〔仙吕·一半儿〕莲

白泰山

〔仙吕·一半儿〕莲
白泰山（湖北）5:01 2026/8/11
小塘载玉卧清湾，圆叶嬉风傍溯滩，懒向红尘争热寒。冷眸看，一半儿慵眠一半儿闲。
〔仙吕·一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字偶尔有用上声者。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

                               
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桃园郎

欣赏学习！感佩情怀！遥握！

诸葛文竹

学习，问好，感佩才情，秋祺笔健，快乐无限！

桃园郎

清湾藏逸韵 半慵半闲见本心
——点评〔仙吕·一半儿〕《莲》

桃园郎

这首〔仙吕·一半儿〕《莲》是一首清雅脱俗、托物言志的咏物小令，篇幅短小却意蕴悠长。

桃园郎

曲作以白描手法勾勒池塘莲景，融写景、摹态、抒情于一体，借莲花临水独立、不争尘世的姿态。

桃园郎

寄寓文人淡泊超然、守心自安的人生志趣。

桃园郎

全篇语言浅净灵动、意境清幽淡远。

桃园郎

贴合元曲清新自然的审美特质，将莲的物象之美与君子的精神之美完美相融，是一首极具韵味的咏物佳作。

桃园郎

开篇“小塘载玉卧清湾”一句，落笔清淡，铺展出一幅静谧雅致的荷塘初景。

桃园郎

作者以“玉”喻莲花，精准描摹出莲花洁白莹润、纯净无瑕的质感，褪去了繁花的艳丽俗态，自带清雅高洁的气质。

桃园郎

“载玉”二字极为精妙，将平静的塘水写得温柔厚重，仿佛一池清水特意承载着美玉般的莲花，温柔包容、静谧安然。

桃园郎

“卧”字更是点睛之笔，摒弃了花草常见的“立、开、绽”等凌厉姿态，

桃园郎

赋予莲花慵懒舒展、安然自在的情态，写尽莲花临水悠然、从容恬淡的模样，开篇便奠定了全曲宁静超脱、远离尘嚣的基调。

桃园郎

次句“圆叶嬉风傍溯滩”，由莲花转向莲叶，动静相生，让静态画面瞬间鲜活起来。

桃园郎

田田圆叶簇拥塘岸，清风拂过，莲叶轻轻摇曳、起伏翩跹，作者着一“嬉”字，拟人化手法灵动传神。

桃园郎

莲叶本是无情草木，却在笔墨间化作随性嬉戏、自在悠然的生灵，无拘无束、天真淡然。

桃园郎

“傍溯滩”点明荷塘所处之地，临水依滩、僻静清幽，远离市井喧嚣，进一步烘托出莲生长环境的洁净静谧，

桃园郎

为后文莲花不恋红尘、淡泊自守的品格做好铺垫，一静一动、一花一叶，勾勒出层次分明、清新灵动的荷塘景致。

桃园郎

三句“懒向红尘争热寒”，由写景转入写神，是全曲主旨的铺垫。前两句描摹莲之外形姿态，此句深挖莲之内在风骨。

桃园郎

“红尘”代指纷扰喧嚣的世俗人间，“热寒”囊括尘世的荣辱得失、冷暖浮沉。

桃园郎

名利纷争，一个“懒”字，绝非慵懒懈怠，而是通透豁达、不屑相争的清高姿态。

桃园郎

莲花身居清湾，安居一隅，从不奔赴世俗的热闹。

桃园郎

亦不畏惧人世的寒凉，不趋炎附势，不随波逐流，看淡世间得失起落。

桃园郎

这一句跳出单纯写景的局限，赋予莲花人格化的君子品格，将咏物与言志悄然结合。

桃园郎

结句“冷眸看，一半儿慵眠一半儿闲”，是全曲意境与情感的升华，也精准契合〔一半儿〕曲牌的体例特色。

桃园郎

“冷眸看”三字凝练有力，刻画莲花超然物外的心境。

桃园郎

此处的“冷”并非冷漠孤僻、清高孤傲，而是清醒自持、不被俗世裹挟的通透。

桃园郎

是以澄澈心境静观人间烟火、世事浮沉，守本心而不妄动，处喧嚣而自安宁。

桃园郎

末尾“一半儿慵眠一半儿闲”堪称神来之笔，对仗精巧、意蕴绵长。