〔双调·折桂令〕贺《一水斋散曲吟稿 ·卷三》付梓

桃园郎

三句递进，由外在的创作状态深入到内在的精神格局，层次分明而气脉贯通。

桃园郎

“曲韵清辞隽永，心声妙笔峥嵘”一联，对仗工整而意蕴丰厚。

桃园郎

“曲韵清辞”言其音律辞藻之美，“心声妙笔”言其真情实感与表现力的统一。

桃园郎

散曲贵“蒜酪”之味，亦贵“清辞”之致；重“本色”之真，亦重“妙笔”之工。

桃园郎

两句合观，既照顾到了散曲这一体裁的特殊审美要求，又揭示出一水斋散曲在“韵”与“心”、“辞”与“笔”之间取得的平衡。

桃园郎

尤其“峥嵘”二字，气象顿出，将三卷吟稿的分量、作者才情的卓越，以极简练的笔触勾画出来。

桃园郎

三、收束：由“情”入“卷”，以“雄”作结

桃园郎

末三句“四季情浓，三卷集成，一代诗雄”，是全曲的收束，也是情感的升华。

桃园郎

“四季情浓”呼应前文的“吟兴随时”，强调三卷吟稿贯注着对四时流转、人生百态的浓烈情感；

桃园郎

第“三卷集成”直点贺题，以“三卷”扣合《卷三》付梓之事，自然无痕；

桃园郎

“一代诗雄”则是对作者的整体评价
——以“诗雄”而非“曲家”称之。

桃园郎

正见出作者胸襟气魄之不凡，也暗含了对其散曲创作超越一体之局限、直追诗道本源的期许。

桃园郎

全曲由风格而题材而技艺而气象而情韵而集成而定位，层层推进，结构谨严。

桃园郎

语言上以雅正为主调，而不失散曲应有的流畅明快；

桃园郎

用韵上“融”“工”“穷”“嵘”“浓”“雄”一韵到底，气脉贯通而收束有力。

桃园郎

作为一首贺曲，它既完成了应酬的功能
——点明贺事、表达赞誉——又超越了一般贺曲的套语窠臼。

桃园郎

对一水斋散曲的艺术特征进行了颇具眼光的概括与提炼，堪称贺曲中的上乘之作。

桃园郎

四、不足之指摘

桃园郎

细加推敲，此曲亦有可议之处。

桃园郎

其一，全曲以赞语为主。

桃园郎

四字句、五字句密集铺排，虽气脉贯通，然稍欠散曲特有的“蒜酪”之趣与俚俗之致。

桃园郎

散曲一体，固然可以雅化，但若通篇以诗词笔法为之，则多少淡化了曲体区别于诗词的独特风味。

桃园郎

其二，“一代诗雄”之誉。

桃园郎

稍显空泛——既未点出“诗雄”的具体内涵（雄在气格？雄在题材？雄在境界？）。

桃园郎

也未能与前文的“通俗典雅”“多彩多姿”形成更深层的意义呼应，读来有“高帽”之嫌。

桃园郎

其三，作为贺《卷三》之作。

桃园郎

全曲未提及一水斋散曲的具体篇目、具体题材或具体风格特征，略显浮泛。

桃园郎

若能以一二具体意象或典型情境点染其间，则“这一部”的独特性会更加鲜明。

桃园郎

凡此数端，虽不足以掩其整体之佳，然亦为读者留下了进一步推敲与期待的空间。

桃园郎

但是，瑕不掩瑜。