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出门一笑大江横 —— 李建希诗词艺术手法欣赏 林锡彬 百丈尘寰高，万里烟波渺。冬阳近午，惜墨斋翁恍入梦境：深圳诗坛李建希，手捧新作，长笑向我而来。与建希相交多年，知其为论坛首版，重任在肩。今来稿示阅，共享其乐。览其新稿，诗、词、曲三体兼备。国事乡愁、母爱亲情、自寿解嘲诸篇；湾区灯火、三峡惊雷、岭南胜景各首，琳琅满目，各具神采，活虎生龙。今以墨分五色之法，试作赏析。
一、自嘲不自欺，笑含三分泪 李建希诗词最动人处，在于善用自嘲，却绝不自欺。其《临江仙·自寿以嘲》有句：“赋诗方两句，张口缺三牙”“可怜户籍早迁呀。至今无寸土，惟傍水云斜。” 纯以口语入词，缺齿、无田，本是人生辛酸事，却借 “作孽巴沙”“乐种桑麻” 一语调侃出之，哀而不伤，于苦笑之中自解尘怀。对比杜甫 “残杯与冷炙，到处潜悲辛” 那种沉郁的身世之叹，建希以幽默为佐料，滤去悲苦戾气，更见情味醇真。 《卜算子》记庐山偶遇八十三、八十五岁两位贵阳老妪，二老徒步勇攀险峰，往返三叠泉。词中 “千级亦能攀，从未言其苦。笑说年轻在后头，我探前方路”，借老者爽朗之言写生命意气，妙趣盎然，那份生命的坚韧与天真，尽在一笑之间。贺老农夫诗集，“八秩春秋欣得子，期君韵海再怀胎”，化用原诗双胞胎之喻，雅谑有度，诙谐处令人读之欲笑，笑后又心生感动。
二、炼字如炼金，言情入哲理 李氏五律、七律最见功底，对仗工稳，炼字一丝不苟。“日出山披彩，溪鸣客卧亭”，一个 “披” 字，写出霞光如可揽可曳；“卧” 字摹写游人闲逸，悠然之态跃然纸上。“移云晨雁远，扬笛野花听”，“移”“听” 二字尤见空灵，雁随云远，笛声似为野花所闻，主客换位，境界幽深。《丙午寒露晨骑得句》“岸草犹青秋水静，天光尚紫晓峰安”，青、紫设色相映，静、安二字不独摹山水，更衬出骑行时从容恬淡之心境，拂晓清寒的画面扑面而来。 其律诗尤擅于景物之中发掘理趣。《秋雨感怀》“万木枯荣诠物理，片云舒卷秀文章”，将草木枯荣、云影聚散视作天地自然写下的大块文章。景语即是理语，不必刻意议论，而天道运化之理自在其中，足见其以哲思融入吟咏的深厚功力。
三、用典如化盐，今声生古调 旧体诗词用典，上乘之境正如盐溶于水，有味无迹。《丙午中秋》“月代吾舟探母亲”，脱胎于李白 “我寄愁心与明月”，翻新构思，以明月作舟，代己归乡，情思婉转动人。《久久缅怀之一》“常诵沁园春”，巧以词牌名嵌入古体五律，庄重得体，毫无违和。 《西江月·三峡大瀑布》“削壁高悬素幅，清秋迸落琼花”，连用二喻，素幅状悬瀑，琼花写飞溅水珠，绘瀑如在目前；“蛟龙借得洪荒力，到此奔腾不肯弯”，赋予奔流江水蛟龙般的性格，气势开张，收束极有力量。至于散曲，深得元曲本色。《折桂令》“竞棹犁云，击钵飞觞”，“击钵”“犁云” 辞气豪壮，典雅与俚俗兼容，曲韵铿锵饱满。
四、数字巧夸饰，境象自宏开 作为论坛首版，建希既以评帖引领同好，亦躬身创作，于艺术手法上不断求新。他对数字、数量词的调度，得心应手，凭寥寥数字拓开诗境。《西江月》写三峡瀑布：“涧底千寻玉碎，云边七彩虹斜。”“千寻” 虚写峡谷幽深，与七彩虹霓斑斓相映，飞瀑雄奇之景顿出。《喝火令》同学重聚青岛：“握别奔千里，相逢抱一团。” 千里之遥、一团相拥，大小数字对照，拉开时空距离，产生出极强情感冲击力。《鹧鸪天·致敬母亲》“锄五谷，备三餐，一针绣到鬓毛斑”，以一连串数字，极简笔墨，写尽母亲终生操劳，读来令人肃然起敬。
五、乡土亲情重，浩荡大江横 无论纪游、咏物、写景，全篇有一条红线贯穿，便是一个 “情” 字。这是李建希诗词最鲜明的特色。《鹧鸪天·致敬母亲》结句：“如今独自门前坐，直待资江落日圆。” 落日孤坐，把慈母倚门盼子的深情写得沉静厚重。《元宵夜雨》“拨个视频唯恐短，聊些往事不嫌长”，将当代视频通话的情节写入律诗，显得新颖，真挚醇厚；结句 “未报春晖鬓已霜”，游子愧疚之感，自带时代温度。《丙午中秋》“风催桂子飘香夜，月代吾舟探母亲”，同写思母，构思翻新，情意不减，足见深情入骨。 李建希诗词，以谐趣为血肉，炼字对仗为筋骨，借典造境为气韵，家国乡愁为神魂。并以豪迈爽朗的风格，独树一帜，影响诗友，感动诗坛。 掩卷沉吟，元好问名句 “出门一笑大江横” 浮现眼前。它好像李建希诸作，浩浩汤汤，一泻千里。铿锵音韵，不绝于耳。
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