（八）南曲韵书及其用韵

内蒙包头王标

（八）南曲韵书及其用韵

    诗有诗韵，词有词韵，曲有曲韵。关于诗韵，真正代表唐代实际韵部的是“平水韵”。王国维认为，金代的官韵，把《广韵》所分206韵合并为107韵或106韵，由于通行的官韵乃曾经平水人或平水书籍所刊定，这类韵书就有“平水韵”之称，平水韵并非始于王文郁，更非始于刘渊（见王国维《观堂集林》卷八）。明清以来一般所谓“诗韵”，就是这分为106韵的“平水韵”。

    词韵比诗韵更宽些，更自由些，因为词韵可以邻韵通用，又可以借叶方音。所谓词韵，即戈载作《词林正韵》，分十九部，其中平、上、去各十四部，入声五部。这以后论词韵都以此书为准。

    元代北曲用的基本上是当时北方的语言。元代周德清的《中原音韵》是一部供北曲作家作曲押韵审音辨字的书。该书分韵十九部，凡入声字分派平、上、去三声，又分平声为阴阳二声，每韵用两个字标目。乃是我国最早的一部北曲韵书，影响很大。王骥德说：“作北曲者守之，兢兢无敢出入。”

    南曲的语言基础是我国南方各地方言。本来南曲也没有专门韵书，明代初年，乐韶凤等人奉明太祖朱元璋命令编撰《洪武正韵》，此书分为七十六个韵部，平、上、去三声各分为二十二部，入声十部，平声不分阴阳。《洪武正韵》本是一部官韵书，不是专门曲韵书，因为它和南方语言较为接近，所以南曲作家和演员就拿它作南曲曲韵的主要参考，因此明清两代戏曲界有“北叶《中原》，南遵《洪武》”的说法。

    清代沈乘麟著、欧阳启名编的《韵学骊珠》，以明范善溱编撰的《中州全韵》为底本，参以《中原音韵》与《洪武正韵》，分平、上、去三声为二十一部，其中上卷十一韵，下卷十韵，入声单立为八韵，共有二十九个韵部。书中于每一韵部中，平、去、入三声各分阴阳，上声则为“阴阳通用”，标作“阴阳合”，没有分列。且每字都以反切注音，并标以喉、舌、牙、齿、唇五音及其清浊等。南北字音分明，讲究阴阳洪细，收音归韵，无论对填词的平仄押韵，还是对度曲的咬字吐音，都有法度可遵。所以，此韵书一问世后即深受曲坛重视，并成为后世曲界填词与度曲所遵循的最主要的韵书，对南曲选韵，非常实用。具体韵母如：

    上卷十一韵：东同、江阳、支时、机微、灰回、居鱼、姑模、皆来、真文、干寒、欢桓

    下卷十韵：天田、萧豪、歌罗、家麻、车蛇、庚亭、鸠侯、侵寻、监咸、纤廉

    入声八韵：屋读、恤律、质直、拍陌、约略、曷跋、豁达、屑辙

南曲用韵：

    1.南曲的平、上、去通押；

    2.入声韵单独押，不和平、上、去通押；

    3.南曲用韵，无论小令、集曲、带过曲、单套、复套，统统一韵到底；

    4.由于南曲用韵很密，故允许借相邻韵部韵通押；

    5.南曲不避重韵，其中包括暗韵。

龙眠山人/桐城

赏学好论！

诸葛文竹

赏学好论，受益匪浅，老师辛苦，问好！

刘永成

谢谢好论。受益匪浅！问好老师！

诸葛文竹

再来学习，赏学不尽。