〔南中吕·添字红绣鞋〕日喀则突发泥石流

曲语

〔南中吕·添字红绣鞋〕日喀则突发泥石流　
家园刹那天灾，天灾；泥石诡恶登台，登台。惊涨溢，涌冰埃，桥路毁，厂房埋。驰援奔来，奔来。速抢救安排，速抢救安排。
2026.08.16



【南中吕·添字红绣鞋】曲谱
平平去去平平 叶，平平 叶；平平上入平平 叶，平平 叶。平去入 不，上平平 叶，平去上 不，上平平 叶。平平平平 叶，平平 叶。入上去平平 叶，入上去平平 叶。（九宫正始 P228页）

诸葛文竹

学习，问好，关注日喀则，见情见意。双节快乐，秋祺笔健！

曲语

谢谢老师来访！敬茶！问好！遥祝夏祺笔丰！

桃园郎

欣赏学习！晚上好！

桃园郎

附议首版老师点评！

桃园郎

再来学习！创作快乐！

桃园郎

灾难书写中的悲悯与力量
——点评〔南中吕·添字红绣鞋〕《日喀则突发泥石流》

桃园郎

散曲作为中国古典诗歌的独特体式，向来以通俗明快、贴近现实见长。

桃园郎

当代散曲创作中，以传统曲牌书写现实灾难的作品并不多见。

桃园郎

而这首〔南中吕·添字红绣鞋〕《日喀则突发泥石流》正是其中值得关注的一例。

桃园郎

全曲以短短数句，将一场突发自然灾害的暴烈、破坏与人间救援的迅疾、温情，浓缩于尺幅之中，既有散曲特有的节奏张力，又饱含深沉的人文关怀。

桃园郎

一、叠句回环：灾难降临的节奏模拟

桃园郎

开篇“家园刹那天灾，天灾；泥石诡恶登台，登台”，连用两组叠句，

桃园郎

形成了一种急促而沉重的节奏效果。这种叠句手法在散曲中本属常见，多用于加强语气、

桃园郎

渲染气氛，但在此处，它更承担着模拟灾难突袭节奏的功能。

桃园郎

“刹那天灾”四字极言事发之突然，而“天灾”二字的重复，既是曲牌格律的要求，

桃园郎

更似一声惊呼之后的回响，仿佛灾难的阴影在耳畔挥之不去。

桃园郎

“泥石诡恶登台”将泥石流拟人化为一个“登台”的恶角，

桃园郎

这一隐喻颇具匠心
——灾难如戏剧中的反派登场，来势汹汹，不可阻挡。

桃园郎

“登台”二字的叠用，进一步强化了这种压迫感，使读者仿佛亲眼目睹泥石流步步逼近的恐怖场景。

桃园郎

二、三字短句：破坏图景的密集呈现

桃园郎

“惊涨溢，涌冰埃，桥路毁，厂房埋”四句，以三字短句的密集排列，构成了一幅触目惊心的灾后图景。

桃园郎

散曲句式本以长短错落为特点，此处连续四个三字句，节奏短促有力，如鼓点般密集敲击，

桃园郎

恰与泥石流奔涌而下的迅猛之势形成同构。

桃园郎

“惊涨溢”写水势之暴涨，

桃园郎

“涌冰埃”写泥石裹挟冰碴尘土奔涌而下，

桃园郎

“桥路毁”写交通命脉的断裂，

桃园郎

“厂房埋”写生产设施的覆没。

桃园郎

四句由自然现象写到人工建筑的损毁，层层推进，将灾难的破坏力呈现得具体而真切。

桃园郎

值得注意的是，这四句无一字言“悲”而悲意自现，无一字言“惨”而惨状毕陈，