忠
　　　　小莺啼树笼烟晓。花影乱窗纱。  浅寒春雨燕。人远系情深。
　　作者简介  林企忠字中水，号寓园，清江南华亭人。尝幕游楚地。著有《翠露轩诗余初集》三卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺情回文   （清）姚之骃
　　　　锦袍新样宫妆靓。文绣压长裙。  小窗红日晓。楼上怯新愁。
　　
　　　　　　前调•刺绣回文
　　　　瘦来慵向花床绣。双凤怕形相。  线长添日晚。蜂误锦芳丛。
　　
　　　　　　前调•回文
　　　　缕金成柳歌莺语。花影半窗纱。  鹊桥空负约。真是薄情人。
　　
　　　　　　前调•秋夜回文
　　　　井梧飞起惊鸦寝。屏话小山青。  缕长愁织女。关雁寄书残。
　　点评  “井”“寝”不能直接通押，但存在邻韵借押的特殊情况。从音韵学角度看，“井”属上声二十三梗韵，“寝”属上声二十六寝韵，在《平水韵》中分属不同韵部。虽然二者同为上声、发音部位相近（均为齿音开口三等），但中古音系中梗、寝分属不同韵摄（梗摄与深摄），韵腹和韵尾存在差异，因此在格律严谨的近体诗中不能直接通押。不过，在古体诗或词作中，存在“邻韵通押”的灵活用法：词韵中，“寝”与“沁”已合并为第十三部（仄声），而“井”仍独立于二十三梗；古体诗允许一定程度的通韵，尤其在南北朝至唐代的口语演变中，部分诗人可能因语音趋近而偶作借押。值得注意的是，文献中未见“井”与“寝”直接押韵的典型诗例，说明即便在宽松语境下，这种搭配也较为罕见。
　　
　　　　　　菩萨蛮•颠倒字体   （清）姚炳
　　　　落红飞堕勾栏药。春睡独愁人。  满庭铺草软。纤手怯来拈。
　　
　　　　　　前调
　　　　井梧飘叶秋风冷。沉漏急清砧。  露凉鸣雁度。寒夜觉衾单。
　　作者简介  姚炳字彦晖。号荪溪，钱塘（自署辽阳）人。康熙四十二年南巡，进祝词。与仲兄之骃齐名，著有《荪溪集》十三卷、《诗识名解》十五卷。
　　
　　　　　　重叠金•春闺回文   （清）易宗瀛
　　　　倚檐春树含烟霁。双燕掠虚窗。  浅绡红泪染。遮莫恨栏斜。
　　
　　　　　　又•江楼闻雁回文   （清）易宗瀛
　　　　雪芦低露涵斜月。楼静过声愁。  漏残惊梦透。多半恨遥波。
　　作者简介  易宗瀛（1677－？）字公仙，一字亮庵，号岛民，湖南湘潭人。生于清圣祖康熙十六年，卒年不详。天资明敏，与弟宗涒有“机、云”之誉。乾隆元年，（1736）兄弟同举博学鸿词，多罗慎郡王慕其名，延致邸中，颇为礼待。因选得曹娥盐场大使，王以诗送之。宗瀛工于词藻，著有《翠涛书屋昨非集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）张梁
　　　　别离人似难明月。时敛半弯眉。  小庭寒悄悄。明月怕多情。
　　
　　　　　　又
　　　　客中愁雨寒中滴。醒醉一灯青。  晓钟听杳杳。鱼目比何如。
　　作者简介  张梁（1683－1765）字大木，一字奕山，自号幻花居士，江南华亭人。康熙五十二年癸巳进士，授行人司行人，转武英殿纂修官，入内廷校书，既竣，会裁决别补，遂告归。绝意仕进，与黄之隽等，以诗酒为乐。晚岁专修净土，户庭萧寂。著有《澹吟楼诗抄》十六卷、《幻花庵词抄》八卷。○张氏门风鼎盛，声华赫奕，而淡吟不乐仕进，户庭萧寂，如游方外人。喜鼓琴，兴到时，弄一二曲。晚迁居青浦之珠溪，无疾而逝，人谓同禅家之解脱者。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）陆文蔚
　　　　满堤飞絮飞春半。冰散水添萍。  暮山千点雨。春去欲销魂。
　　
　　　　　　前调
　　　　绿烟溪倚横梢竹。屏画远山青。  醒眠春昼永。携酒趁莺啼。
　　点评  押韵分析：1.古代“醒”与“永”在特定韵部中可以押韵，尤其是在中古汉语的“青韵”（平声）和“迥韵”（上声）体系下，二者因韵基相近而存在押韵可能。“醒”，中古音属梗摄四等，有平、上、去三声：平声（xīng），属青韵，拟音sieŋ（高本汉）；上声（xǐng），属迥韵，拟音sieŋʔ。在诗词中，“醒”常作平声押韵，如宋代孔平仲《霁夜》：“淡月笼云犹未醒”，与“青”“萤”同押九青韵。“永”，中古音属梗摄三等合口，上声，韵部为梗韵上声（即“迥韵”前身），拟音ɣiuɐŋ 或jiwæŋ。《广韵》：“永，于憬切”，属上声梗韵，与“迥”韵音近可通转。尽管“醒”为四等清韵，“永”为三等梗韵，但在实际诗歌押韵中，梗摄内部（青、庚、蒸、迥等）常有通押现象，尤其在唐宋诗词中不拘等第，以听感和谐为主。例如白居易诗中“醒”字曾与“影”“永”等字押韵（见），说明在古音实践中存在跨韵部押韵的灵活性。   2.“携”和“啼”，《平水韵》里，同属八齐韵（也作“齐”韵），因此在当时的诗歌创作中是完全可以押韵的。
　　作者简介  陆文蔚字蔼青，江南青浦人。著有《西霞词》。
　　
　　　　　　题何静之荷净纳凉图•调寄菩萨蛮回文   （清）曹培亨
　　　　适情高荫双梧碧。思逸寄新诗。  静闲欣昼永。凉晚送风香。
　　点评  押韵分析：静与永在古代可以押韵，尤其在诗词创作中被视为可通押的韵脚字，主要见于仄声韵部，尤其在“梗韵”与“迥韵”、“径韵”等邻近韵部之间存在通押现象。
　　其二
　　　　曲池荷叶圆铺绿。红粉缀舒融。  晚坐孤情远。光腻照何郎。
　　
　　　　　　题查查客垂纶图•回文调寄菩萨蛮   （清）曹培亨
　　　　啸歌闲把长竿钓。钩直想纶投。  玉如人映竹。鱼得在心无。
　　作者简介  曹培亨，字汝咸，浙江嘉兴人。乾隆三年（1783）举人。绩学砥行，聚书于松风草堂，以著述自误。工诗、篆、隶，有《松风堂集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）汤懋纲
　　　　展愁闲算春深浅。晴日半窗明。  看得花开慢。空落雨和风。
　　点评  “看得花开慢”不合谱，要调序为“慢开花得看，看得花开慢”方可。
　　其二
　　　　树头山碧凝云暮。风度几声钟。  客舟孤岸隔。喧鸟乱归村。
　　点评  押韵分析：“喧”“村”都归属于上平声十三元韵部，可以押韵。
　　其三
　　　　暖风香迳幽寻缓。啼鸟百花溪。  我怜春觉可。新柳故亲人。
　　作者简介  汤懋纲，生卒年不详。字维三，号奕园居士，也号逸泉，安徽巢县（今巢湖市）人。山水法董（指董源）、巨（即巨然），层岩叠嶂中，自有萧散之致，善书，工诗，官至刑部郎中，有能名。有《墨香居画识》、《奕园正续集》十二卷、《婆娑馆词》一卷、《亦畅楼文集》四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春思回文   （清）冯履端
　　　　落花飞雨飘香阁。愁燕碍帘钩。  断魂惊梦短。春半一伤心。
　　作者简介  冯履端（1703－1732）字正则，江苏南汇周浦人，慕孺长女，监生丁岵瞻室。著有《绣闲草》（雍正九年自序）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）史承谦
　　　　媚霞轻映娇容睡。窗袅半篝香。  应教谁唤醒。孤梦忆人无。
　　作者简介  史承谦（1707－1756）字位存，号兰浦，江苏宜兴人。诸生。工词，与弟承豫称“宜兴二史。”承谦著有《小眠斋词》二卷，传于世。
　　
　　　　　　赋得爱月夜眠迟（回文）   （清）赵婉扬（女）
　　　　竹窗凝露香廊曲。幽月碧天秋。  起焚芸篆细。深夜独鸣琴。
　　作者简介  赵婉扬（1713－1731）字茀芸，江苏上海人，充㝢长女，徐秉哲聘妻，年十九，未嫁而亡。著有《幽兰室五七言诗草》二卷诗余一卷
　　
　　　　　　菩萨蛮•寒夕回文   （清）爱新觉罗恒仁
　　　　宿檐归鸟飞庭竹。凉月浩如霜。  静幽贪夜永。卮进辄成诗。
　　作者简介  恒仁（1713－1747）字育万，号月山，清太祖努尔哈赤第十二子阿济格之四世孙，西安将军普照子，乾隆帝弘历之族弟。雍正二年（１７２４年）袭辅国公，雍正十年追论父罪被革爵。于是更加立志于学。乾隆三年（1738）投牒入宗学，师从沈廷芳等。仅计余日，以尝受封，例不得留学，垂涕而出。家居，学益勤。九年，又从沈德潜学，受唐诗之法。以时乖运蹇，自伤不遇，倡慢而殁。沈德潜称其诗“吐属皆山水清音”，沈廷芳谓其诗“清微朴老，克具古人风格，足传于后无疑”（《晚晴够传汇》引）。著有《月山诗集》四卷、《白山词介》五卷、《月山诗活》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）江声
　　　　月斜穿牖疏帘隔。长夜怯空床。  影孤嫌被冷。清漏滴声声。
　　作者简介  江声（1721―1799）艺林年鉴作（1722―1799），字鲸涛，一字叔沄，晚号艮庭，仁和（今杭州）人。嘉庆元年（1796）孝廉方正。善尺牍，精说文，工书。不为行楷者数十年，凡尺牍率皆依说文以小篆书之，不肯用俗字。卒年七十九（一作七十八）。著有《艮庭词》三卷。
　　
　　　　　　和回文三首•调寄菩萨蛮   （清）富察明义
　　　　骨锁愁影临明月。孤枕怨谁夫。  绮罗空荐美。人讳病情真。
　　作者简介  富察•明义姓富察氏，号我斋，满洲镶黄旗人，傅恒的二兄傅清之子，明仁的胞弟，乾隆帝的孝贤皇后之侄，是清皇朝的皇室成员。做过乾隆的驷院侍卫。明义喜欢饮酒赋诗，善于交朋接友。他和雪芹的好友敦敏、敦诚有所接触，与和他同时做侍卫的墨香接触更多。明义《绿烟锁窗集》有《题红楼梦》组诗二十首，是有关《红楼梦》的最早文献之一。其写作年代不晚于乾隆二十七年。明义约生于乾隆八年，卒于嘉庆八年以后（约1748－1803以后），比曹雪芹年轻二十多岁。明义在乾隆年间曾长期任上驷院侍卫，官参领，但他与曹雪芹交往时年龄不超过二十岁，还是个翩翩年少的公子，并未当差。
　　
　　　　　　菩萨蛮颠倒韵   （清）汤元芑
　　　　好词新咏闲愁扫。摹揣尽情多。  解人何处在，深致雅孤吟。
　　作者简介  汤元芑字稻村，里籍生平不清。据“文明坊”残匾落款及部分地方文献记载，汤元芑为浙江萧山人。主要活动于广东省徐闻县，曾任徐闻县知县。主持修建广府会馆：乾隆五十二年（1787年），在汤元芑与徐闻县守备武尚礼的支持下，由商人左韦齐等16人督理，建成广府会馆，用于联络乡谊、促进商业往来。重建徐闻学宫并立“文明坊”：乾隆五十四年（1789年），汤元芑与县学教谕钟仲裕共同主持重修徐闻学宫，并在棂星门前新建“文明坊”石牌坊。该坊后于1948年毁于台风，现存残匾一块，落款为“乾隆五十四年九月，萧山汤元芑书”，现藏于徐闻一中旧门西侧。书法作品传世：重庆中国三峡博物馆收藏有一件汤元芑行书七言联，纸本，尺寸为124cm×28cm，属三级文物，入藏时间为1949–1965年间，证明其兼具文人艺术修养。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）方成㟝
　　　　近林寒雨和烟暝。帘卷怕风严。  曲栏空黛蹙。人远间重云。
　　作者简介  方成㟝字仰松，号岫云，生于清康熙五十二年（1713年）。约卒于嘉庆十三年（1808年），或说（1731－1789），安徽歙县环山人。幼年多病，日在药间，遂闭户习医，解道学养生术。耻赴童子试。方氏精通诗词，酷爱戏曲，一生著作甚丰。据《安徽文献书目》记载，其著作有《雷峰塔传奇》四卷、《香研居词尘》四卷、《香研居谈咫》一卷、《听奕轩小稿》三卷、《方仰松词榘》十三卷、《味经堂词稿》等。此外，还著有《双泉记传奇》、《诵词记疑》、《镜古续录》、《记后岩学诗》等。方氏所有的著作中，《雷峰塔传奇》最为著名，后人改名为《白蛇传》。乾隆三十八年客扬州，据旧本改定《珍珠塔》传奇。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）冯兰贞（女）
　　　　月衔山树飘残叶。深院小阑凭。  茗香消夜永。清漏滴声声。
　　作者简介  冯兰贞字馨畦，江苏金坛人。知府于尚龄室。著有《吟翠轩稿》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）周暟
　　　　暖风香散帘垂蒜。兰若妾幽娴。  蕙兰心故慧。春去寄回文。
　　作者简介  周暟，清代乾隆年间的一位文人，相关信息主要见于戏曲与文学研究领域。根据现有资料，他是乾隆朝活跃的剧作家之一，与当时多位文人如周埙、蒋士铨等并列，参与了丰富的戏曲创作活动。其作品虽在后世流传不广，但在当时的文人戏曲圈中具有一定地位，体现了乾隆时期戏曲艺术的繁荣景象。《布衣词合稾》(清)周暟辑 清乾隆50年(1791) 刻本。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春思回文   （清）张埙
　　　　碧窗和梦春烟湿。床上照红扛釭。  雨花粘绣谱。空信接归鸿。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋思回文   （清）张埙
　　　　细霜舍冷虫吟砌。凉簟玉钗香。  夜深镫影怕。楼上不宜秋。
　　作者简介  张埙（1736－1789）字商言，号瘦铜，江苏吴县人。诗人、书法家、鉴赏家。乾隆三十四年进士。官内阁中书。考证金石及书画题跋，颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗，少与蒋士铨齐名，以清峭胜。有《竹叶庵集》三十三卷、《碧箫词》五卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）吴蔚光
　　　　晓窗春嫩啼莺早。寒雨杏衫单。  断肠愁梦短。归未又花飞。
　　作者简介  吴蔚光（1743-1803），字悊甫，号执虚，自号竹桥，别号湖田外史，安徽休宁人，寄籍江苏常熟。乾隆四十五年(1780)进士，选庶吉士，授礼部主事，后因身体不佳，辞官回归家乡（常熟），居家20多年，潜心读书著述，并将家中书楼命名为“素修堂”，擅长古文，诗词尤佳。洪亮吉谓其诗“如百草作花，艳夺桃李”(《北江诗话》)。蔚光著作较多，有《毛诗臆见》四卷、《读礼知意》、《易以》、《洪范音谐》一卷，《春秋去例》、《春明补录》、《求闲录》、《杜诗义法》、《唐律六长》、《苏陆诗评》、《诗余辨讹》、《姜张词得》、《方言考据》、《素修堂诗集》二十四卷、《素修堂文集》十卷、《小湖田乐府》十卷、《执虚诗抄》二卷词抄一卷等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春日回文   （清）许燕珍（女）
　　　　淡烟和雨团花片。啼鸟小窗西。  径深青草盛。无事一提壶。
　　作者简介  许燕珍字俨琼，一字静含，号濡须女史，安徽合肥人。龙溪县令其卓三女，无为诸生汪镇室。幼随父之任，长于戏曲。著有《黹馀小草》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•晚眺仿逐句回文体   （清）胡正基
　　　　暮云横处归飞鹜。含翠淡晴岚。  啸馀还远眺。三两晚钟间。
　　作者简介  胡正基（1748－1815）字岫青,号巽泉,浙江平湖人。贡生。有《瑶潭诗剩》三卷、《瑶潭诗余》一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）杨芳灿
　　　　靓妆新照高台镜。花映薄蝉纱。  小篝香雾绕。人去忆残春。
　　
　　　　　　前调
　　　　纽丝双扣轻罗袖。裙裥细凝尘。  去莺催落絮。愁月对空楼。
　　作者简介  杨芳灿（1754－1816《回文集》说1828）字才叔，号蓉裳，江苏金匮人。生于清高宗乾隆十八年，卒于仁宗嘉庆二十年，年六十三岁。工诗文，少即华赡，学使彭元瑞大异之。由乾隆四十二年丁酉拔贡，应廷试，得补甘肃伏羌县知县。参与镇压回民起义，以功擢知灵州。会仲弟揆授甘肃布政使，例回避，顾不乐外吏，入赀为户部员外郎，与修会典。公余拥书纵读，益务记览。旋丁母忧，贫甚，鬻书以归。尝主讲衢杭、关中、锦江三书院，又入蜀修《四川通志》。芳灿工诗词、曲，取法于工部、玉溪，填词亦兼有梦窗、竹山之妙，尤工骈体。与洪亮吉、孙星衍、顾敏恒齐名。著有《真率斋稿》十卷词二卷，《芙蓉山馆诗》十六卷词稿四卷（嘉庆六年刻本），及骈体文八卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•除日早晴回文   （清）黄湘南
　　　　晓云红破遥天好。庭积碧苔轻。  树疏含宿雨。寒薄坐冬残。
　　作者简介  黄湘南（1757－1785）字一吾，号石橹，湖南宁乡人，清乾隆年间天津知府黄立隆子，有才气；子黄本骐、黄本骥均以文名、诗名著于湖湘；县人将黄湘南与黄本骐、黄本骥父子比之“眉山三苏”，女黄琬璚亦善词。著有《大沩山房遗藳》九卷、《红雪词钞》四卷附录二卷等书。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）张玉珍（女）
　　　　碧天遥映微云白。秋水近帘钩。  片花飞曲院。吟苦费闲心。
　　作者简介  张玉珍（1757－1802后）字蓝生，又字清河、蕴山，原籍松江华亭，张梦喈之女，太仓秀才金瑚室。兴镛姊。自幼工诗，王述庵、钱竹汀、吴白华皆推重之。《随园女弟子诗选》共选录张玉珍诗31首代表词作。著有《晚香居诗集》四卷词二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•旅思回文   （清）江临泰
　　　　竹窗敲雨风低屋。归梦怨空帏。  客愁添发白。深夜怯孤衾。
　　作者简介  江临泰，字棣旃，号云樵，安徽全椒人。庠生。幼通音韵，精天文、算学，善造仪器。张作楠、齐彦槐两太守延入幕中。道光末卒，年八十九，著有《煮石山房词抄》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）刘嗣绾
　　　　落花愁拥新寒薄。春好惜归人。  去帆催细雨。屏曲几峰青。
　　作者简介  刘嗣绾（1762－1820）字醇甫，又字简之，号芙初，江苏阳湖人。生于清高宗乾隆二十七年，卒于仁宗嘉庆二十五年，年五十九岁。（清史列传作年六十岁，无卒年。此从补疑年录）少颖异，识量过人。早游京师，知名于时。嘉庆十三年（1808），会试第一，卷进呈，帝道：“朕久知其名，可谓得士矣！”廷试改翰林院庶吉士，散馆，授编修。和平安雅，见义无不为。年五十九，丁母忧，以毁卒。嗣绾诗及骈体文，少作多明艳，中年则以沈博排募胜，晚更清遒骏迈，以快厉之笔，达幽隐之思。所著有《尚絅堂集》五十二卷词集二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）张兴镛
　　　　碧窗春锁烟纱隔。飞絮柳风微。  写愁羁馆夜。同梦远山同。
　　
　　　　　　菩萨蛮•月下看梅   （清）张兴镛
　　　　浅妆春树笼香暗。织影月窥檐。  竹丛捎碎玉。飞梦冷云迷。
　　点评  织、檐，不能押韵。从音韵学角度看，“织”与“檐”在古代分属不同韵部，不具备押韵条件：“织”：属《广韵》入声职韵（之翼切），为职部，发音短促，收-t尾；“檐”：属《广韵》平声盐韵（余廉切），为盐部，是平声开口三等字，主元音与“织”差异明显。二者不仅声调不同（一平一入），韵尾也不同（一无尾一收-t），在中古音系中不属同韵或旁转关系，无法构成押韵。此外，宋代诗文用韵严谨，若出现“织”与“檐”看似押韵的情况，极可能是后世传抄讹误所致。
　　作者简介  张兴镛（1762－1837）字金冶，号远春，晚号延康，江苏娄县(今华亭县)人。玉珍弟。出身于诗书世家，自幼能诗，有“神童”之称。但到嘉庆六年（1801），四十岁时始得考取举人。诰封大夫、河南按察使。未仕，为书法、诗词名家，“书渊源文敏公，而又参以米、董，故遒劲多藏锋。诗法玉溪、遗山，词则规模南宋诸家，其他作大多以清丽典雅为宗。”著有《红椒山馆诗抄》四卷《远春词》二卷《红椒山馆诗词选》八卷，陶澍与其父子有交，常在一起论诗、吟诗；并为其写墓志铭。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文寄仙品妹   （清）孙云凤
　　　　小帘疏雨花飞晓。寒峭觉衾单。  燕归伤客远。愁莫倚高楼。
　　作者简介   孙云凤（1764－1814）字碧梧，浙江仁和人。四川按察使嘉乐长女，诸生程庭懋室。随父宦游滇蜀，所至斐然成咏。袁枚弟子。能诗，善写花卉。其妹云鹤、云鸾、云鸿、云鹊、云鹃并能诗、画。卒年五十一。袁枚有《二闺秀诗》：“扫眉才子少，吾得二贤难。鹫岭孙云凤，虞山席佩兰。”袁枚编《随园女弟子诗选》以席佩兰排第一，孙云凤排第二。著有《湘筠馆词》二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺情回文   （清）冯云鹏
　　　　可人情处垂帘躲。花入鬓丝斜。  杏红娇面近。啼眉画教低。
　　作者简介  冯云鹏（17665－1839）字九扶，号晏海、艳澥，又号红雪词人，江苏南通州人。增贡生，十赴乡试不中。善篆隶、金石、昆曲，兼工大小中令，长于考据。有《红血词》五卷、《扫红亭诗集》十四卷、《金石索》。附有考定文字以及历代钱币等；下部六卷为“石索”，石索6卷收录历代石刻，碑碣、以及带文字的砖和瓦当。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）孔昭虔
　　　　竹痕斜影纱窗绿。楼上月帘钩。  草芳怀梦好。愁听一声秋。
　　作者简介  孔昭虔(1775－1835)，字元敬，号荃溪，山东曲阜人，孔广森之子。1801年（嘉庆六年）中进士，任翰林院编修，改庶吉士。历任台湾道、陕西按察使、署布政使。为人谦恭谨慎，政绩显著，多次担任试官，所行士子多成名。道光十二年，以疾辞归。曾著《古韵》、《词韵》，想要分定韵书，以示后学，惜未完稿。其著作还有《镜虹吟室诗室集》、《经进稿》《绘声琴雅词》《扣舷小草词》杂剧《葬华》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）沈纕（女）
　　　　坠花红处颦眉翠。春惜可怜人。  隔窗疏雨急。门掩便黄昏。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春日回文怀素芳周姊   （清）沈纕（女）
　　　　落花红雨春阴薄。清院一声莺。  碧波烟霭隔。魂断最黄昏。
　　作者简介  沈纕字蕙孙，号散花女史，又号玉香仙子，江苏吴县长洲人。祁门教授谕起凤女，诸生林衍潮室。工辞赋及骈体文，善吹洞箫。有《绣馀集》、《翡翠楼诗文集》、《浣沙词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）许宗彦
　　　　绿烟疏柳高堤曲。斜日噪归鸦。  倦游憎道远。红袖漫墙东。
　　作者简介  许宗彦(1768－1818)，原名庆宗，字积卿（一字固卿），号周生，德清（今浙江省德清县城关镇明星村）人。乾隆三十三年（1768）正月初一生。九岁能读经史，侍郎王昶爱其才，嘉庆四年（1799）己未科进士，官至兵部车驾司主事，居官仅两月，即以亲老辞归。好藏书，有“藏书三十六橱，类多精善”。精天文、历算，自制浑金球，曾观测到天王星，嘉庆二十四年己卯（1819年）卒。著有《鉴止水斋集》二十卷。妻梁德绳。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）杨英杰
　　　　卷帘疏雨春风暖。花落映窗纱。  簸钱苔砌坐。音好听鸣禽。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）杨英杰
　　　　晚晴新月明窗满。斟浅更低吟。  冷衾愁倚枕。清露咽虫鸣。
　　作者简介  杨英杰（1768－1827）字萝裳，江苏金匮人。著有《听雨小楼词稿》二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）严骏生
　　　　蝶眠惊影云偷月。春雨细销魂。  柳新如绿酒。楼上怕人愁。
　　
　　　　　　子夜歌（回文）   （清）严骏生
　　　　梦缠愁处寻无缝。仙蝶驾飞烟。  好花风妒早。春负绿鬓云。
　　
　　　　　　又   （清）严骏生
　　　　镜如圆月明生恨。红晕小灯笼。  泪珠兜锦被。单影怯更残。
　　点评  “镜”与“恨”你押韵吗？能押韵。在古代诗词中，“镜”与“恨”属于同韵部的仄声字，在特定词牌格式下可以通押。根据古代韵书及诗词用韵规律，“镜”属去声映韵，“恨”属去声焮韵，二者在《广韵》中同属“臻摄”去声，音韵相近。在实际创作中，尤其在词体中，因词韵较诗韵宽松，常有“邻韵通押”或“词韵通押”的现象。例如在《菩萨蛮》《更漏子》等词牌中，作者常将“镜”“恨”“问”“尽”等字押在同一韵脚，形成回环往复的声律美感。从现存作品看：温庭筠《菩萨蛮》有“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映”，其中“镜”“映”与“眉”“迟”交替押韵；秦观《减字木兰花》用“天涯旧恨，独自凄凉人不问”等句，以“恨”“问”押韵；罗常培研究指出，“镜”在部分词作中与“信”“尽”“恨”等字通押，说明其在实际语音中已趋于合流。这表明，在宋代及以后的词作实践中，“镜”与“恨”虽非完全同韵，但在声调一致（均为仄声）、语境协调的前提下，被广泛接受为可押韵脚。
　　作者简介  严骏生，字小秋，原籍浙江海宁，侨寓江苏上元(今南京)人。乾隆诸生。早年与袁通共读于小仓山，为袁枚诗弟子，后充随园书记，曾从袁枚出游仪征、扬州。屡试秋闱不售。嘉庆三年(1798)北游历下，入河南。十二年南还，历苏南、浙西。嘉庆二十四年尚在世。著有《餐花吟馆词钞》四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺•回文   （清）郑景会
　　　　小楼红映人年少。惊梦晓啼莺。  曲江新草绿。春暮奈消魂。
　　作者简介  郑景会，字丹书，号海门，浙江慈溪人，是清代康熙中后期的词人，著有词集《柳烟词》四卷,《词评》一卷。《全清词》顺康卷收录其词作204首，虽在当时词坛并非主流大家，但其作品风格清丽秀逸，部分词作被评价为“声情呜咽”“词气苍凉”，具有较高的艺术审美价值。他曾得毛奇龄、顾贞观等名家为其词集品评作序，可见在当时亦有一定文名。张景龙曾评其词：“秀逸之姿如晓花含露，迷离之致似春月笼烟”，认为其可“直入宋室”；潘夏珠更将其比作李煜、李清照之风流再续，称“二李风流庶几再睹”。尽管整体成就未达顶尖，但在清初词人中仍具独特地位。康熙十五年，纳兰明珠聘江南名士顾贞观到其家授馆，纳兰性德与之一见，即相识恨晚。数日后，顾贞观向性德出示了一幅绘有自己的小影，性德即为其题照，填《金缕曲》，这首词一时传写京师，和之者甚众如毛际可、徐釚、陆进、郑景会、闫玚次、徐嘉炎、沈尔璟等均有唱酬。
　　
　　　　　　菩萨蛮•雪夜•回文  在集生斋头赋   （清）徐瑶
　　　　雪窗寒怕人离别，别离人怕寒窗雪。垂泪湿单衣，单衣湿泪垂。
　　　　夜深深饮罢，罢饮深深夜。 孤影对残釭，釭残对影孤。（《回文集》中抄漏了“垂泪湿单衣，单衣湿泪垂”两句）
　　作者简介  徐瑶，清代江苏荆溪（今江苏宜兴）人，字天璧，为徐喈凤之子，清代词人。为岁贡生，工于词作，风格多样，或瑰玮、或清劲、或绮丽，不拘一格 。其词集《离墨词》共二卷，收录了其代表作品，如《西江月•艳情》《过秦楼•寒月》《瑶华•荼蘼》等，展现了他在词体创作上的深厚造诣。此外，他还著有传奇作品《太恨生传》，在文学创作上具有多方面的成就。他在清代词坛虽非主流大家，但作品情感细腻、意象丰富，尤其在描写闺情与自然景物方面颇具特色，是研究清代江南文人词风的重要个案之一。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陈聂恒
　　　　落花如梦春情薄。啼鸟怨空枝。  夜窗闲绣罢。风剪一灯红。
　　作者简介  陈聂恒(生卒年不详)，清散文家、词人。字曾起，武进人。康熙三十九年(1700)进士，授荔浦令，后调长宁，建清溪桥，捐置渡口义田，民怀其德。又授刑部主事，改翰林院检讨，未几卒。有《边州闻见录》、《栩园词弁》、《朴斋文集》、《岭海归程记》。《清代昆陵名人小传稿》有传（第39页）。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）王怀孟
　　　　一枝花对人愁极。人倦欲黄昏。  断魂秋色晚。愁是看花秋。
　　其二
　　　　软罗红冷秋香淡。侬比瘦花容。  妾怜花恨别。怜切自年年。
　　作者简介  王怀孟，字小云，四川大竹人。怀曾弟。嘉庆十五年（1810）举人。一时大王、小王均有才子之目。工书法。著《零砾诗存》、《小云词賸》。
　　
　　　　　　菩萨鬘•春暮倒句   （清）师表
　　　　竹篱疏映垂杨绿。烟缕几丝牵。  曲池春水活。花落洗红纱。
　　
　　　　　　其二  春闺倒句
　　　　卷帘疏雨残红乱。啼鸟伴花飞。  绣慵人爱酒。楼倚暮天愁。
　　作者简介  生平不详。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）李眺
　　　　春江尽涨桃花水。泪断梦中魂。  人今愁独睡。翠袖怯寒新。
　　点评  韵皆不对。
　　作者简介  生平不详。
　　
　　　　　　菩萨蛮 （回文）   （清）金章（女）
　　　　净湖秋水萦青荇。微露浥红衣。  惠庄诠妙谛。斯乐我鱼知。
　　作者简介  金章(1884-1939)，女，号陶陶（一说字陶陶，号陶陶女史），浙江吴兴南浔人，民国时期著名的画家、书法家、艺术教育家，尤以画鱼著称，有“金鱼章”之誉。著名文物学家、学者学者王世襄先生令堂。自幼嗜好六法，花卉翎毛，无所不工，尤精鱼藻，著有《濠梁知乐集》四卷。其兄为金城（1878–1926），民国京津画坛领袖，中国画学研究会创始人之一。金章出身于南浔“四象”之一的金氏家族，家境优渥，自幼受良好教育，后曾游学欧洲，接受西方艺术熏陶，归国后致力于传统绘画的传承与创新。主要生平与艺术成就：1920年，金城在北京创办中国画学研究会，金章任画鱼指导，并撰有专论画鱼之书《濠梁知乐集》；她尤擅鱼藻图，笔下群鱼灵动自然，有“得鱼之乐，知鱼之乐”的境界，深受时人推崇；其子王世襄在《自珍集》中回忆：“先慈四十五岁后潜心内典，自谓恐堕鱼趣，乃后不复执笔。”可见她晚年转向佛学，不再作画；她是中国近代少数有明确艺术成就与文献记载的女性画家之一，其作品被故宫博物院、中国美术馆等机构收藏。
　　
　　　　　　菩萨蛮•题画腊梅回文   （清）金恭
　　　　额黄香瘦眉如月。深夜奈卿卿。  捏期春把别。音讯写泥金。
　　点评  深、卿不能押韵。“深”和“卿”在古代不属于同一韵部，因此不能在严谨的近体诗中通押。“深”属于平水韵下平十二侵部，中古音韵尾为[-m]，音近ʂim或ʃim。“卿”属于下平八庚部，中古音为kʰiæŋ或kʰɛŋ，韵母为[-ŋ]尾。两者不仅主元音不同，韵尾也不同（[-m]vs[-ŋ]），在唐代格律诗体系中属于不同韵摄（深摄vs 梗/庚摄），不能押韵。
　　作者简介  金恭（1789－？）字寿人，号玉尺，仁弟，吴县（今江苏苏州）人，所居曰如意花馆。工诗，善画，尤喜画墨梅，自谓从不摹仿一人，并谓摹仿笔墨出青於蓝者百之一，画虎类狗者十之九，故不如各立门户，自写面目。尝集画梅题跋曰玉尺楼画说，嘉庆二十三年（一八一八）自敍成书。亦能画士女，有月明林下美人来图。著《玉尺楼集》四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•暮江   佚名
　　　　暮江寒碧萦长路。花坞夕阳斜。  客愁无胜集。醒似醉多情。（醒，平声）
　　
　　　　　　重叠金•回文（四首）   （清）蔡祖庚
　　　　酒杯争似真衣绣。官热趁人闲。  着绯贪陆博。钟漏尽匆匆。
　　其二
　　　　好官休说闲人老。看鸟倦将还。  晚春留酒伴。酲解更飞觥。
　　其三
　　　　局终官热犹醽醁。浓兴宦途穷。  算长愁景短。人笑莫人嗔。
　　其四
　　　　忌人无过排人醉。恩与怨无因。  位高嫌淡味。吾故乐樵渔。
　　作者简介  蔡祖庚有《懒园觞政》。字莲西，别号抑庵，上元人；顺治已丑进士，官通苏兵备。助修栖霞寺。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）缪珠荪（女）
　　　　陌南楼影波摇碧。罗薄颺风和。  奈何愁翠黛。云鬓贴花新。
　　作者简介  缪珠荪，生卒年不详，字霞珍，一字穉青，清代江苏江阴人。缪玉藻女，编修缪荃孙堂妹，金匮（今江苏省无锡市境内）邓乃溥妻，长于填词。著有《霞珍词》一卷。
　　
　　　　　　子夜（春闺回文）   （清）戈载
　　　　靓容花耀妆台镜。红日晓春浓。  语莺迷远树。帘卷怕风尖。
　　
　　　　　　前调（秋闺回文）   （清）戈载
　　　　远帆征雁飞云乱。秋暮锁空楼。  共谁邀月梦。残月半灯寒。
　　作者简介  戈载（1786－1856）字顺卿，一作润卿、孟博，号宝士、双红词客，又号山塘词隐，颜其室曰梭词读画之斋。吴县（今江苏苏州）人，诸生，官国子监点簿，未履任。工隶书。写意花卉，设色冶逸可喜。尤善写梅，疎枝繁蕊，得王冕法，著《翠薇花馆词》二十九卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•四时闺词   （清）钟景   
　　　　暖风香过深深院。帘卷唤衣添。  剪刀停绣倦。斜日怅飞花。
　　其二
　　　　暑生凉韵蝉吟雨。波绿卷风荷。  满教斟酒劝。筩碧吸香浓。
　　其三
　　　　久停灯灭明牛斗。深树远栖禽。  雁回逢寄柬。楼下月迎秋。
　　其四
　　　　粉笺红展空余恨。寒夜怯凭栏。  雪珠飞点密。浓睡晓鬟松。
　　作者简介  钟景（？－1866后）原名毓奇，字嵩生，浙江海宁人。官直隶东光知县时，年已六十有五。著有《籋云书室诗抄》六卷附《红芜词抄》二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）杨福谦
　　　　兴清为好登形胜。因旧览游新。  翠微居息事。亭建得基灵。
　　其二
　　　　以男名直为名士。居隐榜亭书。  绍游因所好。登待世基兴。
　　作者简介  杨福谦字云芝。
　　
　　　　　　谢答双槐题词•菩萨蛮回文即用元韵   （清）椿轩居士
　　　　好交儒雅风尘扫。多人阅世摹。  解愁真我在。深意寄长吟。
　　点评  “多人阅世摹”不合谱。应调序为“摹世阅人多，多人阅世摹”才对。
　　作者简介   椿轩居士，不详。四川人。共曲谱，剧作六种，总称《椿轩六种曲》。尚有《椿轩词集》。
　　
　　　　　　题椿轩词集•用菩萨蛮回文   （清）双槐堂
　　　　好词新咏闲愁扫。多情尽揣摩。  解人何处在。深致雅孤吟。
　　点评  “多情尽揣摩”不合谱。应调序为“摩揣尽情多，多情尽揣摩”才对。
　　作者简介   不清
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）许元凯
　　　　隙帘风扬轻云碧。寒夜怯衣单。  小庭秋月皎。花瘦映窗纱。
　　作者简介   许元凯（1800－？）字宾门，江苏常熟人。监生。著有《翦雨楼诗词抄》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•四时闺怨   （清）朱迈
　　　　梦情红碎惊莺弄。生恨细蛾凝。  燕栖双意恋。狂絮乱如郎。
　　其二
　　　　绿浓浮影窗摇竹。幽弄一琴愁。  腻肌香汗细。人懒立风熏。
　　其三
　　　　苦声桐叶庭敲雨。哀阵雁空排。  悄思萦夜香。愁满塞危楼。
　　其四
　　　　玉铺寒院飞花六。谁饮对炉围。  冷梅孤伴影。拼又待年残。
　　
　　　　　　菩萨蛮•书所见   （清）朱迈
　　　　艳情风袅春妆淡。轻步软莎青。  曲溪回送目。斜柳暗潜鸦。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋闺   （清）朱迈
　　　　冷花灯结幽窗靓。秋带雁声愁。  倦针拈绣半。长夜拥衾香。
　　作者简介   朱迈字璇吉，号耕田，江苏吴江人。徙家至徐，备博士弟子员。性恬退，生平嗜酒，喜弈，沉酣古籍，善属文赋诗，宦者延以为师。尝远涉黔滇，年七十卒。著有《耕田诗集》四卷诗余一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•戏为回文体   （清）王增年
　　　　月明斜影疏窗隔。横榻向槐庭。  卷帘珠露泫。楼上几人愁。
　　作者简介   王增年字逸兰，生卒年不详，天津人。清代戏曲作家，诸生，屡应乡试不中，橐笔幕游南北，所至结交文士。一生坎坷不平，老死异乡。工诗，兼善词曲，尤以填词闻名于世。（据《民国天津县新志》）所撰传奇《暗香媒》，已佚。著《妙莲华室诗草》五卷诗余二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）张鸿卓
　　　　井桐飘叶秋宵永。醒梦洽残更。  嫩寒初送信。斜月淡窗纱。（醒，平声）
　　作者简介   张鸿卓（1804－1876）字伟甫，一字篠峰,亦作啸峰。号筱庵，江苏华亭(今上海市金山区)人。任过丹阳、元和、嘉定、宝山等县学教谕。晚清词人,著有《绿雪馆诗抄》六卷词十卷等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•虎丘西麓访刘碧鬟女子用回文体   （清）蒋敦复
　　　　黑风阴碎裙仙鲽。埋骨玉烟衰。  小魂离梦草。泥枕碧鬟丝。
　　作者简介   蒋敦复(1808-1867)，清代词人、文学家，清词后七家之一。宝山(今属上海)人。原名金和，字纯甫，易名尔锷、字子文，一字克父，一字剑人，为清代文学家。自幼有神童誉，13岁就已读毕13部儒家经典，生性旷达，落拓不羁。清道光二十二年（1842）英军入侵，敦复上书两江总督牛鉴，献策抵御，因直言触犯官员，险被逮捕，蒋避祸入月浦净信寺为僧，法名妙尘，昙隐大师，号铁岸。鸦片战争结束，牛鉴被撤职查办后，蒋还俗，始改今名。晚号江东老剑、丽农山人。浪迹大江南北，晚年寓居上海，常与当代名士交往，先与王韬、李善兰并称“海天三友”，后又与王韬、马建忠称为“海上三奇土”著有《啸古堂诗文集》、《芬陀利室词》五卷、《芬陀利室词话》三卷，诗词峻厉风发，颇受龚定庵影响。
　　
　　　　　　菩萨蛮•钩月将沉，窗灯未炧仿回文体填此以遣旅况   （清）宗婉（女）
　　　　月钩如傍栖禽宿。门掩又黄昏。  碧窗纱影叠。扶梦旅灯孤。
　　作者简介   宗婉（1810－1884后）字婉生，江苏常熟人。德润女，山西同知萧瓉室。教授里中，女弟子甚众。著有《梦湘楼诗稿》二卷词稿一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏闺回文   （清）朱璵（女）
　　　　碧荷香透纱窗北。清露比珠明。  竹穿萤灿绿。织月映疏帘。
　　作者简介  朱璵（1811－1845）字葆瑛，一字小茝，浙江海盐人。礼部侍郎方增次女，内阁中书曲阜孔宪彝室。工书善画，著有《小莲华室遗稿》二卷、《金粟词》一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•试作回文体   （清）李曾裕
　　　　绿杨垂处红阑曲。寒雨况春残。  鸟啼惊梦晓。长路客思乡。
　　作者简介  李曾裕（1811－1868后）字玉之，号小瀛，上海人。父钟瀚，由部郎外擢贵州思恩府。其官京秩时，君随侍邸寓，翩翩年少，品粹学醇，弦诵之暇，与文人墨士结社联吟，时有后六家之称。屡应京兆试不售，乃奋然投笔，以鹾尹分发两浙。乙卯，黄河决兰阳，齐鲁间俱成巨浸。时河漕帅会同江浙大吏方议海运，君籍隶海陬，于航海情形尤熟悉，遂殚精竭虑，度时审势，上书万余言，大吏韪其论，檄属踵行，至今三十余年，犹利赖焉。历官湖州同知，引疾归。咸丰间侨寓嘉定，君独于淞南沪北之地赁屋数椽以居。适王君竹鸥亦旋里，相与徜徉山水间，或酒馆延宾，或歌场顾曲，中外士庶，望之若神仙中人。年七十有七。诗近袁牧，主性情，著有《舒啸楼诗稿》四卷词稿一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•早起回文   （清）赵韵卿（女）
　　　　小窗幽梦惊啼鸟。分鬓薄梳云。  折枝花露缀。长袍浥浓香。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺夜回文   （清）赵韵卿（女）
　　　　影移帘弄风庭静。妆晚倦添香。  月明怜久立。寒夜落花残。
　　作者简介  赵韵卿（1814－1894），字友莲，后更字悟莲，江苏武进人。与其姊云卿、书卿皆有诗名，并称兰陵三秀。曾合刊少作为《兰陵三秀集》（已佚）。其父曾任四川铜梁典史，三秀幼随父入川，遂流寓蜀中。韵卿年二十适潘惺斋为继室。潘历任绵州吏目、雷波照磨，病殁于抚边屯任所。韵卿年未四十而寡，抚孤持家，备极辛劳。有《寄云山馆诗钞》《寄云山馆词钞》存世。
　　
　　　　　　重叠金•秋夜回文   （清）金其相
　　　　晚凉乘兴吟深院。秋是惯牵愁。  酒倾频滴漏。明月看多情。
　　作者简介  金其相（？－1876）字小酣，江苏震泽松陵人。咸丰五年入庠，附贡生，官浙江安吉、归安知县。著有《求是斋拙存诗稿》二卷词稿四卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）沈穆孙
　　　　绿丝鬟袅风前竹。鸾袖裹轻寒。  镜明如月冷。蛾翠点香螺。
　　
　　　　　　前调   （清）沈穆孙
　　　　冻泥香剔鞋头凤。痴梦逐花飞。  软风轻试剪。莺嫩学吹笙。
　　作者简介  沈穆孙（1821－1862）字彦和，一字小梅，江苏宝山人。庠生，工诗古文词，尤擅书法，兼精医理，屡试未售。咸丰十年以后避难申江。著有《碧梧秋馆词抄》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）潘钟瑞
　　　　嫩腮红拂青蝉鬓。妆罢正添香。  冻脂调粉弄。寒晓怯衣单。
　　作者简介  潘钟瑞，（1822-1890）原名振生，字圛云，又字麟生，号瘦羊，晚号香禅居士。清江苏吴县长洲人。诸生。曾玮侄子。太常寺博士。少孤力学，精篆隶，工词章，长于金石考证，究心文献，熟诸掌故。嗜爱山水，所游诸名胜皆有记考，所交皆当世名士。三十丧偶不再娶，卒年六十八。著作甚多，有《百不如人室诗文草》（苏州市博物馆藏稿本）。叶廷管辑《劫余所见诗录》录《百不如人室诗稿》一卷，苏州市图书馆藏善本。《香禅精舍集》二十九集。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）王锡元
　　　　早春芳树啼莺晓。楼小最如舟。  绣苔迷砌扣。樽酒旧消魂。
　　
　　　　　　前调   （清）王锡元
　　　　柳条长似纤腰细。眉黛影清池。  睡浓疑浅醉。蝉鬓点妆残。
　　点评  “柳”和“细”不属于同一韵部，不能押韵。“柳”属上声二十五有（仄声），而“细”属去声八霁（仄声），二者分属不同韵部，音韵相差较远。在近体诗（如律诗、绝句）中，押韵要求严格遵循《平水韵》等韵书规范，必须使用同一韵部的字，不可混押邻韵或跨韵部押韵，否则称为“出韵”，是格律所不允许的。
　　
　　　　　　前调   （清）王锡元
　　　　碧纱窗妒遥山隔。流水逐轻舟。  别时愁向月。肠断泣寒螀。
　　
　　　　　　前调   （清）王锡元
　　　　晚霞晴灿秋天远。鸦噪夕阳斜。  冷枫迷曲径。边雁渺长笺。
　　
　　　　　　前调   （清）王锡元
　　　　薄衾窥月穿罗幕。河隔怅深波。  镜鸾留倩影。时去忆君知。
　　
　　　　　　前调   （清）王锡元
　　　　兽炉香爇频温手。寒去怯衣单。  雨凄如苦语。天晓怨迟眠。
　　作者简介  王锡元（1824-1901后）字兰生，江苏盱眙人。清同治3年（1864）举人，同治4年进士。曾任吏部文选司主事、淮安府里河同知，晚年寓居宝应。同治9年任盱眙县知县，著有《梦影词》6卷。与高延第合编《盱眙县志稿》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）冯履和
　　　　暖风轻送归帆转。花落恋窗纱。  绿波新剪縠。门掩雨黄昏。
　　
　　　　　　又  回文
　　　　绣帘开处风又骤。双燕宿雕梁。  柳丝青履牖。窗照月昏黄。
　　作者简介  冯履和（1827－1896）原名晨，字小艭，江苏金坛人。熙堂兄，长居宝应。著有《浪馀词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陶然
　　　　树飘花影红霏雨。清院一声莺。  别离愁去客。魂断恰残春。
　　作者简介  陶然（1830－1881）字藜青，号芑孙，江苏长洲周庄人。咸丰十一年（1861）拔贡，家世业商，自己也精通商术，所赢金随事散去，后乃以名儒词人终，守身自持，不附权贵，弟子奉为大师，其人格力量泽被吴中人文甚深，影响及于陈去病、柳亚子等南社巨擘。其词称心而出，不傍门户，亦无描头画角之态，激壮处时入陈迦陵堂奥，故不徒是晚近词坛一高手，求之数百年姑苏词界，亦难觏见。著有《味闲斋词钞》，又名《蚬江渔唱》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）刘馆藻
　　　　嫩腮红拂青蝉鬓。妆罢正添香。  冻脂调粉弄。单衣怯晓寒。
　　点评  “单衣怯晓寒”不合谱，要调序为“寒晓怯衣单，单衣怯晓寒”才行。
　　作者简介  刘馆藻（1829－1860）字玉叔，浙江江山人。监生，捐得分巡道衔。嘉定知县履芬弟。著有《紫藤花馆诗余》一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺怨回文   （清）秦云
　　　　袅风吹柳烟堤绕。愁独倚高楼。  凤衾闲远梦。多泪湿裙罗。
　　作者简介  秦云（1833－1890）字肤雨，一字小汀，别号西脊山人、胥母山人，长洲（今江苏苏州）人。秦七词孙，诸生。书法学褚遂良，气息醇穆。诗学宋人。时往来苏、沪间。著《西脊山人诗稿》、《裁云阁词抄》六卷。
　　
　　　　　　偶读朱子菩萨蛮回文戏效其体   （清）王定安
　　　　暮云秋卷飞鸣鹤。初月落窗虚。  碧黯长城石。风映晚霞红。
　　点评  “碧黯长城石”不合谱，要调序为“石城长黯碧，碧黯长城石”才行。
　　作者简介  王定安（1834－1898）字鼎丞，号空舲，湖北宜昌府东湖县（今宜昌市夷陵区龙泉镇良田畈村王家场）人。兄弟5人，排行第二。曾任山西冀宁水利驿传道署、山西布政使。13岁中秀才，咸丰十一年（1861）拔贡，同治元年（1862）中举人。曾为曾国藩校注其所汇编的《十八家诗抄》而被荐为江苏昆山县知县，任满后又为曾国藩延为幕僚达20年之久，以曾国藩镇压太平天国为史实撰写《湘军记》，为曾国藩所称道。后历任冀宁道台及藩司、安徽颖凤六泗兵备道等职。定安工古文，著有《空舲文钞》，《续古文辞类纂》《塞垣集》六卷。
　　
　　　　　　重叠金•回文拟幻墨戏编中之异布   （清）叶翰仙
　　　　柳亭离别人酣酒。眉黛蹙深悲。  晚村烟树远。愁客独登楼。
　　其二
　　　　下帘重倚晨妆罢。鸿远滞书封。  管弦惊梦断。离别话依依。
　　其三
　　　　翠绡重揾双泪痕。何奈唤情多。  昼长慵倦绣。风笛远惊鸿。
　　点评  翠、痕，不能直接押韵，但在特定历史时期的诗歌用韵中，“翠”与“痕”所属的韵部曾因语音演变而出现过关联或间接通押的现象。从音韵学角度看：“翠”属“至”韵（或“寘”韵），在《广韵》中为去声，属于止摄，其韵母系统与“i”相关；“痕”属“痕”韵，在《广韵》中为平声，属于臻摄，与“魂”“门”“盆”等字同部，韵母更接近“ən”。两者在中古音系中分属不同韵摄（止摄vs臻摄）、不同韵部、声调也常不同，因此在严格的韵书规范下（如《切韵》《平水韵》），“翠”与“痕”不能直接押韵。
　　其四
　　　　夜寒初立闲阶下。凉月落空梁。  极天青海碧。圆影月娟娟。
　　其五
　　　　绿杨垂映花阑曲。门掩乍黄昏。  冷泉流石径。朝莫黯魂销。
　　其六
　　　　遣愁闲炷香销篆。苔翠印弓鞋。  思深缄锦字。长恨寄茫茫。（思，仄声）
　　作者简介  叶翰仙字墨君，浙江仁和人，著有《适庐词草》。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮•中秋夜偶作   （清）蔡季谟
　　　　月明邀客征诗集。秋色一天周。  逸兴幽情适。杯酒恋高才。
　　点评  “逸兴幽情适”不合谱，要调序为“适情幽兴逸，逸兴幽情适”才行。
　　其二
　　　　夜深游赏吟怀雅。明月一天清。  远近闻弦管。豪情逞情骚。
　　点评  “远近闻弦管”不合谱，要调序为“管弦闻近远，远近闻弦管”才行。“豪情逞情骚”也不合谱，不能两个平声“情”。
　　作者简介  蔡季谟（1840－1896）道光二十年－光绪二十二年名承己，字君贻，更字季谟，以字行。江苏武进人。国子监生，早年弃儒营商。咸丰十年会太平军东征，尝奉母避居靖江。性喜吟咏，著有《咏晖草堂遗稿》二卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）郭钟岳
　　　　无边山静风摇竹。花落衬明霞。  路深迷绿树。啼鸟倦飞归。
　　点评  无、竹，可以押韵。这背后涉及中古汉语的音韵系统，在当时的语音体系下，“无”（虞韵）与“竹”（屋韵）在部分方言或诗歌通押中存在韵部相近、可协韵的现象，尤其在魏晋南北朝至隋唐时期，诗人常依《切韵》音系作诗，允许一定程度的邻韵通押。古代平声和入声在特定情况下是可以通押的。这主要有两个层面的理解：1.上古音时期：四声尚未定型，存在“四声一贯”现象，说明当时声调的界限相对模糊。2.中古以后：入声独立，但仍有特殊通押。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）郭钟岳
　　　　薄寒春困人垂幕。烟篆袅晴天。  病容花对镜。深意两知心。
　　
　　　　　　又
　　　　别离常重愁明月。眉画晚妆迟。  送春将笛弄。流水怨鸣鸠。
　　作者简介  郭钟岳字叔高，号外峰，别署天倪子、讷道人，江都（今江苏扬州）人。历玉环、定海同知等县事。清同治年间，曾任温州司马，光绪年间任温州同知，光绪十九年代理乐清知县。工诗词，能鼓琴刻印，精书法，各体皆妙。曾在温客居三年，采风问俗，搜集佚亊，写下大量的竹枝词，同治十一年（1872），把他所作的100首竹枝词结集，名《东瓯竹枝词百咏》，由温州天倪斋刊印。并于同治十一年刊行《瓯江竹枝词》，著有《东瓯小记》、《击缶词》二卷、《懊侬词》二卷等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文二首   （清）邓嘉缜
　　　　瘦山青路烟痕皱。红淡落花风。  蝶蜂闲尽撇。春好待谁人。
　　其二
　　　　璅窗临镜妆钗朵。阴绿对横琴。  馥分花睡熟。风剪一阑红。（璅，suǒ）
　　作者简介  邓嘉缜（1845－1915）字季垂，江宁(今南京)人，祖籍苏州洞庭西山明月湾。邓廷桢孙，邓尔咸子。少孤，奉母辗转晋、蜀、滇、黔，最后兄履吉官湖南，又迎养至湘。及江南平，奉母归。贫苦励行。同治九年(1870)优贡，用知县。光绪元年(1875)举人。又四年，母卒，终丧，始出就官贵州，权贵筑。改知贞丰州，又权知正安州，皆有惠爱。长于断狱，死囚往往得更生。奏调至台湾，补嘉义。甲午内渡，调至皖，主赋事。于荫霖抚湖北，复招入幕。擢守襄阳，调武昌、黄州、郧阳。光绪三十一年(1905)，简授徽州府知府，改知锦州府，调奉天。东三省改定官制，署奉天巡警道。未几，裁缺，遂引疾白兔，寄居北京、天津。老更世变，时时为小词以自遣。著《暖玉晴花馆词》二卷。
　　
　　　　　　香亭公祖大人劝学养士诸友咸备文词为颂各体悉具衡既不工文又思勉力赴北然教养之德于心难恝填回文菩萨蛮即政   （清）郭福衡
　　　　好山青映花厅小。南浦颂棠甘。  士惭偏暮齿。装束代言扬。
　　作者简介  郭福衡字友松，自署娄村老福，娄县（今上海松江）人。同治十二年（1872）举人。性僻诞，多才艺，通六法，尤工人物，擅山水，笔致古茂。
　　
　　　　　　重叠金   （清）樊增祥
　　　　下楼珠络金鞍马。鸳袖紫丝鞭。  白苹香水隔。归意绿杨垂。
　　其二
　　　　雪衣罗绣花斑蝶。单袖小红栏。  醉心香鸦睡。人样玉珑玲。
　　点评  在古代诗词中，“人”和“玲”可以押韵，尤其是在唐宋诗词创作中，这两个字同属平水韵的“九青”韵部（平声），因此是合规的韵脚组合。从音韵演变来看：“人”字在平水韵中属“九青”部，声母为日母，韵母为青韵。“玲”字同样归属“九青”平声部，其本义为玉器相击之声，常见于“玲珑”等词，在诗歌中常用于描写清越之声或精巧之态。
　　其三
　　　　手纤春试香冰酒。红断脸波溶。  箔珠弹粉落。茶是那人佳。
　　其四
　　　　绿荷风动双鸳浴。归燕翠帘垂。  品棋知玉冷。凉榭水沉香。
　　其五
　　　　漾风花縠冰蚊帐。红袜覆熏笼。  绿绡烟隐玉。秋色柳西楼。
　　其六
　　　　绿波帘影摇风竹。蝉玉堕松鬟。  小奁秋月皎。金镂蝶衣轻。
　　点评  在古代音韵体系中，“金”属侵韵（-im），“轻”属清韵（-iŋ），两者分属不同的韵部，从《平水韵》等官方韵书来看，本不相通。但在实际诗词创作中，尤其到了唐宋以后，随着语音演变和方言影响，部分诗人会在特定情况下将邻近韵部通押，形成“邻韵通押”现象。不过，“金”（侵韵）与“轻”（清韵）所属的韵摄相距较远——“金”属深摄，而“轻”属梗摄，二者在中古音系中韵腹与韵尾均不同，严格意义上并不押韵。但在词、古体诗或口语化较强的文学作品中，对押韵的要求相对宽松，尤其在宋代以后，北方方言中[-m]韵尾逐渐并入[-n]，深摄与臻摄、曾摄、梗摄之间的界限模糊，使得听感上接近的韵脚可能被通押。但从音韵学角度看，“金”与“轻”仍不属同一韵部，不能算作标准押韵。
　　其七
　　　　小窗红桂秋香袅。斜鬓玉簪花。  瘦腰裙样旧。回雁锦书催。
　　其八
　　　　翠桐疏雨抛珠泪。愁黛远山秋。  影娥窥绿井。红蕙晚庭中。
　　其九
　　　　绿烟如梦茶香熟。飞凤紫茸衣。  靥花桃赛雪。无睡引熏炉。
　　其十
　　　　染香绒袖金泥浅。刀翦玉奴抛。  画屏秋雨夜。苔径几时来。
　　其十一
　　　　腻笺红泪思相寄。钗燕玉人来。  苦心鹃夜语。谁共合欢杯。
　　其十二
　　　　靠窗纱索萧郎笑。香屧绣成双。  渡河秋信误。红泪冷怜侬。
　　其十三
　　　　女床鸾睡春宵雨。花朵一衾霞。  起来朝梦美。钿翠得侬怜。
　　其十四
　　　　茜窗云锁深深院。佳树一禽来。  竹兼花绕屋。苏小住西湖。（茜qiàn）
　　点评  佳、来，可以押韵，尤其是在唐宋时期的诗歌和词作中，这种押韵现象有明确的文献记载和实际用例。在古代音韵体系中，它们同属“佳韵”或可通押于“麻韵”，因此被视为同韵字。具体来看：在《平水韵》中，“佳”字属于上平声九佳韵部，而“来”字虽然主要归入“十灰”韵，但在实际押韵使用中，尤其在唐诗中，常与“佳韵”字通押或混用，因两者韵母相近（ai 与 ia），听感和谐。
　　其十五
　　　　粉荷筛月娟娟冷。侬似草心红。  翠寒凝竹泪。罗袖近如何。
　　点评  “粉”与“冷”在古代一般不能直接押韵。这两个字在中古音韵系统中分属不同的韵部，语音差异较明显，不具备常规通押的基础。“粉”属上声十二吻（臻摄合口三等），其韵母接近-iuən或-un，声调为上声。“冷”属上声二十三梗（梗摄开口二等），其韵母为-eng或-ieng，声调也为上声。从音韵结构看，“吻”韵（文部）与“梗”韵（庚青部）在《切韵》《广韵》体系中是严格区分的，不属同一韵摄，也未见普遍通押现象。虽然唐宋诗词中偶有跨韵摄通押的例子（如邻韵通押），但“吻”与“梗”距离较远，缺乏语音上的相近性或历史音变的融合基础。因此，“粉”与“冷”在古代诗词格律中不属于可押韵的字对，不能视为同韵字使用。
　　其十六
　　　　月黄昏照花时别。君送一溪云。  柳黄如浊酒。知我有深思。
　　注释：香冰酒，泰西酒名。
　　
　　　　　　重叠金•咏菊   （清）樊增祥
　　　　近来重九黄花咏。三径晚芳探。  酒杯行处有。凉味一篱香。
　　点评  近、咏，“近”和“咏”在古代不能押韵。从音韵学角度看，这两个字在中古音系中分属不同韵部，语音差异明显，无法构成有效押韵。“咏”字在《广韵》《平水韵》中属去声四十三映韵（对应平声为“庚”韵），其拟音为ɣǐwɐŋ（王力系统），主要元音和韵尾为*-wɐŋ*，属庚韵系。“近”字则属上声十一轸韵，拟音为ɡǐĕn，韵母为*-in*，属真韵系。在《平水韵》体系中，真韵（十一真）与庚韵（八庚、九青、十蒸、十三耕、十四清、十五青、十六蒸、十七登、十八蒸、十九庚、二十梗、二十一迥、二十二拯、二十三梗、二十四迥、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷）完全不相通，轸韵与映韵亦无通押先例。此外，近体诗押韵要求严格，必须“一韵到底”，且通常不许邻韵通押（首句可借邻韵除外）。古体诗虽允许通韵，但多限于发音相近的邻韵或声调相通者，而“近”（上声，真韵）与“咏”（去声，映韵）不仅声调不同，韵部亦不相邻，在实际创作中从未见混押之例。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文五首   （清）樊增祥
　　　　亸钗斜缀红兰朵。梳罢鬓云乌。  凤团香饼贡。无意得双珠。（亸duǒ）
　　其二
　　　　鸟啼惊梦秋窗晓。梧井落花疏。  软罗蓝色浅。寒女玉衣单。
　　其三
　　　　枕檀双合回莺锦。绡泪湿花朝。  凤衔钗影动。莲子把心煎。
　　其四
　　　　锁愁春黛卿怜我。丝藕玉莲枝。  睡中香可意。同梦好云红。
　　其五
　　　　叶连根爱香桃碧。双桨画春江。  白罗秋雪叠。团扇小红鸾。
　　作者简介  樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春暮湖上回文   （清）邵香听
　　　　老杨垂长新荷小。桥断过船摇。  乐游方日落。春水绿行人。
　　
　　　　　　又•秋闺回文   （清）邵香听
　　　　断肠人起惊啼雁。斜月半窗纱。  爇香龙鼎热。长夜怯空房。  
　　作者简介   邵香听号百花村里灌花人。著有《灌花词》（光绪二十七年刻本）
　　
　　　　　　重叠金•回文二阕   （清）朱光炽
　　　　　　春闺
　　　　绣窗闲坐愁长昼。花柳绚晴霞。  燕莺啼静院。魂断欲残春。
　　
　　　　　　秋闺
　　　　夜凉凄雨秋窗洒，衾冷怕宵深。  远书传塞雁。蛾绿锁愁多。
　　作者简介   朱光炽（？－1889）字昌甫，浙江嘉兴人。著有《清芬馆词草》一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•舟景回文   （清）庆凤晖（女）
　　　　暮天江影花含雾。斜日映窗纱。  隔帘疏柳碧。明月荡舟轻。
　　其二
　　　　冷烟疏雨清明近。花落怨啼鸦。  遣愁闲望远。城绕绿芜平。
　　点评  冷、近，能押韵。在古代诗词的韵书中，“冷”与“近”同属梗摄，且在实际用韵中常被归入相近或相同的韵部，具备押韵条件 。从音韵演变来看，“冷”在中古音中属上声二十三梗部，其韵母为eŋ，而“近”（jìn）同样属于梗摄开口三等去声字，两者主元音与韵尾一致，在唐宋时期的诗词创作中，尤其在古体诗或词作里，存在通押现象。虽然在近体诗中对韵脚要求严格，需一韵到底且多用本韵，但在古体诗、词曲中，曾梗摄内部的字常有通押情况，形成“eng-ing”混押的格局。
　　作者简介   清代皖籍才女庆凤晖（1853－1913后），字筠仙，号环峰女史,安徽含山人。胡某室。出生于一个拥有“数世科名，门第清华”的文化望族，自幼饱读诗书，自幼饱读诗书，早负才名，尔后经历坎坷，著有《桐华阁诗集》三卷，《诗余》一卷。母亲张茝馨及姐姐庆凤亭同擅诗词,皆是清代著名闺阁才媛,父庆锡纶亦有诗作传世，可谓“一门风雅传佳话，彩笔同庚绝妙辞”。其著作《桐华阁诗集》题材多样，内容涉猎广泛，又因历经晚清国族沧桑、身世浮沉的巨大变故，诗歌风格清刚豪迈，情调沉郁悲凉，具有鲜明的时代特色和个人印记。
　　
　　　　　　菩萨蛮•四时倒句   （清）刘鉴（女）
　　　　晓归春梦惊啼鸟。螺黛染修蛾。  户庭飞柳絮。芳草碧生香。
　　其二
　　　　粉融脂晕香留枕。纨素馥芳兰。  昼长初倦绣。阴柳静蝉吟。
　　其三
　　　　绿云香亸双钗玉。钩月对人愁。  叶红题恨结。碪暮急高城。（碪zhēn）
　　点评  碪、城，能押韵。在古代汉语中，“碪”与“城”在特定韵部中可属同韵或邻韵，具备押韵的可能性。从音韵演变角度看：“城”属中古庚韵，平声，拟音为/dʒæŋ/；“碪”通“砧”，多用于平声侵韵（/tʃim/）或咸韵，本义为捣衣石。
虽然“碪”与“城”在标准韵书中分属不同韵部（侵韵与庚韵），但在部分诗词或方言用韵中，存在宽韵或通押现象。尤其在乐府、民间歌谣中，因语音流变或地域发音相近，可能出现跨韵部押韵的情况。
　　其四
　　　　雪欹梅影窗横月。银甲冷调筝。  络珠垂锦幕。寒漏滴更残。
　　点评  银、筝，在古代汉语的音韵体系中，“银”（yín）与“筝”（zhēng）是否能押韵，需结合具体的历史语音系统来判断。从《广韵》等古代韵书来看：“银”属真韵，平声，韵母为iĕn，声母为疑母（ŋ-），其反切为“语巾切”。“筝”属庚韵，平声，韵母为æŋ，声母为庄母（tʃ-），其反切为“侧茎切”。两者在中古音系中分属不同的韵部（真韵vs庚韵）、韵母结构不同（前鼻音-n vs后鼻音-ŋ），且声母、等呼亦不相同，因此在严格的近体诗押韵规范（如平水韵）中，“银”与“筝”不能通押。不过，在部分古体诗或民间歌谣中，押韵相对宽松，可能存在邻韵通押的现象。但从格律严谨的诗词创作角度看，二者不属于同一韵部，不被视为可押韵的字对。
　　
　　　　　　菩萨蛮•倒句  题田妃试马图   （清）刘鉴（女）
　　　　柳烟摇影鞭垂手。腰细结珠绦。  寸莲金踏镫。鞍玉怯衣单。
　　点评  寸、镫，在古代诗词中，“寸”和“镫”不能押韵，原因如下：韵部归属不同，“寸”：根据《中华通韵》及传统韵书，“寸”属于去声•十三元（或愿韵），其韵母为-un（拼音cùn）。“镫”（读作dèng）：在《平水韵》中属于下平声•十蒸韵，韵母为-eng；在《词林正韵》中归入第八部（蒸登韵）。从音韵学角度看：“寸”古音为*tsʰuənH（中古拟音），韵尾为-n；“镫”古音为*təŋH，韵尾为-ŋ。二者韵腹与韵尾均不同，在古代语音系统中并不谐音，无法构成押韵。
　　
　　　　　　菩萨蛮•题杨妃出浴图   （清）刘鉴（女）
　　　　水亭荷馥芬罗绮。花露濯清华。  媚生人薄醉。凉簟玉凝香。
　　
　　　　　　菩萨蛮•题班妃擣索图   （清）刘鉴（女）
　　　　路生苔处金銮辂。衣擣夜霜凄。  燕飞嗔影倩。纨扇掩妆残。
　　
　　　　　　菩萨蛮•题江妃咏梅图   （清）刘鉴（女）
　　　　曲屏围坐辉华烛。梅咏纪闺才。  晚妆慵栉盥。红泪泣楼东。
　　点评  梅、才，在古代诗词的韵书中，如《平水韵》，“梅”属于“十灰”韵部，而“才”属于“十灰”韵之外的“十咍”或独立韵部，与“梅”不在同一韵部，因此不能通押。
　　作者简介   刘鉴（1852—1930）字惠叔，长沙人。同治八年（1869）与荷叶曾纪官结为夫妇。纪官是曾国荃的次子，伯父即国藩。曾祖父刘湘容，雍正朝进士，泗城知府。伯祖父刘校之，乾隆朝进士，贵州学政。祖父刘权之，乾隆朝进士，拜体仁阁大学士。父亲刘若硅，由乡试副榜官员外郎。历任湖北知府、靳水令等职。刘鉴生长于数代书香门第、官宦世家，幼时受过良好的家学教育，诗词文赋、琴棋书画均有涉猎，享有才女的美誉。丈夫曾纪官病逝时，刘鉴年仅三十岁，她主动承担起曾大夫弟、敦德堂、奖善堂几房子孙教育的重任，深得家公曾国荃的赞许。传世著作有《集字避复》《曾氏女训》《分绿窗诗文集》三卷词抄一卷赋抄一卷等。《回文集》收其回文诗词21首，以回文词为主。
　　
　　　　　　菩萨蛮•落花效回文体   （清）任方珩
　　　　懊侬歌也残春早。红舞碎飘风。  落花嗟命薄。肠断蝶无香。
　　其二
　　　　骤风狂妒娇花瘦。英坠扬烟轻。  美人怜易悴。伊却葬香泥。
　　其三
　　　　落红和雨斜穿幕。时洗一痕脂。  乱撩春梦短。何奈客愁多。
　　其四
　　　　雨丝经处阴成树。时洗一痕脂。  影飞花满径。春暮又销魂。
　　作者简介   任方珩字叔田，海盐人，生卒年不详，著有《爱吾庐印存》，工书画篆刻。任小田父。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）王以敏
　　　　碧潭寒雨吹苔石。萤过似飞星。  镜中愁短鬓。休梦一春游。
　　点评  镜、鬓，在古代诗词的押韵体系中，“镜”和“鬓”属于可以押韵的字。这两个字在《平水韵》中同属去声十二震部（“鬓”为去声二十七沁，与震部邻近，可通押），尤其在古体诗中，押韵相对宽松，邻韵通押是常见现象。
　　作者简介   王以敏，原名以慜，字子捷，号梦湘，湖南武陵（今常德市）人。生于清咸丰五年（1855）乙卯六月十四日，卒于1921年，终年67岁。梦湘的祖父、伯父、父亲都在山东任官，全家来到济南。梦湘在济南长大，济南是他的第二故乡。他18岁中举人，35岁中进士--光绪庚寅进士，改庶吉士，授翰林院编修，留京任职，截取江西知府。有《檗隖诗存》。曾任甲午甘肃乡试正考官，后为御史，改任江西知府，在抚州、南康、瑞州等地做了几任知府，1911年辛亥革命爆发，遂弃官回家，隐居常德农村，易名文悔，字古伤。梦湘在济南时，朋友称他为“明湖第一词流过客”，诗名满天下，与老残是好友。
　　
　　　　　　四时闺情词•菩萨蛮回文   （清）吴庆焘
　　　　　　春
　　　　雨窗听罢啼莺语。风搅落花红。  绿阴苔径曲。难见再来欢。
　　
　　　　　　夏
　　　　绿槐高处蝉鸣促。长昼困空床。  晚荷香水远。单影对飞鸳。
　　
　　　　　　秋
　　　　雨过凉月随云吐。秋早讶萤流。  见郎羞障面。明镜忒多情。
　　
　　　　　　冬
　　　　屑云搓絮飘茵叠。开处几枝梅。  冻花瓶堕重。寒夜怯孤眠。
　　作者简介   吴庆焘（1855－1927后）字宽仲，榜名庆恩，号文鹿，又署金粟庵头陀、金粟庵病脚僧友翠和尚、孤清炯然。湖北襄阳人。光绪十一年举人，官至江西赣南道。宣统元年为湖北咨议局议长，入民国，任襄樊红十字会会长。著有《簳珠仙馆诗存》七卷《陶陶集》一卷附词著名书法家、《襄阳四略》作者。吴庆焘是清代光绪年间撰写地方史志卓有成效的人。他的《襄阳四略》一书，共二十五卷，至今仍为人们所借鉴。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）陈衍
　　　　落花风景春衫薄。池水碧些些。  偶耽佳句有。难道不看看。
　　点评  池、些，在古代一般不能押韵。从音韵演变来看，“池”属上古之部（*l̥ˤi），中古属支韵（*i），其韵母发展为现代的-i；而“些”上古属鱼部（*sna），中古属麻韵（*a），韵母演变为现代的-ie/-ia。两者上古、中古音系均不同部，无通押先例。尽管个别诗句中可能出现看似押韵的现象，实为方言或特殊音变所致，非主流押韵规则。
　　作者简介  陈衍（1858－1937）小名尹昌，字叔伊，号石遗。福建侯官(今福州市)人。光绪八年（1882）举人。曾入台湾巡抚刘铭传幕。二十四年，在京城，为《戊戌变法榷议》十条，提倡维新。政变后，湖广总督张之洞邀往武昌，任官报局总编纂。后为学部主事、京师大学堂教习。清亡后，在南北各大学讲授,编修《福建通志》,最后寓居苏州，与章炳麟、金天翮共倡办国学会，任无锡国学专修学校教授。著有《石遗室丛书》,收书18种，116卷，其中除辑录校补者8种外，自著10种，包括《石遗室文集》12卷，《石遗室诗集》10卷，《石遗室诗集补遗》1卷，《说文举列》7卷，《朱丝词》2卷等。有家刻本。《丛书》外，又有《石遗室诗话》32卷、《续编》6卷,《辽诗纪事》12卷、《金诗纪事》16卷、《元诗纪事》24卷，都有商务印书馆排印本。《石遗室论文》5卷、《史汉文学研究法》1册,都有无锡国学专修学校排印本。又选有《近代诗钞》24册，《宋诗精华录》4卷,皆为商务印书馆排印本。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文体   （清）宝荣翰
　　　　夕阳斜卷帘钩碧。楼上又深秋。  绿窗疑映竹。门掩独挑灯。
　　其二
　　　　绿阴秋锁深林竹。帘下莫开奁。  雨凉催夜五。残梦忆窗南。
　　作者简介   宝荣翰字素人，江苏丹徒人。著有《醉眠芳草诗余》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春日客中戏效回文体   （清）鲁俾侯
　　　　落云如恨春寒薄。鹏梦客窗西。  隔帘花迳窄。窥遍鸟吟诗。
　　点评  鹏、西，不能押韵。在古代汉语的韵书体系（如《平水韵》）中，“鹏”属下平声“蒸”韵部（对应韵母为eng或ing类），而“西”属上平声“齐”韵部（对应韵母为i）。两者韵母不同、声调不同、所属韵部也不同，因此在严格的近体诗押韵规则中，不能互相押韵。从音韵演变角度看：“鹏”是曾摄开口三等字，中古音接近/bʰəŋ/，现代演变为péng；“西”是蟹摄开口四等字，中古音为/sei/，现代为xī。二者在音系结构上差异显著，既不同韵摄，也不同等呼，不具备押韵基础。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋日客中亦效回文体   （清）鲁俾侯
　　　　坠叶飞山秋南霁。梨上月阑西。  暑消风启户。流水泻孤楼。
　　作者简介   鲁俾侯（1860－？）字柬臣，浙江会稽人。著有《耐园诗余》。
　　
　　　　　　重叠金   （清）胡延
　　　　雁门关冷秋归雁。红叶落乾风。  泪珠凝锦帔，楼上月多愁。
　　其二
　　　　凤头钗褭珠花冻。呵手托红涡。  蕊香梅沁齿。双影月临窗。
　　其三
　　　　水乾桑落秋霞紫。辛苦诉行人。  袂红揩粉泪。来雁要霜催。
　　其四
　　　　丽人愁见长门闭，红树隔楼东。  谱琴参调苦。残月向花寒。
　　其五
　　　　小花春院香帘绕。容比玉儿红。  酒边花掩柳。貂玉衬轻绡。
　　作者简介   胡延，晚清时期文人，字长木，号砚孙，四川成都人，生于1860年（或1862年），卒于1904年。他曾于光绪年间考取优贡，历任山西平遥、永济县知县，后官至江苏江安粮储道。胡延工于诗词，师从经学大家王壬秋，著有《兰福堂诗集》《绛县志》等，并编有《宓刍馆词集》六卷，收录其词作多种。他不仅是一位地方官员，也是一位有深厚文学修养的词人，作品多反映旅途见闻、自然景致与人生感怀，风格清丽含蓄。例如《题太原店壁》中“才听晴鸠忽雨鸠，麦天凉气似新秋”便体现了他对节气变化与旅人心境的细腻捕捉。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋日浣花溪上回文   （清）德方
　　　　浣花秋共寒江晚。枫岸夹愁红。  鬓珠谁解佩。声妙发幽情。
　　作者简介  不清。
　　
　　　　　　巫山一片云•回文   （清）郭宝珩
　　　　小庭闲处红梅早。烟篆袅疏帘。  袖罗香晕酒。人远梦愁春。
　　作者简介  郭宝珩（1867－？）字百迟，一字楚珍，自号百痴生，又号薯庵，江苏江都人。光绪十七年（1891）举人，后充粤汉铁路总局秘书。能诗，尤工词，为冶春后社成员，与梁公约齐名，有“梁郭”之称。有《画绿词》、《箞味词》、《五十弦锦瑟楼词》五卷等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）桂念祖
　　　　月斜迷梦春城隔。残烛画楼寒。  许时同密语。才尽费疑猜。
　　作者简介  桂念祖（1869－1915）一名赤，字伯华，德化县(今九江县)人，清代经学家、词人。念祖从小与夏敬观师从经学大师皮锡瑞，在经学、词章方面均有深厚功力，尤擅于词。光绪二十三年丁酉（1897）中副举。受甲午（1894）之败刺激，戊戌（1898）从康、梁变政，主沪萃报馆。梁启超离湖南，举念祖代时务学堂讲席。未行而难作，念祖匿于乡，旋趣金陵，依杨文会学佛。嗣后留学日本十馀年，以民国四年（1915）三月五日客死。临终，自撰挽联云：“无限惭惶，试回思曩日壮心，只馀一恸。有何建白？惟收拾此番残局，准备重来。”
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）杨莘
　　　　井梧横月摇秋影。花抱蝶身斜。  雨宵搀蟀语。愁旧寄高楼。
　　作者简介  杨莘（？-？）字亦孙，江苏高邮人。幼聪颖，年十六，补博士弟子员，旋食饩，年二十八卒。著有《红豆斋词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•月夜回文   （清）邱林芳
　　　　月圆如鉴晶帘揭。吟影带波纹。  篆香薰茗盏。窗竹漾风凉。
　　作者简介  邱林芳字韵芳，福建闽县人。著有《纫兰吟草》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•本意回文二阕   （清）雪抱生
　　　　翠匳春锁花痕碎。眉黛画教谁。  裛香寒处立。鸦鬓侧身斜。（裛yì）
　　其二
　　　　媚人如意花时戏。欢笑共来看。  钿头钗落遍。衣彩化云飞。  
　　作者简介  胡雪抱（号雪抱生），清末民初江西南昌人，光绪年间举人，著名诗人、学者，属于“同光体”诗派的重要成员之一。他精研经学与文学，诗风典雅深婉，尤工于词章与回文创作。其作品多以情感细腻、结构精巧著称，尤善运用回文技法，使词句可正读倒读皆成章，极具音韵之美与文字游戏之趣。他曾参与地方教育与文献编修，著有《尚纲堂诗文集》等，但部分作品已散佚，现存多赖后人辑录与报刊旧载得以传世。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文格   （清）韩绂
　　　　碧烟笼处疏梅白。移影瘦横枝。  绣帘香雾逗。妍态绿窗前。
　　作者简介  不清
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）沈琇莹
　　　　空床半倚还乡梦。衾薄怨秋深。  砌偎虫语细。何若妾愁多。
　　作者简介  沈琇莹（1870-1944）字琛笙，号南岳傲樵，清泉县（今湖南衡阳衡南县三塘镇）人。幼时家贫，为人放牧，得钱购书，挂角而学，七八岁即能诗文，人惊为“神童”。曾就学西湖、岳屏、石鼓、船山等书院。岳屏书院山长黄余庆见其文笔出类拔萃，称其“文妖”。船山书院山长王闿运亦怜爱其才，收至门下。17岁应县、府、道试，以“小三元”进学。光绪1902年举人，光绪三十年（1904）留学日本，习法政系，4年后学成回国，得任两广盐运使。候补期间，目睹宦海污浊，政治腐败，遂厌弃仕途，改入广东政法大学任教。后应福建厦门名士林菽庄之聘，主修《龙溪县志》，1913年居住鼓浪屿，入菽庄吟社，主编《菽庄丛书》。晚年在林菽庄为其所建“玉兰轩”别墅内专事写作，总集名《寄傲山馆丛书》。精通古文、诗词、音律等。著述颇多，其中《寄傲山馆词稿》十四卷、《壶天吟》由菽庄刊行。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺   （清）高翃（hóng）
　　　　曲江春满垂杨绿。流水碧成愁。  悄声惊梦晓。啼鸟小楼西。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋闺   （清）高翃
　　　　早秋清气烟含草。新月照黄昏。  镜鸾侵梦冷。肠断夜碪凉。
　　作者简介  高翃（1875－1895）字仲安，江苏无锡人。著有《颂葊》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋闺回文二阕   （清）李嘉芬
　　　　雁飞遥塞寒云断。梁语燕归双。  血书长憾别。清夜一虫鸣。
　　其二
　　　　袖罗双拖长眉皱。生再莫多情。  旧容花影瘦。床上月黄昏。
　　作者简介  李嘉芬字兰轩，湖北孝感人。光绪间拔贡生，官江西铅山、宜春知县。著有《养梧轩集》五卷、《鸟心花泪词》二卷、《云影词》一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）成本璞
　　　　幕罗低峭寒花落。山远又啼鹃。  草心红遍袅。肠断枉春伤。
　　
　　　　　　又  回文
　　　　峭寒春颤娇桃小。寻梦剩孤心。  雨深宵暗雨。垂泪祇君思。
　　作者简介  成本璞（1877－？）字櫂渔、琢如，号愚民、天民、淡庵。今娄底市西阳乡南阳村人，清浙江台州知府成梓丞之子，生于光绪三年，才思横溢，工于词章，具有深厚的国学基础。为当时湖南学使江标所推重。早年曾留学日本，归国游宦江南，授朝记大夫，浙江候补知府、中书科中书等职。民国初，任国务院秘书、简任官，伊犁外交司司长。曾加入辛亥革命时期的进步文学团体南社。辛亥革命后加入湘集南社。遗著有《九经新义》、《通雅斋丛稿》、《泪影词》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春怨   仿朱晦翁体   （清）王端淑
　　　　水怜花影新妆拟。词咏为君思。  归燕傍愁依。门掩柳黄昏。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏怨   （清）王端淑
　　　　曲歌连径花蕉绿。莲梦怨惊蝉。  断云烟吹乱。琴弄夜更深。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋怨   （清）王端淑（女）
　　　　蝶寒追笑含情怯。秋映月光浮。  憀雁唳长宵。痴病识难医。
　　点评  “憀雁唳长宵”不合谱，应调序“宵长唳雁憀，憀雁唳长宵”才行。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬怨   （清）王端淑（女）
　　　　扑面寒凄风数数。舒冻手翻书。  惜枝梅瘦石。迷雪堕云低。
　　点评  “扑面寒凄风数数”不合谱。
　　作者简介  王端淑，山阴（今浙江绍兴）人。明末清初才女，字玉映，号映然子，又号青芜子。山阴（今绍兴县）人。明代著名学者、作家王思任的次女。生卒年待考，约顺治（1644—1661）中前后在世，卒年八十余岁。有《吟红集诗稿》、《玉映堂集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•别意   （清）彭贞隐（女）
　　　　梦思相耽灯花弄。林叶落惊心。  瘦蹙山眉秀。拈管一螺添。
　　点评  “瘦蹙山眉秀”不合谱，应调序“秀眉山蹙瘦，瘦蹙山眉秀”才行。
　　其二
　　　　镜如明月疏帘映。秋点万虫愁。  弄人无好梦。沈水投香衾。
　　作者简介  彭贞隐字玉嵌，浙江海盐人。孙遹女孙，平湖庠生陆烜（字子章，号梅谷，乾隆年间贡生，隐居嘉兴胥山，藏书丰富，工诗画，称“巢云子”）妻。博学女子，家庭诗书氛围浓厚，她既是妻子，也是文学启蒙者，曾亲自教导丈夫的妾室沈彩读书习字，对沈彩的文学成长起到了关键作用（沈彩在拜彭贞隐为师后，因获赠智永《春雨帖》真迹，遂将读书处命名为“春雨楼”，所抄书籍题为“梅谷侍史”，她的主要作品收录于十四卷本的《春雨楼集》，还著有《春雨楼书画目》，是中国历史上第一部由女性撰写的书画著录专书，比汤漱玉《玉台画史》早近半个世纪，具有开创性意义。她曾亲笔抄录《尚书义》并远赠日本学者湛如，其书法小楷工整娟秀，被誉为“簪花格”，深得时人推崇。）就连丈夫陆烜都亲笔承认“荆妻玉嵌即授以唐诗，教于女戒。”著有《鼓瑟词》，《铿尔词》二卷，收录词作四十九首，风格清雅隽永，被后人评价为“善于填词”“才情两足”。她与族中姐妹彭琬、彭琰、彭孙莹等人共同构成了“彭氏女诗人群体”，在地方文化史上留下深刻印记。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文和王子端韵   （清）蔡守
　　　　客愁寒月明湖隔。行夜入西城。  故稽迟我苦。斜亸娇莺鸦。（亸duǒ）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文和李致美韵   （近代）蔡守
　　　　断桥笼柳秋堤半。归櫂翠烟飞。  小帘窥月小。谁似远山眉。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文和孟友之韵   （清）蔡守
　　　　睡酣娇醉花边砌。苍佩玉如霜。  影摇钗蝶冷。长爪笑如狂。
　　作者简介  蔡守（1879—1941），原名珣，又名有守，字哲夫，号寒琼、60岁后自号寒翁、别号成城子、茶丘残客等，广东顺德龙江乡人，是清末民初活跃于政界、学术界、艺术界与考古界的奇人。他早年参加南社，为《国粹学报》主笔，推动国学保存运动，倡导以金石书画保存民族文化。蔡守博学多才，精通金石学、考古、诗文、书画与篆刻，被誉为近代岭南文化的重要代表人物之一。主编《天荒杂志》、《国粹学报》，参与国学保存会。国学商兑会、蜜蜂画社。著有《寒琼遗稿》。他一生致力于文物研究与保护，1936年应蔡元培之邀，任中央博物院金石书画鉴定研究员，参与故宫文物鉴定工作。蔡守坚持民族气节，在抗日战争期间拒绝与汪伪政权合作，写下对联明志，彰显文人风骨。其家庭亦极富传奇色彩：夫人张倾城为才女，如夫人谈月色原为广州檀度庵尼姑，法号悟定，哲夫暇时常与赵藩、李根源等辈作庵寺之游，月色见而慕其学，频以文艺请益，因所嗜同，感情日洽，久之有结鸳盟想。31岁（1922年）还俗嫁与蔡守（43岁），且甘屈为副室，哲夫又授以全形墨拓之技，后在其指导下成为“现代第一女印人”，尤以将瘦金体融入篆刻闻名，曾为毛泽东主席治印三枚。夫妇二人共同完成《发掘东山猫儿岗汉冢报告》《岭南城砖录》等重要文献，艺术上“一门三绝”，传为佳话。蔡守著有《寒琼遗稿》《印林闲话》《说文古籀补》等，身后由谈月色整理出版，黄宾虹为其作序，称其“书画篆刻，靡不涉猎”，是集文人风雅与学术实证于一身的代表人物。
　　
　　　　　　清夜无事戏作回文词二首逐句首尾同押一韵自相回环与通首倒读者不同调用菩萨蛮  （清）倪抡第
　　　　地幽深隐闲身寄。误耳洗清渠。  美名园近水。花乳发香茶。
　　其二
　　　　镜泉清把闲心定。瓯茗涤烦愁。  早劳多觉老。肩息乐余年。
　　作者简介  字载垣（yuán），生平里籍不详。
　　
　　　　　　菩萨蛮  迴文   （清）陆宏定
　　　　乱山江远春云断。斜日衬浓花。  散樽青玉案。侬倚醉颜红。
　　其二
　　　　曲堤垂柳新阴绿。催雨又黄梅。  远山春去渐。人映玉壶冰。
　　点评  人、冰，不能押韵。从音韵学角度看，这两个字在中古汉语中的韵部和声调均不相同，不具备押韵条件。“人”字在《平水韵》中属上平声十一真韵，拟音为ȵiɪn（或njen），是平声字，韵尾为鼻音*-n*，属于真摄开口三等。
“冰”字同样多归入十蒸韵或二十四庚韵，拟音为piŋ或pɛŋ，也是平声，但属曾摄或梗摄，韵母主元音和韵尾均与“人”不同（-ŋvs-n）。二者不仅韵腹、韵尾不同，所属韵摄（真摄vs曾/梗摄）也不同，在唐宋时期的格律诗中不会被当作押韵字使用。
　　其三
　　　　细烟香绕归云髻。楼月上帘鈎。  漏残初罢绣。横枕角灯明。
　　其四
　　　　凤帱重覆人回梦。长夜逼寒霜。  日高移帐侧。愁莫锁深楼。
　　　　作者简介  陆宏定(1629-?)字紫度，号纶山，一号蓬叟。浙江海宁人。陆嘉淑之弟，人有“冰轮二陆”之目。不事科举，不应征辟，以布衣遗民终。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）程独清
　　　　晚山秋带微云断。凉月夜窥窗。  瘦腰垂锦皱。疏柳晓啼乌。
　　作者简介  程独清字蜀青。是民国时期的古琴家、音乐教育家，活跃于20世纪30年代的南京，曾参与多个重要琴社与广播传播活动，致力于古琴艺术的传承与推广。他不仅是青谿琴社的创始成员之一，还积极参与古琴的现代传播。1934年前后，他与查阜西、夏一峰、徐元白等琴家共同组织成立“青谿琴社”，推动南京地区的古琴交流与教学 。此外，程独清还通过新兴的广播媒介传播古琴音乐，曾参与南京中央广播电台的古琴播奏活动，是早期将古琴带入大众传播领域的实践者之一。他还发表过题为《播音》的文章，探讨古琴在广播中的演奏与传播问题，体现出对传统音乐现代化路径的思考 。其号“蜀青”可能与其籍贯或文化认同有关，但具体生平细节如出生地、生卒年等目前公开资料记载较少。
　　
　　　　　　菩萨蛮•夏日骤雨回文   （近代）周斌
　　　　半天飞鸟随云乱。凉气引长塘。  碧翻荷叶叶。时雨急催诗。
　　作者简介  周斌（？－1933）字子颐，一字芷畦，号汾南渔侠。浙江嘉善魏塘人。南社社友。早岁从事革命，响应武昌起义。1912年任众议院议员。著有《汾南渔侠游草》并辑《柳溪诗徵》六卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•别意   （清、民）周葆贻
　　　　蝶飞轻影秋廊月。寒夜怯衣单。  泪含双眼媚。离别恨情痴。
　　作者简介  周葆贻（1868－1938）字企言，江苏武进人。他早年入仕途，辛亥革命后回到了故里，曾任武进女子师范、私立常州中学（今常州“市二中”）等校国文教员。抗日战争前创办诗社——兰社，诗词弟子甚多，曾刊《武进兰社男女弟子诗词百人集》。其自著有1935年出版的《企言诗存》二卷词存一卷、《企言随笔》等。他的儿子周有光，是我国当代著名语言文字学家。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）匡绍仪
　　　　鴂啼时晚将离别。风动小帘栊。  折花惊白月。楼上客多愁。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）匡绍仪   
　　　　碧云山鸟归飞急。春去送行人。  落花愁寞寞。明月怕多情。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）匡绍仪  
　　　　院深春尽香帘卷。花落数归鸦。  醉沉如梦醒。阑夜觉衣单。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）匡绍仪
　　　　远山摇翠妆楼晚。娇态舞织腰。  绿窗闲倚竹。卿爱我多情。
　　作者简介  匡绍仪湖南湘潭人。著有《湿红词集》。
　　  
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）霍洁尘
　　　　客窗寒梦春愁夕。门掩数鸦昏。  翠烟笼燕醉。醒眠怯多情。（醒，平声）
　　
　　　　　　菩萨蛮•和韵  回文   （近代）霍洁尘
　　　　砑红弹罢新眉画。清水映蟾明。  片云轻似燕。亲手握来人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•和韵  回文   （近代）霍洁尘
　　　　雾烟笼柳残春暮。花雨浴归鸦。  袖寒怜骨瘦。风冷怨飘红。
　　作者简介  霍洁尘，居士，信佛。著有《和饮水词》前集（1934版）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）谢五宽
　　　　落花春去人情薄。归燕待帘开。  鸟啼惊梦晓。飞蝶舞风微。（1915年）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清末民初）许崇熙
　　　　鬓丝丝对愁中镜。镜中愁对丝丝鬓。卿误悔多情。情多悔误卿。  薄妆春绰约。约绰春妆薄。轻燕舞初晴。晴初舞燕轻。
　　点评  鬓、镜，尽管“鬓”（去声，震韵）与“镜”（去声，劲韵）在《广韵》中分属不同小韵，但它们的韵母发音相近（-in/-ing），声调一致（均为去声），在中晚唐以后语音演变过程中逐渐趋同，至宋代已可自然押韵。在《词林正韵》等词韵体系中，真、文、元、寒、删、先等前鼻音韵部与庚、青、蒸等后鼻音韵部在特定情况下可通押，尤其在词体创作中更为宽松。
　　作者简介  许崇熙（1873－1935）字季纯，号沧江，湖南长沙人。著有《沧江诗文抄》七卷。
　　
　　　　　　重叠金•回文   （近代）俞琎（女）
　　　　碧杨垂影筛明月。风舞絮濛濛。  静心蝉觉近。芳若杜兰香。
　　点评  静、近，“-in”与“-ing”韵母的字（如“静”“近”）一般不能通押，但在特定历史时期或韵书中存在例外情况。从音韵发展来看，现代普通话中读作-in和-ing的字，在古代音系中韵腹虽相近（如“in”与“ing”韵腹均为/i/），但因韵尾分别为前鼻音“-n”与后鼻音“-ng”，属于不同韵部，原则上不相押。例如《词林正韵》将in归入十三部（侵寻韵），而ing则属十一部（庚青韵），分属不同韵部，不可混用。不过，在实际诗歌创作中，存在以下几种特殊情况：古音演变导致的押韵现象：上古汉语中部分in与ing读音可能更接近，或在方言中存在混用，使得某些诗作看似押韵。近体诗严格一韵到底：唐代以后的近体诗（格律诗）要求押平声韵且不能换韵，通常以《平水韵》为标准，in与ing分属不同韵部，不可通押。古体诗相对宽松：古体诗对押韵要求较宽，允许邻韵通押，但in与ing并非传统意义上的邻韵，通押仍属罕见。（刚刚按  AI解说常常矛盾，上一条“鬓、镜”的解说与此初解说便是双重标准）
　　其二
　　　　卷帘红雨零烟断。斜抹一天霞。  并枝花写影。山远似云鬓。
　　点评  “山远似云鬓”不合谱，鬓为仄声字，此处押韵要平声。
　　其三
　　　　泪珠抛损颦眉翠。清韵玉环鸣。  袖罗红涴酒。双琯玉奴藏。
　　其四
　　　　镜鸾青映明妆靓。裙蝶簇泥金。  晓云梨梦好。妍日曝衣天。
　　其五
　　　　小楼红处飞双鸟。帘绣落花天。  意如君语细。柔燕玉怀投。
　　其六
　　　　钿华金映碧深浅。斜日淡宜花。  怨眸凝望远。弦管送秋千。
　　其七
　　　　怨螿啼共人肠断。惊梦短长更。  佛门空托迹。谁与诉心违。
　　其八
　　　　扇纨齐写秋怀怨。愁处此生休。  偈持能静寂，人有自怜心。
　　其九
　　　　宿根灵敏奇芬馥。禅指一池莲。  笑花拈谛妙，真果戒香清。（《咏佛手》）
　　作者简介  俞琎(1883--?)字佩瑗，号湛持居士，俞陛云长女，俞平伯大姊。民初国务总理郭则沄室，工诗，著有《临漪馆诗词稿》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）程文楷
　　　　粉融香汗流檀枕。衾凤宿寒轻。  篆香销夜半。惊梦晓啼莺。
　　点评  衾、轻押韵，见上面几首in/ing押韵的解释。
　　其二
　　　　水沈添罢梳云髻。香暖度纱窗。  远山眉翠浅。霞脸妒娇花。
　　其三
　　　　卷帘风暖春飞燕。春晚怨离人。  摘花闲久立。苔染凤头鞋。
　　其四
　　　　赤栏桥映清波碧。鞭坠正情牵。  柳眠春影瘦。离别恨依依。
　　作者简介  程文楷，字仲清，江苏仪征人。著有《兰锜词》（1927年石印本）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文两首   （清末民初）姚倩（女）
　　　　雾窗寒锁春山暮。明月正风清。  径幽花弄影。长夜怯空房。
　　其二
　　　　曲栏斜倚羞明月。烟草碧侵帘。  镜鸾临瘦影。花落怨啼鸦。
　　作者简介  姚倩，女，常熟人，著有《南湘室诗草》一卷诗余一卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）寿鑈
　　少鹿画红梅四帧，回环可读，为拟补斋居士此体题之。
　　　　雪天遥度横斜月。红萼万丝风。  绕枝疏景好。阑夜画煤残。
　　作者简介  寿鑈（1885－1950），又名玺，一作寿鉥，字石工、务喜、硕工，号印丐、印丐、珏庵、珏厂、珏暗、珏公、无量、悴公、燕客、园丁、咫翠、悲凤、石尊者、会稽顽石、悴侬、南方墨者、竹斐居士、容簃、冷荷亭、阿佣、空尊、老大、辟支尊者、石叶。浙江绍兴人，早年加入南社，久居北京。寿镜虚之子，喜藏古墨。工诗词。妻宋君方，亦善画，并能治印。存世有《蜨芜斋印稿》、《铸梦庐篆刻学》、《篆刻学讲义》、《珏庵词》、《重玄琐记》、《蜨芜斋自制印逐年存稿》。
　　
　　　　　　读东坡回文菩萨蛮词殊觉妙义爰作效颦之举题为悼亡   范子愚
　　　　镜同心照孤魂净。天外世谁怜。  我闻如是可。悲我益卿思。
　　其二
　　　　水流东去人何似。挥泪望云归。  仰空悲月朗。卿有镜为心。
　　其三
　　　　晚窗新月窥人倦。云黑乱斜曛。  问天穷更闷。卿识我心诚。
　　其四
　　　　枕衾凉意秋来恁。人世几回亲。  读书翻止哭。明镜照伶仃。
　　作者简介  范子愚（1899－1984）原名增厚，1899年（即清光绪25年）10月3日出生于南通县著名诗书世家范家，为范当世之孙。六岁入家塾，七岁进通州儒学小学。后从父范彦殊去北京读书，十一岁转而又随去日本游学。1912年辛亥革命后归国，16岁入北京中国大学预科求学。1920年与泰州缪镜心结婚。1927年毕业于上海美术专门学校艺术教育系。1930年回通城，在南通商益中学、南通女子师范学校、南通中学任语文、美术等教师。1960年11月在江苏省南通中学退休。1984年2月12日因老病逝世，享年86岁。子范曾为有名的画家。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文春闺怨   （近代）栗文同
　　　　落花庭院春寒薄。人瘦恨残春。  晚妆梳洗懒。蛾翠敛愁多。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文夏闺怨
　　　　柳前窗动轻风透。香面拂风凉。  绿阶偎秀竹。楼上恨悠悠。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文秋闺怨
　　　　冷梧秋院西风劲。黄叶落西窗。  晚秋归雁返。孤影对帘疏。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文冬闺怨
　　　　月斜西映纱窗雪。帘透夜风寒。  冷天愁夜永。人远最伤神。
　　《夷门乐府》（1933年河南大学刻本）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   何承天
　　　　小楼入月灯花好。红树簌轻风。  燕归春似箭。离别久无诗。
　　其二
　　　　我思你似荼如火。文字寄心魂。  帝乡何处是。难过客中闲。（《耦园诗词百首》）
　　作者简介  何承天（1904－?）字子皇，广东兴宁人。留学日本，军人。著有《耦园诗词百首》（1931年自叙石印本）
　　
　　　　　　菩萨蛮•怀人   熊应祚
　　　　碧林霭霭烟寒夕。晨月伴离人。  翠衾孤宿醉。天晓又情牵。
　　
　　　　　　前调•闺怨   熊应祚
　　　　晓秋惊梦人烦恼。弹泪有情联。  寄书长尽意。汗液怕心酸。
　　
　　　　　　前调•闺思   熊应祚
　　　　白云深处高亭碧。楼上莫生愁。  笛声长记忆。晖夕念人归。
　　
　　　　　　前调•秋庭   熊应祚
　　　　画屏锦绣彩云碧。庭院绕花汀。  玉阶红影烛。香桂散芬芳。
　　
　　　　　　前调•月夜   熊应祚
　　　　月依情态媚人悦。残夜惜春寒。  睡花愁玉碎。东苑满清风。
　　其二
　　　　月凉风动烟霞结。天远隐峰山。  曙光幽动树。长漏玉潭凉。
　　作者简介  熊应祚（1905 —）字德明，湖北黄安人。早年曾任国民政府外交部司长和驻外总领事等职。五十年代以后，息影林园，师事黄君壁潜心学画，工诗，尤擅回文，著有《四季廻文诗集》（1978年台湾省中华彩色印刷公司精装本）、《如心斋迴文诗词集》（附程瑞乔迴文诗词，1980年台北弘道文化专业公司排印本）。
　　
　　　　　　菩萨蛮•送春   王远甫（1906－1992）
　　　　去来春訴禽啼苦。微响笛声飞。  酒杯倾静昼。城日出闻莺。
　　
　　　　　　菩萨蛮•江岸即景   王远甫
　　　　满堤春柳风吹岸。天外四山漫。  草顽侵古道。烟霁忽啼鹃。（漫，平声）
　　
　　　　　　菩萨蛮•晚秋   王远甫
　　　　半山红树深秋晚。冈远见驱羊。  慢行人意倦。霞晚薄笼纱。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文   袁荣发（1907－1976）
　　　　碧波流映回阑赤。归梦逐花飞。  恶怀愁酒薄。墙上月昏黄。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文•辛丑   潘受
　　二三毕业同学见过，话及南园生活，犹有余味，相与拊掌，因谱所谈成此四阕。
　　　　晓窗山闹枝啼鸟。云白莽氤氲。  院边湖外馆。松径一声钟。
　　　　　　又
　　　　怒龙盘斗迎飞虎。球掷远篮投。  海天歌慷慨。书我读何如。
　　　　　　又
　　　　肺肝倾共弦韦佩。茶座月亭花。  槛凭双影淡。颦小梦魂春。
　　　　　　又
　　　　瘦思相望相违久。烟树绿阴连。  列名齐毕业。旗鼓并驱驰。（《诗余偶录》）
　　绿阴谓入南园大门之夹路相思树也。
　　作者简介  潘受（1911.1.26—1999.2.23），原名潘国渠，号虚之，福建南安人，生于1911年1月26日。1930年19岁南渡新加坡，初任《叻报》编辑，任“南洋华侨筹赈祖国难民总会”（主席陈嘉庚）主任秘书。太平洋战争爆发后，又辗转到陪都重庆避难，胜利后再返新加坡。1934年起执教于华侨中学、道南学校及马来亚麻坡中华中学，及任道南学校校长6年（1935-1940）。他自己并没有受过正统大学教育。1953年参加筹办南洋大学，任南大执行委员会委员。1955年南大校长林语堂离校，受委出任大学秘书长，渡过一段没有校长主持校务的最艰苦的4年，直至1959年第一批437名学生毕业，才辞去职务。潘受精研书法，早年师法颜真卿、虞世南，后转习魏碑，于楷书、行书有很深的造诣，最后自成一家。1982年出版书法集三册。已出版《海外庐诗》（1970）、《云南园诗集》（1984）、及厚八百页的《潘受诗选》（1997），其中共有诗词1300余首。
　　
　　　　　　上海夜景•菩萨蛮   蔡夷白
　　　　　　　　一九四四年十二月二十七日
　　　　敌来宵警报灯灭。鸣笛众心惊。  饱餐宜睡早。床上照残光。
　　作者简介  蔡夷白（1904-1977），本名蔡清述，生于江苏东台县栟茶镇（今属江苏如东县栟茶镇），上海政法大学毕业后旅居沪上。杂文家。
　　
　　　　　　菩萨蛮•暮林云鸟   余藻华
　　　　暮林云鸟归栖树。遥望入山樵。  碧水秋萍白。行客过前汀。
　　作者简介  余藻华,(1912-2000)广东新会人。广东省文史研究馆馆员。曾任荔苑诗社社长、岭南诗社副社长、广东楹联学会副会长。部份作品收入《荔苑诗词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春夜闻筝   高国华
　　　　妙腔郎唱歌情调。萍乱逐流清。  梦回春解冻。残漏玉筝弹。
　　作者简介  高国华，广东人，寓香港。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文   陈邦武（1918－1943）
　　　　瘦腰身似垂丝柳。天碧锁愁烟。  凤帏迷晓梦。多恨更长歌。
　　
　　　　　　菩萨蛮•三月晦日即兴   戴月
　　　　去春伤别君吟苦。微雨落花飞。  酒残消永昼。城柳绿啼莺。
　　
　　　　　　又•江岸即景
　　　　满江春水潮平岸。天接水漫漫。  草芳铺远道。烟树一声鹃。（漫，平声）
　　作者简介  戴月（1926－）江苏江都人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•散花   李知其
　　　　散花飞舞摇风晏。盈步彩云轻。  化泥尘雨下。休恨此时秋。
　　
　　　　　　菩萨蛮•远山   李知其
　　　　远山苍霭云天晚。清冷玉壶冰。  洁心如水澈。潮退梦魂消。
　　作者简介  李知其（1930－）广东南海人，在香港葛量洪教育学院、官立中文夜学任教。有《退居集》、《安年集》。
　　
　　　　　　重叠金（回文）   （朝鲜）金永寿
　　　　午天檐滴声声雨。香炷一簟凉。  睡醒闲茶试。疏情写看书。
　　作者简介  金永寿（1829－1899）著有《荷亭集》八卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•国庆节观皮革厂   萧玉苍
　　　　彩绸飘动浮灯海。风舞笑旗红。  革新添异色。楼上喜人游。
　　
　　　　　　菩萨蛮•观球赛   萧玉苍
　　　　赛球观战临场迈。评定有输赢。  进攻同鼓劲。防严患敌强。
　　点评  “防严患敌强”不合谱，要调序“强敌患严防，防严患敌强”才行。
　　
　　　　　　菩萨蛮•赞邵阳大曲   萧玉苍
　　　　奖牌金号商标广。浓味赞华中。  度低高客顾。香曲大名扬。
　　
　　　　　　菩萨蛮•锻练好(二章)   萧玉苍
　　　　早操晨跑追徐老。康健益身强。  腹空常食素。安睡独心宽。
　　其二
　　　　晚年忧老忘馋懒。烟酒戒当先。  练功将气换。长寿祝开觞。
　　作者简介  萧玉苍，字顺之，笔名小月，晚号小月楼主人。1924年生，湖南隆回人。湖南大学中文系毕业。历任民盟邵阳市委会宣传，文教部长，现任政协邵阳市委会老龄工作组组长。为中华诗词学会会员，湖南诗协理事，邵阳诗协常务副会长，中国楹联学会会员，全国对联模范教师。已出版《回文诗词对联选》、《嵌字对联选》、《小月楼吟草》以及《巧对趣联例话》等对联专著。
　　
　　网络上两两回文菩萨蛮数量惊人。因为古代已够多，所以网络作品便不收入了，只收奇诗派人的。
　　　　　　菩萨蛮〔双句回文〕   李凡
　　　　白杨骄日朝天碧。飞笔画眉低。  静中思趣逸。风冷负虚空。
　　
　　
　　　　　　菩萨蛮•丰岁   蔚然
　　　　转灯悬挂前厅展。丰岁欣联红丰。  叟归新醉酒。圆梦乐心牵。
　　点评  《菩萨蛮》回文12首，合格的7首。
　　
　　　　　　菩萨蛮•思乡   蔚然
　　　　酒酣消夜约新友。秋寂隐深楼。  动心芳菊颂。肠断痛思乡。
　　
　　　　　　菩萨蛮•病   蔚然
　　　　病身忧郁沉思更。医自乱查疑。  练勤当体健。闲趣找心宽。
　　
　　　　　　菩萨蛮•晚江秋霭   蔚然
　　　　晚江秋煅滩ㄔ丁Ｏ悸溲藓苫ā

许传刚

　　（附一）灵檀几（菩萨蛮）
　　原词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　图形为几形，所以叫灵檀几，是两两回文中利用公用字的特殊形式。极少看到人写这种体，是万树首创的，但继承者寥寥，今写作的几乎都是奇诗派人。与两两回文一样，实际只要写四句。其中有四个字要公用，分别为2、13、25、34；6、9、35、44；15、24、27、32；19、20、37、42。
　　菩萨蛮灵檀几读法是两两回文，因为有四个公用字，所以44个字的菩萨蛮只要写18个字，把它排成几案的图形。读法有两种，一种是先上横，再竖，再横，再竖。一种是先横后竖。到底用哪一种，关键是第三句的第二字要仄声,看它排在哪。两竖先左还是先右呢，也得根据词谱第二字的平仄来决定。
　　先上横，再竖，再横，再竖的作图方法：
　　几面为第一联，右足为第二联，横杠（抽屉）为第三联，左足为第四联。共有4个公用字（或叫借读字）：首联的二字与六字，竖行各第三字。
　　读法：
　　这是古图，自然按古代习惯读。
　　横的读法，从右读到左，再逆读，从左读到右。
　　竖的读法，从上读到下，再从下逆读到上。
　　图形：
　　　　▲△2○●○△1▲
　　　　　●　　　 ●
　　　　　▲4●○○▲3
　　　　　○　　　 ○
　　　　　△　　　 △
　　
　　刚刚（许传刚）整理的灵檀几谱：
　　　　▲△1○●○△2▲   △1●▲3○△  ▲3○○●▲4  △2●▲4○△
　　　　首创者万树。
　　　　　　菩萨蛮•寒梅      （清）万树
　　　　小窗横影残梅老
　　　　　明　　　作
　　　　　月夜深香雪
　　　　　映　　　花
　　　　　光　　　飞
　　　　老梅残影横窗小，小窗横影残梅老。梅作雪花飞，飞花雪作梅。
　　　　雪香深夜月，月夜深香雪。光映月明窗，窗明月映光。
　　评析  第四联要先由下往上去读。与万斯同不同。+
　　
　　　　　　灵檀几 闺词   （清）万斯同
　　　　玉香偎几笼云绿
　　　　　梦　　　暖
　　　　　夕镜窥花惜
　　　　　禁　　　炉
　　　　　凉　　　薰
　　读法  调寄菩萨蛮一阕
　　　　　　菩萨蔓
　　　　绿云笼几偎香玉，玉香偎几笼云绿。云暖惜炉薰，薰炉惜暖云。
　　　　惜花窥镜夕，夕镜窥花惜。香梦夕禁凉，凉禁夕梦香。
　　
　　今人的，有人按今习惯从左读到右，有人按古习惯从右读到左。
　　　　　　灵檀几   李弦(李见新)
　　　　老树寒风秋鹜杳
　　　　　低　　　远
　　　　　萦巢古鸦鸣
　　　　　迷　　　蝉
　　　　　雾　　　妒
　　解读：(菩萨蛮一首)
　　　　老树寒风秋鹜杳，杳鹜秋风寒树老。萦巢古鸦鸣，鸣鸦古巢萦。
　　　　树低萦迷雾，雾迷萦低树。鹜远鸣蝉妒，妒蝉鸣远鹜。
　　评析：从右到左，先横后竖读。句子平仄多不合谱。
　　
　　　　　　菩萨蛮•严霜（灵檀几）   刚刚（许传刚）
　　　　凛眉如煞含忧愤
　　　　　竖　　　世
　　　　　碾青草枯斩
　　　　　霜　　　殷
　　　　　威　　　仇
　　读为
　　　　愤忧含煞如眉凛，凛眉如煞含忧愤。忧世斩殷仇，仇殷斩世忧。
　　　　斩枯青草碾，碾草青枯斩。眉竖碾霜威，威霜碾竖眉。
　　评析：按古法读
　　
　　　　　　菩萨蛮•盼相见（回文图形词）   小溪细语（刘云）
　　　　月前窗印心思切
　　　　　面　　　念
　　　　　盼望今于见
　　　　　人　　　情
　　　　　还　　　痴
　　　　切思心印窗前月，月前窗印心思切。思念见情痴，痴情见念思。
　　　　见于今望盼，盼望今于见。前面盼人还，还人盼面前。
　　
　　　　　　菩萨蛮•盼人还（灵檀几回文）   小溪细语
　　　　月前窗影梅山雪
　　　　　面　　　野
　　　　　盼望今妆扮
　　　　　人　　　清
　　　　　还　　　颜
　　　　雪山梅影窗前月，月前窗影梅山雪。山野扮清颜，颜清扮野山。
　　　　扮妆今望盼，盼望今妆扮。前面盼人还，还人盼面前。
　　
　　　　　　菩萨蛮•（灵檀几）寒梅   天涯客车
　　　　俏梅庭雅清斋小
　　　　　妒　　　映
　　　　　雪冷偏圆月
　　　　　寒　　　明
　　　　　欺　　　台
　　　　小斋清雅庭梅俏，俏梅庭雅清斋小。斋映月明台，台明月映斋。
　　　　月圆偏冷雪，雪冷偏圆月。梅妒雪寒欺，欺寒雪妒梅。
　　
　　　　　　灵檀几•回文菩萨蛮二首   王垂忠
　　　　　　一、落花
　　　　薄衫春院闲花落
　　　　　绿　　　蒂
　　　　　好句诗仙老
　　　　　儿　　　成
　　　　　男　　　瓜
　　　　落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。花蒂老成瓜，瓜成老蒂花。
　　　　老仙诗句好，好句诗仙老。衫绿好儿男，男儿好绿衫。
　　　　2022.05.25.

　　　　　　二、白杨
　　　　碧山孤映长杨白
　　　　　下　　　柳
　　　　　曲径苔阴绿
　　　　　江　　　回
　　　　　寒　　　廊
　　　　白杨长映孤山碧，碧山孤映长杨白。杨柳绿回廊，廊回绿柳杨。
　　　　绿阴苔径曲，曲径苔阴绿。山下曲江寒，寒江曲下山。
　　　　2022.05.28.
　　
　　灵檀几不但用于词，也可用于诗（刚刚首用），用于775555式的诗。下面是诗例：
　　诗谱
　　　　▲▲（a）○○○▲（b）▲  ▲▲（b）○○○▲（a）▲  ▲（c）○●●○（d）○（d）●●○▲（c）  ▲（a）○▲（c）●○  ○●▲（c）○▲（a）  ▲（b）○○●（d）▲  ▲●○（d）○▲（b）
　　图形
　　　　▲（a）○○○（b）▲  
　　　　　　○　　　　○
　　　　　（c）○●●（d）
　　　　　　●　　　　●
　　　　　　○　　　　▲
　　制法与读法：按古代习惯则从右到左，按今习惯则从左到右，此按今。
　　
　　　　冰洁（灵檀几）   刚刚
　　　　晶莹亮丽好精灵
　　　　　柱　　　诚
　　　　　凌雪欺霜露
　　　　　空　　　至
　　　　　降　　　情
　　读为
　　　　晶莹亮丽好精灵，灵精好丽亮莹晶。
　　　　凌雪欺霜露，露霜欺雪凌。
　　　　莹柱凌空降，降空凌柱莹。
　　　　精诚露至情，情至露诚精。
　　
　　　　　　大雪（灵檀几）   刚刚
　　　　雪遏云山无壑界
　　　　　流　　　降
　　　　　裂枝掩谷沟
　　　　　路　　　垄
　　　　　迷　　　灭
　　读为
　　　　雪遏云山无壑界，界壑无山云遏雪。
　　　　裂枝掩谷沟，沟谷掩枝裂。
　　　　遏流裂路迷，迷路裂流遏。
　　　　壑降沟垄灭，灭垄沟降壑。
　　

许传刚

　　（附二）花樽
　　这是菩萨蛮的另一种图形，首见《回文类聚》。可排成长脚樽的形状，所以叫花樽。文字成王字形，19个字，横皆5字，竖为七字，凡交接处都是共用字（共3处）。读法:先从上到下读中直七字，再逆读,次上横,再次中下横,各五字先顺读,再回读。
　　　　　　花尊  菩萨蛮•秋闺   《回文类聚》
　　
　　　　空飘乱叶红
　　　　　　云
　　　　　　飞
　　　　杪树过啼鸟
　　　　　　横
　　　　　　山
　　　　幽窗半掩愁
　　乱\过\半（皆仄）三字直横俱用，每字用4次，得词一首。
　　读为
　　　　乱云飞过横山半，半山横过飞云乱。红叶乱飘空，空飘乱叶红。   
　　　　鸟啼过树杪，杪树过啼鸟。愁掩半窗幽，幽窗半掩愁。
　　
　　　　　　咏花瓶   万斯同
　　　　催妆晓影偎
　　　　　　花
　　　　　　凉
　　　　几静供香水
　　　　　　春
　　　　　　瓶
　　　　云鬟小朵分
　　读法：调寄《菩萨蛮》一阕。
　　　　　　菩萨蛮
　　　　晓花凉供春瓶小，小瓶春供凉花晓。偎影晓妆催，催妆晓影偎。
　　　　水香供静几，几静供香水。分朵小鬟云，云鬟小朵分。
　　

许传刚

　　（附三）穿心回文体  
　　祝定国首创。图形作法：一二三联竖排，一居中，二右三左，第四联横排居中。第四联的中间三字是公用字。
　　读法：先竖后横，先中后右再左。横行由右读到左。
　　　　　　菩萨蛮穿心回文体 （卅字形）谱：
　　　　▲○○●2○○▲  △●●1○△  ▲○○3●▲  △●1●2○3△
　　图形谱：
　　　　　　　▲
　　　　　▲　○　△
　　　　　○　○　●
　　　　△○3 ●2 ●1△  
　　　　　●　○　○
　　　　　▲　○　△
　　　　　　　▲
　　　　首创者祝定国。
　　　　　　长夏客中遣兴•调寄菩萨蛮   祝定国  《回文集》392页
　　　　　　客
　　　　　友中槐
　　　　　情愁影
　　　　阴浓度密吟
　　　　　似空侵
　　　　　酒长阶
　　　　　　月
　　　　客中愁度空长月，月长空度愁中客。槐影密侵阶，阶侵密影槐。
　　　　友情浓似酒，酒似浓情友。吟密度浓阴，阴浓度密吟。
　　作者简介  祝定国（1630-1669后），字念非，号尚矣，浙江宁海人。诸生，著有《半逻随笔》。
　　

许传刚

　　二、菩萨蛮折叠回文
　　（一）变式
　　首创者泽源，但不成功。
　　　　　　菩萨蛮   （清）泽源
　　　　愁窗一半夜雨骤，收尽今信锦看旧，舟空鉴水流，嗅花无人伴。   
　　　　皱眉复削瘦。忧离动肠柔。头回难消泪，休念思悠悠。
　　　　　　折叠回文
　　　　骤雨夜半一窗愁，旧看锦信今尽收，流水鉴空舟，伴人无花嗅。   
　　　　瘦削复眉皱。柔肠动离忧。泪消难回头，悠悠思念休。
　　评析  各句都不合词谱。因此合谱的折叠回文实际不存在。相差太大，连变式都说不上。
　　
　　（二）正格1（联折叠）
　　可以变通为把1、2句当一句，3、4句当一句，5、6句当一句，7、8句当一句，成四组句子折叠回文（联折叠），读出第二首菩萨蛮。
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　回文谱
　　　　▲○○●○○▲  ▲○○●○○▲  △●⊙○△  △○⊙●△   
　　　　▲○○●▲  ▲●○○▲  △●●○△  △○●●△
　　正格菩萨蛮联折叠回文首创者为华彬。
　　　　　　菩萨蛮二调   （清）华彬
　　　　翠屏开处无心赏，泪痕双涌潮随长。初会是深盟，如何问卜灵。   
　　　　落花愁日嫩，薄幸真成论。青鬂约钗欹，乘风晚燕飞。
　　　　　　回文
　　　　长随潮涌双痕泪，赏心无处开屏翠。灵卜问何如，盟深是会初。   
　　　　论成真幸薄，嫩日愁花落。飞燕晚风乘，欹钗约鬂青。
　　
　　　　　　菩萨蛮四调   华彬
　　　　石梁桥挂遥泉急，别怀长恨幽期隔。山露半痕青，闲云远树停。   
　　　　世间人径辟，此度曾欢极。仙洞识缘奇，笺书托燕飞。
　　　　　　回文
　　　　隔期幽恨长怀别，急泉遥挂桥梁石。停树远云闲，青痕半露山。   
　　　　极欢曾度此，辟径人间世。飞燕托书笺，奇缘识洞仙。
　　其二
　　　　翠屏开处闲题品，戏游翻羡双鸳锦。孤枕怯生尘，虚声步觉真。   
　　　　落花灯晕晓，薄倖凭天老。魔是睡来情，何如想梦灵。（晕，仄声）
　　　　　　回文
　　　　锦鸳双羡翻游戏，品题闲处开屏翠。真觉步声虚，尘生怯枕孤。   
　　　　老天凭倖薄，晓晕灯花落。灵梦想何如，情来睡是魔。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文秋闺   徐基
　　　　月明山上歌声竭，郁怀悲困秋飞叶。清怨訴长更，旌飘酒望盈。   
　　　　壁苍横露白，客泛来江适。天上尽成仙，焉知我不然。
　　　　　　回文
　　　　叶飞秋困悲怀郁，竭声歌上山明月。盈望酒飘旌，更长訴怨清。   
　　　　适江来泛客，白露横苍壁。然不我知焉，仙成尽上天。
　　
　　（三）正格2（折叠与联折叠结合）
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　也可以头两句句折叠，后面三个联折叠。
　　首创者刚刚。上面联折叠的例子都可这样读。因此可以一读三，甚至一读若干首。
　　　　　　菩萨蛮•冬思   刚刚
　　　　雪窗纱透横斜影，月寒凄处空帏冷。熏炷细香檀，沉沉正夜阑。   
　　　　梦乡寻故里，静极忧悲思。情爱叹遥遥，倾心苦悴憔。
　　　　　　回文（折叠与联折叠结合）
　　　　影斜横透纱窗雪，冷帏空处凄寒月。阑夜正沉沉，檀香细炷熏。   
　　　　思悲忧极静，里故寻乡梦。憔悴苦心倾，遥遥叹爱情。（思，仄声）
　　　　　　回文（联折叠）
　　　　冷帏空处凄寒月，影斜横透纱窗雪。阑夜正沉沉，檀香细炷熏。   
　　　　思悲忧极静，里故寻乡梦。憔悴苦心倾，遥遥叹爱情。
　　
　　　　　　菩萨蛮•残思   小人物
　　　　浪飞霞过风波荡，帐升烟去秋荒葬。深月落孤林，阴云唤鹊吟。
　　　　忘愁何祭丧，将怨谁思怅。心奏夜悲琴，寻空寂念荫。
　　2、联折叠回文
　　　　葬荒秋去烟升帐，荡波风过霞飞浪。吟鹊唤云阴，林孤落月深。
　　　　怅思谁怨将，丧祭何愁忘。荫念寂空寻，琴悲夜奏心。
　　3、本句折叠加联折叠回文
　　　　荡波风过霞飞浪，葬荒秋去烟升帐。吟鹊唤云阴，林孤落月深。
　　　　怅思谁怨将，丧祭何愁忘。荫念寂空寻，琴悲夜奏心。
　　4、一二句联折叠回文，其他通体回文（特例回文）。
　　　　葬荒秋去烟升帐，荡波风过霞飞浪。荫念寂空寻，琴悲夜秦心。
　　　　怅思谁怨将，丧祭何愁忘。 吟鹊唤云阴，林孤落月深。
　　5、第二联与第四联对换。
　　　　浪飞霞过风波荡，帐升烟去秋荒葬。心奏夜悲琴，寻空寂念荫。
　　　　忘愁何祭丧，将怨谁思怅。深月落孤林，阴云唤鹊吟。
　　

许传刚

　　三、通体回文（变式）菩萨蛮
　　菩萨蛮通体回文词又叫倒菩萨蛮、重叠金。
　　一般的说是元朝的刘因第一个写菩萨蛮通体回文词。
　　　　　　菩萨蛮 回文   （元）刘因
　　　　元龙未减当年气。呼山卧向高楼底。今日到山村。青山故意昏。   
　　　　商歌聊一振。千里浮云尽。老子气犹豪。山灵未可骄。
　　　　　　回文
　　　　骄可未灵山豪犹，气子老尽云浮里。千振一聊歌，商昏意故山。   
　　　　青村山到日，今底楼高向。卧山呼气年，当减未龙元。
　　作者简介  刘因(1249-1293)，元代诗人。字梦吉,号静修。初名骃，字梦骥。雄州容城(今河北徐水县）人。3岁识字，过目即能记诵。6岁写诗，7岁作文，落笔惊人。年刚20，才华出众。性不苟合。家贫教授生徒，皆有成就。因爱诸葛亮“静以修身”之语，题所居为“静修”。元世祖至元十九年(1282)应召入朝，为承德郎、右赞善大夫。不久借口母病辞官归。母死后居丧在家。至元二十八年，忽必烈再度遣使召刘因为官，他以疾辞。死后追赠翰林学士。他的诗是元初文人中反映移民思想较多的，虽然隐晦曲折，但感情比较真挚沉痛。
　　此回文一是不知说什么，二不合平仄，2、4、7、9、36、37、38、41、42、43的平仄都不对，三不合韵，只最后一组合韵。
　　这哪里是什么回文，因此我估计是别人搞错了，误当回文。
　　
　　（一）古代的
　　　　1.评析明朝邱浚的菩萨蛮
　　　　菩萨蛮•秋思   （明）邱浚
　　予幼时尝读朱文公、刘静修文集，俱有《菩萨蛮》回文词，惜其随句倒读，不免意复，不如至尾读回为妙。曾以“村居”为题作一阕矣，后失其稿，闲中复戏作此云。
　　　　纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀，沉沉正夜阑。   
　　　　更深方困睡，倦极生悲思。含情感寂寥，何处别魂销。
　　　　　　回文
　　　　销魂别处何寥寂，感情含思悲生极。倦睡困方深，更阑夜正沉。     
　　　　沉檀烧细炷，香冷帏空处。寒光月影斜，横透碧窗纱。
　　“思”，仄声。《曾国藩第一部||血祭》借用了这首词。
　　作者简介  邱浚（1420—1495），字仲深，号深庵，海南岛海口市琼山人，世称琼台先生，明朝著名的思想家。自幼好学，“凡天下户口、边举、兵马、盐铁之事，无不究诸心意。”（《邱文庄公文集》卷五）景泰五年（1454）登进士第，以后官累至礼部尚书、武英殿大学士，参预机务，谥文庄。主要著作有《大学衍义补》《琼台会稿》等。
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　评析   邱浚是第一个写菩萨蛮通体回文的，创新的功劳不可抹，但淆乱山河的过失也不容掩过饰非。顺读的词，最后一句本应⊙○⊙●△，但“何处别魂销”却成⊙●⊙○△，2、4两字的平仄交换了，这是不合律的妄自改动。另有36（情）、38（寂）也不合。回文同样4处不合，这样顺逆读供8处不合，这也能叫菩萨蛮么？
　　作者对菩萨蛮历史上的两两回文，指出其“不免意复”（回文的通病）是对的，想通过通体回文，把距离拉远（距离产生美），达到以“免意复”的目的，想法也是不错的。但是他忽略了“填词”不是“写词”，谱是不能随心所欲改动的（其实格律诗也如此，格律能乱改么），否则，一个词牌会出上百个、几百个谱。因此他的菩萨蛮，无论是顺读还是逆读都是错误的，让我打分的话，50分已是看在名人效应上了。
　　从词谱上分析：
　　原谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　刚刚推导出的通体回文本应：
　　　　△●⊙○⊙△○  ●●⊙▲○⊙●  ⊙▲●○○  ⊙△●⊙○
　　　　⊙△○⊙●  ⊙▲○○●  ⊙○⊙▲○  ○●⊙○⊙
　　对照原谱，回文共8处不合谱。
　　明清时所用的回文谱：
　　　　△○⊙●○△▲  ●○⊙▲○○▲  ⊙▲●○△  ⊙△●●△
　　　　⊙△○●▲  ⊙▲○○▲  ⊙○●▲△  ○●⊙○△
　　顺逆都是36、38、41、43不合原谱。也是8处不合谱。
　　
　　　　2.菩萨蛮以前不存在真正的通体回文
　　曾灿说：“朱晦翁有倒菩萨鬘体，各句自倒其韵在于首尾。善伯以为首尾其韵，读之觉有瘢痕，乃更为全複之体，使长短不定而卸其韵于别句中，作闺情四景。”善伯指魏际瑞（1620-1677），但魏际瑞非通体菩萨蛮第一人。
　　真正第一个写菩萨蛮通体回文的好像是明朝的邱浚（1420—1495），明朝以后写通体菩萨蛮回文的就多起来了。
　　可是它与词谱八处不合，因此有人便把这种变体名《联环结》。
　　因为回文谱中，2、4、7、9、36、38、41、43字平仄都不对，清朝林企忠（康熙朝人）已指出，通体回文菩萨蛮中“尝见作者多将末联倒转，以调平仄，毕竟牵强。今皆以平仄二音之字填入，庶几合调，但才拙学疏，深愧不能工耳。”比如（明）邱浚的最后一句“何处别魂销”（○●●○△）就是倒转，不合⊙○⊙●△。因此林企忠想到了一个解决的方法：用两读字。林企忠这个想法是对的，我编的《回文词谱》就是受到他的启发。
　　那么两读字的回文谱应该为
　　　　△□⊙■○△■（韵）  ●□⊙▲○○▲  ⊙●●○△  ⊙△●●△
　　　　⊙△○●▲   ⊙▲●○▲  ⊙●●■（韵）△  ○□⊙■△
　　只是两读字未免太多了（7个），所以林企忠叹曰：“但才拙学疏，深愧不能工耳”。刚刚主张在关键处才用两读字，一般也就两三个。两读字用到六七个，一是写作太难，二是读起来肯定结结巴巴。即使有这种回文谱，也不大会有人去填的；即使有人去填，不加注释，人们一般也读不来的，因此这个回文谱在古代注定出不了娘胎。
　　于是就有人问：既然你说菩萨蛮通体回文词不存在，那为什么它那么吸引人，写作的人越来越多？
　　答：这又得用上我经常说的“存在的就是合理的，但合理的不一定都是正确的”。先说“存在的就是合理的”，前面已经说过两两回文的缺点是“因回文太密，难于伸展”，明朝的邱浚便说过“惜其随句倒读，不免意复，不如至尾读回为妙”。因此两两回文难得有精品，也很枯燥。通体的回旋余地就广了，容易出精品，所以大家趋之若鹜。它顺读是正规的词谱，回文能做到通顺，押韵没有问题，所以说它存在是合理的。“但合理未必正确”。我们知道词是填的，像摹红一样要与谱一致，不一致就是错误。我们又知道许多字数相同的词谱的区别，有时就差那么一点点，错一步就是别的词谱。如果通体回文的菩萨蛮，逆读时却有许多地方不合词谱，怎能说它还是菩萨蛮呢？
　　问：那么是否要阻止这种回文体？
　　答：不必，仍然是存在的就是合理的。这种回文形式可以继续存在，甚至兴旺起来。但是不能说顺逆都是菩萨蛮。
　　问：那该怎样说？
　　答：菩萨蛮回文为自度词。清朝徐基建议把这种回文叫做重叠金（明朝时邵经邦已称它为重叠金）。因此可以叫做菩萨蛮通体回文重叠金或《联环结》。
　　
　　　　3.古代菩萨蛮通体回文（变式）集
　　菩萨蛮通体回文（变式）特色：菩萨蛮谱前面部分不变，唯最后两句为“⊙○●▲△  ○●⊙○△”（正格为⊙●●○△  ⊙○⊙●△）。理论基础则见后面徐基所说。
　　　　　　夜兴和丘琼山回文菩萨蛮   （明）乐頀
　　　　纱轻闪动灯斜影，竹摇风处虚斋冷。炉炷烬香檀，沉沉月转阑。   
　　　　高深何意睡，坐极生新思。诗怀遣寂寥，还尽酒愁销。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介   乐頀（hù）（1475—1562），字鸣殷，号木亭。江西临川人。明代中期诗人、天文学家。弘治十八年（1505）进士。历任宣城（今安徽宣州市）及山阴（今江苏淮安市）知县、南京户科给事中。正德十六年（1521），因其精通天文，数学，擢光禄寺少卿，兼掌钦天监事。嘉靖三年（1524），五星会聚营室，群臣上表称贺，乐护表示非议，上疏劝世宗以修德为重，触怒皇上，下锦衣狱，大臣交救乃免，降宿州知州，后迁河南佥事，陕西参政。致仕归，卒于家。乐頀耿直正派，仕途坎坷，却很精明，长于吏职，权贵皆惧怕他。文学活动以诗见长，其山水诗、咏怀诗，往往以情即景，以景抒情，感慨身世，表明心迹，风格朴素，语质情切。有时格调不高，略显沉闷。著有《木亭杂稿》36卷，续稿1卷，别集1卷。《江西诗征》录其诗20余首。明代有24位天文学家，临川就有两位，分别是吴昊和乐頀。
　　评析  从题目就知乐頀不是第一个写菩萨蛮通体回文的，但他与邱浚时代差不多，且是和邱浚的词，因此是写菩萨蛮通体回文的最早的一批人，可能是第二人。与丘琼山一样，顺读回读都是36、38、41、43字不合谱。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮一首   （明）顾应祥
　　　　横溪一带烟凝碧，晴峰远映槐庭日。村径曲穿林，芳塘夕度阴。   
　　　　轻凉微动竹，隔圃幽鸣玉。乱风吟午松，疏雨过亭空。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  顾应祥(1483—1565)，字惟贤，号箬溪。祖籍长洲(今江苏吴县)，定居今鸿桥顾家潭。明弘治十八年(1505)进士。累官至南京兵部侍郎，未到任而改任刑部尚书，居官二年，致仕回乡。著《传习录疑》、《致良知说》、《惜阴录》、《测圆海镜分类释术》、《南诏事略》、《人代纪要》等10余种。
　　
　　　　　　菩萨蛮•拟织妇闺怨（二首）   （明）汤显祖
　　杂剧《邯郸记》描写崔氏入宫为奴，织锦时思念文夫卢生，织回文词《菩萨蛮》感悟皇帝，词曰：
　　　　梅题远色春归得，迟乡瘴岭过愁客。孤影雁回斜，峰寒逼翠纱。   
　　　　窗残抛锦室，织急还催织。锦官当夕情,啼断望河明。
　　　　　　回文（略）
　　说明  “峰”一作“风”。“回”一作“横”。
　　倒读仍然构成内容相同的《菩萨蛮》:
　　　　明河望断啼情夕，当官织锦催还急，织室锦抛残，窗纱翠逼寒。   
　　　　峰斜回雁影，孤客愁过岭。瘴乡迟得归，春色远题梅。
　　
　　崔氏第二首回文：
　　　　还生赦泣人天望，双成锦匹孤鸾帐。独泣见谁怜，流人苦瘴烟。   
　　　　生亲还弃杼，鸳配关河戍。远心天未知，人道赦来时。
　　说明  意写崔氏怀念流人，盼赦放归，读法如上，倒念即成另外一首：
　　　　时来赦道人知未，天心远戍河关配。鸳杼弃还亲，生烟瘴苦人。   
　　　　流怜谁见泣，独帐鸾孤匹，锦成双望天，人泣赦生还。
　　说明  “杼”一作“抒”。“心天”一作“魂羁”。“道”一作“到”。
　　分析   无论正读倒念，各有新意。
　　作者简介  汤显祖(1550年9月24日-1616年7月29日)，中国明代末期戏曲剧作家、文学家。字义仍，号海若、清远道人，晚年号若士、茧翁，江西临川人。在中国和世界文学史上有着重要的地位。代表作有《牡丹亭》、《紫钗记》等。
　　
　　　　　　夏宴即事•调菩萨蛮   （明）沈延铭
　　　　蕉窗绿映纷摇影，竹披风院烹新茗。佳宴客方临，狂谈麈助吟。   
　　　　长酣毫颖战，文腕琴弹倦。从深坐簟纹，斜照远蒸云。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  沈延铭，事迹不清，似乎是明末清初人。
　　
　　　　　　菩萨蛮•合欢迎送   （明）卓人月
　　　　　　迎词
　　　　春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。   
　　　　依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱，收袂蘸红霞。
　　　　　　送词
　　　　霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期，依然寂寂扉。   
　　　　朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。
　　作者简介  卓人月，约1644年前后在世，明朝人，字珂月，浙江仁和人。生卒年均不详，约明末前后在世。贡生。和孟称舜、袁于令颇有交谊。其他事迹无考。人月工词曲，有《寤歌词》十二卷，及《花舫缘》杂剧一本。《曲录》又著有《词统》一书，杂记词林琐闻，王士祯评为“搜采鉴别，大有廓清之力。”诗亦奇肆，有《蟾台》、《蘂渊》……等集，并传于世，此部著作较早明确提出戏曲应当反映社会人生的现实主义理论。
　　分析  这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候的情景便成了别离后的寂寥景况（属于“双篇回复式”）。合欢乃指男女幽会，上阕写等待之情景，下阕写依郎约终于悄悄前来，于是“迎”上欢叙。欢叙后悄然而别，再约后会期，郎去门户空，“送”后回复未会前那种无奈情状。
　　
　　　　　　重叠金回文•伤春   （明）邵经邦
　　　　荷池透水新罗剪。晓窗蕉叶寒犹卷。背蝶舞香茵。花边笑语深。   
　　　　情牵弥叹息。大半伤春色。容开镜案低。羞举对眉齐。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  邵经邦，字仲德，明代仁和人。生年不详，卒于1558年（明世宗嘉靖三十七年）。公元1521年（正德十六年）进士，授工部主事。进员外郎，改刑部。会日食，上疏论劾张孚敬、桂萼，谪戍镇海卫，后卒于戍所。经邦诗文，以抒写胸臆为的，有《宏艺录》三十二卷，《四库总目》行于世。
　　
　　　　　　倒菩萨蛮•为影娘寄情作   （明末清初）魏际瑞
　　　　人离远水三春莫，寒花飞色浮岚渡。东陌翠消烟，清明细雨天。   
　　　　春情伤别恨，幽梦随花隐。半囱云重阴，红影远平林。
　　　　　　回文（略）
　　注释  浮岚：古渡名。
　　
　　　　　　又
　　　　红莲碧沼西峰乱，遥天青处垂虹断。轻语燕双双，双飞欲近梁。   
　　　　空闺深见蝶，胡粉留红颊。玉消云鬓松，花影隔帘重。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　又
　　　　盈盈夜水双星隔，寒槎仙路西河客。秋雾薄生绡，鲛人玉泪娇。   
　　　　春裙秋曳练，冰镜遥空远。望中云静辉，幽影淡离离。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　又
　　　　梅缄欲寄无归信，遥思相约佳期近。日昨似新年，经旬半雪山。   
　　　　冬云清冻玉，白雪春阳曲。一弦冰月寒，寒影带梅看。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  魏际瑞（1620—1677），清初学者。原名祥，字善伯，人称伯子先生，江西宁都县城人。明诸生，与弟魏禧、魏礼合称宁都三魏，明亡，与弟及彭士望等居翠微峰，号“易堂九子”。康熙十六年奉清帅哲尔肯命说降吴三桂将韩大任，被杀。有《魏伯子文集》。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）万斯同
　　　　香中月是花装衬，淡云罗幕褰凉晕。袖薄露华明，宵深漏滴清。   
　　　　凄吟栏倚玉，腕冷霏金粟。碾轮秋影圆，窥镜照枝妍。
　　　　　　回文：
　　　　妍枝照镜窥圆影，秋轮碾粟金霏冷。腕玉倚栏吟，凄清滴漏深。   
　　　　宵明华露薄，袖晕凉褰幕。罗云淡衬装，花是月中香。
　　作者简介  万斯同（1638年3月9日—1702年5月4日），字季野，号石园，门生私谥贞文先生，浙江鄞县（今宁波市鄞州区）人，清初著名史学家。万泰第八子。
　　
　　　　　　菩萨蛮二调   （清）华彬
　　　　更深听雨残灯照，闲床小睡还惊觉。睡起不禁风，吹愁堕远空。   
　　　　帘钩如缺月，梦杳知心别。离怀入晓清，人影碧窗横。
　　　　　　回文：
　　　　横窗碧影人清晓，入怀离别心知杳。梦月缺如钩，帘空远堕愁。   
　　　　吹风禁不起，睡觉惊还睡。小床闲照灯，残雨听深更。
　　作者简介  华彬，姚江人字亦曹，乔寓武林。康熙时人。生平不详。回文词中多首创：菩萨蛮折叠通体回文、颠倒变式的有眼儿媚本章回文、虞美人颠倒回文诗词合璧、醉花阴、临江仙颠倒回文、颠倒南柯子。创变式通体的有：十六字令通体回文、临江仙通体、醉花阴通体、月中行通体、思帝乡通体回文。
　　
　　华彬另一首不用明清人的谱，他按谱填，顺读标准，但回文就不可能合谱了，有9处不合平仄。
　　　　　　菩萨蛮•游仙词   华彬
　　　　石梁桥挂遥泉急，别怀长恨幽期隔。山露半痕青，闲云远树停。   
　　　　世间人径辟，此度曾欢极。仙洞识缘奇，笺书托燕飞。
　　　　　　回文
　　　　飞燕托书笺奇缘，识洞仙极欢曾度。此辟径人间，世停树远云。   
　　　　闲青痕半露，山隔期幽恨。长怀别急泉，遥挂桥梁石。
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　计有8处不合。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）徐士俊
　　　　春郊满眼兜情动，不能安稳窗纱梦。怀损淡红笺，云房伴月眠。   
　　　　孤香微透阁，小影花如削。体轻衣领鬆，愁雾压眉峰。
　　　　　　回文
　　　　峰眉压雾愁鬆领，衣轻体削如花影。小阁透微香，孤眠月伴房。   
　　　　云笺红淡损，怀梦纱窗稳。安能不动情，兜眼满郊春。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮   （清）徐士俊
　　　　湖西梦到春芜迹，芳年几度愁征客。烟素伴菱花，秋鸿旧忆家。   
　　　　归风吹叶裹，山点眉长锁。寄缄深浅情，闲月小窗明。
　　　　　　回文
　　　　明窗小月闲情浅，深缄寄锁长眉点。山裹叶吹风，归家忆旧鸿。   
　　　　秋花菱伴素，烟客征愁度。几年芳迹无，春到梦西湖。
　　作者简介  徐士俊（约1636年前后在世），原名翙，字三有，一字野君，仁和（今杭州）人。工书、画，署款必曰“西湖某人”。诗文跌宕自喜。读书日有程课，至老不倦。年近八旬，貌如婴儿。四方才士常主其家。著雁楼集。又辑有五君咏，皆其知交中善画而已逝者，曰杨澍（上吴）、周跋（大赤）、孙鹤（霞骨）、沈洪芳（椒羽）、赵养志（修虔）。《杭郡诗辑、清画家诗史》。
　　
　　　　　　秋江夜泛调寄重叠金回文一首   《十峰集》徐基
　　　　清风起舞歌明月，秋山壁赤黄飞叶。霜白影披星，稀光夜藉行。   
　　　　江长流水顺，舟涌惊波震，无怀寄洞仙，游客步前川。
　　　　　　回文
　　　　川前步客游仙洞，寄怀无震波惊涌。舟顺水流长，江行藉夜光。   
　　　　稀星披影白，霜叶飞黄赤，壁山秋月明，歌舞起风清。
　　说明  徐基说：“重叠金即菩萨蛮末二句第四字，应先平后仄，因碍回文稍微变通，更仿为词余。”这就是那时菩萨蛮变式的理论基础。
　　
　　　　　　回文•秋闺调寄菩萨蛮   《十峰集》徐基
　　　　月明山上歌声竭，郁怀悲困秋飞叶。清怨诉长更，旌飘酒望盈。   
　　　　壁苍横露白，客泛来江适。天上尽成仙，焉知我不然。
　　　　　　回文（略）
　　此首则与华彬一样，不改谱而回文有8处不合谱。
　　作者简介  徐基（约1071年前后在世），字宗顼，江苏华亭人。生卒年均不详，约清圣祖康熙四十年前后在世。由贡生官训导。基著有十峰集五卷，《四库总目》集中文、赋、诗、词，皆集苏轼前后赤壁赋中四百余字而成，错综尽变，极有巧思。
　　
　　　　　　菩萨蛮•冬意回文   （清）傅维鳞
　　　　孤城野篥吹芦叶，断汀晴映寒梅雪。窗静玉笙调，轻翻竹碧摇。   
　　　　风掀帘散影，树色笼烟暝。鸟鸣和泣盈，衣冷动牵情。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  傅维鳞（1608－1667），原名维祯，字掌雷，号歉斋，直隶灵寿（今河北省灵寿县）人。明崇祯十五年，乡试中举人。清顺治三年成进士，选庶吉士，入内翰林国史院，明年，授编修，改内翰林秘书院。历任东昌兵备道、大理寺少卿、太仆寺卿、通政使、都察院左副都御史、户部右侍郎、太子少保、工部右侍郎、工部左侍郎、工部尚书等职。著有《四思堂文集》八卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋夜回文   （清）傅燮詷
　　　　穿云塞雁悲寒雨。拥衾独盼孤灯语。无伴竟谁怀。闲愁耐不来。
　　　　宵幽情更寂。窗下飞梧急。风声一夜霜。秋冷数更长。
　　　　　　其二
　　　　长更数冷秋霜夜。一声风急梧飞下。窗寂更情幽。宵来不耐愁。   
　　　　闲怀谁竟伴。无语灯盼孤。独衾拥雨寒。悲雁塞云穿。
　　作者简介  傅燮詷，直隶灵寿人,字去异,号绳庵。傅维麟子。荫生。官邛州知州。有《史异纂》、《有明异丛》、《绳庵诗稿》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•寄家信   （清）沈尔燝
　　　　云行梦去飞春羽，倦游人并莺娇语。持赠玉圆珰，垂丝粉蔌香。   
　　　　疏卮擎怕懒，绣被谁曾管。小楼红泪枯，添谱晕眉图。
　　　　　　回文（略）
　　
　　其二
　　　　环珠卸懒羞安凤，双成掠月和云弄。梅结斗酸心，关河恨转深。   
　　　　情波回远驿，题思卿卿笔。彩衫春似烟，飞燕倚南天。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  沈尔燝，浙江乌程人,字冀昭,号凤宇。康熙二十一年进士。官湖北公安知县。词长于小令。有《月团词》，还编有《初蓉集》这一未刻秘本，被清代周铭选编《林下词选》时采录，对保存和传播女性词人作品起到了积极作用。卒年为康熙二十八年（1689年）。其妹沈淑兰生于顺治九年，亦有诗集《黛吟草》传世，反映出家族良好的文学传承。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春景   （清）张渊懿
　　　　春晴正暖花探树，柳绵吹绕江村路。路草细如愁，闲时尚暮楼。   
　　　　高低飞燕落，风卷轻烟薄。衣香麝浅红，妆鬓绿云浓。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  张渊懿（？—1691后），字砚铭，一字元清，号蛰园，江南青浦人。顺治十年（1654）年举人，以奏销案坐废乡里，遂寄情翰墨。废黜之前颇为活跃于云间，曾先后组立“原社”，“春藻堂社”。康熙三十年（1691）还为曹寅《柬亭图》做诗跋，其卒当在此后若干年。著有《临流诗》、《月听轩诗余》。其词被选入《百名家诗余》，但所作仍以自选于《清平初选》为多，有101首。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春暮   （清）张天湜
　　　　啼莺渐老春堤柳，碧阴绿尽空长昼。清影照闲塘，池遥径曲廊。   
　　　　檐巢雏燕落，乱絮飞轻幕。风帘绣未阑，花尽暗香残。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  张天湜，字止鉴,江南华亭人。明崇祯十二年副榜，清顺治十一年举人。
　　
　　　　　　别思•回文菩萨蛮   （清）张习孔
　　　　森森竹里风鸣籁，愁人秋榻沉幽慨。悲发望明河，仙鸾镜掩多。   
　　　　羞看牛女对，纵会如无会。相思几未知，人断苦情痴。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  张习孔，字念难，安徽歙县人。生卒年均不详，约清圣祖康熙二年前后在世（约1663年前后在世）。顺治六年（1649年）进士。官至山东提学佥事。
　　
　　　　　　菩萨蛮•北高宫只曲   （清）谢元淮
　　双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。从邱琼山回文词。
　　　　　　春闺
　　　　飞花落尽春归早，客游遨处青青草。芳树晓啼莺，愁劳梦又惊。   
　　　　魂销香惹袖，翠积眉山皱。微颦小立时，多爱意迟迟。
　　　　　　回文
　　　　迟迟意爱多时立，小颦微皱山眉积；翠袖惹香销，魂惊又梦劳。   
　　　　愁莺啼晓树，芳草青青处；遨游客早归，春尽落花飞。
　　作者简介  谢元淮（1792-1874），字钧绪，号默卿，湖北松滋人。为明朝河南布政司参政谢佑后裔。清嘉庆二十一年（1816），调任太湖东山巡检，协办海运，后奉派到两淮主持盐务，于1823年首创“票盐”制。1826年升任无锡知县，旋奉调海洲分公司总办盐务，每年为国库增加税银数百万两。1836年补任淮南监掣同知，1852年因实施“票盐”制遭官吏反对而被革职，次年冬被任命为广西桂平、梧、郁盐法道。殁于同治年间，年逾八十。他在江淮五十年，疏浚运河及吴淞口、秦淮河，赈济江都灾民，清丈江阴沙洲，鸦片战争期间奉命防守上海，口碑甚佳。工诗词散曲，著述有《铸银钱以抑洋价论》、《钞贯说》、《碎金词谱》、《云台新志》《养默山房诗稿》三十二卷诗余二卷等。
　　
　　　　　　菩萨蛮•闺情回文四首   （清）陆瑶林
　　　　莺啼巧啭风清枕。幽窗烟锁鬟云冷。屏堕翠梅钿。银筝夜雨弹。   
　　　　愁生苔藓遍。飞絮皋亭飐。斜枝垂暮蝉。京莹玉钩帘。
　　　　　　回文
　　　　帘钩玉莹京蝉暮。垂枝斜飐亭皋絮。飞遍藓苔生。愁弹雨夜筝。   
　　　　银钿梅翠堕。屏冷云鬟锁。烟窗幽枕清。风啭巧啼莺。
　　说明   另有第三、四首，为两两回文。
　　作者简介  陆瑶林（1616-1695后），字以攻，号介庵，又号石渔，浙江平湖人。陆之祺长子，陆玮林兄。顺治十五年（1658）进士。官江西金溪知县。弱冠驰骤艺圃，最有声誉；及宦游西江，得江山灵秀之助，诗古文亦工；晚年豹隐东山，陶情丝竹，按谱填词以自娱。著有《听松轩诗集》、《九畹阁诗余》3卷。
　　
　　　　　　回文菩萨蛮   （清）黄坦
　　　　寒灯入夜连天碧，冷风飘露摇星色。暝树落霜多，愁人怨若何。   
　　　　如春疑更峭，寒气秋凝峤。浮云含翠光，悬月映波长。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  黄坦，字朗生，号惺庵，黄宗昌长子，即墨(今山东省即墨市)人。明崇祯十二年(1639年)副榜，后为贡生，康熙初任浙江浦江县知县，勤政清廉，洁己爱民，后以家事去任，宦囊如洗，幸赖士民助之而归。明亡后，继父志补成《崂山志》，并继承其父生前的意愿，捐资鸠工，会同即墨准提庵僧人慈沾，建华严庵。自号秋水居士，八十余卒。黄坦著有《秋水居诗集》两卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋兴   （清）黄垍
　　　　秋山一叶红楼晓。飞云白露凝寒草。秋去落花残。霜多觉梦寒。   
　　　　窗萝垂更绿。苔碧庭中玉。翠摇竹滴香。秋影落空塘。
　　　　　　回文   
　　　　塘空落影秋香滴。竹摇翠玉中庭碧。苔绿更垂萝。窗寒梦觉多。   
　　　　霜残花落去。秋草寒凝露。白云飞晓楼。红叶一山秋。
　　作者简介  黄垍（1629－？），字子厚，号澄庵，黄宗庠第四子，坦弟，清即墨(今山东省即墨市)人。康熙二年(1663)举人，幼有异慧，博通经史子集，恬淡不慕荣利，坐卧图史中以自娱，书法出入晋唐，诗、古文、词皆雄深雅健，为同邑诗人之冠，主即墨诗坛数十年。著有《夕霏亭诗集》、《白鹤峪集》、《露华亭词》、《书法辑略》等。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）黄生
　　　　情关易敛眉稜碧，澹烟含柳归春色。嫩手就红窗，花奁拂袖长。   
　　　　衣添沈水炷，小鸭藏娇雾。暖香留榻前，楼忆晚愁眠。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　回文词二阕调寄菩萨蛮   （清）曾广钧
　　　　寒衣雪夜深浅漏，银灯挑尽芳兰透。香影篆红纱，窗池落细花。   
　　　　杨丝轻蘸绿，寒悄啼莺扑。乱云凝晓风，微雨小楼红。
　　　　　　回文（略）
　　其二
　　　　梅窗碧雪深苔径，一痕云影留香定。风信雁归遥，天边水拍桥。   
　　　　霜烟浮远树，湘客孤愁误。啼莺催急声，弦管玉人情。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介   曾广钧（1866-1929），字重伯，号觙庵，又号伋安，别署中国之旧民。祖籍湖南衡阳，出生于湘乡县荷塘（今双峰县荷叶镇）。曾国藩第三子曾纪鸿长子，曾国藩长孙。光绪十五年得中进士，授翰林院编修。甲午战争后，官广西知府。其诗惊才艳丽，属温李一派，王闿运称为圣童；梁启超誉为诗界八贤；汪国垣《光宣诗坛点将录》以天巧星浪子燕青当之；钱仲联《近百年诗坛点将录》则以天慧星拼命三郎石秀当之。曾广钧与当时李希圣、汪荣宝、孙希孟并称为擅长“玉溪体”的四大家。
　　
　　　　　　菩萨蛮   （清）曾灿
　　　　横塘隔影春生梦，幽窗云翠花飞送。门闭草烟寒，轻红带雨残。   
　　　　痕空枝上血，宿鸟声声咽。凄凉风扫花，晚影散红霞。
　　　　　　回文（略）
　　其二
　　　　清萍水涨池横柳，烟光晴翠楼东透。流细水纹轻，风销烟雨亭。   
　　　　画桥长拂线，翠幕双飞燕。斜阳夕薄扉，红晚隔塘西。
　　　　　　回文（略）
　　其三
　　　　天青远隔门前槛，空花幽敛云烟淡。淡淡影秋蓑，渔阳夕照波。   
　　　　湘江横舣晚，初度南飞雁。烟岚浮暮山，秋水一江寒。
　　　　　　回文（略）
　　其四
　　　　芳阶玉落寒香冷，梅花风送枝横影。云重汉阴天，云松树远烟。   
　　　　飞鸿春杳梦，容鬓丝清冻。重寒深岭云，遥雪欲凝津。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  曾灿（1626-1689），原名传灿，字青藜、止山，自号六松老人。江西省宁都县县城人。“易堂九子”之一，文学家、隐士。少负诗名，与同学魏禧、魏际瑞、魏礼、彭士望、林时益、李腾蛟、丘维屏、彭任等称“易堂九子”。清顺治二年（1645），杨廷麟力保吉安、赣州，灿奉父应遴命往福建招集山间十万游勇，以策应廷麟。刚走，父病逝，吉安、赣州相继失守。灿服丧毕，削发为僧，远游闽、浙、两广。母及祖母思灿成疾，灿始归，奉祖母命娶妻，筑六松草堂于刘坑虎陂下村。躬耕事亲，数年不出门。后侨居江苏二十余年，客游燕市（北京）卒。葬县城南一桥，坟在，已作历史文物保护。灿为文观察锐利，气势盛大，明白透彻，且清真淡泊，其诗词则多反映风土民情，乡土气息浓郁。著有《六松草堂文集》、《止山集》、《西崦草堂集》、《过日集》并行于世。
　　
　　　　　　重叠金•春思   （清）佚名
　　　　村傍柳漫烟云间，晚过飞鸟归巢晏。路杳信音虚，情憨满酒馀。   
　　　　愁含窗映月，邀梦成还别。远离久空房，幽思夜更长。（思，仄声）
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　子夜歌•晚春   （清）佚名
　　　　掩楼香雨微风软，敛藏深柳春莺啭。流水伴窗纱，浮红糁落花。   
　　　　剧谈闲坐久，日永倾尊酒。遥望远山青，潮来晚岸平。
　　　　　　回文（略）
　　此也是按原谱填写，回文有8处不合。
　　
　　　　　　子夜歌   （清）严骏生
　　偶见明邱文庄仲深琼台会稿有秋思回文体，因戏仿之。
　　　　横窗竹影浓成字，个人撩眼生愁思。离远梦秋萍，风飘若散星。   
　　　　流潮回有信，那处鸥盟冷。春人恨絮飞，如何去不归。
　　　　　　回文（略）
　　“如何去不归”不合新谱。
　　作者简介  严骏生，字小秋，严子进从子，江苏上元诸生，嘉道之际词风转变时期的词人，金陵词坛名家。有《餐花吟馆词钞》七卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•早春阴雨回文   （清）林企忠
　　尝见作者多将末联倒转，以调平仄，毕竟牵强。今皆以平仄二音之字填入，庶几合调，但才拙学疏，深愧不能工耳。
　　　　栏凭独冥微寒凝，雨和云淡添春病。花暗语莺悭，香胎粉蝶孱。   
　　　　芳梅飘砌舞，如梦随风去。倦醒怯重愁，新谙旧思忧。
　　　　　　回文（略）
　　分析  林企忠，康熙朝人。用平仄二字（重、思、醒、谙）来协调最后两句，方法不错，也正确。也是最早认识两读字解决回文平仄不谐问题的人之一。问题是不止最后两句，还有七个地方要解决。
　　
　　　　　　前调•秋别回文效琼山体   （清）汪灏
　　　　天迷远浪秋烟碧，挂帆孤艇人离驿。霜影客单衣，寒风柳乱飞。   
　　　　闻钟愁晓月，残梦同谁结。魂牵泪送郎，将别恨茫茫。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  汪灏（生卒年不详），字文漪，一字天泉，临清人，约清圣祖康熙三十九年（1700）前后在世。康熙二十四年(1685)进士。官至内阁学士,礼部侍郎。巡抚湖南。又另有汪灏，清代画家，字石粱，号竹农，歙人。性古雅，工诗画。
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）姚之骃
　　　　凉秋九月檐霜薄，冻花黄堕鸣寒箨。残火细萤沉，空阶响夜砧。   
　　　　幽岩双落雁，新月催茹箭。银缸兰室明，灯语暗含情。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  姚之骃，字鲁斯。浙江钱塘(今杭州)人。史学家。康熙六十年（1721）辛丑科进士，授翰林院庶吉士，官至御史。辑有《〈后汉书〉补逸》二十一卷。另著有《类林新咏》三十六卷。
　　
　　　　　　菩萨蛮•题美人双燕图回文   （清）刘鉴（女）
　　　　差参燕剪双栖稳，护花铃畔窗纱影。人倦倚疏帘，春新思绮年。   
　　　　如茵苔簇径，瑶砌红铺杏。芳桃秾腻妆，鸾镜晓生香。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  刘鉴（1852—1930），字惠叔，湖南长沙人。清代才女。
　　
　　　　　　菩萨蛮•春闺回文   （清）刘鉴（女）
　　　　丝裙褪摺宫衣减，客途长滞邮书远。春思晓添愁，闺人倦倚楼。   
　　　　琼筝调静苑，深怨眉梢敛。翠屏窥啭莺，新柳缀风轻。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （清）王以敏
　　　　霜林半醉秋窗晓，坐愁人剔灯华悄。悄忆独成痴，心猜雁过迟。   
　　　　书来空梦远，江似回肠断。香炉鹊尾焦，弹泪蘸红绡。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  王以敏，原名以慜，字子捷，号梦湘，湖南武陵（今常德市）人。生于清咸丰五年（1855）乙卯六月十四日，卒于1921年，终年67岁。梦湘的祖父、伯父、父亲都在山东任官，全家来到济南。梦湘在济南长大，济南是他的第二故乡。他18岁中举人，35岁中进士--光绪庚寅进士，改庶吉士，授翰林院编修，留京任职，截取江西知府。有《檗隖诗存》。曾任甲午甘肃乡试正考官，后为御史，改任江西知府，在抚州、南康、瑞州等地做了几任知府，1911年辛亥革命爆发，遂弃官回家，隐居常德农村，易名文悔，字古伤。梦湘在济南时，朋友称他为“明湖第一词流过客”，诗名满天下，与老残是好友，过从甚密。
　　  
　　　　　　菩萨蛮   （清）曾灿
　　朱晦翁有倒菩萨鬘体，各句自倒其韵在于首尾。善伯以为首尾其韵，读之觉有瘢痕，乃更为全複之体，使长短不定而卸其韵于别句中，作闺情四景，予亦仿此。
　　　　横塘隔影春生梦，幽窗云翠花飞送。门闭草烟寒，轻红带雨残。
　　　　痕空枝上血，宿鸟声声咽。凄凉风扫花，晚影散红霞。
　　　　　　回文（略）
　　其二
　　　　清萍水涨池横柳，烟光晴翠楼东透。流细水纹轻，风销烟雨亭。
　　　　画桥长拂线，翠幕双飞燕。斜阳夕薄扉，红晚隔塘西。
　　　　　　回文（略）
　　其三
　　　　天青远隔门前槛，空花幽敛云烟淡。淡淡影秋蓑，渔阳夕照波。
　　　　湘江横舣晚，初度南飞雁。烟岚浮暮山，秋水一江寒。
　　　　　　回文（略）
　　其四
　　　　芳阶玉落寒香冷，梅花风送枝横影。云重汉阴天，云鬆树远烟。
　　　　飞鸿春杳梦，容鬓丝清冻。重寒深岭云，遥雪欲凝津。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  曾灿（1626—1689），本名传灿，字青藜，号止山，江西宁都人。“易堂九子”之一。尝参与南明唐王抗清军事，失败，祝髮为僧，出游闽浙两广间。以母念归，居山中，筑六松草堂，躬耕养亲。后又离乡，结交江南布衣，侨寓吴门二十馀年，以笔舌糊口。康熙二十八年，客死京师。著有《六松堂集》十四卷（康熙间刻本）
　　
　　　　　　和回文三首•调寄菩萨蛮   （清）富察•明义
　　　　浮荷碧水凝愁远，动帘风逼花香晚。坐得笑歌音，传闻处处深。   
　　　　更熏弹甲细，笼妒娇莺闭。窗回迟素书，凭梦寄如何。
　　　　　　回文
　　　　何如寄梦凭书素，迟回窗闭莺娇妒。笼细甲弹熏，更深处处闻。
　　　　传音歌笑得，坐晚香花逼。风帘动远愁，凝水碧荷浮。
　　作者简介  富察•明义，满洲镶黄旗人，喜欢饮酒赋诗，是曹雪芹的好友之一。著作有诗集《绿烟琐窗集》等。明义的《题〈红楼梦〉绝句二十首》，作为较早的正面提到《红楼梦》的资料，一直备受红学界的重视。  
　　
　　　　　　菩萨蛮•回文   （近代）匡绍仪     
　　　　纱窗透影闲花落，晚晴春色苍烟薄。云白水流长，溪清舞蝶忙。   
　　　　莺声声怨别，离恨知难说。重帘卷尽初，风歇绿杨疏。
　　　　　　回文（略）
　　
　　（二）今人的
　　因数量太多，为了分析，只收集了部分：
　　今人的谱比较乱，有用清人的回文谱的（人数多）；有顺读合谱，逆读不管合不合谱的；有只标点节奏对，谱乱的。总之，这些通体回文不可能合谱。但已有人试图用两读字来解决通体回文问题。
　　　　1.顺读都不合谱的
　　　　　　菩萨蛮   李弦
　　　　一梦如烟欲念间，心似潮涌浪涛翻。云海彤沉日，西山高树边。   
　　　　溪流沃水潭，回路转家还。迟暮归远道，迷雾幽香暗。
　　　　　　回文
　　　　暗香幽雾迷道远，归暮迟还家转路。回潭水沃流，溪边树高山。   
　　　　西日沉彤海，云翻涛浪涌。潮似心间念，欲烟如梦一。
　　
　　　　　　菩萨蛮   摇情
　　　　卷帘低处无残酒，惜别小怜爱赠柳。杨岸系闲舟，轻烟雨空楼。   
　　　　月远人渐瘦，花乱心亦愁。清夜彻寒袖，恨断几声漏。
　　　　　　回文
　　　　漏声几断恨袖寒，彻夜清愁亦心乱。花瘦渐人远，月楼空雨烟。   
　　　　轻舟闲系岸，杨柳赠爱怜。小别惜酒残，无处低帘卷。
　　
　　　　2.用明清人变式谱的（即改动了原谱），这类作品最多。
　　　　　　菩萨蛮   鸣鸟闲花自在春
　　上午听企业管理，无聊之中，乃借一节课时间，玩文字游戏，得回文菩萨蛮一首。
　　　　黄花半鬓盈香冷，旧炉沉处烟摇影。云鹭看行时，幽幽午日迟。   
　　　　惜秋清入梦，枕畔腮痕重。几年旧憾盈，何处万山青。
　　　　　　回文：
　　　　青山万处何盈憾，旧年几重痕腮畔。枕梦入清秋，惜迟日午幽。   
　　　　幽时行看鹭，云影摇烟处。沉炉旧冷香，盈鬓半花黄。
　　
　　　　　　晓（回文）   剥珉子
　　　　山重万叠云烟渺，浩歌船上江村晓。弄浪柳梳风，春桃点点红。   
　　　　新桥斜古寨，水阁云天外。滩洲野鹤闲，飞瀑挂川前。
　　　　　　回文
　　　　前川挂瀑飞闲鹤，野洲滩外天云阁。水寨古斜桥，新红点点桃。   
　　　　春风梳柳浪，弄晓春江上。船歌浩渺烟，云叠万重山。
　　
　　　　　　菩萨蛮•秋（全篇回文）   月洗寒箫
　　　　幽风咽韵悲秋苦，飞黄残叶凋千树。碧野雁归寒，霜江渡孤帆。   
　　　　苍冈鸦乱暮，晚照红霞渡。渔歌长棹风，清影煮孤灯。
　　　　　　回文
　　　　灯孤煮影清风棹，长歌渔渡霞红照，晚暮乱鸦冈，苍帆孤渡江。   
　　　　霜寒归雁野，碧树千凋叶，残黄飞苦秋，悲韵咽风幽。
　　
　　　　　　菩萨蛮•偕友登高   萧玉苍
　　　　开怀笑揖长来客，催装速发前争列。排驾命西岗，登攀共勉忙。   
　　　　赶山高步进，并老特谁问。齐声颂好风，金菊绽篱东。
　　　　　　回文
　　　　东篱绽菊金风好，颂声齐问谁将老。并进步高山，赶忙勉共攀。   
　　　　登岗西命驾，排列争前发。速装催客来，长揖笑怀开。
　　
　　　　　　菩萨蛮•感时   萧玉苍
　　　　东欧演变连攻进，强权当道无由论。公报浪掀波，风云扰乱多。   
　　　　更新翻色易，潜透将锋避。回潮逆料难，惊醒独心宽。
　　　　　　回文
　　　　宽心独醒惊难料，逆潮回避锋将透。潜易色翻新，更多乱扰云。   
　　　　风波掀浪报，公论由无道。当权强进攻，连变演欧东。
　　
　　　　　　前调•闺情   熊应祚
　　　　纱帘碧绿留斜影，月明光吐空围冷。香雾罩春兰，窗寒夜正阑。   
　　　　更残方念睡，倦极愁添思。情伤感寂寥，何处黯魂销。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　前调•闺怨步汤显祖进士原十六韵   熊应祚
　　　　梅黄映雪人归得，迟来西岭过愁客。远影树横斜，风寒吹碧纱。   
　　　　窗残灯绕室，曲急声如织。锦书今夕情，啼鸟翠霞明。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　菩萨蛮•春园   程瑞乔（女）
　　　　清溪绿染春横影，燕穿帘幕纱窗静。翠阁映梧桐，嫣红雨滴空。   
　　　　层峰胧碧翠，烟浅轻云萃。英花吹遍香，圆满蕙兰芳。
　　　　　　回文（略）
　　作者简介  程瑞乔，女，当代。台湾南曲人。著有《程瑞乔回文诗词》。
　　
　　　　　　菩萨蛮•云栖竹径（回文词）   楚鄢闲人
　　　　云漫竹径悠心过，翠缠凝泪珠栖破。情醉欲归禅，沉沉月夜寒。
　　　　光痕人悄步，寂处晶晶露。缘缭梦躇风，清醒卧看空。
　　
　　　　　　菩萨蛮•咏春（回文）   山林樵夫
　　　　红云彩染香笼雾，紫妍花蝶翩翩舞。风叶柳斜弦，春生树碧天。
　　　　摇筝听鸟伴，朋友吟屏远。遥思梦酒脂，无惧不怀诗。
　　　　　　回读：春咏
　　　　诗怀不惧无脂酒，梦思遥远屏吟友。朋伴鸟听筝，摇天碧树生。
　　　　春弦斜柳叶，风舞翩翩蝶。花妍紫雾笼，香染彩云红。
　　
　　　　3.顺读合谱的
　　　　　　菩萨蛮•送别   程瑞乔（女）
　　　　平芜瞻望舟行远，长堤柳色霜林晚。萦碧水溪清，声咽带泪生。   
　　　　情牵愁惹恨，频怨愁思乱。影倩近蔓菁，远山翠黛凝。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　　　菩萨蛮回文词   楚鄢闲人
　　　　风吹水泊湖笼柳，烟浮新绿含云袖。舒雨落圆纹，寄遥忆美人。
　　　　羁桥横拂线，翠冷帘穿燕。亭阁枕层楼，碧空摇过舟。
　　　　　　回文（略）
　　
　　　　4.试图采用两读字的，但只解决了部分问题，仍然失败
　　　　　　和山林樵夫•菩萨蛮•咏春（回文词）   天涯客车
　　　　红洇日色霞笼雾，密林繁蝶颠狂舞。峰叠霭云悬，帆孤棹海天。
　　　　遥湖清映影，山寺荒藏岭。岩中望醉宜，浓兴寄人诗。
　　　　　　回文
　　　　诗人寄兴浓宜醉，望中岩岭藏荒寺。山影映清湖，遥天海棹孤。
　　　　帆悬云霭叠，峰舞狂颠蝶。繁林密雾笼，霞色日洇红。
　　
　　　　5.真正的正格
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　刚刚推导出的回文谱  但两读字过多（7个），不宜写作。
　　　　△□⊙■○△■（仄韵）  ●□⊙▲○○▲  ⊙●●○△  ⊙△●●△
　　　　⊙△○●▲   ⊙▲●○▲  ⊙●●■（仄韵）△  ○□⊙■△
　　写作第一人天涯客车。
　　　　　　菩萨蛮•秋语（修改稿）   天涯客车
　　　　风摇壑敲雷匆过，鸟醒山举枫秋破。云雨澍更残，星沉觉夜寒。
　　　　霜深埋仄径，别绊无偏定。语重每叹愁，云听伫看悠。
　　　　　　回文
　　　　悠看伫听云愁叹，每重语定偏无绊。别径仄埋深，霜寒夜觉沉。
　　　　星残更澍雨，云破秋枫举。山醒鸟过匆，雷敲壑摇风。
　　原注：敲，醒，叹，听，过，重均为平仄两读字。
　　评析  不是6个两读字，应该是7个两读字。不过正好词中的第七个位置的字也是两读字。补充注释：摇：余招切、餘招切，音姚。【說文】動也。弋照切、弋笑切，音曜。亦動也。
　　
　　　　　　通体菩萨蛮•咏春（和山林樵夫）（修改稿）   天涯客车
　　　　红洇日霓烟笼重，困看愁蝶颠狂弄。风迭霭云悬，帆孤棹海天。
　　　　遥湖清映影，山径荒藏岭。岩观眺听宜，衷望久凝时。
　　　　　　回文
　　　　时凝久望衷宜听，眺观岩岭藏荒径。山影映清湖，遥天海棹孤。
　　　　帆悬云霭迭，风弄狂颠蝶。愁看困重笼，烟霓日洇红。
　　评析  7个两读字。洇霓重看听望凝，都是两读字。
　　
　　　　　　菩萨蛮回文词   天涯客车
　　　　　　2021.06.23
　　　　星霓落听飘藤蒌，细摇吹冷风嘘露。晶莹累洲螺，青篙筏逐波。
　　　　浮潮兴勃澥，千径遮云彩。晕虹看凝眸，含蕴气重稠。
　　　　　　回文
　　　　稠重气蕴含眸凝，看虹晕彩云遮径。千澥勃兴潮，浮波逐筏篙。
　　　　青螺洲累莹，晶露嘘风冷。吹摇细蒌藤，飘听落霓星。
　　注：霓、听、蒌、摇、莹、累、虹、凝、蕴、重皆为平仄两用字。
　　
　　　　菩萨蛮•秋夜思（通体回文词）   小溪细语
　　　　飘旋枫莹霜桥漫，水浪湖静平心盼。只影眷垂牵，柳枝别淡烟。
　　　　涧溪清映树，近见知前路。月过夜叹伤，堪思怨更长。
　　　　　　回读
　　　　长更怨思堪伤叹，夜过月路前知见。近树映清溪，涧烟淡别枝。
　　　　柳牵垂眷影，只盼心平静。湖浪水漫桥，霜莹枫旋飘。
　　评析  7个两读字。旋、莹、漫、浪、叹、思、更，都是两读字。
　　

许传刚

　　四、上下句回文与本句回文相结合菩萨蛮
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　第一句第二句各自本句回文，第四句是第三句的回文，第六句是第五句的回文，第八句是第七句的回文。
　　回文谱
　　　　▲○○●○○▲  ▲○○●○○▲  △●⊙○△  △○⊙●△
　　　　▲○○●▲  ▲●○○▲  △●●○△  △○●●△
　　此法可能是文瞻首创。
　　　　　　菩萨蛮    文瞻
　　　　柳溶香入香溶柳，久不思春思不久。归燕落花飞，飞花落燕归。   
　　　　绿烟寒润玉，玉润寒烟绿。相望两茫茫，茫茫两相望。
　　评析  “不”字不合谱。
　　
　　　　　　菩萨蛮•客归   龚文（网名小人物）
　　　　雾山归客行长路，路长行客归山雾。容倦闹飞蜂，蜂飞闹倦容。
　　　　步疾追日暮，暮日追疾步。鸿怨病回峰，峰回病怨鸿。
　　

许传刚

　　五、对称回文
　　回文谱
　　　　△□⊙■○△■（韵）  ●□⊙▲○○▲  ⊙▲●○△  ⊙△●●△
　　　　⊙△○●▲  ⊙▲○○▲  ⊙●●○△  ○○⊙●△
　　首创者李凡。
　　　　　　菩萨蛮   李凡
　　　　秋搖露瑩悠悠醒，醉凝花菊听听靜。清竹如如觀，風煙裊裊煙。
　　　　風觀如如竹，清靜听听菊。花凝醉醒悠，悠瑩露搖秋。
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　说明：“瑩如凝醒搖”皆两读字。本只要4个两读字，因如如叠字而多一个两读字。
　　

许传刚

　　六、特例回文
　　此种回文首创者为李凡。
　　特例回文。定义：“回文由非尾字特定位置字回旋倒转”。特点：1.它读出来的仍然是通体回文的范畴，因为一字不少的依次循环了一遭，但与一般的通体回文不同的，它从某个特定位置的字逆读。2.它必须仍然符合这首词的词牌各种格律要求。3.它与回文反复体的区别：回文反复体是字字可回文读，首数是词的字数的数量，特例回文只是一首或几首，并不是字字都可回文。
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　　　　　菩萨蛮（特例回文）   李凡
　　　　俏香春韵霞飞舞，眺望云听花凝露。芳馥正微曦，觞倾酌酒诗。
　　　　悦琴书礼义，洁雪冰承志。晨釆暖梅花，真情自品茶。
　　　　　　第十四字起倒转（第二句）
　　　　露凝花听云望眺，舞飞霞韵春香俏。茶品自情真，花梅暖采晨。
　　　　志承冰雪洁，义礼书琴悦。诗酒酌倾觞，曦微正馥芳。
　　点评  古人写菩萨蛮通体回文解决不了最后两句的平仄问题。如果古人有李凡这样聪明，用特例回文方法不就解决问题了么？
　　

许传刚

　　七、小结
　　菩萨蛮是写得最早最多的词牌。两两回文（含图灵檀几、花樽、穿心回文体）、上下句回文与本句回文结合、联回文（联折叠回文）都是符合词牌的回文。古代的折叠回文、通体回文不合词谱。正格通体回文要7个两读字。
　　菩萨蛮写得最多的有樊增祥22、沈宜修17、毛奇龄12、华彬12、刘鉴10、俞彦10、俞琎9、刘焘8、熊应祚8、苏轼7、王齐愈7首。