〔双调·殿前欢〕长春百花园赏菊

桃园郎

紧接着“淡香似酒人何怪，蝶吻蜂裁”，由视觉写景转入嗅觉与动态写景，细腻传神、妙趣横生。

桃园郎

菊花香气清雅淡然，不似春花馥郁浓烈，却绵长醇厚、沁人心脾。作者以精妙的通感手法，将无形花香比作醇酒，

桃园郎

淡淡菊香萦绕鼻尖，醉人怡情，让人沉醉其中、心生欢喜，这般美景醉人，世人沉醉又有何可诧异呢？

桃园郎

“人何怪”三字浅白洒脱，藏着作者赏菊时的自得与悠然。

桃园郎

而后“蝶吻蜂裁”更是神来之笔。

桃园郎

用词精巧鲜活，“吻”字写蝴蝶轻栖花蕊、贪恋花香的轻柔姿态，“裁”字状蜜蜂穿梭花丛、

桃园郎

采撷芳华的灵动模样，以拟人化手法赋予蜂蝶灵动性情。

桃园郎

让静态的菊园繁花瞬间鲜活灵动，满园生机盎然，动静结合间，勾勒出一幅鲜活灵动、暗香浮动的秋日菊园图。

桃园郎

曲中最出彩的部分，便是“阿婆抹皱腮，老朽藏憨态，少妇描眉黛”三句。

桃园郎

作者跳出单纯摹写景物的局限，将笔墨转向游园之人，以白描手法勾勒众生百态，让整首曲子充满浓郁的人间烟火气。

桃园郎

秋日菊园美景治愈人心，不同年岁、不同身份的游人皆沉醉其中、尽显温柔。

桃园郎

白发阿婆流连花间，或许是俯身观花、或许是微风拂面，不自觉轻抚布满皱纹的脸颊，

桃园郎

岁月的沧桑在美景中悄然消融；年迈老者褪去平日的沉稳肃穆，沉醉花海，眉眼间藏着孩童般的憨厚天真。

桃园郎

尽显松弛自在；年轻少妇爱美惜景，对花梳妆、轻描眉眼，以满园繁花为背景，装点自身风姿。

桃园郎

三句短句，三幅人像，老、中年龄层次兼备，神态动作各异，寥寥数笔便形神兼备。

桃园郎

写出人人皆被秋菊美景治愈的动人画面，让自然风光与人间温情完美交融。

桃园郎

结尾“提孩笑我，我笑提孩”是全曲的点睛之笔，极简的八字，蕴含无尽情趣与哲思。

桃园郎

懵懂孩童天真烂漫、无忧无虑，见作者沉醉花间、悠然忘形，便天真嬉笑；而作者回望活泼可爱的孩童，亦含笑回望、心生暖意。

桃园郎

这一场双向的对视与欢笑，形成绝妙的回环结构，孩童笑世人沉醉花景、悠然随性。

桃园郎

世人笑孩童纯真无邪、烂漫天真。

桃园郎

一老一少、一静一动、一痴一纯，两两相映、趣味盎然，瞬间升华主旨：

桃园郎

世间美景从不止于花木繁花，人与自然相融、人与人相视的温柔烟火。

桃园郎

便是人间最好的风光，尽显随性淡然、安然自得的人生心境。

桃园郎

整首散曲遵循〔双调·殿前欢〕的曲牌格律，句式长短错落、音韵婉转流畅。

桃园郎

语言质朴通俗、不事雕琢，无晦涩典故，无华丽辞藻，通俗易懂却韵味悠长。

桃园郎

写景由远及近、由静到动，写人由群体到个体、由神态到心境，层层递进、画面饱满，情景、人事、心境浑然一体。

桃园郎

兼具自然之美与人情之暖，一改传统咏菊诗词的清冷孤高，开创了清新温暖、烟火盎然的全新意境。

桃园郎

纵观全曲，虽灵动优美、新意十足，但仍存在些许不足。

桃园郎

其一，意象铺垫稍显单薄。

桃园郎

开篇“万花开”泛指繁花，未聚焦菊花特质，虽后文写菊香、菊园，却缺少对菊花枝干、花色、风骨的细节描摹，咏菊核心物象特征不够鲜明，让咏菊主题的专属感略有弱化。