登临知名黄鹤楼，有感而发《黄鹤楼》。
黄 鹤 楼
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
睛川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
千百年来，对该段文字褒贬不一。有人吹捧，说是律诗第一。有人质疑，颇有微词。李白称， “眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”毕竟是传说，不是正史，未必可信。
崔颢的文字，浅薄的孺童吹捧，涂脂抹粉，天书一卷。人爱起哄，随波逐流，人云亦云，深信不疑。其实经不起推敲。
前二联和尾联，作者以景抒情，以哀景抒哀情，抒发了封建士大夫怀才不遇的思想情绪。在文学史中常见，思想俗套。浪荡公子，舞文弄墨，滥发牢骚，哗众取宠。
文字的前二联和尾联，意思重复。第一联，仙去楼空；第二联，鸟去云空；尾联，人离乡空。一言以蔽之，空。第一联，情哀；第二联，情哀；尾联，情哀。总而言之，哀。整整三联六句，表达的意思是两个字：空，哀。半壁江山，用墨如泼，而内容单薄，思想贫乏，味道平淡，塘立秋荷。昔人已乘黄鹤去，后人展翅至名楼。黄鹤一去不复返，汉有梧桐凤自投。胡诌几句，以反其义。
江夏其楼，立于蛇山，驾龙腾云，镇守江汉，巍巍山岭，滔滔江澜，荆楚名楼，蔚为壮观。优秀诗词，当如行云流水。人们的社会存在，决定人们的思想。文艺源于生活，高于生活。触景生情，世之常理。并非久居，登临伊始，面对如此壮观的景象，只能是心潮澎湃，兴致勃勃。即使刚丧考妣，也不会如此悲痛。是否情场失意，寻死觅活，欲投长江，先发牢骚？
杰作前二联，不可思议，莫名其妙。不是情因景生，而是情因笔生，为赋新词强说愁。思想感情不是自然流露，而是矫揉造作，感情虚假。既不符合生活真实，也不符合艺术真实，不会感人。某人顺口溜《游汪伦墓》，未见汪伦，号啕大哭，一连三天，泪水哭干。哭声动人吗？二者一脉相承，如出一辙。
结尾思乡，不合常理。刚到一地，立足未稳，面对新鲜美好的环境，只能是乐不思蜀，不会思乡。思乡心切，就别出门。
烟波江上使人愁，为赋新词强说愁，为赋新词直说愁，“律诗第一”文神愁。精品佳作，贵在含蓄，具有谜语的性质，读者青睐不释手。抒发愁绪直说愁，笔法拙劣智者休。
袁枚提出，要写真性情。马致远《天净沙》诗云， “古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” 面对萧索的景象，因而断肠。林黛玉作《葬花吟》，所见是“花谢花飞飞满天” 的景象，表达了凄楚的心境。二例皆触景生情，自然真实，感人心魄，公认佳作。
第三联所写，是明丽的生机勃勃的景象。所抒感情，与其它三联不同，不会是哀和愁。天马行空，不知所欲。情调色调，很不协调。忽悲忽喜，哭笑无常，精神错乱，絮絮呓语。是满汉全席，还是一锅大杂烩？
前二联不符合平仄，后二联则是律句。全篇既不是古风，也不是律诗。象两性人，不男不女，不伦不类。可能是出洋相，恶作剧，为猎奇而求异，以引人注目。当时，律诗已经定型，古风、律诗并存。“你作古风，他作律诗，我的文字，与众不同。”奇形怪状，玩世不恭！该作文学史上不常见，可能只此一篇。如果作律诗，应该全篇严遵格律。本来不符合平仄，不是律诗，何必假冒以混淆视听？在当代，创作原则是，平仄从严，对仗从宽，因而难以蒙混过关。如果说是古风，那么天下太平。
后二联虽然是律句，五、六两句却对仗不工。律诗的颈联，要求对仗。五六两句，芳草二字对晴川二字，草对山；鹦鹉洲三字对汉阳树三字，洲对树，不是同类事物相对，对仗不工。难道不能工对吗？完全可以。请看工对，煌煌佳木龟山麓，郁郁香花鹦鹉洲。香花二字对佳木二字，花对树；鹦鹉洲三字对龟山麓三字，洲对山，同类事物相对，对仗工整。改后，意象不变，意思不变，意境不变，两个叠词，符合格律。煌煌，明亮，与原文的晴字意思一致。龟山，在汉阳。
古人讲究对仗。在名词领域，提出同类事物相对。如日对月，雨对风，大地对长空。可以工对却做不到，其文才不敢恭维。或者是不肯下苦功夫。
在历史上有争议的文字，竟被塞入了语文教材，咄咄怪事，岂有此理？瑕疵斑斑，毛病种种，不知要让学生学习什么思想和手法。鹦鹉学舌，以讹传讹。胡诌几句，奉为经典；地下有知，笑活死人。
借题发挥，斗胆尾追。成诗一首，补壁献丑。
黄 鹤 楼
一名仙子旅趋鹜，
千里巨花芯赫楼。
百淀明珠缀单鼎，
十陵丰乳哺双虬。
廿条彩练船夫仰，
四位云衢俊士稠。
故地鹤言新客句，
漫江灯火漫江鎏。
注： 首句意思是，一名仙人子安使旅客趋之若鹜。旅，旅客。该字之前，省略了使字。 百淀，百湖，武汉市被称为百湖之城。一鼎，比喻武汉市。二江三镇，金鼎耸立。 十陵，武汉市区的十座山。虬，音球义龙，比喻长江、汉江。 四位云衢，四位一体的交通运输网络。四位，陆地、江河、天空、地下。云衢，云中路，神仙路。
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