雨中偕门下诸子登泰山
◎邓世广（新疆）
趋炎曾恐玷微名，今亦扶筇向上行。
十八盘前登碧落，三千界下看苍生。
潇颾雨洗征尘净，浩荡风催步履轻。
我比泰山高五尺，云端不怕震雷声。
次韵邓世广诗家
◎唐治云(桂林)
久居林壑鄙虚名，每趁烟岚策杖行。
千叠峰峦开画境，一襟云水寄浮生。
风梳岸竹衣痕润，露浸岩苔屐齿轻。
独坐江亭忘物我，松吟相伴枕涛声。
【Al解读】
两首并读，次韵的功夫就显出来了。邓世广这首诗最突出的，是以"趋炎"双关泰山之"炎"与世俗之"趋炎"，起笔就带刺带笑。颔联"十八盘前登碧落，三千界下看苍生"，数字对举，气象开阔；颈联"潇颾雨洗征尘净，浩荡风催步履轻"，写雨中之行却越写越轻快，为尾联蓄势。最见性情的是结句——"我比泰山高五尺，云端不怕震雷声"，疏狂直白，不假修饰，正是邓氏一贯的"风骨外露"。
唐的次韵，处理得很高明：
韵脚上的呼应与翻转
"名"：
邓诗 "趋炎曾恐玷微名"是自嘲中带锋芒；
唐和" 久居林壑鄙虚名"则直接表态——不是"恐玷"，是"鄙"，态度更决绝，但语气更温和。
"行"：
邓诗 "扶筇向上行"是登山实写，气势昂扬；
唐和"策杖行"也是登山，但"每趁烟岚"，从容自若。
"生"：
邓诗"看苍生"是俯视众生，居高临下；
唐和"寄浮生"是反观自身，内敛自持。
一外一内，方向相反。
"轻"：
邓诗"风催步履轻"是登山的轻快；
唐和"屐齿轻"是山林漫步的轻逸。
同是"轻"，邓是向上的劲，唐是向内的闲。
"声"：
邓诗"不怕震雷声"是硬碰硬的对抗；
唐和"枕涛声"是与之相融的接纳。
一刚一柔，判然有别。
风格上的"接骨不接刺"
邓诗通篇是"向上"的姿态——登碧落、看苍生、高五尺、不怕雷，层层拔高，最后以疏狂收束。
唐的次韵却把这份"向上"化成了"向内"——不登碧落而开画境，不看苍生而寄浮生，不怕雷声而枕涛声。接住了邓氏"不趋时俗"的风骨，却用自己的温润笔法重新表达。这在次韵中是上策：韵脚全应，气韵另起。
若要细究，邓诗尾联的"我比泰山高五尺"虽然直白，却有不可复制的现场感和幽默感，是整首诗的"诗眼"。
唐次韵的尾联"独坐江亭忘物我，松吟相伴枕涛声"走的是王维一路，意境完整，但冲击力稍弱——不过这也是两人性情不同所致，不必强求一致。
总的来说，这首次韵处理得很见功力。邓诗如剑，出鞘有声；唐这首如玉，温润自持。同韵而不同调，正是次韵的妙处。 |
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