〔南中吕·添字红绣鞋〕日喀则突发泥石流

桃园郎

这种以简驭繁、以景写情的笔法，正是散曲本色当行之处。

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三、驰援急句：人间温情的迅疾映照

桃园郎

如果说前半部分是对灾难的冷峻呈现，

桃园郎

那么“驰援奔来，奔来。速抢救安排，速抢救安排”则笔锋一转，将镜头从灾难现场切换到救援行动。

桃园郎

“驰援奔来”四字，一个“驰”字写尽救援队伍星夜兼程的急迫，

桃园郎

“奔来”二字的叠用，则如一声声急促的号令，又似一颗颗焦灼的心跳。

桃园郎

“速抢救安排”的重复，更是将救援工作的刻不容缓表现得淋漓尽致。

桃园郎

在散曲传统中，这类叠句常用于抒发缠绵悱恻之情，而此处却用来表达争分夺秒的救援行动，

桃园郎

可谓旧瓶装新酒，赋予传统形式以现代内涵。

桃园郎

更值得玩味的是，全曲以灾难起，以救援终，在毁灭与拯救的对照中，

桃园郎

暗含了一种温暖的价值判断：天灾无情而人间有爱，破坏虽烈而救援更速。

桃园郎

四、曲体特征与时代精神的融合

桃园郎

从曲体特征看，此曲严格遵循〔南中吕·添字红绣鞋〕的格律要求，叠句、短句的运用均合乎曲牌规范。

桃园郎

但作者并未被格律所拘，而是在规范中求变化，在传统中出新意。

桃园郎

全曲语言通俗而不失凝练，节奏急促而不失章法，既有散曲特有的蒜酪风味，

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又融入了现代汉语的表达习惯，如“厂房”一词的运用，便自然贴切地反映了当代社会的生活场景。

桃园郎

这种旧体写新事的尝试，使古老的散曲形式在当代语境中焕发出新的生命力。

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五、不足之处的商榷

桃园郎

若以更高标准审视，此曲亦有可议之处。

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其一，全曲篇幅短小。

桃园郎

对灾难的呈现偏于概括，缺乏具体的人物与细节，读来略感浮泛。

桃园郎

若能在“驰援”部分加入一二具体场景或人物剪影，则作品的艺术感染力当更为深厚。

桃园郎

其二，结尾“速抢救安排”的重复虽有力。

桃园郎

但“安排”一词稍显公文语体色彩，与散曲的通俗灵动略有不谐，若能换用更具形象感的词语，当更贴合曲体本色。

桃园郎

其三，全曲情感基调偏于直露。

桃园郎

缺少起伏跌宕的层次变化，若能在灾难描写与救援描写之间增加一转，

桃园郎

如写受灾群众的守望相助或救援人员的艰难跋涉，则作品的厚度与余韵均可提升。

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但是，这首散曲以传统形式书写当代灾难，在短小篇幅中完成了从灾难呈现到人间关怀的主题升华，其叠句的节奏运用、短句的密集排列、曲牌的规范遵循，均显示出作者对散曲艺术的熟稔把握。

桃园郎

虽在细节刻画与语言锤炼上尚有提升空间，

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但作为当代散曲创作中关注现实、书写时代的尝试，其价值值得肯定。