〔正宫·塞鸿秋〕读汤显祖四梦扎记

徐艳丽 · 发表于 6 天前

徐艳丽

〔正宫·塞鸿秋〕读汤显祖四梦扎记

一梦《紫钗记》

紫钗颠沛何人误，书生偏遇强权妒。灞桥折柳频回顾，玉门勾画倾心诉。翻惊太尉骄，幸托黄杉怒，夫妻方得团圆处。

再梦《还魂记》

幽情萦系梅花观，春容常驻山石畔。丹青未老佳人惋，灵犀挑破相思幔。三生不解缘，一梦多牵绊，雕栏但取还魂段。

三梦《南柯记》

槐安国里繁华地，琼林殿上笙歌日。功名簿外渔翁利，风流眼底佳人意。只缘贪念多，聊复潜心觅。南柯一枕浮生戏。

四梦《邯郸记》

半空瓷枕通官道，一帘醉梦如罛钓。当朝权戚同关照，今时显贵齐黄耄。半生宠辱惊，万事悲欢笑，须臾宝阁归灵庙。

〔正宫·塞鸿秋〕曲谱

中平中仄平平去△，中平中仄平平去△。中平中仄平平去△，中平中仄平平去△。中平中仄平▲,中仄平平去△，中平中仄平平去△。

龙眠山人/桐城 · 发表于 6 天前

首赏佳制。支支精心，方寸之间，尽展精彩。飘红共赏。

桃园郎 · 发表于 6 天前

欣赏学习！感佩情怀！遥握！

桃园郎 · 发表于 6 天前

附议常管老师点评！

桃园郎 · 发表于 6 天前

加亮快乐！创作快乐！

徐艳丽 · 发表于 5 天前

龙眠山人/桐城发表于 2026-10-24 17:05
首赏佳制。支支精心，方寸之间，尽展精彩。飘红共赏。

谢谢常管点评鼓励。敬茶

徐艳丽 · 发表于 5 天前

桃园郎发表于 2026-10-24 21:23
欣赏学习！感佩情怀！遥握！

桃版好

徐艳丽 · 发表于 5 天前

桃园郎发表于 2026-10-24 21:24
加亮快乐！创作快乐！

交流快乐！秋祺

桃园郎 · 发表于 5 天前

徐艳丽发表于 2026-10-25 15:25
桃版好

再来学习！遥握！

桃园郎 · 发表于 5 天前

徐艳丽发表于 2026-10-25 15:26
交流快乐！秋祺

再来学习！遥握！

桃园郎 · 发表于 4 天前

四梦组曲”的以曲证梦与未尽之蕴
——点评〔正宫·塞鸿秋〕《读汤显祖四梦扎记》

桃园郎 · 发表于 4 天前

一、命名之由：一部以曲牌为经、四梦为纬的“袖珍剧评”

桃园郎 · 发表于 4 天前

以散曲小令的体式来“读”汤显祖的四部传奇，本身就是一个值得注意的选择。

桃园郎 · 发表于 4 天前

〔正宫·塞鸿秋〕全曲七句，基本句式为七、七、七、七、五、五、七，六韵皆押仄声，末韵须用去声，第五、六两句多作对仗。

桃园郎 · 发表于 4 天前

这一曲牌句式整饬而容量有限，通常用于抒写一时一地的情思或讽刺，作者却用它连缀四首，构成一组“四梦组曲”。

桃园郎 · 发表于 4 天前

每首集中处理一部传奇，等于为每部数十出的长篇剧作写下一份高度浓缩的“曲评”。

桃园郎 · 发表于 4 天前

这种写法，近于以诗论诗、以词证词的传统，只不过这里是以“曲”证“剧”。

桃园郎 · 发表于 4 天前

组曲的价值与局限，都须从这个体式选择说起。

桃园郎 · 发表于 4 天前

二、逐梦分疏：四首曲词如何各取一副“戏剧骨架”

桃园郎 · 发表于 4 天前

第一首《紫钗记》的处理最为“外部”，也最见叙事效率。

桃园郎 · 发表于 4 天前

“紫钗颠沛何人误，书生偏遇强权妒”，起手即把全剧的核心冲突压缩为“钗之颠沛”与“权之妒恨”的对峙。

桃园郎 · 发表于 4 天前

“灞桥折柳频回顾，玉门勾画倾心诉”两句。

桃园郎 · 发表于 4 天前

一句取离别，一句取空间阻隔，恰好对应李益被派往玉门关外、霍小玉灞桥伤别的关键关目。

桃园郎 · 发表于 4 天前

“翻惊太尉骄，幸托黄杉怒”是全曲的转折枢纽：卢太尉的骄横把冲突推至绝境，而“黄衫”的出现则提供了外力解围。

桃园郎 · 发表于 4 天前

这里“黄杉”当作“黄衫”，指豪侠黄衫客。

桃园郎 · 发表于 4 天前

末句“夫妻方得团圆处”以“团圆”收束。

桃园郎 · 发表于 4 天前

符合《紫钗记》一剧在汤显祖四梦中最具“入世”温情的底色。

桃园郎 · 发表于 4 天前

整首曲子没有深入霍小玉的内心世界，却准确地勾勒出了该剧“强权设障—外力解围—钗合人圆”的情节骨架。

桃园郎 · 发表于 4 天前

第二首《还魂记》的写法明显不同。

桃园郎 · 发表于 4 天前

如果《紫钗记》曲偏于“事”，《还魂记》曲则偏于“境”与“情”。

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[北曲小令] 〔正宫·塞鸿秋〕读汤显祖四梦扎记

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