学诗心得：题画

一尘

绝句配题画本是绝配，古人留下诸多此类佳作。此处挑选数首古诗，与大家一同赏析。

譬如景云《画松》：

画松一似真松树，且待寻思记得无？

曾在天台山上见，石桥南畔第三株。

《画松》所咏应为他人笔下的松图，若是自题己作，便有自夸之嫌。全诗不言作画笔法，只直言画中青松，与天台山石桥南侧第三株古松别无二致。落笔点明具体位置，直白真切，将画作栩栩如生的逼真质感全然写透。

再看方干《题画建溪图》：

六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。

分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。

首句点明画作形制、用料与描绘景致；次句细绘画中繁花错落、山路起伏之景；第三句直言此地亲身游历过，足见画面描摹逼真；末句点出画中唯缺林间啼鸣，紧扣题画主旨，与景云《画松》笔法意境异曲同工。

继而品读郑谷《传经院壁画松》：

危根瘦尽耸孤峰，珍重江僧好笔踪。

得向游人多处画，却胜涧底作真松。

首联中 “瘦尽” 二字刻画精妙，尽显古松苍劲姿态；第二句以 “笔踪” 点明此为题画诗。后两句构思别出心裁，看似夸赞画作逼真，实则暗含讽喻，慨叹世间人工假松，反倒胜过山野原生真松。

刘商《画石》：

苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。

那知忽遇非常用，不把分铢补上天。

诗人本身亦是画师，全诗不铺陈作画技艺，借画中奇石托物言志，感慨颇深。“坚贞一片” 一语双关，既写山石风骨，亦喻自身气节。分铢，即些许、微量之意。

韦庄《金陵图》：

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

开篇两句紧扣画卷，连用两个 “画” 字落笔。“伤心画不成” 化用高蟾《金陵晚望》中 “一片伤心画不成” 一句；后两句描摹画中萧瑟景致，亦是诗人心中家国怅惘，以景结情，意蕴悠远。

苏澹《背面美人》：

其一

抱得琵琶下玉除，湖山背立溜犀梳。

傍人欲见春风面，但道萧郎有寄书。

其二

钗亸乌云鬓欲蓬，回身环佩响丁东。

背人不是无情思，自古红颜畏画工。

这组诗作围绕画中女子展开联想，情思皆在画意之外，诗意更胜于画意，全篇紧扣 “背面” 二字铺陈立意。女子不肯回身缘由有二：其一，旁人想一睹佳人容颜，便以情郎寄来书信为回身之由；其二，并非心生薄情，而是自古绝色女子皆忌惮画工。此处化用毛延寿为王昭君画像的典故，意指唯恐画师描摹失真，贻误自身姻缘情思。同类诗作尚有孙原湘《题周昉背面美人图》七首，高启亦有《背面美人图》一诗：

欲呼回首不知名，背立东风几许情。

莫道画师元不见，倾城虽见画难成。

明代诗人高启同样以 “回首” 入笔，意欲呼唤佳人回身，却不知其名，只得定格背影风姿。绝世倾城的绝代容颜，纵使亲眼得见，也难以落笔描摹。

最为诙谐有趣的当属陈楚南《背面美人图》：

美人背倚玉阑干，惆怅花容一见难。

几度唤他他不转，痴心欲掉画屏看。

此诗读来令人忍俊不禁，静心品读方知，以孩童般天真口吻，将画作鲜活传神之态写得淋漓尽致，堪称题画妙笔。陈楚南为清代文人，袁枚曾评此诗：“妙在皆孩子语也！”

（原载《壹转眼》微信公众平台）

云帆直挂

一组好绝劲赏

云帆直挂

提起学习，值得拜读！

一尘

云帆直挂 发表于 2026-7-3 16:32
提起学习，值得拜读！

谢谢