回文词资料集

许传刚

　　本资料的价值在于可能是目前国内最详尽的一套资料。刚刚是全面的系统的研究回文词的第一人。本书的写作没有参考任何一个当代学者的文章，纯粹是从古代文献和回文词的收集中研究出来的（属于纯天然）。如果有错误，那就在于我们的收集还不完整。

　　第一章   回文词的基础知识

　　　　第一节   回文词的基础知识

　　　　　一、什么是回文词

　　回文词有两个概念，一是修辞：通过调整字词顺序，形成顺读与逆读均能成文的特殊结构。二是一种文体，顺读是词（文体），逆读或者仍然是同词牌的词或是另一种词牌的词，或者是诗。本集说的是文体：词体。

　　　　　二、回文词文体特征

　　1、顺回的字数不能增减，增减了便不符合原谱，便是另一首词；

　　2、顺回的字，次序不能乱变动。比如顺读是123，逆读便是321，回读千万不能312或213，顺回的字次序变动了，便不符合原谱，而是另外的词；

　　3、顺读的平仄符合词谱的平仄要求，逆读的平仄仍然要符合词谱（可以是不同的词谱）或诗体的平仄要求。符合格律的为正格，平仄不当的为变式；

　　4、顺读的押韵符合词谱的押韵要求，逆读的押韵仍然要符合需用的词谱：或原谱，或符合要求的其他的词谱或诗体的押韵要求；

　　5、顺读的对仗符合词谱的对仗要求，逆读的对仗仍然要符合原词谱或其他符合要求的词谱或诗体的对仗要求。

　　6、填词原是按词的曲谱进行填词的，因南宋亡而词的曲谱亡，明朝时只整理出了文字谱，所以今人填词填的只是文字谱，与词的曲谱是两回事。因此宋以后的回文词也只是词的文字谱的产物。

　　　　　三、回文词结构方法

　　回文词是从回文诗演化而来的。因此回文诗的四种基本回文方法自然也是回文词最基础的回文方法：通体回文、本篇回文（词中习惯叫颠倒回文）、本句回文、上下句回文。由于词的字数、句数、句式结构、层次构造等都比诗灵活复杂得多，因此诗中的四种回文方法在回文词中远远不够用。于是回文词又创造了许多新的回文方法，最常见的有错杂回文、折叠回文（含通体折叠、本章折叠、半折叠、倒序折叠等），这样回文词便有了六种基本回文方法。除此以外，还有阕回文、联折叠回文、对称回文（全词对称回文、阕对称回文）、抱韵式回文（全词抱韵式回文、阕抱韵式回文）、本句回文与上下句回文相结合、隔句回文、特例回文。主题、内容的组合、文字编排上则有顺逆同韵回文词、双阕互换回文、多读回文、包孕回文词、各类双回文词、三回文词、双篇回文词、双词合璧回文、多词合璧回文、诗词合璧回文、词曲合璧回文、联词合璧回文、图形回文词、神智体回文词、玻璃字回文词、顶针回文词、联珠回文词、拆合字回文词、玻璃字回文词、集句回文词、叠字回文词、反复体回文词、百变回文词等。回文词的形式和方法比回文诗真的复杂和丰富多了。词的用韵方法像古风一样丰富多样，甚至只有诗经中才有的遥韵也在词中复活，回文词当然也具有这些用韵特色。

　　

许传刚

　　　　　第二节  回文词概念解释
　　　　　　一、回文词名词解释
　　回文词名词解释指在回文词中会用到的回文术语的解释。回文术语非常多，回文词中没用到的不在此解释中。古人术语传播途径不一，因此叫法多样。又因为叫法随意，很多概念不准确，或者几个概念的叫法混淆。对回文各种叫法今人有必要进行甄别与规范。
　　1.回文，也写作“迴文”、“回纹”（朝鲜称“回头文”）。它是一种使用词（字）序回环往复的修辞方法。
　　2.回文体，回文用于文体上则称做“回文体”。
　　3.回文词，回文体用在词中叫回文词。回文词始自宋朝刘攽（字贡父）。
　　4.回文曲，回文体用在曲中叫回文曲。回文曲始自元朝周德清（字日湛）。
　　5.回文四体，传统说法：通体回文、本句回文（就句回文）、上下句回文（双句回文）、本篇回文。
　　6.回文六体，刚刚（许传刚）把回文四体扩充为回文六体：通体回文、本句回文（就句回文）、上下句回文（双句回文）、本篇回文、折叠回文、错杂回文。
　　7.通体回文体，又叫倒章回文，又名双回文。是回文最基本的形式，即通常所谓“一顺一倒”，所以叫倒章。先连续读至尾﹐再从尾字开始逆读至开头，所以叫通体。一首诗（词）变成两首诗（词），所以又叫双回文（容易与“双句回文体”混淆）。通体回文体词首创者为宋朝王齐愈。
　　8.本篇回文体，又叫本章回文。最初又叫颠倒使韵。一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复，所以叫本篇回文、本章回文。最早见于苏轼、梅窗和黄庭坚的《西江月》。
　　9.颠倒回文词，词中专用术语。回文词用本章回文方法的习惯叫法。
　　10、双句回文体，又叫上下句回文、上下句回复式、两两回文、倒语回文、颠倒韵、逐句回环体、逐句回文体、随句回文，即前人所称的隔句回文。明代有人称为“一句重读回文”、“随句回文”。这些叫法很多出现概念混淆，双句回文体、上下句回文、两两回文叫法比较准确。方法是下句为上句的倒读，全篇每二句为一组形成的对称，是颠倒互为回文的一种回文方法。首用于《菩萨蛮》回文词，首创者为宋朝刘攽。
　　11.就句回文体，又叫双回文诗、本句回文、当句回文、倒句回文、倒顺回文诗、对称回文、本句回复式回文诗，也是叫法混乱。就句回文体、本句回文、当句回文叫法比较准确。比如折叠回文也被叫做对称回文，二者就混淆了，折叠回文并不一定都对称。所谓当句回文，即指一句当中其文便可回读者。每一句完成一个循环，从左右两边读都可，奇数字的句子则中间一字为轴，也就是后半句即为前半句的倒读回文。用于一句的对称叫当句回文，用于两句的对称叫上下句回文。就句回文词首见于近代匡绍仪《浣溪沙》。
　　12.折叠回文，新增的回文方法，又叫倒句回文、对称回文、回环韵，后几种叫法都不大准确。顺逆读时奇句和偶句的次序都不变。特点是偶句的首字也为一组韵的回文叫折叠回文。折叠回文出现得晚，原来附属于其他回文中，所以叫法比较混乱，只有折叠回文这一种叫法最准确。折叠回文有通体折叠回文和本章折叠回文两种。
　　13.双回文，通体回文体、就句回文都被叫做双回文，概念有些模糊。“双”，表示一首诗（词）可用两种回文方法来读，可读出两到三首。双回文词谱，指一个回文词谱同时是两种回文词谱。双回文，以通体回文为基础，“双”字前面加另一种回文的名称。比如折叠双回文谱，就是既可以通体回文读，又可以折叠回文读读出两首词。本句双回文，可以通体回文读，又可以本句回文读。
　　14.折叠双回文，既是折叠回文谱，又是通体回文谱。用折叠回文的方法，可读出一首折叠回文词；用通体回文的方法，可读出一首通体回文词，加原词共三首，即通体兼折叠回文词的简称。通体折叠回文和折叠双回文的区别是：通体折叠回文的偶句首尾为韵，共两组韵。折叠双回文则奇句的首字也为韵，共三组韵。目前有西江月折叠双回文、后庭花折叠双回文、长相思折叠双回文、鹊桥仙折叠双回文等。
　　15.通体折叠回文，用折叠读法读出一首诗，加原诗共两首的，叫通体折叠回文。最早见于毛奇龄的《浣溪沙》。通体折叠回文与折叠双回文（通体兼折叠回文）是两个概念。
　　16.本章折叠回文，又叫本篇折叠回文。下阕是上阙的折叠回文，这样组成的词叫本章折叠回文词。
　　17.联折叠，一般的折叠回文是以单句为基础，依句顺序进行，联折叠则是句折叠的变化，把单句扩大到以两句为基础，所以叫联折叠回文。首见于华彬《菩萨蛮》。
　　18.双句倒读回文，这种回文诗与折叠回文一样，从头到尾。但不同的是折叠回文句序一点都不变，第一句仍是第一句，第二句仍是第二句。双句倒读回文则以联为基础进行回文，也就是回文读时奇句为偶句，偶句为奇句，即第二句做第一句，第一句做第二句。这是一种新颖的回文方法。因为句序已变，不合折叠原则，所以叫双句倒读回文。最早可能见于华彬《菩萨蛮四调》，其实通体回文也多可这样读，有三组韵的回文诗可常用这种回文方法，这便为回文的写法和多读法开辟了又一条新路。尤其是第二句的首字若与奇句首字同平仄的，则不能通体回文，只能用双句倒读回文。又叫联折叠回文。   
　　19.顺逆同韵折叠双回文。共三组韵。其中有两组韵用的是顺逆同韵，指奇句首字为一组韵，偶句尾字为一组韵，两组韵韵母相同、平仄一样。第三组韵指的是偶句的首字用韵。顺逆同韵折叠双回文，首先它是折叠双回文，又因为顺逆同韵，可用多种读法去读，可读出44首诗。顺逆同韵折叠双回文词能读出多少首词，尚在研读中。
　　20.半折叠回文，属于错杂回文中的部分回文。一种是奇句回文的。原诗只有一组韵，因此不可能通体回文，但奇句不需要押韵便能回文的，并且由于句序没打乱，这种隔句回文所以叫半折叠回文。第二种是偶句回文的。在折叠回文中，也有奇句不回文读（一种是不能回文，一种是故意不回文），只偶句回文读的隔句回文。
　　21.倒序折叠回文，它与通体回文一样，也是从后面开始回文。但通体回文是从最后一句开始逆序而上。倒序折叠回文则是以联（或阕）为单位，一副副的联，从奇句开始读，再读偶句，这样一组组逆序而上。折叠双回文也常可倒序折叠回文读的，这样折叠双回文读出来的就不止三首了。
　　22.对称回文（又叫对折回文），就句回文、折叠回文、颠倒回文都曾被叫做对称回文，就因为它们是对称的，但其实这是三个概念（种属关系）。对折回文以前因为例少，所以插入颠倒回文中。由于现在例子不少，有另列为一类的必要。原因是颠倒回文是两片，而对折回文只是一片，因此不能放到颠倒回文中。对称回文的方法，首句与尾句为回文，第二句与倒数第二句回文……。对称回文所用的回文方法是单一的。对称回文的形式则有两种，一种是有中轴的（奇数字的），一种是无中轴的（偶数字的）。对称回文前后是标准的对称。就句回文、折叠回文、颠倒回文确实也都是对称，但它们是以句为单位的对称，是句子的对称，所以各有专门的叫法，对称回文则以字为单位，比如就句回文是一句中的对称，所以叫就句；上下句回文是两句之间的对称，但这两句字数必须相同，如果一句五字一句七字所形成的对称，句子并非对称，而是字形成的对称，所以便不能叫上下句回文，只能叫对称回文。错杂回文中形成的对称都与句无关，便属于对称回文。对称回文有三类：全词对称回文，阕对称回文和部分对称回文。
　　23．抱韵式回文，与对称回文相似。但对称回文自始至终一一对应，回文方法单一，而抱韵式回文之一，首尾是一种回文方法，中间部分是其他的回文方法；对称回文前后是标准的对称，而抱韵式回文之二，看似是对称回文，但或头或尾没参加，或中间有部分没参加，因此只是部分对称，整体则属于抱韵式回文。
　　24.本句双回文，本句回文词只能读出一首词，如果本句回文词也能兼首尾回环读者，即除了本句回文一首外，还能用通体回文的方法再读出一首的，便叫本句双回文。
　　25．双阙互换回文，回文词中，有的还可以增加双阙互换回文而读出三首或四首。条件：1．双阙；2．上下阕的结构一样。方法是上阕改做下阕，下阕改做上阕来读。
　　26.间隔韵回文，所谓“上下句双用韵”。回文诗只要有三组韵的，都属于间隔韵回文。回文词也有间隔韵回文，有交锁韵回文、间韵回文、折叠回文等。
　　27.交锁韵回文，回文诗有三组韵，奇句的首字为一组韵，奇句的尾字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。偶句的尾字与奇句的尾字韵组的韵母不相同（指只管韵母，不管平仄）。回文词也有交锁韵回文。
　　28.间韵回文，回文诗有三组韵，奇句的首字为一组韵，奇句的尾字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。偶句的尾字与奇句的尾字韵组的韵母相同，但平仄不同。回文词也有间韵回文。
　　29.顺逆同韵回文，顺读的韵与逆读的韵同一韵部或为邻韵的回文诗叫顺逆同韵回文诗，又叫一韵回文，余藻华则称之为八变换句式。回文词也有顺逆同韵回文。属于顺逆同韵回文词的类型很多，如顺逆同韵折叠双回文、顺逆同韵交锁韵回文、顺逆同韵間韵回文、顺逆同韵柏梁体、连珠体顺逆同韵柏梁体回文、顺逆同韵四变回文等。
　　30.顺逆同韵交锁韵回文，在交锁韵回文中，碰到奇句首字与偶句尾字的韵同韵部或为邻韵的便叫顺逆同韵交锁韵回文。
　　31.转韵回文，不一韵到底，中途进行换韵。转韵形式很多，有两句一韵的掷韵、有抱韵的、一节一韵的等。注意：格律回文诗一般韵部固定，不换韵；古风则常用转韵。所以词的转韵与格律回文诗无缘，与古风是近亲。
　　32.尾转韵回文，一种特殊的回文。顺读最后一字不押韵，但此字与回文读的韵同。顺逆的韵往往是前鼻音与后鼻音的关系。读时把顺逆两首合为一首读，便是一首转韵诗词。
　　33.合璧回文，两种诗体合在一起的回文。文字不增减，不调位，不改动，顺读与回文是两种诗体的，叫合璧回文。如诗体合璧、联诗合璧、联词合璧、谜词合璧、诗词合璧、词曲合璧、律绝合璧、联绝合璧等。萧玉苍说：“所谓合璧回文，即指揉合二种诗词体裁，有如珠联璧合者,一般需耍改动标点符号,可以视为倒章回读之特例，此殆回文中之最难制作者。计有诗词合璧、词曲合璧，以及律、绝合璧，四、五言诗合璧等。”他说得不完全准确，但大约说到了。
　　34.诗词合璧回文，合璧回文中，顺读与回文时，一是词，一是诗的，叫诗词合璧回文。一般通过标点，把诗变成词，或把词变成诗，比如虞美人合璧回文。注意：利用加字减字使诗词互变的不属于合璧。
　　35.双词合璧回文，顺读与回文是两种词牌的，叫双词合璧回文。
　　36.诗合璧回文，一种是主要靠标点、节奏的变化，在三言四言五言六言七言九言之间互变的。一种是把几种诗体的写法综合在一起，刚刚称它为诗合璧回文。诗合璧回文和多变回文常常结合起来运用。那种主要靠减字、添字而产生诗体变化的，属于多变读法，叫多变回文，不是合璧。一定要诗体变化了才叫诗合璧。诗词合璧回文的多读法中常常运用这些方法。
　　37.词曲合璧回文，萧玉苍首创。词回文为曲，或曲回文为词。
　　38.诗体合一回文，在诗合璧回文中，如果一首诗中有杂体诗体的综合，就叫诗体合一回文。有几种体结合就叫几体合一，如含有倒序、回文、联诗、同音韵诗、柏梁体、福唐体、同头诗、半字回环顶针诗、重字体诗综合的便叫九体合一。常见的有二合一、三合一。五合一以上的较少，因难写。注意：每一种体都做到了自始至终，而不是只含有某种写法。诗词合璧中有时也会运用这些复杂的方法。
　　39.多变回文，含百变回文。有的回文诗,虽然没有在同步韵上用韵字，但因为措词巧妙，巧妙用韵，通过减字、跳读（乱点鸳鸯法，其实就是调序与重组）等综合读法，可读出几十首甚至上百首诗。注意：与合璧回文的区别在于有没有增减字、改变句子的次序（如调序与重组）。由于字数变化，不叫合璧。
　　40.百变回文，或叫百读回文。通常的两首回文诗外，另外还可原文截前二字成五言律，截后二字亦成五言律。截中一字成三言或六言，截三字成四言，加上乱点鸳鸯读法（调序跳读法）便成百变回文。由于字数变化，不叫合璧。
　　41.虞美人诗词合璧百变回文，除了含虞美人诗词合璧诗词合璧外，另外还可用百变回文法读出许多诗来。
　　42.合璧虞美人百变回文反复体，把七律、虞美人和回文反复体结合在一起。又用两首反复体（把七律第一联与第三联结合成回文反复体诗，把第二联与第四联也结合成回文反复体诗）与它们结合。读出的首数超出任何诗词，是回文诗词中首数的冠军。
　　43.诗词合璧虞美人，四读回文中的一种，顺读、回读分别成两首虞美人词和两首七律。
　　44.双拟对重字折叠回文。双拟对，上下联中重字的位置相同就叫双拟对，全首都用双拟对的方法就是双拟对体。重字体、复字体、复字同头体，数名诗中多有这种诗。重字用双拟对方法排列，又是折叠回文的叫双拟对重字折叠回文。
　　45．首尾同字折叠回文诗，每句的首尾为同字的折叠回文诗。
　　46．正格，文体范畴的术语。凡被人公认的格式叫做正格，比如格律诗平仄符合三相和对仗要求的为正格；词谱被公认是最正统的为正格；回文词中符合选用词谱的为正格。
　　47．变式，文体范畴的术语。凡不大符合正格的都是变式，比如格律诗不大符合正格的便是变式；词谱被公认正格之外的词谱都为变式；回文词中与选用的词谱有所出入的都为变式。
　　48.变体回文词，回文中有些不合词谱要求的叫变体，或叫变式。
　　49.双篇回文，通体回文中之一种。又叫变义回文诗。一般的通体回文，无论顺读，回文读，意思都差不多。如果通体回文读所得的两首诗词，或者描写角度不同，或者描写的主要人物发生变换，或者事件、时间发生变化，甚至成为两个主题。两篇合起来表现的主题或内容更全面，意境更高远，形象更丰满，便称为双篇回文。
　　50．包孕体，一首词通过重新标点，可以另外读出两首词来。
　　51.特例回文，特殊的通体回文，不从最后一字逆读，而从其中一句或其中一字开始逆读。
　　52．本句回文与上下句回文相结合。回文词中常用的回文方法。词中有时用本句回文，有时用上下句回文。
　　　　　　二、异名回文词条查询
　　1.迴文，见回文。
　　2.回纹，见回文。
　　3.倒章回文，见通体回文体。萧玉苍说：“所谓倒章回文，即指整个一章，从结尾一字倒读至开头一字，无不可通者。若为诗，则可仍其章句；若为词，则需易其标点。”
　　4.上下句回文，见双句回文。
　　5.上下句回复式，见双句回文。
　　6.随句回文，见双句回文。
　　7.隔句回文，见双句回文体。但回文词中的隔句回文指折叠回文中的半折叠回文，或部分回文中的一句回文一句不回文。
　　8.两两回文，见双句回文体。
　　9.倒语回文，见双句回文体。即前人所稱的隔句回文。全篇每二句為一組，顛倒互為回文的一種回文方法。萧玉苍说：“所谓倒语回文，即指上下句之词语相雷同，而其词序相颠倒者。一般以词为限，若‘菩萨蛮’词，可全句倒读之；若‘阮郎归’词，则只可大半句倒读矣。此类回文，只读一过；若回读之，则徒重复而已。”
　　10.颠倒使韵，见本篇回文体和双句回文体上下句回复式。本篇回文和两两回文都属于顺逆同韵，因为顺逆的用的韵字一样，所以叫做颠倒韵。
　　11.颠倒韵，见本篇回文体、双句回文体和颠倒使韵。
　　12.颠倒虞美人，见颠倒回文词。
　　13.倒句回文，见就句回文。又见折叠回文。萧玉苍说：“所谓倒句回文，即句序一概不变，而语句则要倒读者。一般体例(诗体、词牌)仍旧，而韵律亦相符；但个别字音，则要求变读。此种回文，以词曲为常见。”
　　14.倒顺回文诗，见就句回文。
　　15.联折叠回文，见双句倒读回文。
　　16.本句回文，见就句回文体。
　　17.当句回文，见就句回文体。萧玉苍说：“所谓当句回文，即指当句之中其文便可回读者，且以七言为最常见。其法以每句中之第四宇为界，前后三字同其形而异其序。此乃回文中之最简易者，盖不必另章回读也。”
　　

许传刚

　　　　第二节  回文词的简史
　　　　　　一、回文词出现的时间
　　唐朝出现词，宋朝词开始兴旺，南宋时词进入高潮。南宋灭，元曲兴，词人的曲谱或被烧毁或被词人挟而出逃而失。元朝时元曲代词，词几乎已无踪无影。
明人要恢复词，惜已无词的曲谱可用。于是文人们搜集唐宋词稿，归纳出词的平仄，于是词的文字谱形成，清朝《钦定词谱》使之定型。从此词进入第二阶段，即与曲谱毫无关系的文字谱填词阶段。
　　词源于民间小曲，回文词则源于文人。宋朝出现回文词。但与填词一样，明朝后的回文词的写作也是用文字谱，与词的曲谱无关。
　　回文词的发展分为三个阶段。宋朝回文词始现，清朝时回文词开始兴旺，现在，奇诗派的出现，回文词冲破瓶颈，翻开新篇，走向历史辉煌发展的新阶段。
　　　　　　二、散养阶段
　　　　　　　　　1.首创的词牌与首创的作者
　　查百度，说回文词首创者为苏轼。不对。应该是宋朝刘攽首创回文词，他写的回文词“律度精致”。流传下来的回文词作品苏轼则是最早的作者。考：苏轼作有《菩萨蛮》七首，分别题曰：“回文”、“夏景回文”、“回文春闺怨”等等。其“回文春闺怨”乃四时闺怨之首，傅乾注坡词本题作“四时闺怨回文，效刘十五贡父体”，刘十五即刘攽，字贡父，可惜《全宋词》未收其作品，故曹树铭校编《东坡词》卷三云：“傅注……殆不可信。”对刘攽首创回文词提出疑问。然而《苏轼文集》卷五十一《与李公择十七首》之十三云：“效刘十五体，作回文《菩萨蛮》四首寄去，为一笑。不知公曾见刘十五词否？刘造此样见寄，今失之矣。”这说明是刘攽先给苏轼寄去菩萨蛮回文词，此词却被苏轼丢失了。卷五十与刘攽第三简，苏轼《与刘贡父》（徐州）云“某启。示及回文小阕，律度精致，不失雍容，欲和殆不可及，已授歌者矣。”（《苏轼文集》卷50）刘攽所作“回文小阕，律度精致，不失雍容”，苏轼初次接触，也被难住了，竟没有应和，并把词交给歌者去谱曲或歌唱，估计刘词就是这样流失的。也不知过了多久，苏轼才写出了《四时闺怨回文效刘十五体》。因此历史上流传下来的第一首回文词便是苏轼的了。可见苏轼的回文词是仿效刘攽而来绝无疑问，由此可见，刘攽作回文词早于苏轼，苏轼只是现存回文词的最早作者之一，并不是回文词的首创者。也说明回文词出现最早的是菩萨蛮词回文。同时代的王齐愈也写了七首《菩萨蛮》回文词呼应苏轼，又写了第一首回文虞美人。因此准确的说应该是宋朝刘攽首创回文词，刘攽、苏轼、王齐愈是首批回文词作者。
　　　　　　　　　2.第一批回文词牌
　　宋朝出现了五个词牌回文（菩萨蛮、西江月、虞美人、阮郎归、瑞鹧鸪），前四个回文谱出现的时间差不多。（王齐愈创虞美人回文；西江月回文的第一批作者为苏轼、黄庭坚、梅窗；阮郎归回文首创者为梅窗；瑞鹧鸪回文首创为较晚的南宋郭从范）
　　　　　　　　　3.元明增加回文词词牌
　　元至明时增加了大约7个词牌（如南乡子、玉楼春、醉公子、生查子、浣溪沙、贺圣朝、柳梢青）。汪廷讷贡献最大，达四个词牌：玉楼春、醉公子、生查子、浣溪沙，明朝金汝皋则写出第一首双词合璧（《贺圣朝变柳梢青》）。
　　散养阶段共产生18个回文词牌的正格回文词。
　　从宋到明共684年，只有18个回文词牌的正格回文词，为什么这么少，原来回文词顺回都得符合词谱，这太难了，只能偶然发现，是可遇不可求的，所以这段时间称之为散养阶段。
　　
　　　　　三、古代回文词使用词牌情况
　　　　　　（一）用于回文词创作的词牌数
　　人们一般认为，回文词形式变化较多，但是回文词能用的词调则不多，傅小松先生在其编著的《古今打油诗趣话•谐趣诗歌漫谈（代自序）》中说，回文词“形式变化较多，而现存古代回文词所用词调则不足十个，它们是《菩萨蛮》、《西江月》、《阮郎归》、《虞美人》、《瑞鹧鸪》、《玉楼春》、《卜算子》、《浣溪沙》、《春晓曲》。”（见2008年一月中国书店版）但这数字太保守了。据刚刚统计：“古代各种回文词用到了42个词牌，双词合璧用到词牌28个，两者共用到67个词牌。共创出85个回文词谱。但正格的回文词谱仅26个而已，正格的回文词谱涉及的词牌则只18个。”虽然“所用词调则不足十个”说的不对，但用得正确的词谱就只18个而已，可见古代回文词确实可遇不可求，难成系统的。
　　从宋朝到清代，其中以随句反复（上下句回文）的《菩萨蛮》用得最多，写作数量最多的是《菩萨蛮》和《虞美人》。变化形式最多的则是《虞美人》。当代写作数量最多的是《菩萨蛮》、《虞美人》《西江月》和《十六字令》。
　　具体资料如下：
　　　　　　　　1.古人回文词谱涉及的词牌
　　鹧鸪天、瑞鹧鸪、十六字令、三字令、四犯令、调笑令、木兰花令、浣溪沙、摊破浣溪沙（山花子）、天净沙、月中行、踏莎行、减字木兰花、后庭花、蝶恋花、望梅花、醉花阴、生查子、渔歌子（渔父）、南乡子、南柯子（南歌子）、醉公子、双带子、天仙子、卜算子、捣练子、山花子、赤枣子、风流子、虞美人、传言玉女、阮郎归、思帝乡、临江仙、西江月、忆江南、长相思、相见欢、眼儿媚、玉楼春、武陵春、霜天晓角、杨柳枝、柳梢青、剔银灯、菩萨蛮、三台、巫山一段云、滴滴金、蝴蝶儿、喜迁莺、卷帘雁儿落、一落索、好事近、太平时、夜行船、谒金门、步蟾宫、贺圣朝、诉衷情、水龙吟（小楼连苑）、韶阳词、巴渝辞（即竹枝）、归国谣、春晓曲、阿那曲、转应曲。      计67个
　　　　　　　　2.双词合璧牵涉到的词牌：
　　夜行船、谒金门、四犯令、调笑令、三字令、春晓曲、木兰花令、武陵春、望梅花、归国谣、贺圣朝、柳梢青、好事近、太平时、滴滴金、蝴蝶儿、玉联环（一落索）、步蟾宫、天净沙、阿那曲、韶阳词、山花子、赤枣子、风流子、天仙子、眉峰碧（卜算子）、霜天晓角、渔父。    计28个
　　　　　　　　3.古人所创各种回文词谱
　　宋朝刘攽创上下句回文菩萨蛮。回文词第一人。也是“回文之就句回者”（上下句回文）首创者。现存最早的回文词是苏轼作于神宗元丰三年的四篇《菩萨蛮》。
　　宋朝苏轼（1037—1101）创颠倒回文词西江月。因此苏轼是第一个写颠倒回文的。是回文词第二人。
　　宋朝王齐愈（王文甫。与苏轼同时代）创虞美人通体回文词。因此王齐愈是第一个写通体回文的。是回文词第三人。
　　宋朝梅窗（与苏轼同时代）创错杂回文阮郎归。因此梅窗是第一个写错杂回文的。
　　宋朝郭从范创通体回文瑞鹧鸪（变式）。
　　元朝的刘因(1249～1293)第一个写菩萨蛮通体回文词，可惜错误百出。
　　明朝邵经邦创通体回文西江月。
　　明朝邵经邦创通体回文南乡子。
　　明朝的邱浚创通体菩萨蛮回文（变式）。
　　明朝汪廷讷创通体回文词玉楼春（变式）。
　　明朝汪廷讷创通体回文词醉公子（变式）。
　　明朝汪廷讷创通体回文词生查子（变式）。
　　明朝汪廷讷创通体回文词浣溪沙（变式）。
　　明朝黄峨创通体回文词（曲）卷帘雁儿落（缺谱）   
　　明朝金汝皋创贺圣朝与柳梢青双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎（1622-1686）创通体回文词渔歌子（变式）。
　　清朝丁澎创二十四字通体回文词三台（变式）。
　　清朝丁澎创二十八字通体回文词巴渝辞（即竹枝）（变式）。
　　清朝丁澎创南乡子与竹枝双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创赤枣子与渔父双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创杨柳枝与阿那曲双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创谒金门与好事近双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创生查子与太平时双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创望梅花与调笑令双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创四犯令与滴滴金双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创蝴蝶儿与醉公子双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创山花子与三字令双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创风流子与天仙子双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创眉峰碧与玉联环双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创步蟾宫与夜行船双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创瑞鹧鸪与木兰花令双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创归国谣与霜天晓角双词合璧回文（变式）。
　　清朝丁澎创卜算子与减字木兰花双词合璧回文（变式）。
　　清朝万树（1630—1688）或章隽创颠倒回文词南乡子。
　　清朝万树、丁澎或章隽创颠倒回文词长相思。
　　大概是清朝万树创颠倒回文词虞美人。  
　　清朝章隽(?-1685后)（乾隆时期）创通体回文词思帝乡（变式）。
　　清朝章隽创通体回文词巫山一段云（变式）。
　　清朝章隽创通体回文词月中行（变式）。
　　清朝章隽创通体回文词相见欢（变式）。
　　清朝章隽创通体回文词眼儿媚（变式）。
　　清代章隽创通体回文诉衷情（变式）。
　　清朝章隽创双阙互换折叠回文词浣溪沙。
　　清朝华彬创通体回文词眼儿媚。
　　清朝华彬创通体回文词鹧鸪天。
　　清朝华彬创通体回文词醉花阴（变式）。
　　清朝华彬创通体回文词临江仙（变式）。
　　清代华彬创通体回文十六字令（变式）。
　　清朝华彬创颠倒回文词临江仙（变式）。
　　清朝华彬创颠倒回文词南柯子（变式）。
　　清朝华彬创颠倒回文词渔歌子（变式）。
　　清朝华彬创颠倒回文词眼儿媚（变式）。
　　清朝华彬创颠倒回文词醉花阴（变式）。
　　清朝华彬创联折叠回文词菩萨蛮。
　　清朝华彬创部分折叠回文转应曲。
　　清朝华彬创错杂回文蝶恋花。
　　清朝华彬创部分回文减字木兰花。
　　清朝华彬创调序与回文结合减字木兰华（花）。
　　清朝华彬创上下句回文与本句回文相结合踏莎行。
　　清朝华彬创诗词合璧，本篇回文的形式(颠倒虞美人与诗合璧)（正格）
（华彬生平不清，其《兰湄幻墨》成书经历简介：此书始于1684年，书成后存于杭州家中，1735年火灾，被人背走，拿钱赎回，1737年何陈调为它写序，直到光绪甲午秋才出版。）
　　清朝华浣芳创通体回文词鹧鸪天（变式）。
　　清朝保其寿（生平不清，生活在清末太平天国前后）创通体回文词天净沙（变式）。
　　清朝保其寿创通体回文词杨柳枝（变式）。
　　清朝保其寿创颠倒回文词剔银灯（变式）。
　　清朝保其寿创颠倒回文词传言玉女（变式）。
　　清朝保其寿创南乡子与天净沙双词合璧回文（变式）。
　　清朝王以敏创通体回文词长相思。
　　清朝王易创通体回文词小楼连苑（水龙吟）（变式）。
　　清王锡创造了虞美人一诗一词诗词合璧。（正格）
　　清朝张埙创颠倒回文词瑞鹧鸪（变式）。  
　　清朝涨綖创诗词合璧，联序变化（律与虞美人合璧）
　　清朝涨潮（顺治七年1650生，生活在康熙年间）创对称回文词十六字令。这是第一首对称回文词。
　　清朝毛奇龄（1623—1716）创颠倒回文词双带子。
　　清朝毛奇龄创折叠回文词浣溪沙。
　　清朝毛奇龄创春晓曲与木兰花令双词合璧回文（变式）。
　　清朝周暟（1736－1789）创抱韵式回文词忆江南。
　　清末民初周葆贻创减字木兰花与卜算子双词合璧回文（变式）。
　　清代朱杏孙首创虞美人四读诗词合璧（变式）。
　　清朝龚胜玉创上下句回文醉公子。
　　清朝甘国基创折叠回文词后庭花。
　　清朝潘曾玮创双句倒读（联折叠）回文减字木兰花。
　　清朝董以宁创卜算子与巫山一段云双词合璧回文（变式）。
　　朝鲜金载瓒创韶阳词与武陵春双词合璧回文（变式）。
　　近人樊增祥创折叠回文玉楼春。   
　　近代匡绍仪创本句回文浣溪沙。   
　　计85个。
　　　　　　　　4.古人正格回文词谱数量
　　宋朝刘攽创上下句回文菩萨蛮。
　　清朝龚胜玉创上下句回文醉公子。
　　近代匡绍仪创本句回文词浣溪沙。
　　清朝华彬创上下句回文与本句回文相结合踏莎行。
　　清朝华彬创调序与回文结合减字木兰华（花）。
　　宋朝王齐愈（王文甫）首创虞美人通体回文词。
　　明朝邵经邦创通体回文西江月。
　　明朝邵经邦创通体回文南乡子。
　　清朝华彬创通体回文词眼儿媚。
　　清朝华彬创通体回文词鹧鸪天。
　　清朝王以敏创通体回文词长相思。
　　宋朝苏轼创颠倒回文词西江月。
　　大概是清朝万树创颠倒回文词虞美人。  
　　清朝万树或章隽创颠倒回文词南乡子。
　　清朝万树创颠倒回文词长相思。
　　清朝毛奇龄创颠倒回文词双带子。
　　清朝章隽创双阙互换折叠回文词浣溪沙。
　　清朝毛奇龄创折叠回文词浣溪沙。
　　清朝华彬创折叠回文词菩萨蛮。
　　清朝甘国基创折叠回文词后庭花。
　　近人樊增祥创通体折叠回文词玉楼春。
　　清朝潘曾玮创双句倒读（联折叠）回文减字木兰花。
　　清朝涨潮创对称回文词十六字令。
　　清朝周暟创抱韵式回文词忆江南。
　　清王锡创造了虞美人一诗一词诗词合璧
　　清朝华彬创诗词合璧，本篇回文的形式(颠倒虞美人与诗合璧)（正格）
　　宋朝梅窗创错杂回文阮郎归。
　　清朝华彬创错杂回文蝶恋花。
　　清朝华彬创错杂回文减字木兰花。
　　清朝华彬创部分回文减字木兰花。
　　错杂回文实际上算不上什么正格，因此正格的回文词谱仅26个而已。
　　　　　　　　5.古人正格回文词涉及的词牌18个：
　　虞美人、菩萨蛮、西江月、忆江南、南乡子、浣溪沙、长相思、眼儿媚、踏莎行、鹧鸪天、醉公子、双带子、后庭花、玉楼春、阮郎归、蝶恋花、十六字令、减字木兰花。
　　
　　当代有刚刚者，发现了两读字理论和错杂回文理论，并编写出历史上第一部《回文词谱》，回文词才真正有了自己的系统。刚刚又编写出大型的集大成的《回文词大全》，初收98个词谱，加上双词合璧中涉及的，有作品的已约一百多个词谱了。后又经过几次修改，由原来收集的一百零几个回文词谱扩大到近900个回文词谱。这样，由古代运用的85个回文词谱扩大到总数近900个回文词谱，可见回文词发展的速度之快。
　　从理论上说《钦定词谱》中的一千多个词谱都可有回文谱，那么以后回文谱至少将会有上万个。
　　

许传刚

　　　　　　（二）古代回文词作者名单：
　　宋   苏轼、王齐愈、王炎、王安中、晁元礼、赵子崧、鉴堂、刘焘、张孝祥、程垓、曹勋、朱熹、梅窗、黄庭坚、吴文英、郭从范。
　　金、元   李晏、王庭筠、王寂、孟宗献、刘因。
　　明   顾应祥、顾飏、魏际瑞、魏偁、夏言、夏旸、汤显祖、汤传楹、沈延铭、沈静蓴、沈宜修、张旭、张苇如、张綖、徐石麟、徐士俊、王辂、王世贞、王弘海、王宗蔚、汪廷讷、陈之遴、卞远文、东皋心越、桂华、黄祖儒、计南阳、金汝皋、乐頀、李日华、刘然、卢象升、马朴、彭孙贻、钱夫人、邱浚、祁顺、佘翘、邵经邦、释唵囕、孙钟铃、孙仁孺、唐世济、吴山、萧师鲁、杨慎、叶承宗、俞彦、郑侠如、朱谏、卓人月、佚名、曾开。
　　清   爱新觉罗恒仁、蔡守、蔡季谟、蔡祖庚、曹培亨、成本璞、陈聂恒、陈㛃、陈衍、陈枋、陈玉璂、陈聂恒、陈得善、陈婉卿、程独清、椿轩居士、保其寿、宝荣翰、卞梦钰、丁澎、董元恺、董以宁、邓裴、邓嘉缜、堵霞、德方、富察明义、傅维鳞、傅燮詷、樊增祥、方成㟝、冯履端、冯兰贞、冯云鹏、冯履和、甘国基、戈载、郭福衡、郭宝珩、郭钟岳、高翃、宫鸿历、龚胜玉、桂念祖、顾贞观、韩绂、韩纯玉、何采、华彬、华浣芳、胡正基、胡应宸、胡延、黄坦、黄垍、黄生、黄湘南、黄生、黄浚、黄治、蒋瑑、焦袁熹、江声、江临泰、蒋敦复、金恭、金章、金其相、陆瑶林、陆文蔚、陆宏定、陆志渊、鲁俾侯、陆嘉淑、刘鉴、刘馆藻、刘嗣绾、刘溎年、林企忠、李曾裕、李眺、李嘉芬、李霨、孔昭虔、柯煜、毛奇龄、缪珠荪、倪抡第、纳兰性德、庆凤晖、邱林芳、秦云、任方珩、彭贞隐、潘江、潘钟瑞、潘曾玮、沙张白、邵锡荣、邵香听、邵滋、盛本柟、沈穆孙、沈琇莹、沈金镕、沈尔燝、沈纕、沈榛、双槐堂、史承谦、师表、释大汕、时娴、宋鸿、孙云凤、孙琮、田实发、陶然、汤元芑、汤懋纲、汤思孝、唐之风、屠文漪、王士祯、王锡元、王锡、王增年、王怀孟、王以敏、王端淑、汪藻、汪灏、万树、万斯同、翁哲胤、翁与淑、吴庆焘、吴蔚光、吴湘、吴烺、谢元淮、谢默卿、雪抱生、徐基、徐崇岳、徐吴升、徐士俊、徐长龄、徐瑶、徐旭旦、许燕珍、许周仁、许崇熙、许宗彦、许元凯、王以敏、王定安、王季父、叶小纨、严沆、杨福谦、杨莘、杨英杰、杨芳灿、严骏生、姚之骃、姚倩、姚之骃、姚炳、姚燮、易宗瀛、俞琎、叶翰仙、尤侗、袁起、詹贤、曾广钧、曾灿、章隽、张梁、张鸿卓、张兴镛、张渊懿、张天湜、张埙、张习孔、张学贤、张玉珍、张芬、涨潮、宗婉、朱迈、朱璵、朱彝尊、朱光炽、朱一是、朱杏孙、钟景、赵韵卿、赵婉扬、赵吉士、周斌、周稚廉、周金然、周葆贻、周暟、郑熙绩、郑景会。
　　　　　　（三）回文词作品最多的作者
　　古代  华彬124、樊增祥54、丁澎30、万树24、毛奇龄24首。
　　现代  刚刚近300首、李凡上百首、天涯客车近200首、萧玉苍28首、熊应祚25首。2025年才初出茅庐的小人物（龚文），发展势头最猛，已创作200多首了。
　　　　

许传刚

　　　　　　（四）、试图突破期
　　清朝时，回文词发生重大变化。有一大批词人一方面尽力搜寻能回文的词谱，一方面又试验出一些新的回文方法，试图改变回文词的可遇不求的状况。并且成绩斐然。
　　　　　　　　　1.回文的词牌大增。
　　人们一般认为，回文词形式变化较多，但是回文词能用的词调则不多，傅小松先生在其编著的《古今打油诗趣话•谐趣诗歌漫谈（代自序）》中说，回文词“现存古代回文词所用词调则不足十个”，这种说法不当，只是适用于唐宋元。清朝时可以回文的词牌已增加到近四十个，有鹧鸪天、十六字令、三字令、四犯令、调笑令、木兰花令、浣溪沙、摊破浣溪沙（山花子）、天净沙、月中行、踏莎行、减字木兰花、后庭花、蝶恋花、望梅花、醉花阴、渔歌子（渔父）、南柯子（南歌子）、双带子、天仙子、卜算子、捣练子、山花子、赤枣子、风流子、传言玉女、思帝乡、临江仙、忆江南、长相思、相见欢、眼儿媚、武陵春、霜天晓角、杨柳枝、柳梢青、剔银灯、三台、巫山一段云、滴滴金、蝴蝶儿、喜迁莺、卷帘雁儿落、一落索、好事近、太平时、夜行船、谒金门、步蟾宫、诉衷情、水龙吟（小楼连苑）、韶阳词、巴渝辞（即竹枝）、归国谣、春晓曲、阿那曲、转应曲等，加上原有的菩萨蛮、虞美人、阮郎归、西江月、瑞鹧鸪、南乡子、玉楼春、醉公子、生查子、贺圣朝。于是回文词牌正格加变式，使其总数已达到六十七个。
　　。
　　　　　　　　　2.写作数量激增
　　清代有回文词近700首。出现了第一本回文词集（《回文词》（清）章隽撰）。回文词中首数最多的是两两回文的菩萨蛮，网络作品不计，我编写的《回文词大全》中就收500多首清代的。菩萨蛮写得多的有樊增祥22、沈宜修17、毛奇龄12、华彬12、刘鉴10、俞彦10、俞琎9、刘焘8、熊应祚8、苏轼7、王齐愈7首。其次是虞美人，写得多的有樊增祥31、华彬8、万树7首。
　　
　　　　　　　　　3.回文词作者大增
　　我们编的《回文词大全》收清代作者210来家。
　　　　　　　　　4.原有的词牌增加的回文方法
　　菩萨蛮回文形式多样，宋朝时最先只是两两回文形式，明朝时出现通体回文，清朝时又增加了折叠回文。
　　虞美人回文，宋朝出现通体回文，明末清初出现颠倒回文虞美人与诗合璧，清朝出现颠倒回文。
　　瑞鹧鸪和南乡子都增加颠倒回文写法。
　　醉公子增加上下句回文。
　　
　　　　　　　　　5.写法的丰富
　　宋朝已用通体回文、两两回文、颠倒回文（如苏轼的《西江月》）。
　　值得一提的是（宋）梅窗在《阮郎归•元夕》中使用了半句回文的方法，为后来的错杂回文打下了基础。
　　从宋到明回文词的写法不外四种：两两回文（苏轼的菩萨蛮）、颠倒（苏轼的西江月）、错杂（梅窗的阮郎归）、通体（王齐愈虞美人、郭从范的瑞鹧鸪）。后来增加的南乡子、玉楼春、醉公子、生查子，都是通体回文，西江月也增加通体回文读法。
　　　　　　　　　6.新创的方法
　　折叠回文、本句回文、双句回文、双词合璧、诗词合璧，主要都是清代的功劳。
　　　　　　　　　　①发明了新的回文方法：折叠回文。
　　全首折叠的为清初毛奇龄(大可)首创，命名为“回环韵”。
　　　　　　　　　　②最大的贡献之一是出现诗词合璧。
　　清朝首次出现的诗词合璧是虞美人，比如汪洤在虞美人回文中作七律一首，“愈征巧妙”。杏孙和之云：“孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏阑小院空。芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。”可惜，除了清代蒋敦复《芬陀利室词话》的介绍，没有其他的汪洤有关资料。但从收集到的回文词看，王锡的虞美人诗词合璧才是最早的。这种合璧方法为回文词开辟了一条大道，成为网络写作的一大品牌。清时张芬有《寄怀素窗陆姊》，朱杏孙应和的那首叫《四读回文闺情》，即读出虞美人顺逆两首，又读出七律顺逆两首，所以叫四读回文。清朝虽然只出现这一种诗词合璧，却为回文词的诗词合璧开辟了一条大道。
　　　　　　　　　　③最大的贡献之二是双词合璧。
　　史上最早出现的最先出现的双词合璧是明朝金汝皋创贺圣朝与柳梢青双词合璧回文（变式），但无双词合璧后续者。直到清初毛奇龄第一个写出双词合璧《春晓曲•回文木兰花令》（即历史上第二首双词合璧），清初的董以宁又补充了《卜算子》倒读为《巫山一段云》。更值得指出的是回族诗人丁澎著《词变》一卷，共填回文词三十九首（赤枣子、渔父、生查子、太平时、巴渝辞、三台、杨柳枝、阿那曲、南乡子、减字木兰花、谒金门、好事近、眉峰碧、玉连环、山花子、三字令、步蟾宫、夜行船、归国谣、霜天晓角、四犯令、滴滴金、瑞鹧鸪、木兰花令）。他探索双词合璧，发明了《南乡子•变竹枝》、《赤枣子•变渔父》、《蝴蝶儿•变醉公子》、《生查子•变太平时》、《瑞鹧鸪•变木兰花令》、《风流子•变天仙子》、《卜算子•变减字木兰花》、《山花子•变三字令》、《归国谣•变霜天晓角》、《望梅花•变调笑令》、《四犯令•变滴滴金》、《杨柳枝变阿那曲》、《眉峰碧•变玉联环》、《谒金门•变好事近》、《步蟾宫•变夜行船》，共15个词谱。虽然没有一个正格，却开辟了一条双词合璧的新路。
　　　　　　　　　　④出现回文词图
　　回文词图出现得较早。《花樽菩萨蛮图》（佚名，见（清）朱象贤《回文类聚》续编）便是较早的回文图诗，是双句回文菩萨蛮。在清朝，出现大批的图形回文词，万树、李晹、张潮、万斯同、童叶庚都参与写作，形式多样化。
　　
　　　　　　　　　7.第一本回文词集
　　历史上的第一本回文词集是康熙间刊的《回文词》一卷，作者章隽(?-1685后)，字千岩，浙江赤城人。他是古人回文词品种中用得最多的一个，如虞美人、巫山一段云、思帝乡、西江月、月中行、相见欢、浣溪沙、眼儿媚、玉楼春、诉衷情、南乡子、长相思。
　　　　　　　　　8．小结
　　　　　　　　　　【一】各种回文词方法的奠基者
　　回文词首创者刘攽
　　回文曲首创者周德清
　　两两回文词首创者刘攽
　　本句回文词首创者匡绍仪
　　上下句回文与本句回文相结合回文词首创者华彬
　　通体回文词首创者王齐愈
　　本阕回文章隽或华彬
　　颠倒回文词首创者苏轼或黄庭坚、梅窗
　　通体折叠回文词首创者毛奇龄
　　本章折叠回文词首创者甘国基
　　联折叠回文词首创者华彬
　　错杂回文词首创者梅窗
　　对称回文词首创者涨潮
　　双阙互换回文词首创者章隽
　　抱韵式回文词首创者周暟
　　双词合璧回文词首创者金汝皋
　　诗词合璧回文词首创者张綖
　　双阙互换回文首创者章隽或华彬
　　特例回文首创者章隽或华彬。此种回文类型首创者和力建者为李凡
　　包孕体合璧回文首创者吕福祥
　　双回文词首创者刚刚
　　双篇式回文词首创者卓人月
　　反复体回文词首创者刚刚
　　错杂回文理论提出者刚刚
　　两读字理论提出者刚刚
　　第一本《回文词谱》作者刚刚
　　　　　　　　　　【二】古代回文词谱的首创者
　　　　　　　　　　　（1）两两回文：
　　菩萨蛮（正格）  （宋）刘攽、苏轼、王齐愈（王文甫）。苏轼在黄州时“效刘攽十五体，作回文菩萨蛮四首。”
　　醉公子（正格）  （清）龚胜玉
　　　　　　　　　　　（2）本句回文
　　浣溪沙（正格）  （近代）匡绍仪
　　　　　　　　　　　（3）上下句回文与本句回文相结合
　　踏莎行  （清）华彬
　　　　　　　　　　　（4）通体回文
　　虞美人（正格）  （宋）王齐愈（王文甫）
　　瑞鹧鸪（变式）  （宋）郭从范(郭世模)
　　菩萨蛮（变式）  （明）邱浚
　　西江月（正格）  （明）邵经邦
　　南乡子（正格）  （明）邵经邦
　　玉楼春（变式）  （明）汪廷讷
　　生查子（变式）  （明）汪廷讷
　　浣溪沙（变式）  （明）汪廷讷
　　醉公子（变式）  （明）汪廷讷
　　卷帘雁儿落（缺谱）  (明)黄峨   
　　醉花阴（变式）  （清）华彬
　　临江仙（变式）  （清）华彬
　　十六字令（变式）  （清）华彬
　　鹧鸪天（变式）  （清）华浣芳  （正格）  华彬
　　三台（变式）  （清）丁澎
　　单调二十七字渔歌子（变式）  （清）丁澎
　　单调二十八字竹枝(又叫巴渝辞)（变式）  （清）丁澎
　　巫山一段云（变式）  （清）章隽
　　思帝乡（变式）  （清）章隽
　　月中行（变式）  （清）章隽
　　相见欢（变式）  （清）章隽
　　眼儿媚（变式）  （清）章隽  （正格）（清）华彬
　　诉衷情（变式）  （清）章隽
　　杨柳枝（变式）  （清）保其寿
　　天净沙（变式）  （清）保其寿
　　长相思（正格）  （清）王以敏
　　水龙吟（《小楼连苑》）（变式）  （近）王易
　　捣练子（变式）  （近）王远甫
　　　　　　　　　　　（5）颠倒回文
　　西江月（正格）  （宋）苏轼和（宋）黄庭坚（宋）梅窗
　　双带子（变式）  （清）毛奇龄
　　长相思（正格）  （清）丁澎、章隽
　　南乡子（正格）  （清）万树或章隽
　　七律•舞东风  （明末清初）张綖，句序变化颠倒虞美人与诗合璧。实际是现代回文诗的先河。
　　虞美人（正格）  （清）万树
　　十六字令（变式）  （清）涨潮
　　54字渔歌子(正格)  （清）华彬
　　眼儿媚（变式）  （清）华彬
　　醉花阴（变式）  （清）华彬
　　临江仙（变式）  （清）华彬
　　南柯子（变式）  （清）华彬
　　传言玉女（变式）  （清）保其寿
　　剔银灯（变式）  （清）保其寿
　　瑞鹧鸪（变式）  （清）张埙
　　　　　　　　　　　（6）对称回文
　　十六字令  （清）涨潮
　　　　　　　　　　　（7）折叠回文
　　浣溪沙（正格）  （清）毛奇龄
　　浣溪纱（双阙互换折叠）  （清）章隽
　　玉楼春（正格）  近人樊增祥
　　后庭花（正格）  （清）甘国基
　　转应曲（部分折叠回文）  华彬。
　　　　　　　　　　　（8）联折叠回文
　　菩萨蛮（正格）  （清）华彬
　　减字木兰花  （清）潘曾玮
　　　　　　　　　　　（9）抱韵式回文
　　望江南  （清）周暟
　　　　　　　　　　　（10）部分回文
　　减字木兰华  （清）华彬
　　　　　　　　　　　（11）错杂回文
　　阮郎归  （宋）梅窗
　　减字木兰花  （清）华彬
　　蝶恋花一调  （清）华彬
　　　　　　　　　　　（12）双词合璧
　　贺圣朝 变柳梢青  （明）金汝皋
　　赤枣子·变渔父  （清）丁澎
　　南乡子·变竹枝  （清）丁澎
　　谒金门·变好事近  （清）丁澎
　　生查子·变太平时  （清）丁澎
　　杨柳枝·变阿那曲  （清）丁澎
　　眉峰碧·变玉联环  （清）丁澎
　　风流子·变天仙子  （清）丁澎
　　望梅花·变调笑令  （清）丁澎
　　蝴蝶儿·变醉公子  （清）丁澎
　　山花子·变三字令  （清）丁澎  山花子，即摊破浣溪沙，在浣溪沙每片后加三字而成。
　　步蟾宫·变夜行船  （清）丁澎
　　四犯令·变滴滴金  （清）丁澎
　　瑞鹧鸪·变木兰花令  （清）丁澎
　　归国谣·变霜天晓角  （清）丁澎
　　卜算子·变减字木兰花  （清）丁澎
　　卜算子（卜操作数） 倒读为《巫山一段云》  （清）董以宁
　　春晓曲·回文木兰花令  （清）毛奇龄
　　南乡子·倒读天净沙  （清）保其寿
　　减字木兰花与卜算子双词合璧回文（变式）  （清末民初）周葆贻
　　韶阳词与武陵春双词合璧回文（变式）  （朝鲜）金载瓒
　　　　　　　　　　　（13）诗词合璧
　　联序变化（律与虞美人合璧）（明末清初）  张綖
　　颠倒虞美人与诗合璧 ·（清）华彬
　　虞美人回读成七律一首 ·（清）王锡
　　四读回文虞美人 ·（清）朱杏孙
　　　　　　　　　　　（14）图形回文词
　　花樽菩萨蛮图（佚名，见朱象贤《回文类聚》续编。）也是较早的回文图诗，主要是双句回文菩萨蛮。
　　两两回文图（上下句回复式）菩萨蛮 回文题扇图  (金)王寂
　　两两回文图（上下句回复式）灵檀几·菩萨蛮  万树
　　五云其三 春游词 南乡子  李晹
　　五铢钱 日暮江行 菩萨蛮四调  李晹
　　蜂房 长相思七调 （佚名）  见万树《璇玑碎锦》
　　一垣星斗 闺怨词（含《南乡子》四调，《长相思》四调。）  万树
　　同心栀子 浣溪纱二阕  张潮
　　同心锦·四出冰文 调寄南乡子四阙  万斯同
　　四出天香 咏桂 调寄菩萨蛮  万斯同
　　玛瑙珠串 长相思词两首  万斯同
　　雷峰塔 《菩萨蛮》一调  童叶庚
　　　　　　　　　　【三】古人正格回文词谱首创者：
　　宋朝刘攽创上下句回文菩萨蛮。
　　清朝龚胜玉创上下句回文醉公子。
　　近代匡绍仪创本句回文词浣溪沙。
　　清朝华彬创上下句回文与本句回文相结合踏莎行。
　　宋朝王齐愈（王文甫）首创虞美人通体回文词。
　　明朝邵经邦创通体回文西江月。
　　明朝邵经邦创通体回文南乡子。
　　清朝华彬创通体回文词眼儿媚。
　　清朝华彬创通体回文词鹧鸪天。
　　清朝王以敏创通体回文词长相思。
　　宋朝苏轼、梅窗创颠倒回文词西江月。
　　大概是清朝万树创颠倒回文词虞美人。  
　　清朝万树或章隽创颠倒回文词南乡子。
　　清朝万树创颠倒回文词长相思。
　　清朝毛奇龄创颠倒回文词双带子。
　　清朝毛奇龄创折叠回文词浣溪沙。
　　清朝章隽创双阙互换回文词浣溪沙。
　　清朝华彬创折叠回文词菩萨蛮。
　　清朝甘国基创折叠回文词后庭花。
　　近人樊增祥创通体折叠回文词玉楼春。
　　清朝潘曾玮创双句倒读（联折叠）回文减字木兰花。
　　清朝涨潮创对称回文词十六字令。
　　清朝周暟利用5个两读字创抱韵式回文词忆江南。
　　清朝王锡创造了虞美人一诗一词诗词合璧。
　　清朝华彬创诗词合璧，本篇回文的形式(颠倒虞美人与诗合璧)（正格）
　　清朝华彬创调序与回文结合减字木兰华（花）。
　　宋朝梅窗创错杂回文阮郎归。
　　清朝华彬创错杂回文减字木兰花。
　　清朝华彬创错杂回文蝶恋花。
　　清朝华彬创部分回文减字木兰花。
　　正格的回文词谱仅26个而已。以上就是古人回文词的全部家当，他们用了42个词牌，加上诗词合璧中28个，共67个词牌。共创出85个回文词谱。
　　正格的回文词谱26个，正格的回文词谱涉及的词牌只18个。
　　回文词一时出现空前的创作高潮。但是，它却有致命的弱点，因为顺逆都要符合词谱的，而顺逆都合谱的回文词可遇不可求，清时回文词牌倒是增加了数倍，但绝大多数词牌总会在回文时出现某些地方平仄不符合原谱。没有办法，只好老老实实称为变式。填词是要求按词谱的，变式没有按词谱，相当于描红时出位，因此这个“变”字，人们总感到别扭。所以阶段式的回文词高潮后，又归于沉寂。
　　

许传刚

　　　　　　（五）奇诗派出现，回文词开始迅猛健康成长
　　可遇不可求是回文词的瓶颈，越过瓶颈，便可从可遇不可求到任何词谱都能回文，回文词便能由特殊到一般，由量变产生质变。
　　　　　　　　　1.两读字理论的出现
　　说起来历史上虽已有了60个回文词牌，但正格却不足30个。因此可遇不可求一直是回文词发展的死结，从民国到公元2000年间，回文词差不多到了无人问津的程度。2004年，有人在《汉语在线》诗词论坛的奇诗怪词版发起十六字令的回文写作活动，大家没写过回文词，感到新鲜，因此非常积极，可惜的是大量十六字令回文词写出来后却发现制造了一批废品，原来用《钦定词谱》的十六字令词谱，回文中都会有若干个地方不符合原谱（多的有5处），其实历史上十六字令回文词已有多人写过，但流传下来的也都是废品（称为变式）。就在大家垂头丧气时，刚刚先生找到元朝周晴川的谱，可以通体回文了。于是一时涌出50多个词人，两个月写出百多首十六字令回文词。
　　要保持这种回文词的写作热情，光靠几十个老词牌是不够的，周晴川十六字令谱也属于可遇不可求的，是偶然遇到的。因此如何打破可遇不求的僵局就成为突破回文词瓶颈的课题了。
　　通过《钦定词谱》和周晴川的十六字令词谱的比较，又从回文诗的各种写法中，刚刚发现用两读字可以解决回文词回文时不合谱的问题，其实清朝已有人用两读字解决过回文词不合谱的问题，刚刚由此找出两读字的规律，将它形成一种理论，于是许多清朝人的变式回文词通过两读字都可变成正格回文词了，乘势又发掘出大批可用两读字解决回文时有些不合原谱的问题，回文词瓶颈突破啦。后来两读字理论又广泛的运用到回文诗中，解决了回文诗中的许多问题。
　　于是这个论坛掀起新的一轮回文词创作高潮。但慢慢暴露了一个严重的问题。若词谱只有一两个地方用两读字，那没什么问题，但如果多个地方都要用两读字，一是难找到那么多都能适合句意的两读字，而且要增加许多注释文字，其次两读字多了，顺读逆读读起来总有些别别扭扭的不自然。另外能用两读字解决的词牌仍然不多。因此，解决回文词可遇不可求的问题光靠两读字是解决不了的。
　　　　　　　　　2.错杂回文理论的出现
　　刚刚从历史上流传下来的回文词中发现一个人们忽视的现象。那就是古代词人偶尔会用一些特殊的回文方法，但因为个别现象，便被人们忽视了。如果把它们聚集起来，那就可观了。这种探讨特殊回文方法的第一人是宋朝的梅窗，他的《阮郎归》用了交错回文，清朝的华彬发现这种方法不错，便用到《减字木兰花》、《蝶恋花》上；清朝的潘曾玮发明了隔句回文的《减字木兰花》；清朝的华彬发明了部分回文的《减字木兰花》；华彬的探讨的形式更多，除了交错回文、隔句回文、部分回文，还有上下句回文与本句回文相结合的《踏莎行》。刚刚在前人探索的基础上豁然开朗，于是进行了总结，把上面四种回文方法通称为错杂回文，一个新的回文术语产生了，刚刚从错杂回文中受到启发，又创造了几种回文方法，比如抱韵式回文。于是任何一个词谱在通体、上下句回文、颠倒、折叠、本句、错杂这六种方法中必然能找到一种或几种回文方法。从此回文词由偶然走向了必然，回文词将在诗词领域中大放光芒了。
　　有了两读字法和错杂回文法，回文词的可遇不可求的现象宣告成为历史。从理论上说，所有的词牌运用六种回文方法和两读字，现在都可回文了，尤其令人大开眼界的是任何一个词牌不仅一种回文读法，而是可用多种回文读法，甚至十几种读法了，回文词在我们面前展现了一条多么宽广的大道呀。从此回文词由偶然走向了必然，回文词这种文体堂而皇之霸占了回文的半壁江山。
　　　　　　　　　3.诗词合璧开凿出回文词的另一条通道
　　错杂回文有些复杂与随意，人多不适应。有没有别的路冲破回文词的瓶颈？刚刚发现诗词合璧回文是个好方法。
　　诗词合璧回文出现得很晚，直到明末清初时才出现。最早的恐怕是明末清初的张綖，他将虞美人采取调序的方法排出一首七律，但由于只是改变了文字次序，并不是真正的回文，因此还算不上真正的诗词合璧回文。第二个是康熙时的华彬，他搞的是颠倒虞美人诗词合璧回文，一首颠倒虞美人另外读出两首绝句。雍正康熙时王锡创造了《虞美人•回读成七律一首》，这是通体回文虞美人诗词合璧。但清朝时只有这一个词牌，直到汉语在线时代诗词合璧都是虞美人诗词合璧的代名词。刚刚从十六字令开始编制出一批诗词合璧谱，然后编制出更多的词牌诗词合璧谱，从此打破了虞美人诗词合璧垄断的局面，李凡、萧玉苍等也编制出许多诗词合璧谱和方法。写作诗词合璧的绝大多数是奇诗派人。从此诗词合璧后来居上成为回文词新的一大类别。这样，一个词谱逆读不能成词时却可灵活的读成诗，甚至可读成不同的几种诗。思路开阔了，回文词跨境操作大有前途了。《回文词大全》中便收了诗词合璧112个回文谱，其中刚刚占98个。
　　　　　　　　　4.奇诗派对回文词发展的贡献
　　首先是奇诗派的回文词创作活动，给一潭死水的回文词带来了生机与活力。
　　刚刚研究出两读字和错杂回文这两个理论，突破了回文词的瓶颈，回文词可遇不可求的现象一去不复返了，使回文词进入常态的常规创作环境中。从2006年到2010年，论坛掀起回文词创作浪潮，恰似钱塘江观潮，一浪高似一浪。
　　刚刚从《钦定词谱》中选用从16个字到56个字的词牌291个,设计出回文898式，于2009年8月写就一本《回文词谱》，这是千年回文史上的第一本《回文词谱》。印刷了四百本，通过赠送、发奖的形式在国内流通，又通过网络，一个词谱一个词谱的推广。现在渐渐已有人在填写，于是论坛上不断有回文词新面孔出现，回文词成为诗词创作的一个新热门了，甚至出现了像龚文（小人物）这样的专业写手。
　　在刚刚的带动下，奇诗派出现回文词三驾马车：刚刚、李凡、天涯客车，他们不但有大量回文词作品面世，还都成为历史上回文词作品数量最多者，像刚刚就写作了300來首回文词，百度AI对他的评价是：“刚刚先生创作了大量的回文词作品，这些作品不仅数量众多，而且在艺术性和技巧性上都达到了很高的水平。他的创作展示了回文词的形式多变和读法各异的特点，使得回文词在文学领域中独树一帜。”。网络上有人戏称他是现实版的“许三多”：首创最多（回文词所有小类别中，达80%以上为他首创），首数最多（首数占历史回文词三分之一以上），形式最多（回文词中出现的新式回文方法绝大部分为刚刚发明）。《回文词大全》第二编的回文词方法，第三章不计，仅前两章便收了刚刚的回文词谱575个。
　　其次他们在跨境的“合璧”上花功夫，拓宽了回文词创作的面，比如双词合璧，顺读为一首词，逆读为另一首词，又如诗词合璧，顺读为词，回读却是诗。目前这种合璧词，大部分是刚刚发明的。《回文词大全》共收112个诗词合璧回文谱，其中刚刚占98个。《回文词大全》共收46个双词合璧回文词谱，全部是奇诗派人制作的，其中刚刚制作的有31个，天涯客车6个，绿艾苑6个，弦上流云1个，碧野2个。“合璧”使回文词创作的路径拓宽了许多。李凡和天涯客车在双词合璧和诗词合璧上花费了很多精力，不但创作出许多作品，还不断创新“合璧”的新的形式，李凡还创造出几种新的杂体回文词的方法，比如特例回文。他们的创作“展示了回文词的形式多变和读法各异的特点，使得回文词在文学领域中独树一帜。”（百度AI）
　　以前的回文词，顺回都是一个内容，所以评论家把回文词当做文字游戏，这是回文词的死穴，三驾马车探索的双篇回复式回文词走出这种狭隘，形成顺逆各为一种主题，或主角进行了变换，使思想、情感、主题都发生变化，如果深入下去，回文词完全可以挣脱文字游戏的束缚，闯出一番新天地。
　　奇诗派的老前辈丁胜源教授夫妻历40年努力，编写出六大本的《回文集》，这是回文诗词赋联的集大成工程，里面包括回文词。但是书中的回文词一是没有单独成集，二是只收到1949年前，三是作品是按人收集的，显现不出回文词的特色，四是只有60个词牌，五六种回文方法，有更多词牌、更多的写法、更多的作者作品没有进行收集。因此回文词系统工程是一大课题，奇诗派人进行了收集、归纳、整理，最后由刚刚主笔，编写出大型的百多万字的《回文词大全》，共收120多个词牌，加上双词合璧中涉及的，约九百个词谱。《回文词大全》分两大集，上集按词牌收集，共124节。下集按回文方法搜集，分两章为十二类，又把回文词的名词术语、发展历史、回文方法等理论资料分别作了系统的归纳与介绍。因此《回文词大全》既是回文词的收集汇编，又是理论研究的总结，是一部回文词的百科全书。
　　奇诗派的对对（蒋远翔）、刚刚（许传刚）、吟龙天骄（郭振东）、小草儿（叶萌）、凉亭主人（李凡）、天涯客车（羊志强）、似曾相识（赵竞松）、王大沐、蔚然（yul3456，真名？）、俗雅斋（王东海）、竟陵残雪（李庆祖）、陈诗忠、绿艾苑（吕福祥）、弦上流云（刘云）、追星族（王垂忠）、小人物（龚文）等，在致力于开拓杂体诗词的图诗中，也不忘回文词的图诗创作，为回文词的创作开拓出一片新颖的有趣的新天地。

许传刚

　　　　　　　　　5.网络时代回文词攀上新的高峰。
　　一是回文词作者数量不可尽计。
　　二是回文词的首数不可胜计。
　　三是回文词写法无法估计。
　　回文词被发扬光大，写得最多的是菩萨蛮，无论通体的菩萨蛮或两两回文的菩萨蛮，网络上一搜就有一大摞。虞美人诗词合璧风起云涌令人惊讶，陈诗忠先生是通体四读回文虞美人诗词合璧数量最多的。折叠回文词原来混在别的回文词写法中，只是偶尔有人写，现在写的人多了，而且推广到其他回文词谱，尤其是萧玉苍突出：《西江月•市场行》、《渔家傲•老年操》、《（越调）天净沙•四时别（四章）》、《忆王孙•观渡》、《摊破浣溪沙•冬越雪峰山》、《[中吕] 喜春来•观弈(二章)》、《[中吕] 阳春曲•观渔》。折叠回文词已后来居上，成为回文词中最大的一个类型。
　　四是新创写法。在本句回文、错杂回文、隔句回文、上下句回文与本句回文相结合、抱韵式、对称回文、双篇回文、诗词合璧、双词合璧、多体合璧、多读法、百变读法等方法中各出新招。新法多数是刚刚发掘整理或创造的。
　　五是发掘出更多的新的诗词合璧和双词合璧。除了刚刚创数十种正格双词合璧，萧玉苍更创出词曲合璧。
　　六是回文词由偶然走向必然。清朝以来，虽然大家在不断探索新的回文词，回文词的种类增多了许多，但是不能摆脱回文词的偶然性，不能像回文诗那样普遍。缺少普遍性，回文词的价值就被腰斩了。两读字和错杂回文两条理论开辟了回文词的新时代，诗词合璧闯出了另一条路，于是出现一个由偶然走向必然、由局限到普通的新局面。
　　　　　　　　　6.网络时代首创回文词谱或最先出现的回文词列表
　　　　　　　　　　　（1）上下句回文
　　南歌子  李凡
　　上下句回文、中间一句不回文踏莎行  刚刚
　　上下句回文、最后一句不回文踏莎行  刚刚
　　上下句回文与部分回文相结合浣溪沙  刚刚
　　
　　　　　　　　　　　（2）本句回文的：
　　刚刚的：浪淘沙3谱、渔父引、天仙子、西江月2谱、思越人、燕归梁、天净沙、忆王孙、玉楼春、渔家傲、鹧鸪天、鹊桥仙、步蟾宫、贺圣朝、谒金门、木兰花令、偷声木兰花、卜算子2谱、摊破浣溪沙、一落索、八拍蛮、啰唝曲、河满子、惜分飞、步蟾宫、霜天晓角。
　　忆江南  天涯客车（抱韵式与本句回文相结合）
　　
　　　　　　　　　　　（3）上下句回文与本句回文相结合
　　菩萨蛮  文瞻
　　天仙子（变式）  怡晴晴  （正格）  刚刚
　　清平乐（变式）  江南郭俊  （正格）  刚刚
　　破阵子  李凡
　　踏莎行（谱1）  言寺日月  （谱2）  刚刚  
　　刚刚创渔歌子2谱、荷叶杯、塞姑、塞鸿秋2谱、梧叶儿、山花子、燕归梁、卜算子、木兰花令2谱、谒金门、浣溪沙3谱、鹧鸪天。
　　
　　　　　　　　　　　（4）通体
　　刚刚创  瑞鹧鸪、南乡子2谱、菩萨蛮、渔歌子2谱、竹枝、卜算子2谱、眼儿媚2谱、诉衷情令、十六字令、醉花阴、水龙吟、捣练子3谱、如梦令、后庭花破子、啰唝曲、一落索2谱、清平乐、天仙子、滴滴金、人月圆2谱、步蟾宫2谱、鹊桥仙、破阵子、七娘子、生查子2谱、南歌子、双带子、巫山一段云、木兰花令、减字木兰花、天净沙、昭君怨。
　　卜算子(变式)  江枫云鹤等  
　　眼儿媚(词曲合璧)  萧玉苍
　　蝶恋花(变式)  东虫夏草
　　采桑子（错误的）  长歌断雨、河西居士
　　塞鸿秋   程瑞
　　后庭花   吕福祥
　　十六字令、行香子、天净沙2谱   王大沐
　　天净沙3谱  王垂忠
　　天净沙、水龙吟  天涯客车
　　如梦令  叶萌
　　一七令   李凡
　　卷帘雁儿落   黄峨
　　莺啼序（吴文英体）   碧野
　　
　　　　　　　　　　　（5）颠倒回文
　　西江月通体回文可变成两首颠倒西江月。  清韵
　　西江月   日月新天
　　采桑子（变式）   真理的儿子
　　破阵子（变式）   唐明宏
　　破阵子、渔歌子、眼儿媚、瑞鹧鸪、醉花阴、临江仙、南歌子、南乡子、传言玉女、卜算子、后庭花、鹊桥仙   刚刚
　　滴滴金   李凡
　　一七令   王大沐
　　南乡子、七娘子   弦上流云
　　
　　　　　　　　　　　（6）对称回文
　　菩萨蛮、喜春来   李凡
　　后庭花   绿艾苑
　　十六字令4谱、竹枝、如梦令、后庭花破子、喜春來、西江月2谱、捣练子2谱、鹊桥仙2谱、浪淘沙2谱、步蟾宫4谱、渔歌子3谱、南乡子2谱、长相思2谱、七娘子2谱、卜算子3谱、虞美人2谱、滴滴金2谱、醉花阴2谱、破阵子2谱、南歌子4谱、塞鸿秋、河渎神、天净沙、后庭花、欸乃曲、诉衷情令   刚刚
　　
　　　　　　　　　　　（7）折叠回文  
　　是刚刚《回文词谱》出现后写的人和词牌最多的一种。
　　菩萨蛮（变式）  泽源
　　浣溪沙   明夷
　　鹧鸪天   山林樵夫
　　忆秦娥、临江仙、西江月、忆江南、后庭花   天涯客车
　　忆江南（变式）   水溟落痕  
　　醉公子（变体）   吴怀楚  
　　十六字令、天净沙（变式）   李凡
　　十六字令   林贞木
　　天净沙   小草儿
　　玉楼春   李涧心
　　摊破浣溪沙、忆王孙、西江月、渔家傲（变式）   萧玉苍
　　菩萨蛮、临江仙3谱、鹊桥仙3谱、长相思3谱、思越人、惜分飞2谱、昭君怨3谱、阮郎归、西江月2谱、忆江南、忆秦娥、醉公子2谱、醉妆词2谱、十六字令2谱、一落索2谱、一剪梅2谱、八拍蛮、浪淘沙3谱、摊破浣溪沙、天净沙3谱、天仙子、酒泉子、破阵子2谱、采桑子3谱、河满子、南歌子、渔歌子7谱、渔家傲3谱、渔父引、木兰花令2谱、偷声木兰花3谱、减字木兰花、后庭花、蝶恋花2谱、滴滴金3谱、玉楼春2谱、舞马词、步蟾宫2谱   刚刚
　　
　　　　　　　　　　　（8）联折叠
　　菩萨蛮、减字木兰花、踏莎行、啰唝曲2谱、天仙子、木兰花令、夜行船2谱、怨回纥、卜算子2谱、破阵子2谱、后庭花2谱、采桑子2谱、步蟾宫2谱、长相思2谱、南乡子2谱   刚刚
　　减字木兰花   千堆雪、轩辕居士或探花郎（待定）
　　踏莎行   徐少游
　　忆江南   天涯客车
　　十六字令   李凡
　　
　　　　　　　　　　　（9）错杂回文
　　江城子、阮郎归、凭阑人2谱、归国谣、忆江南2谱、思帝乡3谱、谒金门、庆宣和、昭君怨2谱、鹊桥仙、水仙子、潇湘神、河渎神、误桃源、醉花阴、踏莎行3谱、摘得新、柘枝引2谱、十样花、燕归梁、蝶恋花3谱、减字木兰花2谱、木兰花7谱、山花子（摊破浣溪沙）、章台柳、杨柳枝、梧叶儿3谱、梧桐影、荷叶杯2谱、惜分飞2谱、鹧鸪天、巫山一片云3谱、晴偏好、玉楼春4谱、闲中好2谱、人月圆、春光好2谱、春晓曲、清平乐、抛球乐、古调笑、喜团圆、相见欢2谱、渔家傲、渔歌子2谱、苏幕遮2谱、滴滴金6谱、南歌子7谱、浣溪沙8谱、摊破浣溪沙9谱、行香子、四犯令、金字经、解红2谱、卜算子、啰唝曲3谱、纥那曲、寿阳曲、甘州曲2谱、武陵春、诉衷情令、酒泉子   刚刚（共123谱）
　　阮郎归   天涯客车
　　阮郎归   萧玉苍
　　阮郎归   山林樵夫
　　南歌子   天山一剑（孤帆远影）
　　忆秦娥   江南郭俊
　　鹊桥仙   吕福祥
　　南歌子   李凡
　　苏幕遮   刘云（弦上流云）
　　
　　　　　　　　　　　（10）隔句回文
　　减字木兰花   轩辕居士或探花郎
　　南歌子   天山一剑（孤帆远影）
　　滴滴金、渔家傲   刚刚
　　
　　　　　　　　　　　（11）抱韵式
　　忆江南、忆王孙、忆秦娥、惜分飞4谱、长相思、送衷情令、如梦令、舞马词、古调笑、滴滴金13谱、金字经、塞鸿秋、玉楼春、喜春来、相见欢、后庭花、木兰花令4谱、醉花阴、七娘子2谱、虞美人、河渎神2谱、鹊桥仙3谱、天仙子、天净沙、鹧鸪天、月中行、西江月7谱、南歌子5谱、南乡子4谱、生查子3谱、渔歌子6谱、捣练子、卜算子2谱、破阵子、摊破浣溪沙4谱、浣溪沙4谱、浪淘沙2谱、渔家傲2谱、一落索2谱   刚刚（91谱）
　　忆江南  天涯客车
　　
　　　　　　　　　　　（12）本阕回文
　　卜算子10谱、西江月11谱、长相思5谱、破阵子6谱、南乡子8谱、渔歌子7谱、后庭花3谱、鹊桥仙6谱、醉花阴5谱、南歌子13谱、七娘子5谱、滴滴金12谱、河渎神2谱、塞鸿秋1谱、捣练子4谱、虞美人4谱、步蟾宫4谱、人月圆1谱、昭君怨1谱、一落索1谱、双带子1谱、巫山一段云1谱、木兰花令1谱、减字木兰花1谱、生查子1谱   刚刚
　　西江月   李凡
　　后庭花3谱   吕福祥
　　七娘子   弦上流云
　　
　　　　　　　　　　　（13）双篇回文词
　　十六字令•烟   刚刚
　　啰唝曲•薄荷   刚刚
　　啰唝曲•落柚(yóu) （新韵）   刚刚
　　宝黛吟（合璧虞美人）   刚刚
　　虞美人•神游醉醒篇   钟慧颖
　　长相思回文   风雨听心
　　
　　　　　　　　　　　（14）特例回文
　　水仙子•浣溪沙双词合璧、霜天晓角•清商怨双词合璧、玉楼春、菩萨蛮、阮郎归、相见欢、眼儿媚、古调笑、清平乐、醉花阴、西江月、江城子、南歌子、惜分飛、減兰、一剪梅、卜算子、   李凡
　　凭阑人2谱、惜分飛2谱、长相思2谱、寿阳曲、清平乐、古调笑、十六字令2谱、木兰花令2谱、減兰2谱、西江月、江城子、卜算子   刚刚
　　古调笑、后庭花破子   绿艾苑
　　
　　　　　　　　　　　（15）双词合璧
　　正格的：
　　双词合璧回文词谱多是刚刚所创：
　　1.人月圆与眼儿媚（白香词谱）4谱、2.人月圆与眼儿媚（白香词谱）5谱、3．人月圆与喜团圆、4.渔歌子与桂殿秋、5.渔歌子与江南好、6.渔歌子与赤枣子、7．赤枣子与渔歌子、8.渔歌子与寿阳曲、9.寿阳曲与渔歌子、10.鹊桥仙与步蟾宫、11.鹊桥仙与夜行船、12.夜行船与鹊桥仙、13.卜算子与减字木兰花、14.减字木兰花与卜算子、15.步蟾宫与夜行船、16.谒金门与好事近、17.后庭花破子与古调笑、18.琴调相思引与清平乐、19.拜新月与啰唝曲、20.步蟾宫与鹊桥仙、21.卜算子与采桑子、22．清商怨与霜天晓角、23.生查子与太平时、24、眼儿媚与喜团圆   刚刚（共31谱）
少年游与滴滴金、卜算子与霜天晓角、霜天晓角与卜算子、霜天晓角与清商怨、玉楼春鹊桥仙夜行船三词合璧、人月圆喜团圆庆春时三词合璧   吕福祥
眼儿媚与喜团圆   弦上流云
玉楼春鹊桥仙夜行船三词合璧八读、怨回纥与生查子   碧野
　　眼儿媚(词曲合璧)   萧玉苍
　　相思引与清平乐、生查子与添声杨柳枝、添声杨柳枝与生查子、风流子与天仙子、人月圆与眼儿媚、玉楼春夜行船与鹊桥仙三词合璧   天涯客车
　　变式的：
　　卜算子与采桑子（变式）   享受涅磐、坐庄者（即懿玲珑）
　　南乡子与浪淘沙（变式）   雨落风竹
　　琴调相思引与清平乐（变式）   菲雪访竹  
　　渔家傲•回文定风波（变式）   布香
　　如梦令变啰唝曲（变式）   天涯客车
　　
　　　　　　　　　　　（16）诗词合璧
　　诗词合璧的历史从清朝开始，原来只有虞美人诗词合璧，诗词合璧曾经是虞美人诗词合璧的专称。网络开始发展到其他诗词合璧，内容开始丰富多彩起来。刚刚发现回文词、双词合璧、诗词合璧是回文词的三大途径，而且当词回文有困难时，用诗词合璧是走捷径的好方法。诗词合璧可以读出两首词与若干首诗，也可以一首词与若干首诗，所以当词回文难读出另一首词时，便可利用回文读成诗来解决这个尴尬。若再用上一些修辞手法，诗词合璧的前途更加辉煌，甚至可能后来者居上。
　　【一】虞美人诗词合璧回文
　　回文的诗词合璧以前主要是虞美人词合璧回文。虞美人词合璧回文出现在清代，所以传世作品甚少。网络时代开始大发展，尤其是07年后以迅猛的速度发展着，成为除回文诗、辘轳体外的第三大网络杂体诗体。
　　一）本篇回文的形式(颠倒虞美人与诗合璧)，如足利清峰的《双回虞美人》。   
　　二）句序变化。（明末清初）张綖的《七律 •舞东风》，有人把它改为一首通体回文的《虞美人》词，这种回文与一般回文不同，一般回文从最后一字逆读，它则只是四联的次序变化，实际是现代回文诗的先河。
　　三）通体回文的形式
　　虞美人词合璧回文有四种情况。
　　1].诗只回读成词或词只回读成诗（一共2首的），可能最早的是清•汪洤又于虞美人词回文中作七律一首，杏孙和之云：“孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏阑小院空。芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。”可惜，除了清代蒋敦复《芬陀利室词话》的介绍，没有其他的汪洤有关资料。收集中还有清•张芬的《寄怀素窗陆姊》。网络中则写作甚多。
　　2].回读成诗，又再回读成词（可读出3首），或一诗倒读成词，词再读出回文词。出现在网络，可能一点梅心《春日晚眺》最早。   
　　3].回读成诗，顺断、回断分别成词（可读出4首）叫四读回文。最早的是清•朱杏荪《闺情》。自从刚刚写了一篇《回文中的奇葩----诗词合璧虞美人》宣传后，写这种诗词的人现在越来越多了,成为网络盛事。当年陈诗忠是这种体写作最多的人，现在天涯客车、李凡等也越写越多。
　　4].通体合璧六回文（正格）  刚刚
　　5].虞美人诗词合璧百变回文。虞美人的诗词合璧，另外在七律原文中截前二字成五言律，截后二字亦成五言律。截中一字成三言或六言，截三字成四言，加上乱点鸳鸯读法便成百变回文。写作虞美人百变回文最有名的作者当属福建的蔡丽水先生,如《梦游伯母陵园（百变回文）》。百读回文到底能读出多少首诗词呢？还没有人详细计算过。  
　　6].合璧虞美人百变回文反复体。刚刚把七律、虞美人、对联和回文反复体结合在一起。人们很难想到回文反复体能和七律、虞美人结合，何况这还是两首反复体与它们结合。读出的首数超出任何诗词，36万4900多首诗（可能重复的诗不少），可能是历史第一。竟陵残雪按谱填写出第二首。作为一种语言研究是可以的，但观赏性较差，属于机智的文字游戏。
　　7].李凡的《离合体/虞美人/山中一日/七律/四回文》，把四读回文与离合体结合起来。   
　　8].上下片对折式合璧回文（变式）  许逸飘  （正格）  刚刚
　　9].七律、虞美人、天香子合璧六读回文（四词二诗）  天涯客车
　　10].本片对折回文合璧（正格）  刚刚
　　
　　【二】其他诗词合璧
　　历史上除了虞美人回文诗词合璧，不见别的回文诗词合璧，因此诗词合璧曾成为虞美人回文诗词的专称。网络时代，最早是萧玉苍尝试其他诗词合璧。后来刚刚写了一本《回文词谱》，回文诗词合璧得到充分发挥，有许多的词牌都可以进行诗词合璧回文写作了。如果再结合顶针、拆字等法，能诗词合璧的将会更多，因此诗词合璧将是最有前途的一种创作模式。
　　十六字令，改四言古诗与回文（用另一种词谱写作的）   萧玉苍
　　生查子，回文五言诗   萧玉苍  
　　昭君怨，改成五言古诗与五言古诗回文。   萧玉苍
　　诗词合璧十字翠蕉辘轳诗与十六字令   雅俗斋
　　百变十六字令   吕福祥
　　十六字令回文玻璃字反复体，可读478首。   竟陵残雪
　　坐庄者首创南乡子，回文七律。
　　西江月，回文诗多读，改七言古风，回文七言仄韵诗，又“移冠当靴”，得两首七言诗，共得5首。   竟陵残雪
　　西江月三读（本词、通体、折叠）   山林樵夫
　　西江月四读（本词、通体、折叠、通体）   山林樵夫
　　西江月四读（本词、通体、上片颠倒、下片颠倒）   清韵
　　鹧鸪天   李凡
　　南歌子   李凡
　　踏莎行   李凡
　　首创如梦令诗词合璧。   任(网名)
　　刚刚首创的诗词合璧最多：
　　本章折叠、颠倒双西江月
　　西江月十读（本词、通体、上一首双阙互换读、原词折叠读、原词双阙互换读、上一首的折叠读、第二首的折叠读、第三首的折叠读、原词上片的颠倒回文、原词下片的颠倒回文）
　　误桃源，回文六言柏梁体诗；  
　　十六字令，谱一回文为五言回环顶真诗；  
　　十六字令，谱二回文为五言回环顶真诗；  
　　十六字令，谱一回文为五言回环顶真柏梁体诗；  
　　十六字令，谱二回文为五言回环顶真柏梁体诗；  
　　十六字令，谱三回文为五言回环顶真柏梁体诗；  
　　十六字令，调序读仍是十六字令,又是四言诗回文，属于四变回文，用跳读法，可读出几十首诗来；  
　　十六字令回文反复体；
　　诗词合璧。十六字令倒影三台；
　　竹枝，改七绝与七绝回文；  
　　纥那曲，回文为绝句；  
　　拜新月，回文为仄韵柏梁体诗；  
　　梧桐影，回文为五言诗；  
　　啰唝曲，回文柏梁体诗，且是双篇回复式；  
　　啰唝曲，回文仄韵柏梁体与通体折叠回文仄韵柏梁体；  
　　啰唝曲，回文仄韵五绝；  
　　啰唝曲，回文七绝，且是双篇回复式；  
　　春光好，回文六句七言诗；  
　　酒泉子，改写成两首各四句的柏梁体五言诗，回文八句仄声韵柏梁体；  
　　酒泉子，回文八句仄声韵柏梁体；  
　　酒泉子，回文六句七言仄声韵柏梁体；  
　　酒泉子，回文仄韵柏梁体；
　　酒泉子（谱一）、（谱二），六句七言柏梁体；
　　舞马词（谱一）、（谱二），回文六绝；  
　　舞马词，回文七言回环顶真诗；  
　　法驾道引，回文六句五言柏梁体诗；  
　　法驾道引，改五言柏梁体，回文六句五言柏梁体诗；  
　　三台，回文六言诗；  
　　三台，回文七言回环顶真诗；  
　　柘枝引，回文柏梁体六言诗；  
　　柘枝引，改柏梁体六言诗，回文柏梁体六言诗；  
　　柘枝引，回文七言回环顶真柏梁体诗；  
　　塞姑，回文七言回环顶真仄韵柏梁体诗；  
　　晴偏好，回文六言诗；  
　　晴偏好，回文七言回环顶真诗；  
　　凭阑人，回文六言诗并调序读出四首；  
　　凭阑人，改六言诗，回文六言诗；  
　　凭阑人，回文七言回环顶真诗；  
　　梧叶儿，回文五言回环顶真仄韵柏梁体诗；  
　　南乡子，回文七言，且是双篇回复式；  
　　南乡子，改七言柏梁体，回文七言古风；  
　　南乡子，回文七言柏梁体诗；  
　　阳关曲，回文折腰体七绝；  
　　欸乃曲，回文七绝；  
　　浪淘沙，回文柏梁体；  
　　杨柳枝，谱一，回文仄韵柏梁体；谱二，回文七绝；  
　　八拍蛮，回文折腰体的绝句；  
　　八拍蛮（谱一）、（谱二），回文柏梁体；  
　　字字双，回文古风；  
　　十样花（谱一）、（谱二），回文七言诗；
　　十样花，重新标点，是仄韵柏梁体一首；回文七言诗。
　　天净沙（谱一）、（谱二），回文七言诗；  
　　踏歌词，回文六句五言诗；  
　　抛球乐，回文六句五言格律诗；  
　　古调笑，回文五言回环顶真柏梁体诗；  
　　后庭花破子，回文五言回环顶真柏梁体诗；  
　　相见欢，谱一、谱二、谱三、谱四，皆回文六言诗；  
　　河满子，回文六言诗；  
　　采莲子，回文仄韵柏梁体；
　　眼儿媚，通体回文，回文又可为七言回环顶真柏梁体诗；
　　寿阳曲，重新标点，则为仄韵七言柏梁体，回文七言诗。
　　这57种只是刚刚诗词合璧中的部分而已，在其《回文词谱》中还有不少。
　　

许传刚

　　　　第三节   回文词谱
　　《回文词大全》的《跋》中有两段话：
　　“回文诗可成系统，且种类繁多，但回文词却只是游兵散勇，虽也有数百首流传下来，但与回文诗比，九牛一毛也谈不上，原因就是它可遇不可求，不成系统，而且流传下来的作品中有相当多是不守规矩的。填词填词，就得合谱，否则就不是填词，而是写词了，或者是自度词。这些不合规矩的作品大都是顺读合谱，逆读则多多少少有不合谱的地方。清人比较老实，称之为“变”，所谓“变”，用科学的说法就是自度词，也就是写词而不是填词了。因此流传下来的四五十个回文词谱，合格的不足二十个，确实是可遇不可求。正由于回文词可遇不可求，于是便没有什么规律可循，也没有什么系统可言，所以回文词成为特殊情况特殊处理，附属于回文诗中。这样，历史上便有一般的词谱而没有回文词谱。清人有一本书却叫《回文词谱》，但其实不是词谱，而是回文词选。由于我（指作者许传刚）发现了错杂回文和两读字的理论，因此回文词变得有序可循，我写的《回文词谱》便成为历史上第一部真正意义的《回文词谱》。我这部《回文词谱》只写到56个字的，与《钦定词谱》相对应，使《钦定词谱》上56个字以内的词谱都有相应的回文谱，这样，回文词便由特殊走向一般，由无迹可寻到与回文诗一样，规律性很强了。”
　　“我这部《回文词谱》有四点值得自我‘夸耀’，一是历史上极少见的错杂回文，我把它变成回文词中最大的一种回文形式（以前我们谈回文诗的形式是通体回文、本章回文、两两回文、本句回文四种，经我整理，增加了折叠回文、错杂回文两大类），二是任何词谱从理论上说，都可以搞出回文谱，三是合璧回文词由变体改造成正体，一下创制出二十个合璧回文词（编者注，这是此书中的数字，后来作者又编制了不少），使它成为回文词中有特色的一个类别，这个类别以后将会大放光彩的，因此它具有历史里程碑的作用。四是我大量创制了诗词合璧。公元2000年左右只要说诗词合璧，大家就知道是虞美人，因为没有第二个诗词合璧回文的，诗词合璧是虞美人回文的专用名称。我的《回文词谱》出世后诗词合璧不再为虞美人专有，因为我创制了上百个诗词合璧回文。”
　　当年《回文词谱》由刚刚和下府岸人各印刷了200本。唯此400册传世。此书虽属毛坯，但它开辟了一个回文词新时代，可与刚刚的祖宗许慎的《说文》一样流传千古。
　　

许传刚

　　　　第二章   回文词的基本写作方法
　　回文词品种琳琅满目，它们不是自然产生的，每种回文词，都有第一个吃螃蟹的英雄，然后涌来一伙铁粉，扮演了疯抢螃蟹的狗熊，于是一种回文词的新品种便冠冕堂皇的上市了。
　　本文是篇封神榜，是个档案馆，把第一个吃螃蟹的英雄，第一个占山头的诸侯（包括假诸侯真诸猴，即六耳猕猴，非正格的首创回文词）一个个分门别类登记在册。
　　回文词的写作方法很多，最基本的方法有六种：通体回文、两两回文、颠倒回文、本句回文、折叠回文、错杂回文。
　　　　第一节   句法
　　　　　一、两两回文（上下句回文、双句回文）
　　这是回文词中最早的回文方法，也是影响最大的回文方法，但别看它影响大，但古代能全首用上其法的词牌很少，只有宋朝苏轼的《菩萨蛮》、清朝龚胜玉的《醉公子》而已。两两回文《菩萨蛮》在回文词中出现最早，宋朝时便有，刘攽首写，但词失传。流传下来的最早的菩萨蛮回文是苏轼的，其次是王齐愈的。写这种体的人很多，尤其是近年的网络更流行。实际只要写四句，每一句的下一句就是这句的回文。两两回文法除了叫上下句回文、双句回文，还有许多叫法，也叫连环结、倒句回文、上下句回复式、一句重读回文、逐句回文、随句回文。
　　连环结为王齐愈所取，如清朝翁与淑的连环结《菩萨蛮》。
　　倒句回文如明朝佘翘、清朝张习孔的倒句《菩萨蛮》。
　　逐句回文见明朝马朴、沈延铭的《菩萨蛮》。
　　随句回文见明朝卞远文的《菩萨蛮》。
　　一句重读回文见明朝刘然的《菩萨蛮》。
　　例
　　　　　　　　菩萨蛮•闲情二首    （宋）苏轼
　　　　落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。   
　　　　梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
　　注释  邮便,邮递的书信。
　　　　火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。   
　　　　晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。寒照晚妆残，残妆晚照寒。（“寒”或作“闲”）
　　注释  火云，夏季高温时出现的云，俗称火烧云。暖琼，即暖玉，唐代岐王有暖玉鞍，冬日坐在鞍上，能自温暖；唐天宝时内库有自暖玉杯，能温酒，此指夏季到处都觉得热。晕腮，脸上模糊的光彩。
　　苏轼的七篇《菩萨蛮》是现存最早的回文词，作于神宗元丰三年庚申黄州。“效刘十五贡父体”，可见两两回文的菩萨蛮并不是苏所创，而是刘贡父（攽）创。苏轼《与李公择》（黄州）“效刘十五体，作回文菩萨蛮四首寄去，为一笑。不知公曾见刘十五词否？刘造此见寄，今失之矣。”此为刘攽所创的证据。
　　最早的几首回文《菩萨蛮》
　　　　　　　　菩萨蛮•初夏（联环结）    （宋）王齐愈
　　　　暑烦人困初时午，午时初困人烦暑。新诗得酒因，因酒得诗新。   
　　　　缕金歌扇举，举扇歌金缕。人妒月圆频，频圆月妒人。
　　“扇”一作“眉”。“新诗得酒因。因酒得诗新。”一作“因酒得诗新。新诗得酒因。”
　　王齐愈也有七首《菩萨蛮》，是唱和苏轼的，他们是《菩萨蛮》回文的第一批作者。
　　《钦定词谱》的《菩萨蛮》词谱：
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　菩萨蛮的回文叫两两回文菩萨蛮（上下句回复式）也叫倒句菩萨蛮。
　　回文谱：
　　　　▲○○●○○▲  ▲○○●○○▲  △●⊙○△  △○⊙●△   
　　　　▲○○●▲  ▲●○○▲  △●●○△  △○●●△
　　写作方法：
　　1.下一句是上一句的回文，如“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。”
　　2.每一句中的首尾字都要用韵字。比如上例的“落”、“薄”。
　　3.原谱有许多处可平可仄，但回文谱只有第三句的第三字为可平可仄，其他的都平仄分明。
　　4.常用两两回文的词牌除了《菩萨蛮》，还有《醉公子》（第一个写作者清朝龚胜玉），《南歌子》（第一个写作者奇诗派的李凡）。
　　
　　　　　二、本句回文（就句回文）
　　本句回文词出现得最晚，近代才出现，匡绍仪创，但无人写，直到刚刚与他的奇诗派才开始充实本句回文词的队伍。
　　近代匡绍仪创本句回文词浣溪沙。   
　　刚刚创本句回文词浪淘沙、西江月、天仙子、渔父引、思越人、燕归梁、玉楼春、渔家傲、忆王孙、天净沙、鹧鸪天、鹊桥仙、步蟾宫、贺圣朝、谒金门、木兰花令、偷声木兰花、卜算子、摊破浣溪沙、一落索、八拍蛮、啰唝曲、河满子、惜分飞、步蟾宫、霜天晓角。
　　华彬创上下句回文与本句回文相结合踏莎行。
　　言寺日月创上下句回文与本句回文相结合踏莎行另一谱。
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合踏莎行另一谱。
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合渔歌子、天仙子、塞鸿秋、卜算子、塞姑、梧叶儿、木兰花令、清平乐、燕归梁、谒金门、浣溪沙、鹧鸪天。
　　文瞻创上下句回文与本句回文相结合菩萨蛮。
　　李凡创上下句回文与本句回文相结合破阵子。
　　天涯客车创抱韵式与本句回文相结合忆江南。
　　例1   本句回文浣溪沙
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●△  ⊙○⊙●●○△  ⊙○⊙●●○△
　　　　⊙●⊙○○●●  ⊙○⊙●●○△  ⊙○⊙●●○△
　　回文谱
　　　　△●⊙○⊙●△  △○●●●○△  △○●●●○△   
　　　　●●○○○●●  △○●●●○△  △○●●●○△
　　　　　　　　浣溪沙    （近代）匡绍仪
　　　　眉上愁多愁上眉，归来燕子燕来归，飞花落水落花飞。   
　　　　柳暗楼高楼暗柳，辉光月出月光辉，谁怜我瘦我怜谁。
　　
　　例2   本句回文燕归梁
　　《钦定词谱》的《燕归梁》词谱：
　　　　⊙●○○●●△  ⊙⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙⊙● ●○△
　　　　⊙○⊙●  ○○⊙● ⊙●●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙⊙●  ●○△
　　本句回文《燕归梁》回文谱：
　　本句回文为主。4、5句为一组，7、8句为一组，10、11句为一组回文。
　　　　△●□○●●△  △○●○△  △○●●●○△  △○●  ●○△
　　　　●○○●  △○●●  ●●●○△  △○●●●○△  △○●  ●○△
　　　　　　　　燕归梁•秋(本句回文)  刚刚
　　　　烟水划萤划水烟，船孤泊孤船。天凉露落露凉天，眠难辗，辗难眠。
　　　　夜空空夜，山蛩响涧，曲涧响蛩山。繁星乱闪乱星繁，猿哀唤，唤哀猿。
　　写作方法：
　　1.后半句是上半句的回文，如“夜空空夜。”如果句子是奇数，则中间的字是轴，如“天凉露落露凉天”。
　　2.原谱7个韵，回文只第七句不用韵，有六处是上下两句合并当一句看待，4、5句当一句，7、8句当一句，10、11句当一句，（全首是本句回文与上下句回文相结合）每一句中的首尾字都要用韵字。如“眠难辗，辗难眠”“猿哀唤，唤哀猿”“山蛩响涧，曲涧响蛩山”。
　　3.原谱有15处可平可仄，但回文谱则平仄全部固定。
　　

许传刚

　　　　第二节   章法
　　　　　一、通体回文词
　　通体回文词是回文词中最难的，它逆读时要从尾到头都要合谱，这是太偶然的事，回文词所谓可遇不可求主要指的就是这种通体回文词。能做到彻头彻尾合谱的才是名正言顺的，所以叫正格。
　　号称通体回文词的浩浩荡荡，但都多少有些名不副实，所以称之为变式，变式其实就是犯错一词的讳称。
　　　　　　　（一）最早的通体回文词
　　从词的最后一字逆读到词的第一字为止，叫通体回文。这是回文词中出现的回文方法排第二早的，首创者为王齐愈。
　　最早的通体回文词是宋朝出现的虞美人回文词，首创者为王齐愈（王文甫）。它是正格的回文。
　　虞美人本为唐教坊曲名。又名《虞美人令》、《玉壶冰》、《忆柳曲》、《一江春水》。双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲1  ⊙●○○▲1  ⊙○⊙●●○△3  ⊙●●○⊙●●○△3
　　　　⊙○⊙●○○▲2  ⊙●○○▲2  ⊙○⊙●●○△4  ⊙●●○⊙●●○△4
　　通体回文谱为
　　　　△8○●●○○▲1  ●●△8○▲1  ●○○●▲6○△3  ●●▲6○○●●○△3
　　　　△7○●●○○▲2  ●●△7○▲2  ●○○●▲5○△4  ●●▲5○○●●○△4
　　写法：
　　1.要点是一定要两仄韵、两平韵。加上回文，有八组韵，即使顺逆同韵，也不能少于四组韵。
　　2.原谱可平可仄的字有14处之多，因此灵活机动处较多，写作较容易。回文谱的平仄则全定死了，无回旋处，因此很难写。
　　3.第1、10；29、38字要押两组平声韵；17、22；45、50字要两组押仄声韵。
　　　　　　　　例    虞美人•寄情    （宋）王齐愈（王文甫）
　　　　黄金柳嫩摇丝软，永日堂堂掩。卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。
　　　　眉山浅拂青螺黛，整整垂双带。水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。
　　“堂堂”一作“堂空”。“柳嫩”一作“嫩柳”。“飞燕”一作“燕飞”。
　　　　　　　　回文
　　　　横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。熨香沈水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。
　　　　杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？燕飞帘卷掩堂堂，日永软丝摇嫩、柳金黄。
　　注：殢，tì,困扰。
　　此首词回读为另一首《虞美人》，两篇目意义几无差别，都是写情人离去后，女子的颓唐和思念。因为它是最早的回文词之一，人们非议回文词顺逆一个意思，只是文字游戏，没什么意思，大概便与它不无瓜葛。
　　也许因为太难写，所以直到明朝才有人跟风，到清代写作者开始多起来，到了当代，居然成为热门，尤其是在奇诗派人群聚的《汉语在线》，在陈诗忠先生带动下，出现了一股写作狂潮。  
　　第二个通体回文是菩萨蛮。虽说首创者是元朝刘因，但真正第一个写菩萨蛮通体回文的好像是明朝的邱浚，明朝以后写通体菩萨蛮回文的就多起来了。但是因为菩萨蛮通体回文平仄有问题，因此清朝的林企忠想到了一个解决的方法：菩萨蛮用两读字。后来华彬也用两读字解决过一些回文词问题。他们是研究用两读字解决回文词平仄失当的先锋。
　　　　　　　（二）通体回文词有：
　　　　　　　　　1.变式的（即六耳猕猴冒充的，不合格的）：
　　瑞鹧鸪（首创者宋朝郭从范）、菩萨蛮（首创者元朝刘因）、玉楼春（首创者明朝汪廷讷）、醉公子（首创者明朝汪廷讷）、生查子（首创者明朝汪廷讷）、浣溪沙（首创者明朝汪廷讷）、渔歌子（首创者清朝丁澎、华彬）、单调二十八字巴渝辞（首创者清朝丁澎）、三台（首创者清朝丁澎）、杨柳枝（首创者清朝保其寿）、巫山一段云（首创者清朝章隽、华彬）、思帝乡（首创者清朝章隽、华彬）、月中行（首创者清朝章隽、华彬）、相见欢（首创者清朝章隽、华彬）、眼儿媚（首创者清朝章隽）、诉衷情令（首创者清朝华彬、章隽）、十六字令（首创者清朝华彬）、醉花阴（首创者清朝华彬）、临江仙（首创者清朝华彬）、鹧鸪天（首创者清华浣芳）、天净沙（首创者清朝保其寿）、小楼连苑（首创者清朝王易）、捣练子（首创者近代王远甫）、卜算子（江枫云鹤等人首创）、莺啼序（首创者碧野）。（共25个）
　　　　　　　　　2.正格的：
　　虞美人（首创者宋朝王齐愈）、西江月（首创者明朝邵经邦）、南乡子（56字的，首创者明朝邵经邦）、卷帘雁儿落（首创者明朝黄峨）、眼儿媚（白香词谱）（正格首创者清朝华彬）、鹧鸪天（首创者清朝华彬）、行香子（首创者王大沐）、天净沙（首创者王大沐1谱）、十六字令（《钦定词谱》）（首创者王大沐）、菩萨蛮（正格首创者天涯客车）、水龙吟（首创者天涯客车1谱）、天净沙（首创者天涯客车1谱）、天净沙（首创者王垂忠3谱）、如梦令（首创者叶萌1谱）、一七令（首创者李凡）、后庭花（首创者吕福祥）、塞鸿秋（首创者程瑞）。（共19谱）
　　刚刚首创的：单调渔歌子、双调渔歌子、竹枝、诉衷情令、十六字令（周晴川体）、后庭花破子、一落索、清平乐、27字南乡子、28字南乡子、鹧鸪天、瑞鹧鸪、人月圆2谱、长相思、卜算子2谱、眼儿媚（左誉体）、眼儿媚（钦定词谱王诜体）、醉花阴、天净沙1谱、水龙吟1谱、捣练子3谱、如梦令1谱、啰唝曲、天仙子、滴滴金、鹊桥仙、步蟾宫2谱、破阵子、七娘子、生查子2谱、南歌子2谱、昭君怨、双带子、巫山一段云、木兰花令、减字木兰花。（共43谱）
　　
　　　　　　　（三）通体回文词牌具体分析
　　古代通体回文词牌数量不少（29个），但正格的通体回文词牌数量却寥寥可数（6个，除了正格变式难分的黄峨卷帘雁儿落，实际只5个），原因就是回文时多多少少总会有不合谱的情况，古人不懂利用两读字，因此绕不过这个坎，由于顺逆平仄不全一致，所以属于变式。
　　但变式的情况还是各异的，因此论起来某人是某种回文词的始创者，查起来，此词牌中或者根本没有这个词谱；或者这个词谱被改得面目全非；或者词谱虽对，但回文却不合谱；……
　　　　　　　　　1.不合原词谱者
　　明朝汪廷讷创通体回文词《玉楼春》，用的是李煜的谱，但居然有20处不合。
　　清朝丁澎创二十八字通体回文词《巴渝辞》（即《竹枝》），顺读居然都有十处不合谱，正格的回文谱需要7个两读字。因此它很难成通体回文词。
　　清朝丁澎创二十四字通体回文词《三台》，顺读居然都有近十处不合谱，正格的回文谱需要14个两读字。因此它很难成通体回文词。
　　清朝保其寿创通体回文词《杨柳枝》，顺读竟然十多处不合谱。杨柳枝是不能通体回文的，因为28个字中竟然要用到6个两读字。
　　清朝章隽创通体回文词《思帝乡》，所用谱与原谱完全不合。
　　　　　　　　　2.篡改词谱者
　　这种情况最多。一般是为了减少回文中平仄不合谱的个数，便在原谱上略作修改。
　　最早这样做的是宋朝的郭从范，他创通体回文《瑞鹧鸪》，但顺读的谱与回读的谱，都对原谱改动过了。后人的通体回文《瑞鹧鸪》便是按他这种改动过的回文谱填写的。
　　明朝的邱浚创通体《菩萨蛮》回文，因回文有八处不合，因此他把原谱的最后一句⊙○⊙●△，改成了⊙●⊙○△，这样顺读4处不合，回文3处不合，他把这种变体名《联环结》。他这样叫显得很客观，表示他没按原谱，但后人却仍然叫《菩萨蛮》回文，便鱼目混珠了。
　　清朝章隽创通体回文词《巫山一段云》，与原谱有6处不合谱，于是他改动了原谱第五句和第八句，使回文原来有12处不合谱变成只有3处不合谱。
　　清朝章隽创通体回文词《月中行》，改动第五句中五个字，使回文符合改动以后的谱。
　　清朝章隽创通体回文词《相见欢》，改动第三句中三个字，第八句第二字，使回文符合改动以后的谱。
　　清朝章隽创通体回文词《眼儿媚》，改动第一句中三个字和第六句中两个字，使回文符合改动以后的谱。
　　清朝华浣芳创通体回文词《鹧鸪天》，改动第四句中的2346四个字平仄，使回文符合改动以后的谱。
　　清朝华彬创通体回文词《醉花阴》，改原谱20、29、46字，使回文符合新谱。
　　清朝华彬创通体回文词《临江仙》，改动原谱29、31、33、35、37五字，回文便只有14、41二字不合新谱。
　　　　　　　　　3.顺读的谱对，回文不合者
　　这是变式中最客观的一种。但又可分出几种情况，一种是回文中只有两三处不合谱的，这是最好的变式。一种是回文中有较多处不合谱的。
　　清朝王易创通体回文词小楼连苑（水龙吟），102字，是历史上最长的回文词，顺读合谱。利用了不少两读字，回文也只两处不当，比较成功。
　　清代章隽创通体回文《诉衷情令》，回文只有两处不合谱。
　　清朝丁澎创通体回文词《渔歌子》，顺读六七处不合谱。真要合格的通体回文，回文谱需要2个两读字才行。
　　多处不合的则有：
　　清代华彬创通体回文《十六字令》，16个字的回文竟有六处不合谱。
　　清代保其寿创通体回文《天净沙》，回文多处不合谱。
　　近代王远甫创通体回文词《捣练子》，回文多处不合谱。  
　　明朝汪廷讷创通体回文词《醉公子》，真要合格的通体回文，回文谱要六个两读字才行。
　　明朝汪廷讷创通体回文词《生查子》，顺读便有两处不合谱。真要合格的通体回文，回文谱需要8个两读字。
　　明朝汪廷讷创通体回文词《浣溪沙》，顺读五六处不合谱。真要合格的通体回文，回文谱需要10个两读字才行。
　　　　　　　（四）革新，新的正格方法
　　第一个理论上指出两读字可解决回文不合谱问题者是清初的林企忠。
　　第一个真正利用两读字解决回文不合谱问题者是华彬。他的通体回文词《眼儿媚》，不改原谱，只用4个两读字，创制出第一个用两读字的正格通体回文词谱。
　　华彬又用两读字解决《鹧鸪天》问题。此回文谱其实只要6个两读字就行了，但他用了8个，多用了两个。
　　第一个把两读字形成一条回文词规律性的理论，是当今的刚刚（许传刚），利用这条规律解决了大批回文词顺逆读中的问题。
　　　　　　　（五）当代出现的正格通体回文词谱
　　奇诗派人创出一批正格回文谱
　　1.不用两读字的。
　　这是可遇不可求的，居然被刚刚遇到了。他创十六字令、如梦令、后庭花破子、十四字的竹枝、五十字的渔歌子。
　　2.利用两读字的。
　　刚刚创诉衷情令、二十七字的渔歌子、啰唝曲、诉衷情令、一落索、清平乐、鹧鸪天、瑞鹧鸪、人月圆2谱、长相思、卜算子2谱、眼儿媚（左誉体）、眼儿媚（钦定词谱王诜体）、醉花阴、天净沙1谱、水龙吟1谱、捣练子3谱、天仙子、滴滴金、鹊桥仙、步蟾宫2谱、破阵子、七娘子、生查子2谱、南歌子2谱、昭君怨、双带子、巫山一段云、木兰花令、减字木兰花、27字南乡子、28字南乡子、鹧鸪天、后庭花、人月圆。
　　王大沐创通体回文行香子、天净沙、十六字令。
　　天涯客车创通体回文菩萨蛮、水龙吟、天净沙。
　　王垂忠创通体回文天净沙3谱。
　　叶萌创通体回文如梦令。
　　李凡创通体回文一七令。
　　吕福祥创通体回文后庭花。
　　程瑞创通体回文塞鸿秋。
　　小结：总数87个。古人的通体回文回文谱共29个，今人58个。其中正格不用两读字的古代只4个而已，今也只创制了5个，这些是纯天然的；正格利用两读字古创制的2个，今创制的51个。因此正格小计古代6个，现今56个（其中刚刚的43个），共62个。这是目前的情况。
　　

许传刚

　　　　　二、颠倒回文（本章回文、本篇回文）
　　上片倒读便是词的下片，诗中叫本章回文（本篇回文、双拍回文、上下片回文），词中习惯叫颠倒回文。
　　颠倒回文的难点其实不在平仄合谱上，而是在每个词谱的特色上，比如虞美人要四组韵，西江月要对偶，人们往往忽略这些特点，只管平仄合谱，填出的词可就不大合谱了。
　　颠倒回文是回文词中用得最广最常见的方法。
　　颠倒回文词的历史：
　　宋朝苏轼或梅窗创颠倒回文词西江月。这是最早的颠倒回文词。
　　大概是清朝万树创颠倒回文词虞美人。  
　　清朝万树或章隽创颠倒回文词南乡子。
　　清朝万树创颠倒回文词长相思。
　　清朝张埙创颠倒（变式）回文词瑞鹧鸪，但有几处不合谱。  
　　清朝毛奇龄创颠倒（变式）回文词双带子。
　　清朝保其寿创颠倒（变式）回文词传言玉女。但不知谱出何方。
　　清朝保其寿创颠倒（变式）回文词剔银灯。但76字剔银灯其实是不可能颠倒回文的。
　　清朝华彬创颠倒（变式）回文词临江仙。
　　清朝华彬创颠倒（变式）回文词南柯子。
　　清朝华彬创颠倒（变式）回文词渔歌子，但找不到54字的谱。
　　清朝华彬创颠倒（变式）回文词醉花阴。
　　清朝华彬创颠倒（变式）回文词眼儿媚。
　　长相思（首创者清朝丁澎、华彬）
　　颠倒望江南（变式首创者清朝周暟）
　　刚刚创正格的50字的颠倒回文词渔歌子、眼儿媚、醉花阴、瑞鹧鸪、南乡子、南歌子3谱、临江仙、传言玉女、破阵子、卜算子、鹊桥仙。
　　王大沐创颠倒（正格）一七令。
　　李凡创颠倒（正格）滴滴金。
　　唐明宏创颠倒（变式）破阵子。
　　绿艾苑（吕福祥）创颠倒（正格）后庭花。
　　弦上流云（刘云）创颠倒（正格）南乡子、七娘子。
　　例   颠倒西江月
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●  ○○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　　　⊙●⊙○⊙●  ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　第一第二句对偶。
　　回文谱
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲（叶仄韵）
　　写法：
　　1.适用于五十个字的《西江月》谱，倒读为下片。除了原规定的第一第二句对偶外，第三句从第二字开始到第七字要与第四句对偶。这点是要点和难点，写作者也不大注意，因此一般的西江月上下片都注意到前两句对仗，而颠倒回文西江月常常下片无对仗，甚至全词都无对仗。
　　2.第三句的第一个字最好用动词做领字用，回文读时它仍然是个领字，可避免读不通。
　　3.原谱有第19字也可平可仄，回文谱则只有第13字是可平可仄，其余的平仄固定。
　　4.押韵有平仄各一组，平仄虽不同，但韵母相同，称为叶韵。
　　　　　　　　西江月•咏梅   （宋）苏轼
　　　　马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒凤挂。
　　　　挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱，远路微香趁马。
　　注释  马趁，马践踏着。趁，践踏。妍华，美丽的花朵。华，通“花”。凤挂，指梅花的叶子像凤凰挂在树上。趁马，驱赶着马。趁，驱逐。
　　说明  大约写于哲宗绍兴元年甲戌十一月惠州。
　　评析  下片没注意对偶。纱华斜在下平六麻，波是韵字吗（下平五歌）？因此苏轼这首写得也不怎么样嘛。
　　

许传刚

　　　　　三、折叠回文
　　　　　　　（一）通体回文与折叠回文的区别
　　1.通体回文以字为单位，折叠回文以句子和联为单位；
　　2.通体回文是从最后一字到首字的逆读，通体回文从最后一句的最后一字开始，偶句成奇句，奇句成偶句。折叠回文仍按原词句子的次序进行回文，奇句仍然是奇句，偶句仍然是偶句。
　　　　　　　（二）定义与首创者
　　回文仍按句子原序，叫折叠回文。
　　首创者是毛奇龄（1623—1716）的通体折叠回文《浣溪沙》。
　　　　　　　（三）折叠回文史迹
　　折叠回文的方法出现在明朝，但不为人重视，直到清朝毛奇龄(大可)首创、命名为“回环韵”的《浣溪沙》出现，才引起人们重视，从此折叠回文在词中开始崭露头角。樊增祥命名它为折叠回文。
　　清朝章隽（乾隆时期）与华彬首创倒序折叠回文《浣溪沙》；
　　清朝甘国基首创本章折叠回文《后庭花》；
　　近人樊增祥首创通体折叠回文《玉楼春》；
　　清朝潘曾玮创双句倒读（联折叠）回文《减字木兰花》；
　　泽源首创的变式折叠回文《菩萨蛮》；
　　华彬的联折叠回文《菩萨蛮》、部分折叠回文《转应曲》；
　　明夷（今僧人）首创本篇折叠回文《浣溪沙》；
　　吴怀楚首创的通体折叠回文《醉公子》（但不合格）；
　　萧玉苍首创《摊破浣溪沙》、《忆王孙》、《渔家傲》（但没解决平仄两读字问题）、《西江月》；
　　刚刚首创的通体折叠《菩萨蛮》、《天仙子》、《酒泉子》、《思越人》、《减字木兰花》、《忆秦娥》、《南歌子》、《临江仙》、《阮郎归》、《八拍蛮》、《舞马词》、《渔父引》、《河满子》、《浪淘沙》3谱、《渔歌子》7谱、《忆江南》3谱、28字《天净沙》2谱、29字《天净沙》、30字《天净沙》//本章折叠《摊破浣溪沙》//半折叠回文《月中行》//折叠双回文《后庭花》//通体折叠《十六字令》、通体折叠与联折叠《十六字令》、通体折叠回文《醉妆词》、本章折叠《醉妆词》、通体折叠《木兰花令》、本章折叠《木兰花令》、通体折叠《偷声木兰花》2谱、本章折叠《偷声木兰花》、通体折叠《蝶恋花》、本章折叠《蝶恋花》、通体折叠《一落索》、本章折叠《一落索》、通体折叠《一剪梅》、本章折叠《一剪梅》、通体折叠《鹊桥仙》2谱、本章折叠《鹊桥仙》、通体折叠《昭君怨》、本章折叠《昭君怨》2谱、通体折叠《步蟾宫》、本章折叠《步蟾宫》、通体折叠《长相思》2谱、本章折叠《长相思》、通体折叠《渔家傲》2谱、本章折叠《渔家傲》、62字通体折叠《临江仙》、本章折叠《临江仙》3谱、通体折叠《采桑子》、本章折叠《采桑子》、通体折叠《破阵子》3谱、本章折叠《破阵子》、通体折叠《滴滴金》2谱、本章折叠《滴滴金》、通体折叠《惜分飞》、本章折叠《惜分飞》、通体折叠《玉楼春》、本章折叠《玉楼春》、通体折叠《西江月》、颠倒、通体折叠《西江月》、本章折叠《西江月》、通体折叠《醉公子》、本章折叠《醉公子》；
　　李凡首创的28字折叠回文《天净沙》；
　　林贞木首创的折叠回文《十六字令》；
　　魏启鹏首创的折叠回文《渔歌子》；
　　山林樵夫首创的折叠回文《减字木兰花》、折叠回文《鹧鸪天》；
　　天涯客车首创的通体折叠回文《后庭花》、60字折叠回文《临江仙》、折叠回文《忆秦娥》、折叠回文《忆江南》、颠倒、折叠与联折叠结合《西江月》、平韵谱与仄韵谱结合起来的折叠回文词《忆秦娥》；
　　水溟落痕首创的变式折叠回文《忆江南》；
　　轩辕居士创联折叠回文词《减字木兰花》；
　　李涧心首创本章折叠回文词《玉楼春》；
　　王垂忠首创本章折叠《临江仙》。

许传刚

　　　　　　　（四）类别
　　折叠回文的形式很多，它可分为三大类：句折叠、片折叠（阙折叠）、联折叠。
　　常见的小类有通体折叠、本章折叠、半折叠、倒序折叠、联折叠。
　　　　　　　　【一】、以句子为单位
　　以句子为单位的折叠回文，句子的顺序不变，奇句仍然是奇句，偶句仍然是偶句。
　　　　　　　　　　　1.通体折叠
　　顺读后，再按原句次序一句句回文读，读出另一首同词牌的词来（因此一首读成两首)。此本为毛奇龄(大可)首创、最初叫“回环韵”的《浣溪沙》。已收集了40个词牌。《菩萨蛮》、《天仙子》、《酒泉子》、《思越人》、《减字木兰花》、《忆秦娥》、《南歌子》、《临江仙》、《阮郎归》、《八拍蛮》、《舞马词》、《渔父引》、《河满子》、《浪淘沙》、《渔歌子》、《忆江南》、《破阵子》、《天净沙》、《摊破浣溪沙》、《月中行》、《后庭花》、《十六字令》、《醉妆词》、《木兰花令》、《偷声木兰花》、《蝶恋花》、《一落索》、《一剪梅》、《鹊桥仙》、《昭君怨》、《步蟾宫》、《长相思》、《渔家傲》、《临江仙》、《采桑子》、《滴滴金》、《惜分飞》、《玉楼春》、《西江月》、《醉公子》。
　　例1  折叠回文浣溪沙
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●△  ⊙○⊙●●○△  ⊙○⊙●●○△
　　　　⊙●⊙○○●●  ⊙○⊙●●○△  ⊙○⊙●●○△
　　通体折叠回文回文谱
　　　　△●⊙○⊙●△  △○●●●○△  △○●●●○△
　　　　●●○○○●●  △○●●●○△  △○●●●○△
　　方法：
　　1.原谱中有十三个字可平可仄，回文谱只剩下两个字可平可仄。
　　2.原谱只有五个韵，回文谱却要十个韵。除了第四句，其他各句的首字都要用韵。
　　例
　　　　　　浣溪沙•和任二王甫回环韵   （清）毛奇龄
　　　　阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。
　　　　瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。
　　回文
　　　　斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。
　　　　酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。
　　
　　　　　　　　　　　2.本章折叠
　　本章折叠是顺读的部分为上片，折叠回文的部分为下片（合为一首）。别与颠倒回文词相混。已收集22个词牌：西江月、浣溪沙、摊破浣溪沙、临江仙、鹊桥仙、采桑子、破阵子、醉公子、醉妆词、滴滴金、渔家傲、后庭花、木兰花令、偷声木兰花、蝶恋花、长相思、一落索、一剪梅、惜分飞、昭君怨、玉楼春、步蟾宫。
　　例2  浣溪沙本篇折叠回文
　　回文谱
　　　　●●⊙○⊙●△  △○●●●○△  △○●●●○△
　　　　　　回文浣溪沙•夜辞    明夷（今僧人）
　　　　月夜疏桐映后窗，墙边醉客忘空床。凉生静室隔幽篁。
　　　　窗后映桐疏夜月，床空忘客醉边墙。篁幽隔室静生凉。
　　
　　　　　　　　　　　3.半折叠
　　属于部分回文。句子次序仍保持不变，或者奇句回文，偶句不回文，或者偶句回文奇句不回文，或者奇句偶句交叉进行。清朝潘曾玮与汪藻首创隔句回文与双句倒读回文《减字木兰花》，是最早的半折叠回文。这种回文目前只刚刚编有《月中行》半折叠回文谱，他提出这是词中一种回文的新方法，这种回文以后会风行起来的，因为有很多的词牌可使用，写作也容易、方便。
　　例
　　月中行半折叠回文
　　回文谱（半折叠回文）
　　　　△○●●●○△  ◎●●○△  △○●●●○△  ⊙●●○△
　　　　●○○●○○●  ○⊙●、●●○△  △○●●●○△  ⊙●○○△
　　半折叠回文。奇句回文，偶句不回文，读得第二首月宫春（月中行）。
　　首创者刚刚。首作者小人物。
　　　　　　月中行•嫦娥舞（半折叠回文）   小人物
　　　　翩儿蝶舞醉庭前，花蜜吮春甜，兰香月黛玉闻鲜，清影似娥仙。
　　　　鹊桥星聚辉光彩，瑶池满、夜挂江天，纤云巧带绕孤烟，锁梦囚心间。
　　　　　　回文：
　　　　前庭醉舞蝶儿翩，花蜜吮春甜，鲜闻玉黛月香兰，清影似娥仙。
　　　　彩光辉聚星桥鹊，瑶池满，夜挂江天，烟孤绕带巧云纤，锁梦囚心间。
　　
　　　　　　　　【二】、以片为单位
　　这种以联或片为单位的折叠回文至今写作的人极少，还研究还不到位，也没有引起人充分重视，甚至连名字也还没有固定下来。但从奇诗派开始，这种回文方法将会铺开。
　　　　　　　　　　　4.倒序折叠
　　它与通体回文一样，也是从后面开始回文。但通体回文是从最后一句开始逆序而上。倒序折叠回文则是以联或片为单位。创始人为华彬。如
　　　　　　例  浣溪沙四调   （清）华彬
　　　　翠掩山屏画意秋，花迷蝶径梦魂幽，斜风晚度暗生愁。
　　　　赊酒将添新睡好，遮窑更整小眉修，遐天望断雁书投。
　　回文
　　　　好睡新添将酒赊，修眉小整更窑遮，投书膈断望天遐。
　　　　秋意画屏山掩翠，幽魂梦径蝶迷花，愁生暗度晚风斜。
　　这是以片为单位，即双阙互换回文中的一种，当回文时把下片当上片，把上片当下片，进行折叠回文，便是倒序折叠回文。
　　这种形式无人研究，历来不被人重视，其实发掘出来，是很大的一种类型呢。只要上下阕结构一样平仄一样，它的折叠回文都可双阙互换回文，双阙互换回文中便可出现倒序折叠回文。
　　双阙互换回文中收集的折叠回文词可双阙互换的有21个词牌，26个回文谱，这些回文词中都可读出倒序折叠回文词来：
　　一、玉楼春2谱  二、减字木兰花2谱  三、渔家傲  四、滴滴金  五、西江月2谱  六、后庭花2谱  七、木兰花令  八、蝶恋花  九、长相思  十、一落索  十一、采桑子  十二、破阵子  十三、惜分飞  十四、鹊桥仙2谱  十五、步蟾宫  十六、一剪梅  十七、昭君怨  十八、临江仙  十九、渔歌子  二十、偷声木兰花  二一、夜行船
　　例
　　　　　　玉楼春
　　词谱
　　　　◎○⊙●○○▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙○⊙●●○○  ⊙●⊙○○●▲
　　　　◎○⊙●○○▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙○⊙●●○○  ⊙●⊙○○●▲
　　　　　　　　　回文谱
　　　　▲○○●○○▲  ▲●○○○●▲  ○○●●●○○  ▲●○○○●▲
　　　　▲○○●○○▲  ▲●○○○●▲  ○○●●●○○  ▲●○○○●▲
　　可以是全词折叠回文也可以本章折叠回文。又可双阙互换回文。
　　　　　　回文玉楼春   墨夕
　　　　北山飞雁鸣秋晚，桂籽沉丘荒野漫。凉风过径伫槐焦，溃柳拂溪惊跃燕。
　　　　蜕蝉啼切凄寒苑，坠叶飘阶昔貌变。轩台靠椅旧人无，悔上心头眉锁怨。
　　　　　　倒读
　　　　晚秋鸣雁飞山北，漫野荒丘沉籽桂。焦槐伫径过风凉，燕跃惊溪拂柳溃。
　　　　苑寒凄切啼蝉蜕，变貌昔阶飘叶坠。无人旧椅靠台轩，怨锁眉头心上悔。
　　　　　　双阙互换回文
　　　　苑寒凄切啼蝉蜕，变貌昔阶飘叶坠。无人旧椅靠台轩，怨锁眉头心上悔。
　　　　晚秋鸣雁飞山北，漫野荒丘沉籽桂。焦槐伫径过风凉，燕跃惊溪拂柳溃。
　　　　　　倒读
　　　　蜕蝉啼切凄寒苑，坠叶飘阶昔貌变。轩台靠椅旧人无，悔上心头眉锁怨。
　　　　北山飞雁鸣秋晚，桂籽沉丘荒野漫。凉风过径伫槐焦，溃柳拂溪惊跃燕。
　　第一首与第二首是折叠回文，第三首对第二首来说是双阙互换回文，对第一首来说就是倒序折叠回文。第四首对第二首来说也是倒序折叠回文。因此双阙互换回文的四首诗中有两组是倒序折叠回文。
　　
　　　　　　　　【三】、以联为单位
　　　　　　　　　　　5.联折叠
　　两句为一联的回文，叫双句倒读回文（联折叠回文）。一般的折叠回文以句为单位，联折叠回文则以联为单位。联折叠的顺序与通体折叠一样，总的顺序都是从头读到尾，只不过回文时先下句后上句，所以叫联折叠。放大的说，就是把1、2句当一句，3、4句当一句，5、6句当一句，7、8句当一句的分组句子的折叠回文。首创者为华彬的《菩萨蛮》。
　　联折叠回文与本阙回文的区别是联折叠回文以两句为单位，本阙回文以阙为单位。
　　联折叠首创者为华彬。联折叠回文是折叠回文中的特殊的一种，不多见，是变格。无人论及。也无名称，是刚刚随意给它取了个名称。但它又确确实实存在，华彬、潘曾玮都曾用过，刚刚整理出来后，天涯客车、李凡、徐少游等都使用上了。《回文词大全》中收词牌17个，回文词谱30个，其中刚刚制作了24个词谱，数量也不少了，因此它独立为一类也就理所当然了。
　　《回文词大全》收集的联折叠回文词目录
　　一、菩萨蛮  二、减字木兰花  三、啰唝曲  四、忆江南  五、十六字令  六、踏莎行  七、天仙子  八、木兰花令  九、夜行船  十、怨回纥  十一、卜算子  十二、破阵子  十三、后庭花  十四、采桑子  十五、步蟾宫  十六、长相思  十七、南乡子
　　例  双句倒读回文菩萨蛮
　　词谱
　　　　⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●○○▲  ⊙●⊙○△  ⊙○⊙●△
　　　　⊙○○●▲  ⊙●⊙○▲  ⊙●●○△  ⊙○⊙●△
　　回文谱
　　　　▲○○●○○▲  ▲○○●○○▲  △●⊙○△  △○⊙●△   
　　　　▲○○●▲  ▲●○○▲  △●●○△  △○●●△
　　方法：1.原谱有十四个字可平可仄，回文谱只剩下两个字可平可仄。
　　2.原谱只有八个韵，回文谱却要十六个韵。每句有两个韵。
　　3.与通体回文和通体折叠回文的区别，通体回文是从最后一字依次逆读，双句倒读回文（联折叠）则是联的次序不变，但句子按21436587的次序回文，通体折叠回文的句子次序则为12345678。
　　　　　　　　例  菩萨蛮二调   （清）华彬
　　　　翠屏开处无心赏，泪痕双涌潮随长。初会是深盟，如何问卜灵。   
　　　　落花愁日嫩，薄幸真成论。青鬂约钗欹，乘风晚燕飞。
　　回文
　　　　长随潮涌双痕泪，赏心无处开屏翠。灵卜问何如，盟深是会初。   
　　　　论成真幸薄，嫩日愁花落。飞燕晚风乘，欹钗约鬂青。
　　

许传刚

　　　　　四、本阕回文
　　此法创始者为章隽或华彬，偶尔用之，本无名称也无说明。知道此法的人甚少，用此法的更少，发掘者为刚刚，并为之定名。但随着处女地的开发，以后它会越来越多。
　　双回文中常常含本阕回文。对称回文中的本阕对称回文便是本阙回文。本阙回文是刚刚近期的研究成果，通过归纳整理，刚刚发现这种无人关注的回文，居然广泛的存在，它不但能单独存在，而且渗透到各种回文类型中。
　　（一）适用范围
　　基本条件：平仄能够构成阕对称的回文。
　　下面一些回文类型中都有它的影子：
　　1．阕对称回文；
　　2．两阙结构相同的全词对称回文可与它的双阙互换回文形成阙回文；
　　3．双阙结构一样的能双阙互换回文读的颠倒回文词。
　　4．双阙结构一样的通体回文，能双阙互换回文的四回文，可构成两组阙回文；
　　5．折叠双回文，因为双回文含通体回文，因此能双阙互换回文的四回文，可构成两组阙回文；
　　6．部分双阙结构一样的阕抱韵式回文；
　　7．双阙结构一样的，并且同一阕的前后为平仄结构相同的对称的本句回文；
　　8．双阙结构一样的，并且同一阕前后为平仄结构相同的对称的上下句回文；
　　这是一种新型的回文读法，值得发掘和推广。数量应该非常多。
　　（二）本阙回文辨析：
　　1.阙对称回文本身就是阙回文。
　　2.阙回文有时存在于双回文或三回文中，如阙双回文，既可以通体回文，又可以阙回文读，它们双阙互换回文读得4首词，组成两组阙回文。又如抱韵式通体三回文，本身既是抱韵式回文，又可以通体回文，也可以阙回文读，它们双阙互换回文读得4首词，组成两组阙回文。
　　3.非阙对称回文的，有的回文与原词构成阙回文，共两首词，如颠倒回文词，它双阙互换回文读得的两首词便构成一组阙回文。有的回文词能双阙互换回文，得4首词，会组成两组阙回文。
　　《回文词大全》收本阙回文25个词牌，126个回文谱，其中114个回文谱为刚刚所创，真是庞然大物，能不让它独立成一类吗?
　　能够阙回文的目录
　　一、卜算子  二、西江月  三、长相思  四、破阵子  五、南乡子  六、渔歌子  七、后庭花  八、鹊桥仙  九、醉花阴  十、南歌子  十一、七娘子  十二、滴滴金  十三、河渎神  十四、塞鸿秋  十五、捣练子  十六、虞美人  十七、步蟾宫  十八、人月圆  十九、昭君怨  二十、一落索  二一、双带子  二二、巫山一段云  二三、木兰花令  二四、减字木兰花  二五、生查子
　　例
　　西江月，这是阙回文类型最多的一个例子。
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●  ○○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　　　⊙●⊙○⊙●  ⊙○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　　　　　　　1.通体回文（又是阙双回文）
　　《西江月》由于上下阕结构相同，因此可双阙互换回文读，读出来便不止两首，而是四首了，即双阙互换回文。其中阙回文为两首。
　　　　　　西江月回文•留春   （明）邵经邦
　　　　梗絮苹波逐浪，东流尽日斜风。暖溶沙岸夹篁丛。隔水藤牵户径。
　　　　定住风光十九，匆匆反恨相逢。从容修忆晓楼钟。月浸檐花院静。
　　　　　　阙回文
　　　　径户牵藤水隔，丛篁夹岸沙溶。暖风斜日尽流东。浪逐波苹絮梗。
　　　　静院花檐浸月，钟楼晓忆修容。从逢相恨反匆匆。九十光风住定。
　　　　　　通体回文
　　　　静院花檐浸月，钟楼晓忆修容。从逢相恨反匆匆。九十光风住定。
　　　　径户牵藤水隔，丛篁夹岸沙溶。暖风斜日尽流东。浪逐波苹絮梗。
　　　　　　阙回文
　　　　定住风光十九，匆匆反恨相逢。从容修忆晓楼钟。月浸檐花院静。
　　　　梗絮苹波逐浪，东流尽日斜风。暖溶沙岸夹篁丛。隔水藤牵户径。
　　
　　　　　　　　2.本句双回文
　　本句回文谱
　　　　▲●○○●▲  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ▲●○○●▲叶
　　　　▲●○○●▲  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ▲●○○●▲叶
　　第3句本句回文首字不参加。本身是本句回文，但又可以阙回文读，又可通体回文，所以是本句双回文。也可以双阙互换回文读。共可读出8首词来。
　　首创者刚刚。

　　　　　　　　3.颠倒回文西江月

　　上片倒读便是词的下片，诗中叫本章回文，词中习惯叫颠倒回文。

　　回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　适用于五十个字的西江月谱，倒读为下片。

　　提示：1.除了原规定的第一第二句一般要对偶外，第三句从第二字开始到第七字要与第四句对偶，这是此词写作的秘诀。这点写作者不大注意，因此一般的西江月上下片都注意到前两句对仗，而颠倒回文西江月常常下片无对仗，甚至全词都无对仗。对偶是此词的要点和难点。西江月上下片都注意到前两句对仗的最为严谨，只上片用对仗的次之，无对仗的未免太一般了。

　　2.第三句的第一个字最好用动词做领字用，回文读时它仍然是个领字，可避免读不通。此也为此词写作的要诀。

　　3.古人无人注意到颠倒回文词是可以双阙互换回文读的。双阙互换回文读读出来的不是一首，而是两首。这种双阙互换回文正好又是阙回文。

　　　　　　西江月·山居   （清）佚名

　　　　晚岁寒霜落叶，闲人野处深山。半湾溪绕水潺潺，远树浮云懒懒。   

　　　　懒懒云浮树远，潺潺水绕溪湾。半山深处野人闲，叶落霜寒岁晚。

　　　　　　双阙互换回文（又是阙回文）

　　　　懒懒云浮树远，潺潺水绕溪湾。半山深处野人闲，叶落霜寒岁晚。

　　　　晚岁寒霜落叶，闲人野处深山。半湾溪绕水潺潺，远树浮云懒懒。   

　　评析  难得，注意了对仗，但上阙对偶不严。

　　

　　　　　　　　4.折叠双回文

　　回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△ △△□●●○△  ▲●○○●▲叶
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  △△□●●○△ ▲●○○●▲叶
　　本身可以折叠回文读，又可通体回文读，所以叫折叠双回文。这种回文极少见。它可以分拆出：1.本词；2.通体回文；3.折叠回文；4.上阙可做本章折叠回文；5.下阕可做另一首本章折叠回文。它能读出多少首词呢？通体回文、折叠回文、本章折叠，都可双阙互换回文读，能读出12首词来，这是双阙互换回文的多读技法的效果。

　　　　　　西江月·孤魂游山  小人物
　　　　献玉幽魂雾倦，环风寂木秋残，烟寒长夜问孤兰，漫路回峰月唤。
　　　　念梦孤心入幻，山游暮寂流潸，千言空对墓归园，乱发悲愁漏院。
　　　　　　第一组：2）.通体折叠回文
　　　　倦雾魂幽玉献，残秋木寂风环，兰孤问夜长寒烟，唤月峰回路漫。
　　　　幻入心孤梦念，潸流寂暮游山，园归墓对空言千，院漏愁悲发乱。
　　　　　　3）.双阙互换回文（与2为阙回文）

　　　　幻入心孤梦念，潸流寂暮游山，园归墓对空言千，院漏愁悲发乱。

　　　　倦雾魂幽玉献，残秋木寂风环，兰孤问夜长寒烟，唤月峰回路漫。
　　　　　　4）.再折叠回文（与1为阙回文）

　　　　念梦孤心入幻，山游暮寂流潸，千言空对墓归园，乱发悲愁漏院。
　　　　献玉幽魂雾倦，环风寂木秋残，烟寒长夜问孤兰，漫路回峰月唤。
　　　　　　第二组：本章折叠回文

　　　　　　5）.上阕本章折叠回文

　　　　献玉幽魂雾倦，环风寂木秋残，烟寒长夜问孤兰，漫路回峰月唤。
　　　　唤月峰回路漫，兰孤问夜长寒，烟残秋木寂风环，倦雾魂幽玉献。

　　　　　　6）.双阙互换回文

　　　　唤月峰回路漫，兰孤问夜长寒，烟残秋木寂风环，倦雾魂幽玉献。

　　　　献玉幽魂雾倦，环风寂木秋残，烟寒长夜问孤兰，漫路回峰月唤。
　　　　　　7）.下阕本章折叠回文

　　　　念梦孤心入幻，山游暮寂流潸，千言空对墓归园，乱发悲愁漏院。
　　　　院漏愁悲发乱，园归墓对空言，千潸流寂暮游山，幻入心孤梦念。
　　　　　　8）.双阙互换回文

　　　　院漏愁悲发乱，园归墓对空言，千潸流寂暮游山，幻入心孤梦念。
　　　　念梦孤心入幻，山游暮寂流潸，千言空对墓归园，乱发悲愁漏院。
　　　　　　第三组：

　　　　　　9）.通体回文
　　　　院漏愁悲发乱，园归墓对空言，千潸流寂暮游山，幻入心孤梦念。
　　　　唤月峰回路漫，兰孤问夜长寒，烟残秋木寂风环，倦雾魂幽玉献。

　　　　　　10）.双阙互换回文

　　　　唤月峰回路漫，兰孤问夜长寒，烟残秋木寂风环，倦雾魂幽玉献。

　　　　院漏愁悲发乱，园归墓对空言，千潸流寂暮游山，幻入心孤梦念。
　　　　　　11）.回文（与9为阙回文）

　　　　念梦孤心入幻，山游暮寂流潸，千言空对墓归园，乱发悲愁漏院。
　　　　献玉幽魂雾倦，环风寂木秋残，烟寒长夜问孤兰，漫路回峰月唤。
　　　　　　12）.双阙互换回文（与10为阙回文）

　　　　献玉幽魂雾倦，环风寂木秋残，烟寒长夜问孤兰，漫路回峰月唤。
　　　　念梦孤心入幻，山游暮寂流潸，千言空对墓归园，乱发悲愁漏院。
　　

　　　　　　　　5.对称回文

　　回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　各阕对称。是阙回文。以第三句的首字为轴，因此最好用它为领字。注意对偶。可以双阙互换回文读，共读得两首词，各为阕对称回文，也各为阙回文。

　　首创者刚刚。

　　　　　　西江月•登拟峴台有感（对称回文）（通韵）   刚刚（许传刚）

　　　　境胜吟诗意敬，情真柱砥官清。叹清官砥柱真情，敬意诗吟胜境。

　　　　盛世民丰富竞，清风水绿山青。赞青山绿水风清，竞富丰民世盛。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　盛世民丰富竞，清风水绿山青。赞青山绿水风清，竞富丰民世盛。

　　　　境胜吟诗意敬，情真柱砥官清。叹清官砥柱真情，敬意诗吟胜境。

　　

　　　　　　　　6.对称回文

　　回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　全词对称。注意对偶，即上阕除了第13字的领字，有两组对偶句组成。它可双阙互换回文读，读出来的词与第一首便为阙回文。

　　　　　　西江月·参禅  小人物
　　　　渡厄莲华玉露，孤行道悟明珠，星疏尘满叶花舒，路问心禅释苦。
　　　　苦释禅心问路，舒花叶满尘疏，星珠明悟道行孤，露玉华莲厄渡。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　苦释禅心问路，舒花叶满尘疏，星珠明悟道行孤，露玉华莲厄渡。

　　　　渡厄莲华玉露，孤行道悟明珠，星疏尘满叶花舒，路问心禅释苦。
　　

　　　　　　　　7.抱韵式通体阙双回文

　　回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　上阕为一组抱韵式回文。下阕也为一组抱韵式回文。每阕首尾句回文，中间除领字不参加回文，其他的本句回文，然后通体回文读，也可阙回文读，并可以双阙互换回文读。共读得四首词。

　　首创者刚刚。

　　抱韵式形式多样，不止这里收的两种，可以灵活发挥。比如一五句抱韵式回文，二六句抱韵式回文，三七句抱韵式回文，四八句抱韵式回文，一八句抱韵式回文，回文方法也可多种多样，如本句回文，上下句回文，本句回文与上下句回文相结合，折叠回文，部分回文，部分对称回文，除抱韵的两句回文外其他句不回文，因此可以有多种写法的回文谱，但回文谱的格律形式不变，因此只要一个回文谱可一言以蔽之。

　　

　　8.抱韵式通体阙折叠三回文

　　回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　抱韵式通体阙双回文。上阕为一组抱韵式回文。下阕也为一组抱韵式回文。各阙首尾句回文，中间两句不回文，然后通体回文读，并可以双阙互换回文读。共读得四首。因为用的是抱韵式方法，读法上可阙回文读，又可通体读，也可折叠回文读，所以可叫抱韵式通体阙折叠三回文。又可通过双阙互换回文读，为两组阙回文。共读得六首词。

　　　　　　改对称回文“西江月•登拟峴台有感”为抱韵式回文（通韵）   刚刚

　　　　境胜吟诗意敬，情真柱砥官清。叹程工利水分塍，敬意诗吟胜境。

　　　　盛世民丰富竞，清风水绿山青。赞盈仓固垱高城，竞富丰民世盛。

　　　　　　回文（折叠回文）

　　　　敬意诗吟胜境，清官砥柱真情。叹塍分水利工程，境胜吟诗意敬。

　　　　竞富丰民世盛，青山绿树风清。赞城高垱固仓盈，盛世民丰富竞。

　　　　　　回文（与原词为阙回文）

　　　　境胜吟诗意敬，塍分水利工程。叹清官砥柱真情，敬意诗吟胜境。

　　　　盛世民丰富竞，城高垱固仓盈。赞青山绿树风清，竞富丰民世盛。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　盛世民丰富竞，城高垱固仓盈。赞青山绿树风清，竞富丰民世盛。

　　　　境胜吟诗意敬，塍分水利工程。叹清官砥柱真情，敬意诗吟胜境。

　　　　　　回文（阙回文）

　　　　盛世民丰富竞，清风水绿山青。赞盈仓固垱高城，竞富丰民世盛。

　　　　境胜吟诗意敬，情真柱砥官清。叹程工利水分塍，敬意诗吟胜境。

　　　　　　回文（折叠回文）

　　　　竞富丰民世盛，青山绿树风清。赞城高垱固仓盈，盛世民丰富竞。

　　　　敬意诗吟胜境，清官砥柱真情。叹塍分水利工程，境胜吟诗意敬。

　　

　　　　　　　　9．回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　抱韵式通体阙双回文。上阕为一组抱韵式回文。下阕也为一组抱韵式回文。每阕首尾句回文，中间除领字不参加回文，二三句上下阙折叠回文，然后通体回文读，并可以双阙互换回文读，4首词分为两组阙回文。

　　　　　　西江月·继学   小人物
　　　　酒祭堂前乐礼，楼登步步登楼，琴悠弹曲曲弹悠，礼乐前堂祭酒。
　　　　授课师恩感念，舟行渺渺行舟，自流沧海海沧流，念感恩师课授。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　酒祭堂前乐礼，楼登步步登楼，琴悠弹曲曲弹悠，礼乐前堂祭酒。
　　　　授课师恩感念，舟行渺渺行舟，自流沧海海沧流，念感恩师课授。

　　

　　　　　　　　10．回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　第一句与第八句回文。中间除领字不参加回文，二三句上下阙折叠回文，四句五句回文，然后通体回文读，并可以双阙互换回文读，4首词分为两组阙回文。

　　首创者刚刚。

　　

　　　　　　　　11．回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　阕抱韵式回文。首尾句回文，中间除领字不参加回文，其他的本句回文。可以阙回文读，也可双阙互换回文读。共4首阙回文。

　　　　　　西江月·除夕 小人物
　　　　守岁春鸣竹爆，楼重影影重楼，彩舟欢庆庆欢舟，绣锦莹莹锦绣，
　　　　酒满杯杯满酒，兜兜转转兜兜，烟流光熠熠光流，爆竹鸣春岁守。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　酒满杯杯满酒，兜兜转转兜兜，烟流光熠熠光流，爆竹鸣春岁守。

　　　　守岁春鸣竹爆，楼重影影重楼，彩舟欢庆庆欢舟，绣锦莹莹锦绣，

　　

　　　　　　　　12．回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　全阕抱韵式回文。首尾句回文，第二句本句回文，其他的对称回文。可以阙回文读，也可双阙互换回文读。共4首阙回文。

　　　　　　西江月·中元   小人物

　　　　祖祭秋坟引路，孤灯暗暗灯孤，草芦燃火夜林朱，念送河船隐雾。

　　　　雾隐船河送念，朱林夜火燃芦，草疏星落落星疏，路引坟秋祭祖。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　雾隐船河送念，朱林夜火燃芦，草疏星落落星疏，路引坟秋祭祖。

　　　　祖祭秋坟引路，孤灯暗暗灯孤，草芦燃火夜林朱，念送河船隐雾。

　　

　　　　　　　　13．回文谱

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  

　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶

　　全阕抱韵式回文。首尾句回文，2、3句对称回文，6、7句对称回文，4、5句上下句回文。可以阙回文读，也可双阙互换回文读。共4首阙回文。

　　　　　　西江月·埋骨   小人物
　　　　雨雾寒风水逆，途归马啸林枯，雪枯林啸马归途，暗羽鸦鸣肉腐。
　　　　腐肉鸣鸦羽暗，躯留漠海藏孤，烟孤藏海漠留躯，逆水风寒雾雨。

　　　　　　双阙互换回文

　　　　腐肉鸣鸦羽暗，躯留漠海藏孤，烟孤藏海漠留躯，逆水风寒雾雨。

　　　　雨雾寒风水逆，途归马啸林枯，雪枯林啸马归途，暗羽鸦鸣肉腐。

　　

　　

许传刚

　　　　　五、对称回文（对折回文）
　　对称是回文的基础。对称回文的回文方法在回文词中运用得很普遍，本句回文，上下句回文，都是对称，这些是句子的对称。错杂回文中则有跨境的对称，结构中也一样有对称。这里讲的是结构中的对称，即阙与全词的对称。
　　对折（对称）回文以前因为例少，所以插入颠倒回文中。现在例子不少，有另列为一类的必要。分开的原因是颠倒回文确实是对称，但颠倒回文是两片，而对称回文可以是两片也可以是一片，不但颠倒回文是对称，还有其他形式的对称，因此用颠倒回文来以偏概全。
　　结构中的对称，此法首创者清朝涨潮，最早用于《十六字令》。回文的方法，首句与尾句为回文，第二句与倒数第二句回文……。
　　对称回文中的回文方法是单一的。它的形式则有两种，一种是有中轴的（奇数字的），一种是无中轴的（偶数字的）。对称回文的结构也有两种，一种是全篇对称回文，一种是阙对称回文。凡颠倒回文谱都能作对称回文用。
　　与抱韵式回文有所不同。
　　对称回文谱大多数可与抱韵式回文谱一样，只是对称回文中的回文方法是单一的，抱韵式回文方法不是单一的。抱韵式回文之一，首尾是一种回文方法，中间部分可以是其他的回文方法。
　　对称回文前后是标准的对称，是完整的整体。而抱韵式回文之二，看似是对称回文，但有的或头或尾没参加，或中间有部分没参加，是残缺的整体，因此不是标准的对称。
　　这里不谈对称回文的回文方法在回文词中运用，而是收集结构上的对称回文词，即全首或整阕用对称回文方法的。《回文词大全》收结构上的对称回文词牌27个，回文词谱55个。古代仅一谱，曾归于通体回文中，此法由刚刚归纳为独立的一类，刚刚也是主要的对称回文谱的制作人，收集的55个回文谱，刚刚便制作了50个。
　　《回文词大全》对称回文词目录
　　一、十六字令  二、竹枝  三、如梦令  四、后庭花破子  五、喜春來  六、菩萨蛮  七、西江月  八、捣练子  九、后庭花  十、鹊桥仙  十一、浪淘沙  十二、步蟾宫  十三、天净沙  十四、渔歌子  十五、南乡子  十六、诉衷情令  十七、长相思  十八、七娘子  十九、欸乃曲  二十、河渎神  二一、塞鸿秋  二二、卜算子  二三、虞美人  二四、滴滴金  二五、醉花阴  二六、破阵子  二七、南歌子
　　例  【一】. 无中轴的
　　回文词十六字令
　　词谱
　　　　△  ⊙●⊙○●●△  ○⊙●  ⊙●●○△
　　回文谱
　　　　△  ○●●○●●△
　　方法：1.它没有中轴，是对称的，即后八个字为前八个字的回文。
　　2.原谱有四个字可平可仄，回文谱则全部平仄固定。
　　3.原谱有三个韵，回文谱只要两三个韵。
　　　　　　玉磬     （清）涨潮
　　　　敲，声细相和晚更朝。朝更晚，和相细声敲。
　　
　　　　　　闺思     （清）华彬
　　　　亭，小倚妆凝软玉红。红玉软，凝妆倚小亭。
　　
　　例  【二】. 有中轴的
　　如梦令
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙▲  ⊙●⊙○⊙▲  ⊙●●○○  ⊙●⊙○⊙▲ ⊙▲  ⊙▲  ⊙●⊙○⊙▲
　　第五六句例用叠句。
　　回文谱
　　　　▲●○○●▲  ▲●▲○▲▲  ○●●○○  ○●●○▲▲  ○▲  ●▲  ▲●○○●▲
　　本篇回文。以17字为轴，后面16个字是前面16个字的回文。
　　　　　　如梦令•游园惊梦（本篇回文）   刚刚
　　　　卧小庭深院锁，落蕊和诗磨墨。思倦梦惊魂，惊梦倦思墨磨。诗和，蕊落，锁院深庭小卧。
　　
　　例  【三】. 以阙为单位的
　　西江月
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●  ○○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　　　⊙●⊙○⊙●  ⊙○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　回文谱
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲ （叶仄韵）  
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲ （叶仄韵）
　　各阕对称。以第三句的首字为轴，因此最好用它为领字。注意对偶。可以双阙互换回文读。
　　　　　　西江月•登拟峴台有感（对称回文）（通韵）   刚刚（许传刚）
　　　　境胜吟诗意敬，情真柱砥官清。叹清官砥柱真情，敬意诗吟胜境。
　　　　盛世民丰富竞，清风水绿山青。赞青山绿水风清，竞富丰民世盛。
　　　　　　可以双阙互换回文
　　　　盛世民丰富竞，清风水绿山青。赞青山绿水风清，竞富丰民世盛。
　　　　境胜吟诗意敬，情真柱砥官清。叹清官砥柱真情，敬意诗吟胜境。
　　
　　例  【四】. 以整首为单位的
　　西江月
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●  ○○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　　　⊙●⊙○⊙●  ⊙○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　回文谱
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲ （叶仄韵）  
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲ （叶仄韵）
　　全词对称。注意对偶，即上阕除了13字的领字，有两组对偶句组成。
　　　　　　西江月•参禅   小人物
　　　　渡厄莲华玉露，孤行道悟明珠，星疏尘满叶花舒，路问心禅释苦。
　　　　苦释禅心问路，舒花叶满尘疏，星珠明悟道行孤，露玉华莲厄渡。
　　

许传刚

　　　　　六、抱韵式回文
　　此法首创者周暟。取名者刚刚。古只有周暟的一首《望江南》，刚刚发掘出这类回文方法，大量制作词谱，使它独立成为回文词中的一种回文类别。取名抱韵式是因为它的回文形式与诗词中押韵的抱韵方法一模一样，所以叫抱韵“式”回文。古因极少见，故无名称也无说明，被刚刚发掘后，竟然数量庞大，《回文词大全》中收抱韵式回文词牌39个。回文词谱93个，不过几乎都被刚刚垄断了，他制作了91个。这么多的回文谱，是《回文词大全》中词谱制作最多的，由于它易制作，以后会有更多的抱韵式回文谱，前程无量呢。
　　抱韵式回文与对称回文有所不同。
　　对称回文回文方法单一。而抱韵式回文之一，是最少要用两种回文方法，首尾是一种回文方法，中间部分用其他的回文方法。
　　对称回文前后为标准的对称，是完整的结构。而抱韵式回文之二，看似是对称回文，但或头或尾没参加，或中间有部分没参加，因此不是标准的对称，而是结构残缺的。
　　《回文词大全》抱韵式回文词目录
　　一、忆江南  二、舞马词  三、古调笑  四、南歌子  五、滴滴金  六、喜春来  七、忆王孙  八、天净沙  九、西江月  十、鹊桥仙  十一、天仙子  十二、鹧鸪天  十三、玉楼春  十四、生查子  十五、渔歌子  十六、木兰花令  十七、浣溪沙  十八、摊破浣溪沙  十九、南乡子  二十、月中行  二一、相见欢  二二、送衷情令  二三、如梦令  二四、忆秦娥  二五、浪淘沙  二六、渔家傲  二七、捣练子  二八、金字经  二九、塞鸿秋  三十、一落索  三一、惜分飞  三二、后庭花  三三、卜算子  三四、长相思  三五、虞美人  三六、醉花阴  三七、七娘子  三八、破阵子  三九、河渎神
　　例  【一】回文方法不单一
　　西江月
　　词谱
　　　　⊙●⊙○⊙●  ○○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　　　⊙●⊙○⊙●  ⊙○⊙●○△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙▲叶
　　回文谱
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶  
　　　　▲●○○●●  △○●●○△  ⊙△○●●○△  ●●○○●▲叶
　　全阕抱韵式回文。首尾句回文，第二句本句回文，其他的对称回文。
　　　　　　西江月•中元   小人物
　　　　祖祭秋坟引路，孤灯暗暗灯孤，草芦燃火夜林朱，念送河船隐雾。
　　　　雾隐船河送念，朱林夜火燃芦，草疏星落落星疏，路引坟秋祭祖。
　　
　　例  【二】结构不完整
　　例1  忆江南
　　词谱
　　　　○⊙●  ⊙●●○△  ⊙●⊙○○●●  ⊙○○●●○△  ○●●○△
　　前三字重复一次。后面对称
　　　　△□●  △■●□△  △■⊙□○■●  ●□○■●□△  △■●□△
　　第一句与第二句前三字重复。2345句为对称回文。
　　　　　　望江南（回文）   （清）周暟
　　　　舟横渡，舟横渡看愁。愁思不禁难离远，远离难禁不思愁，愁看渡横舟。
　　
　　例2  南歌子
　　词谱
　　　　●●○○●  ○○●●△  ○●●○△  ●○○●●  ●○△
　　回文谱
　　　　●●○○●  △○●●△  △●●○△  ●○○●●  ●○△
　　词谱为部分回文，第五句不回文。抱韵式回文，指的是是第一句与第四句回文，第二句与第三句回文（实际是1-4句对称回文，但因最后一句没参加，所以属于抱韵式回文）。
　　　　　　南歌子•岸柳   刚刚
　　　　岸柳拂波翠，风柔送远篷。篷远送柔风，翠波拂柳岸，似鸣筝。
　　

许传刚

　　　　第三节   错杂回文
　　　　　　（一）简说
　　以前，在人们的思想中，回文词是可遇不可求的，所以，古代流传下来的回文词谱不足40个（还包括了变体在内）。那么能不能打破这种定式思维，创出一条与回文诗一样普遍存在的规律。其实古人早已在探索。
　　错杂回文词出现并不比通体回文词迟。宋朝的梅窗所创，但因为它错杂，所以一直无人使用，直到清朝才引起重视，不过也只是华彬一人而已。
　　什么叫错杂回文，就是不按五种基本回文方法出牌的回文。它的品种五花八门，有部分回文（有一部分不参加回文，原文照搬）、隔句回文、隔句添字回文、抱韵式回文、几种回文勾结、调序回文等。
　　它的特点是不固定地用某种回文方法，而是灵活机动的运用若干种回文方法。它可以是句法上的错杂，如双句回文与本句回文的结合，也可以是章法上的错杂，如半折叠回文，隔句回文等。
　　在错杂回文的研究上，华彬的探讨的形式最多，除了交错回文、隔句回文、部分回文，还有上下句回文与本句回文相结合。
　　但此法却无其他人再用。直到当代刚刚把梅窗的回文方法定名为错杂回文，使它形成一种理论，并让错杂回文成为第六种基本的回文方法，创制出上千个错杂回文词谱，一举出现回文词中数量最多的回文谱。刚刚在前人探索的基础上进行了总结，把上面四种回文方法通称为错杂回文，于是任何一个词谱在通体、上下句回文、颠倒、折叠、本句、错杂这六种方法中必然能找到一种回文方法或几种回文方法结合。从此回文词由偶然走向了必然，几乎所有的词牌都可以找到适当的方法回文了。这是一个伟大的突破。
　　刚刚率先创出许多错杂回文词，并用此理论解决了许多词牌无法回文的问题。
　　　　　　（二）史迹
　　宋朝梅窗创错杂回文《阮郎归》；
　　清朝华彬创错杂回文《减字木兰花》；
　　清朝华彬创错杂回文《蝶恋花》；
　　清朝华彬创上下句回文与本句回文相结合《踏莎行》；
　　清朝华彬创部分回文《减字木兰花》；
　　清朝华彬创调序与回文结合《减字木兰华（花）》；
　　清朝潘曾玮创隔句回文《减字木兰花》；   
　　----至此，错杂回文读得形式与方法基本齐全。
　　刚刚创错杂回文《解红》；
　　刚刚创错杂回文《渔歌子》；
　　刚刚创错杂回文《忆江南》；
　　刚刚创错杂回文《荷叶杯》；
　　刚刚创错杂回文《纥那曲》；
　　刚刚创错杂回文《柘枝引》；
　　刚刚创错杂回文《晴偏好》；
　　刚刚创错杂回文《潇湘神》；
　　刚刚创错杂回文《章台柳》；
　　刚刚创错杂回文《庆宣和》；
　　刚刚创错杂回文《南歌子》2谱；
　　刚刚创错杂回文《梧叶儿》3谱；
　　刚刚创错杂回文《闲中好》3谱；
　　刚刚创错杂回文《凭阑人》2谱；
　　刚刚创错杂回文《踏莎行》2谱；
　　刚刚创隔句回文《啰唝曲》2谱；
　　刚刚创抱韵式回文《喜春来词》；
　　刚刚创抱韵式回文古《调笑词》；
　　刚刚创抱韵式回文《南歌子》；
　　刚刚创抱韵式回文《舞马词》；
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合《渔歌子》；
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合《山花子》；
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合《荷叶杯》；
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合《梧叶儿》；
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合《金字经》；
　　刚刚创上下句回文与本句回文相结合《塞姑》；
　　刚刚创部分回文《滴滴金》；
　　江南郭俊创错杂回文《忆秦娥》；
　　天涯客车创抱韵式与本句回文相结合《忆江南》；
　　怡晴晴创上下句回文与本句回文相结合《天仙子》，但失败；
　　言寺日月创前面上下句回文，后面本句回文《踏莎行》；  
　　文瞻创上下句回文与本句回文相结合《菩萨蛮》；
　　李凡创上下句回文与本句回文结合《破阵子》；
　　天山一剑（孤帆远影）创隔句添字回文《南歌子》；

许传刚

　　　　　　（三）类别
　　　　　　　　【一】、交错回文
　　宋朝梅窗的《阮郎归》；清朝华彬的《减字木兰花》、《蝶恋花》。这种形式的回文诗在句子之间交错进行,形成独特的韵律和结构。
　　《阮郎归》回文出现很早，宋时梅窗就开始写，大约它的变化复杂少规律，后续者只有华彬。从萧玉苍开始，这个词牌开始有很多人写了。
　　方法是以上下句回文为基础，但138句头两个字不回文。567句三字为abc/cba/bac，第7句后二字不回文。（567句三字为abc cba bac，便是交错回文。）
　　回文谱
　　　　⊙○△●●○△  △○●●△  ⊙○△●●○△  △○●●△   
　　　　△○●  ●○△  ○△●●△  ⊙○△●●○△  △○●●△
　　　　　　阮郎归•元夕   （宋）梅窗
　　　　皇州新景媚晴春，春晴媚景新。万家明月醉风清，清风醉月明。
　　　　人游乐，乐游人，游人乐太平。御楼神圣喜都民，民都喜圣神。
　　
　　　　　　　　【二】、隔句回文
　　清朝潘曾玮创隔句回文《减字木兰花》，隔句回文是部分回文中的隔一句回文，或折叠回文中的半折叠回文。
　　刚刚首创了隔句回文《滴滴金》、奇句本句回文《月中行》；千堆雪、轩辕居士与探花郎首创的《减字木兰花》；天山一剑（孤帆远影）首创的隔句添字回文《南歌子》。
　　例  隔句回文滴滴金
　　词谱
　　　　⊙○⊙●⊙○▲  ⊙⊙⊙  ●○▲  ⊙⊙○⊙●⊙○  ●○⊙○▲
　　　　⊙⊙⊙⊙○⊙▲  ⊙○⊙  ●○▲  ●⊙○⊙●○○  ●⊙○○▲
　　回文谱
　　　　▲○⊙●⊙○▲  ⊙○⊙  ▲○▲  ●●○⊙●○○  ▲○○○▲
　　下片为上片的押韵句（1、3、5句）回文，非押韵句（2、4句）不回文。
　　　　　　滴滴金•化蝶（隔句回文）（新韵）  刚刚
　　　　梦梁祝化蝶风冷，裂坟舞，净仙境。有情人眷属难成，景非其魂醒。
　　　　冷风蝶化祝梁梦，翅灰灭，境仙净。可怜柔肠寸断时，醒魂其非景。
　　
　　　　　　　　【三】、部分回文
　　华彬首创部分回文的《减字木兰花》、华彬首创调序与回文结合的《减字木兰花》、天涯客车首创部分回文《长相思》。
　　例  部分回文减字木兰花
　　词谱
　　　　⊙○⊙▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙●○△  ⊙●○○⊙●△
　　　　⊙○⊙▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙●○△  ⊙●○○⊙●△
　　回文谱
　　　　△○●▲  ▲●○△○●▲  ▲●○△  ▲●○○⊙●△  
　　　　○○●▲  ⊙●⊙△○●▲  ▲●○△  ⊙●○○⊙●△
　　方法：1.部分回文属于错杂回文。5－8句是1－4句的回文，12－15句是8－11句的回文，23－26句是19－22句的回文，34－40句是27－33句的回文。其中第一字重复了三次。第四句最后三字和第八句的最后四字不参与。
　　2.字序排列：上片  1、2、3、4，4、3、2、1、9、10、11。11、10、9、1，16、17、18、19、20、21、22。
　　下片  19、18、17、16，27、28、29、30、31、32、33。33、32、31、30，29、28、27、41、42、43、44。
　　3.原谱有14处可平可仄，但回文谱只5处可平可仄。
　　4.原谱8个韵，回文15个韵。
　　　　　　　　减字木兰花二调   华彬
　　　　歌当酒对，对酒当歌长舞醉。醉舞长歌，眼满风光艳簇罗。
　　　　光风满眼，人送春归斜燕懒。懒燕斜归，春送人愁泪点垂。
　　其二
　　　　花飞雨细，细雨飞花垂点泪。泪点垂花，暗度闲庭懒燕斜。
　　　　庭闲度暗，霞彩浮香罗簇艳。艳簇罗香，浮彩霞晴醉舞长。
　　
　　　　　　　　【四】、上下句回文与本句回文相结合
　　华彬首创的《踏莎行》前后上下句回文相呼应、中间一句本句回文。刚刚的《踏莎行》则前面为上下句回文、最后一句本句回文。言寺日月的《踏莎行》则四字句为上下句回文，其他的本句回文。
　　上下句回文与本句回文相结合的回文词，刚刚首创的有《踏莎行》、《渔歌子》、《天仙子》、《山花子》、《塞姑》、《塞鸿秋》、《梧叶儿》、《谒金门》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《燕归梁》、《木兰花令》、《卜算子》。文瞻首创《菩萨蛮》、李凡首创《破阵子》、江南郭俊首创《清平乐》（这首《清平乐》不全合谱）。《回文词大全》收集了15个词牌共22个词谱，有18个是刚刚首创的。
　　例  上下句回文与本句回文相结合踏莎行
　　词谱
　　　　◎●○○  ◎○●▲  ◎○◎●○○▲  ◎○◎●●○○  ◎○◎●○○▲
　　　　◎●○○  ◎○●▲  ◎○◎●○○▲  ◎○◎●●○○  ◎○◎●○○▲
　　1.回文谱
　　　　▲●○○  ○○●▲  ▲○○●○○▲  ▲○○●●○○  ○○●●○○▲
　　　　▲●○○  ○○●▲  ▲○○●○○▲  ▲○○●●○○  ○○●●○○▲
　　方法：1. 1、2句、4、5句、6、7句、9、10句为上下句回复式，3句、8句为本句回文。
　　2.前后上下句回文相呼应，中间一句本句回文。
　　3.原谱有16处可平可仄，但回文谱则平仄全部固定。
　　　　　　　　踏莎行一调   （清）华彬
　　　　堕月窥窗，窗窥月堕，卧迟人爱人迟卧。破云晴送晚凉天，天凉晚送晴云破。
　　　　和得诗成，成诗得和，我怜卿处卿怜我。軃花闲傍柳阴清，清阴柳傍闲花軃。
　　
　　2.回文谱
　　　　▲●○○  ○○●▲  ○○●●○○▲  ▲○○●●○○  ▲○○●○○▲
　　　　▲●○○  ○○●▲  ○○●●○○▲  ▲○○●●○○  ▲○○●○○▲
　　每阕前四句上下句回文、最后一句本句回文。
　　　　　　踏莎行•秋阳（错杂回文）   小人物
　　　　露浅云深，深云浅露。禽飞夜醉峰眠雾，雾眠峰醉夜飞禽。路寻秋色秋寻路。
　　　　步踏风林，林风踏步。心随影过寒衣素，素衣寒过影随心。暮升霞长霞升暮。
　　

许传刚

　　　　第四节  回文词的拓展-----合璧
　　合璧最初指将两个半圆形的玉器（半璧）合成一个完整的圆形玉器（璧）。后来引申为两种美好的事物或人才结合在一起，共同展现出更加辉煌、璀璨的光芒。在艺术领域，合璧常指多位艺术家共同创作，将各自的技艺或风格融合，形成更完整的作品。合璧还可以指将两种事物放在一起对比参照，或者将两者的长处结合，达到更好的效果。例如“诗画合璧”指诗与画相辅相成，共同提升艺术价值。创作上指将不同元素融合后产生更佳效果的文化理念。
　　民国时出现虞美人合璧这个词，如谢鸿轩《和清人朱杏荪诗词合璧回文原韵（有叙）》、余藻华《秋兴•七律与虞美人合璧》、姜少黄《书怀•回文诗词合璧》，网络时代虞美人回文合璧开始大发展，尤其是2007年后由于陈诗忠先生大量创作的带动，以迅猛的速度发展着，成为除回文诗、辘轳体外的第三大网络杂体诗体，一般称呼则为四读回文。后来统称为虞美人诗词合璧回文，自从刚刚写了一篇《回文中的奇葩---诗词合璧虞美人》后，诗词合璧成为《虞美人》回文专用名词，一看到诗词合璧就知道那是虞美人回文，甚至题目就只是《诗词合璧》四字，因为其他方面的回文，还没有合璧的叫法，所以见到《诗词合璧》的题目并不会产生歧义。
　　刚刚在回文词中创造了大量的顺读是词回读是诗的写法，又创造了十六个顺读是一首词回读是另一首词，他感到用文字说明太啰嗦了，应该有一个术语称呼就简单了。于是他从虞美人诗词合璧中把诗词合璧挑出来当做诗词术语用。他解释什么是诗词合璧：即可读成诗，又可读成词，是诗又是词便是诗词合璧。但注意诗词合璧并不是有诗又有词的两种形式并存的情况，它是表面只有一种形式，内含另一种形式的包含式存在。于是“诗词合璧”成为诗词中一个被大家接受新的术语。
　　刚刚大量创造的诗词合璧和双词合璧为创作者开阔了思路，打开了回文词新的创作途径，尤其是双词合璧，给人新奇与冲动，一时论坛中又蜂拥出许多双词合璧的作品。
　　　　　一、诗词合璧回文
　　　　　　（一）《虞美人》诗词合璧回文的历史
　　　　　　1.诗词合璧出现的时间
　　诗词合璧回文出现得很晚，直到明末清初时才出现。最早的恐怕是明末清初的张綖，他将《虞美人》采取调序的方法排出一首七律，但由于只是改变了文字次序，并不是真正的回文，它是诗词合璧，但不是诗词合璧回文。最先出现的诗词合璧回文是《虞美人》，比如汪洤《虞美人》在回文中作七律一首，“愈征巧妙”。杏孙和之云：“孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏阑小院空。芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。”可惜，除了清代蒋敦复《芬陀利室词话》的介绍，没有其他的汪洤有关资料。
　　　　　　2.到底谁是《虞美人》诗词合璧第一人？
　　网络上一般认为是张芬创一诗一词的《虞美人》诗词合璧。但张芬出生在1756年以后。而出生在1660年的王锡已有一首先词后诗的《虞美人》合璧，他在张芬出生前的四五十年的1709年已逝世，因此首创者当属王锡。
　　从收集到的回文词看，雍正康熙时王锡的虞美人诗词合璧（《虞美人•回读成七律一首》）才是最早的，它是通体回文虞美人诗词合璧。
　　王锡（1660－1709后）字百朋，自署雪岩居士，浙江仁和诸生，著有《啸竹堂集》，作者古今体诗俱有家数，即入西泠诸子中，亦为上驷，而名不出里巷。为毛西河（奇龄）、朱竹垞（彝尊）所赏。亦为洪升门人。朱彝尊称其集句诗为天造地设，自然浑成。《啸竹堂集》共有诗余37首，朱彝尊为其中的25首作评。对这位学生辈的词人，朱彝尊给予了热情的鼓励。王锡生平寡交游。朱文藻旧居城东花斗巷，屋后隔圃正对厅事三楹，即王锡住居。累试不第，清康熙四十六年（1697），尝应南巡召试，亦不遇。康熙南巡，献诗称颂，深蒙嘉赏。
　　　　　　3.《虞美人》诗词合璧的种类
　　《虞美人》诗词合璧有先词后诗的，也有先诗后词的；《虞美人》有通体回文的诗词合璧，也有颠倒回文的诗词合璧。
　　清朝最先出现的这种诗词合璧，是王锡的一词一诗。第二个是康熙时的华彬，他搞的是颠倒虞美人诗词合璧回文，一首颠倒虞美人另外读出两首绝句。接着是读出两首《虞美人》和两首七律的张芬《寄怀素窗陆姊》，朱杏孙和的那首叫《四读回文闺情》，即读出虞美人顺回两首，又读出七律顺回两首，所以叫四读回文。
　　网络时代《虞美人》诗词合璧形式缤纷多彩，有一词一律、一词二律、二词一律、二词二律（四回文）、二词二律二绝（六回文）等。
　　　　　　4.《虞美人》诗词合璧的正格回文谱的条件
　　《虞美人》的要求是有四组韵，两组仄韵两组平韵。《虞美人》合璧回文必须符合这些条件才是正格。因此虞美人的诗词合璧回文有清代的王锡一诗一词（一共2首的）为正格。华彬的颠倒虞美人与两首绝句为正格。刚刚搞出的通体合璧六回文，即两首词四首绝句为正格。
　　出生在1808年前后的朱杏孙写出第一首四读回文虞美人，即可读出两首虞美人和两首七律。由于四读回文只有一组平韵，因此它只能说是变体。网络上四读回文非常风行。后来又衍发出一词二诗和二词一诗的。进一步发展出百变回文。但发展极限也只能是两组仄韵一组平韵的变体。如果搞成一组平韵一组仄韵，读出的首数虽然多了，但已经与虞美人相差太远了。
　　网络时代《虞美人》诗词合璧的各种形式都是变式。
　　　　　　5.诗词合璧出现的历史意义
　　这种合璧方法为回文词开辟了一条宽敞大道，成为网络写作的一大品牌。
　　诗词合璧是跨境写作，加强了诗和词的融会贯通，扩大了眼界，为回文词探索出一个新方向。许多难于用各种回文方法写作的回文词，也许用上诗词合璧，会豁然开朗，走出尴尬，这样就为回文词的创作开辟了一条捷径。
　　诗词合璧开始只有虞美人诗词合璧，直到2004年诗词合璧都是虞美人的代名词。刚刚先从《十六字令》开始编制出一批《十六字令》诗词合璧谱，然后大量编制出各种词牌的诗词合璧谱，从此打破了虞美人诗词合璧垄断的局面。这是一块特大的处女地，可以大展拳脚，从此诗词合璧后来居上成为回文词新的一大类别，以后将会成为回文词中最有发展前途的一种回文模式。目前写作诗词合璧的绝大多数是奇诗派人。
　　近年来在刚刚的带动下，诗词合璧回文发展迅猛，光是刚刚的《回文词谱》中就有许多诗词合璧还没有人填写。李凡、萧玉苍等也编制出许多诗词合璧谱和方法。
　　
　　　　　　（二）刚刚创造的诗词合璧
　　刚刚创造的诗词合璧真多：《虞美人》、《竹枝》、《眼儿媚》、《眼儿媚兼人月圆》2谱、《浪淘沙》15谱、《舞马词》3谱、《梧叶儿》、《误桃源》、《纥那曲》、《拜新月》、《梧桐影》、《春光好》、《寿阳曲》、《阳关曲》、《欸乃曲》、《抛球乐》、《古调笑》、《河满子》、《采莲子》、《昭君怨》、《后庭花破子》、《踏歌词》、《字字双》、《三台》2谱、《杨柳枝》2谱、《天净沙》2谱、《晴偏好》2谱、《法驾道引》2谱、《南乡子》4谱、《酒泉子》6谱、《柘枝引》3谱、《凭阑人》3谱、《八拍蛮》3谱、《十样花》3谱、《水仙子》3谱、《相见欢》4谱、《啰唝曲》4谱、《雁儿落》6谱、《塞姑》6谱、《十六字令》7谱。
　　其他人创建的诗词合璧：萧玉苍《生查子》、《十六字令》、竟陵残雪《西江月》、雅俗斋《诗词合璧十字翠蕉辘轳诗与十六字令》、李凡《瑞鹧鸪》、《鹧鸪天》2谱、《南歌子》、《水仙子》、《夜行船．鹊桥仙》、《鹊桥仙》、《踏莎行》（非正格）。
　　《回文词大全》共收诗词合璧112个回文谱，其中刚刚占98个。
　　
　　　　　　（三）诗词合璧的两个重要制作方法：拆字与顶针
　　诗词合璧回文的制作方法很多，今天针对构诗的字数不够来谈谈如何破解与制作。
　　诗词合璧的前提是韵、字到位。韵、字到不了位的，与诗词合璧回文无缘。合璧可以去尝试双词合璧回文、通体回文、颠倒回文、折叠回文、双句回文、本句回文等方法。实在都用不上的，只好用错杂回文了。
　　韵、字到位后，20字的词能读成四句五言诗，24字的词能读成四句六言诗，28字的词能读成四句七言诗，30字的词能读成六句五言诗，36字的词能读成六句六言诗，40字的词能读成八句五言诗，42字的词能读成六句七言诗，48字的词能读成八句六言诗，56字的词能读成八句七言诗，遇到这些字，要制作诗词合璧回文都较容易。
　　但如果遇到17、18、19字的词要读成五言诗，分别少了3、2、1个字；21、22、23字的词要读成六言诗，分别少了3、2、1个字；25、26、27字的词要读成七言诗，分别少了3、2、1个字；31、32、33、34、35字的词要读成六言六句诗，分别少5、4、3、2、1个字；37、38、39字的词要读成八句五言诗，分别少了3、2、1个字；41、42、43、44、45、46、47字的词要读成八句六言诗，分别少了7、6、5、4、3、2、1个字；47、48、49、50、51、52、53、54、55字的词要读成七律或七言八句诗，分别少了9、8、7、6、5、4、3、2、1个字，如果缺少的字能补出来，那么只要韵、字到位，诗词合璧回文都能制作出来。
　　难者不会，会者不难。难者遇到缺少了字构不成诗，便只好遗憾的放弃。会者遇到缺少了字构不成诗，便会想办法凑足字数，让诗成立。
　　凑足字数的方法一般有两种。
　　一种是刚刚擅长的顶针法。四句诗中，缺3字的用句句顶针，缺2字的用每联上下句顶针，缺1字的用联顶针，缺4字的用回环顶针。八句的也可用这四种顶针方法。哪怕缺更多的字，还可以用上二字顶针、三字顶针、四字顶针等，顶针是百战百胜的利器。
　　第二种是李凡擅长的拆字法，即古人的离合法。首先要把拆字的位置定好，要有规律性、标志性。缺3字的可以一个本字加三个偏旁字，也可以不用本字，只用四个偏旁字；缺2字的可以一个本字加两个偏旁字，也可以不用本字，只用三个偏旁字；缺1字的可以一个本字加一个偏旁字，也可以不用本字，只用两个偏旁字，也可以用一个本字一个偏旁字作半字顶针法，也可以用两个偏旁字字作离合法。
　　哪种方法好，随君心意。有了这些方法，诗词合璧的路又宽了许多。