〔正宫·双鸳鸯〕风筝

诸葛文竹

〔正宫·双鸳鸯〕风筝

借金风，奔银空，飞上蓝天脸蛋红。翅膀多情绳紧系，闲翁如意手难松。

曲谱：
仄平平，（韵）仄平平 ，（韵）×仄平平仄仄平。（韵）×仄×平平仄仄，×平平仄仄平平（韵）。
唐圭璋《元人小令格律》

桃园郎

欣赏大作！感佩情怀！点赞！遥握！

诸葛文竹

桃园郎 发表于 2026-9-14 21:33
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谢过桃园郎常管，敬茶，问好，谢谢交流。秋祺笔健，精彩不断！

桃园郎

诸葛文竹 发表于 2026-9-15 04:29
谢过桃园郎常管，敬茶，问好，谢谢交流。秋祺笔健，精彩不断！

再次学习！秋祺笔键！

桃园郎

风牵云影，翁寄闲情
——点评〔正宫·双鸳鸯〕《风筝》

桃园郎

这首〔正宫·双鸳鸯〕《风筝》是一首清新浅白、意境灵动的咏物小令。

桃园郎

全篇仅短短二十八字，语言通俗质朴、毫无雕琢堆砌之感，以秋日风筝为核心意象，融写景、状物、抒情于一体。

桃园郎

寥寥数笔勾勒出秋日晴空放风筝的悠然图景。

桃园郎

既写出风筝轻盈灵动的姿态，又暗藏老者恬淡闲适的心境。

桃园郎

情景交融、意蕴悠长，极具散曲通俗自然、贴近生活的独特韵味。

桃园郎

开篇“借金风，奔银空”两句，起笔开阔，精准勾勒出风筝升空的环境与动态，落笔极简却画面感十足。

桃园郎

“金风”点明时节，指代秋日清风，区别于春夏暖风的绵软、冬日寒风的凛冽，秋风清爽和煦、

桃园郎

不急不躁，是最适宜放风筝的时节，一字点明场景底色，为全篇奠定明朗舒缓的基调。

桃园郎

“奔银空”的“奔”字堪称炼字之妙，摒弃了寻常诗词中“飞”“翔”等平缓字眼，赋予风筝鲜活的生命力。

桃园郎

风筝本无自主之力，却借秋风之势，挣脱地面束缚，向着澄澈如洗的万里长空奔赴而去，动态十足、鲜活灵动。

桃园郎

“银空”以洁白澄澈喻秋日晴空，避开了“蓝天”的俗常表述，色调干净通透，与金色秋风相映成趣，冷暖色调交融，勾勒出秋高气爽、天地清朗的唯美画面。

桃园郎

紧接着“飞上蓝天脸蛋红”一句，由景及物，赋予风筝拟人化的情态，让静物瞬间鲜活。

桃园郎

作者跳出传统咏物诗词单纯描摹形态的局限，大胆巧用拟人手法，将风筝比作娇羞鲜活的孩童。

桃园郎

风筝凌空高飞，沐秋日暖阳、浴长空清风，通体泛红、明艳动人，恰似孩童登高望远、满心欢喜，脸颊泛起红晕。

桃园郎

这一句细腻别致，既写出风筝色彩明艳的样貌，又赋予其天真烂漫、灵动娇憨的神韵。

桃园郎

让冰冷的物件有了温度、有了情态、有了灵气，浅显文字中藏着精巧的巧思。

桃园郎

后两句“翅膀多情绳紧系，闲翁如意手难松”由物及人，完成从写景状物到抒情言志的升华，是全曲的点睛之笔。

桃园郎

前句写风筝，“多情”二字延续拟人笔法，将风筝随风摇曳、翩跹舞动的姿态，化作对长空、对秋风的眷恋多情。

桃园郎

而“绳紧系”三字暗藏深意，风筝纵使高飞万里、恣意舒展。

桃园郎

终究被一线牵绊，无法彻底自由，一动一静之间，藏着微妙的平衡与羁绊。

桃园郎

后句落笔于人，刻画放风筝的闲翁，“如意”写出老者此刻悠然自得、称心惬意的心境。

桃园郎

秋日晴空、翩跹风筝、徐徐清风，眼前景致尽合心意，消解了尘世烦忧。

桃园郎

“手难松”更是细节传神，老者紧盯风筝、紧握丝线，不愿松开手中牵绊。

桃园郎

既是沉醉于眼前闲适景致，舍不得辜负这份秋日悠然，也暗藏着晚年恬淡自适、眷恋安稳美好生活的心境。

桃园郎

整首小令结构层层递进。